七言绝句五十六作+渔阳十二法

七言绝句五十六作法（一）
——冯振心——
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。

凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。

惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。

这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。

以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

第2法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山，买山终待老山闲。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

明僧德祥《爱闲》
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

清江湜《舟中二绝》（其一）
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

第3法：
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋李遘《绝句》
人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

明姚汝循《回雁峰》
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

第4法：
与前一法同，故三四两句必有复字。

特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

明黄荣《牡牛图》
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

第5法：
首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

宋李遘《送春呈袁祖州》
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

第6法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

明袁凯《扬州逢李十二衍》
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

七言绝句五十六作法（二）
——冯振心——
第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

明王廷相《芜城歌》
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

第9法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

明王廷相《芜城歌》
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

第9法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

第10法：
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

明汪本《舟中有成》
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

第11法：
第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

宋苏轼《又和景文韵》
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

第12法：
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

第13法：
亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明钟顺《清夜闻笛》
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

第14法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

七言绝句五十六作法（三）
——冯振心——
第15法：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋项安世《夜雨》
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声
清何绍基《无园种菜》
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

第16法：
以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

明王世贞《题溪山深隐图》
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

第17法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

（邪，音ya，二声，牙音。

若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

第18法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

金党怀英《立春》
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

第19法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

第20法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

明田僧《题福教寺诗》
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

第21法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐李白《客中作》
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

宋邵雍《天津感事》
阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

七言绝句五十六作法（四）
——冯振心——
第22法：
第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

清周准《蝴蝶词》
万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

第23法：
只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：谁，那个）
唐张继《与贾岛闲游》
水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。

第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》
云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

宋晁冲之《夜行》
老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

第25法：
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋陆游《看梅归，马上戏作》
江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

金刘昂《吊李仲坦》
文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

第26法：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

宋陆游《杂感》
故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

第27法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、
“输与”等字，用在第四句之首。

如唐李白《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

明解缙《赴广西别甥彭雪路》
多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

第28法：
只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》
五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》
山水千重复万重，少年相别老相逢。

春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。

七言绝句五十六作法（五）
——冯振心——
第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。

如唐张祜《听筝》
十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

宋杨万里《龙山送客》
念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关。

第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信秋词》：
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

明童承叙《宫词》
三三两两不知愁，结束罗裙学打球。

傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。

第31法：
以“一种”二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游鱼》：绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

明刘绩《听胡琴》
胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。

一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。

第32法：
“一种”二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜曲》：宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》
酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

第33法：
第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

明归有光《《初发白河》
胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。

第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》
拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

李商隐《宫词》
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

明王恭《春雁》
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

明王儒卿《寄吴郎》
旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。

七言绝句五十六作法（六）
——冯振心——
第36法：
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

宋陆游《杭头晚兴》
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

第37法：
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

元宋元《讨柴》
海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

第38法：
“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》
开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

清朱凤翔《村外闲吟》
荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

第39法：
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

元高明《题青山白云图》
昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

第40法：
第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

宋张咏《雨夜》
帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐韦庄《金陵图》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

宋张泌《寄人》
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

清孙原湘《画梅》
新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

七言绝句五十六作法（六）
——冯振心——
第36法：
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

宋陆游《杭头晚兴》
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。

第37法：
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

元宋元《讨柴》
海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。

第38法：
“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》
开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

清朱凤翔《村外闲吟》
荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

第39法：
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

元高明《题青山白云图》
昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。

第40法：
第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

宋张咏《雨夜》
帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐韦庄《金陵图》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

宋张泌《寄人》
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

清孙原湘《画梅》
新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

七言绝句五十六作法（七）
——冯振心——
第43法：
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

李商隐《代赠》
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

宋郭震《老卒》
老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人。

第44法：
“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》
汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

明赵师秀《采药径》
十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

第45法：
“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

唐高蟾《春》
明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。

人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。

第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

如唐王维《送沈子》
杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

明谢榛《怨歌行》
长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月，才绕楼东复转西。

第47法：
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

明皇甫濂《杨柳枝》
韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。

第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

宋陆游《楚城》
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。

一千五百年间事，只有滩声似旧时。

第49法：
第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益《隋宫燕》
燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

贾岛《马嵬》
长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。

特点是，分析总结了前人写绝句的方法，可以说是集前人之大成。

渔阳绝句十二法简介
渔阳，清王士祯。

第一法
作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。

例如：
王维：高邮雨泊
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

——一二句起兴（秦邮指高邮）风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。

（秦淮海即秦少游，高邮人）第二法
作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。

例如：
王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往
虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

第三法
作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。

例如：
灞桥寄内二首之二
太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。

（第三句假设，第四句紧接）
罗江驿夜雨
前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。

（第三句设问，第四句答之）
第四法
作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。

例如：
绝句
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

卢师山
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

第五法
作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。

例如：
花朝道中有感寄陈其年
渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

江上望青山忆旧二首之
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

第六法
作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。

例如：
真州绝句五首之四
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

清溪
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

第七法
作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。

例如：
江上
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

清流关
潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

第八法
作法：
前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。