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（三）、西洋
西洋式插花起源于地中海沿岸的西方插花，早在公元前2000年时尼罗河 文化时期。从古希腊直到罗马后期，经历了中世纪的文化停止时期，十四 至十六世纪才奠定了现代西洋式插花的基础。 西洋插花与中国式和日式插 花相比较强调实用和设计理念，一般较能融入生活之中，达到日常生活的 装饰效果。
二、插花形式
色彩效果
❖红色∶生命力。具有刺激神经和血液的循环的效果。使人获得力量， 充满欲望。 ❖粉色∶可爱。在色彩疗法上具有抚慰心灵的功能。给人一种亲切·可 爱·舒心的印象。 ❖黄色∶活性。精神上积极向上的时候的色彩。心情忧郁时具有改善作 用。 ❖橘黄色:愉快。表示外交型性格。给人明快舒适的印象,促发愉快和活泼 的感情。
（二）、日本
西元六世纪时，日本天皇派特使（相当与今日的外交官）小野妹 子到中国做文化交流亲善访问，回日本时带了很多中国的字画、雕刻、文 学、戏剧还有园艺及供佛的瓶花等。 小野妹子是一位出家人，住在京都六 角堂小池塘旁的顶法寺，日本第一个插花作品即在此完成。从此日本有了 插花学校的兴起。名称叫做：池坊，乃源于池旁之意。池坊是日本最古老 原始的插花学校，现在的负责人是池坊第四十五代---池坊专永先生。
六、群聚式： 3朵以上的花或叶，以绑、
捆的技巧集合成一束，表现出 花梗集中所形成的强而有力的 线条，和花朵的团状之美。以 花朵呈点状或雾状且花梗挺直 的花材较适合。如：玫瑰、康 乃磬、太阳花、向日葵、金彗 星、芦笋草……等皆是。
二、插花形式
七、平铺式： “平铺”就如字面所示，它
所表现出来的是“平”的，没有 任何的高低层次，所以它是底部 覆盖海绵的技巧之一。为求变化， 可使用各种不同的花材，只要看 起来是一个平面即可。
三、鲜花的搭配
❖花、枝、叶是插花的主要构成部分，而颜色的搭配是非常重要的一环。 ❖要真正插好一件花，就得达到烘托气氛、传递感情，使人获得美感和 愉悦的目的，从而得到启迪、鼓舞或遐想。因此就不是花材的简单的组 合，就要有构思、有主题、有章法、有技巧。它与其他艺术品一样，是 有意识有目的的艺术创作和欣赏活动。要让插花达到艺术品的效果，我 们必须认识花材，了解各种花材的形态特点与习性，更要懂得各种花材 的文化内涵与寓意，才能捕捉到每种花材的美姿艳态，才能表现每种花 材的气质与品格。
二、重叠式;只要形状表面是平 面的叶或花，都可以用此技巧 表现。如：银河叶、本瓜叶、 电信兰叶、笑蓉叶、太阳花、 向日葵、切片的玉米……等都 可重叠，每片空隙较小。它的 插法通常是置于最底部覆盖 海 绵，或者单独表现叶片重叠的 美。插时应注意叶片面积大的 重叠面积也大，面积小的重叠 面积也小。
二、插花形式
一、历史
（一）、中国 我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形。插花到唐朝时已盛行起来，
并在宫廷中流行，在寺庙中则作为祭坛中的佛前供花。宋朝时期插花艺术已在民 间得到普及，并且受到文人的喜爱，各朝关于插花欣赏的诗词很多。至明朝，我 国插花艺术不仅广泛普及，并有插花专著问世，如张谦德著有《瓶花谱》，袁宏 道著《瓶史》等。中国插花艺术发展到明朝，已达鼎盛时期，在技艺上、理论上 都相当成熟和完善；在风格上，强调自然的抒情，优美朴实的表现，淡雅明秀的 色彩，简洁的造型。清朝插花艺术在民间却得不到重视发 展和普及。中国的近 代由于战乱等诸多因素，插花艺术在民间基本上消失。一直到近几年来，随着国 民经济的发展及改革开放，人民生活水平逐步提高，鲜花才逐步回到了人们的生 活当中。
刘烨超
一、阶梯式;好似一阶一阶的楼梯， 每一朵花之间有距离，但不一定等 距离，只要有一阶一阶的感觉即可， 以点状的花材较适合。如：玫瑰、 康乃磬、菊花、耳朵火鹤、郁金香 等都可。可在底部做阶梯的插法， 也可挑高插成一 组。每组至少要2 朵以上组成，且盛开的置于最低， 较小含苞的插在上头。
二、插花形式
二、插花形式
五、组群式： 此种技巧适用于各种花形，
只要将同种类同色系的花材， 分组（2枝以上）、分区（一 个区可有两种以上不同的组群 表现），但每一组之间需有距 离。花的长度可高可低，视造 型而定，以点状或线状花材 较适合。如：玫瑰、康乃馨、 太阳花、火鹤、绣线、天鹅绒、 夜来香……均可。
二、插花形式
五种色彩组合简介
❖原色:红色·黄色·蓝色三原色的组合。色环120度内的配色。 艳丽、华贵的印象。因为所有色彩都很强烈，亮度最高的黄色 要尽量控制。
色彩效果
❖白色∶净化。给人纯洁·理智的印象。具有刺激人的想象力、使人精神 高尚的效果。 ❖绿色∶安息。缓解痛苦和紧张情绪的色彩。嫩叶的绿色则暗示着青春 与再生。 ❖蓝色∶镇静。具有镇静力，可达到自制效果。比如需要放松和集中思 考时。 ❖紫色∶神秘。被称为精神色彩，会给人带来灵感。特别是精神上受到 伤害时,具有抚慰心灵的效果。
三、堆积式; 堆积的特色是花材多或颜
色多；有规则的起伏形状好似 一波波的海浪；花梗短，花与 花之间没有空隙；使用花材则 以点状、块状为佳。如：玫瑰、 康乃磬、星辰花、孔雀花、菊 花、苔草……甚至石头 皆可， 适合作底部颜色的表现。
二、插花形式
四、焦点： 焦点是作品里最明显突出的
点，从正面或侧面看都极醒目。 单面花形才有焦点，以形状特殊、 色彩、花朵较大者为佳；如果花 朵小则量须多，才能形成焦点。 如：香水百合、姬百合、孤挺花、 天堂鸟、鹤蕉、 梦幻蕉、蝴蝶 兰……等，都可作为焦点花材。
五种色彩组合简介
❖ 类似色∶使用同色系的深浅度不同花材进行搭配。比如，白色·粉 红·红色搭配、白色·奶黄色·橘红色搭配、白色·淡蓝色·紫色这样 的搭配形成一个色彩层次，给人带来柔和的印象。
❖相反色(互补色): 比如黄色和紫色、红色和绿色、橘黄和蓝 色、黄绿色和红紫色的组合表现的是一种非常鲜艳的华丽印象。 但是在使用花材时要注意其中的一种色彩要少一些，巧妙地保 持2个色彩的平衡以达到一种立体感。
插花艺术
ຫໍສະໝຸດ Baidu
插花简介
插花就是把花插在瓶、盘、盆等容器里，而不是 栽在这些容器中。所插的花材，或枝、或花、或叶， 均不带根，只是植物体上的一部分，并且不是随便乱 插的，而是根据一定的构思来选材，遵循一定的创作 法则，插成一个优美的形体（造型），借此表达一种 主题，传递一种感情和情趣，使人看后赏心悦目，获 得精神上的美感和愉快。
西洋式插花起源于地中海沿岸的西方插花，早在公元前2000年时尼罗河 文化时期。从古希腊直到罗马后期，经历了中世纪的文化停止时期，十四 至十六世纪才奠定了现代西洋式插花的基础。 西洋插花与中国式和日式插 花相比较强调实用和设计理念，一般较能融入生活之中，达到日常生活的 装饰效果。
二、插花形式
色彩效果
❖红色∶生命力。具有刺激神经和血液的循环的效果。使人获得力量， 充满欲望。 ❖粉色∶可爱。在色彩疗法上具有抚慰心灵的功能。给人一种亲切·可 爱·舒心的印象。 ❖黄色∶活性。精神上积极向上的时候的色彩。心情忧郁时具有改善作 用。 ❖橘黄色:愉快。表示外交型性格。给人明快舒适的印象,促发愉快和活泼 的感情。
（二）、日本
西元六世纪时，日本天皇派特使（相当与今日的外交官）小野妹 子到中国做文化交流亲善访问，回日本时带了很多中国的字画、雕刻、文 学、戏剧还有园艺及供佛的瓶花等。 小野妹子是一位出家人，住在京都六 角堂小池塘旁的顶法寺，日本第一个插花作品即在此完成。从此日本有了 插花学校的兴起。名称叫做：池坊，乃源于池旁之意。池坊是日本最古老 原始的插花学校，现在的负责人是池坊第四十五代---池坊专永先生。
六、群聚式： 3朵以上的花或叶，以绑、
捆的技巧集合成一束，表现出 花梗集中所形成的强而有力的 线条，和花朵的团状之美。以 花朵呈点状或雾状且花梗挺直 的花材较适合。如：玫瑰、康 乃磬、太阳花、向日葵、金彗 星、芦笋草……等皆是。
二、插花形式
七、平铺式： “平铺”就如字面所示，它
所表现出来的是“平”的，没有 任何的高低层次，所以它是底部 覆盖海绵的技巧之一。为求变化， 可使用各种不同的花材，只要看 起来是一个平面即可。
三、鲜花的搭配
❖花、枝、叶是插花的主要构成部分，而颜色的搭配是非常重要的一环。 ❖要真正插好一件花，就得达到烘托气氛、传递感情，使人获得美感和 愉悦的目的，从而得到启迪、鼓舞或遐想。因此就不是花材的简单的组 合，就要有构思、有主题、有章法、有技巧。它与其他艺术品一样，是 有意识有目的的艺术创作和欣赏活动。要让插花达到艺术品的效果，我 们必须认识花材，了解各种花材的形态特点与习性，更要懂得各种花材 的文化内涵与寓意，才能捕捉到每种花材的美姿艳态，才能表现每种花 材的气质与品格。
二、重叠式;只要形状表面是平 面的叶或花，都可以用此技巧 表现。如：银河叶、本瓜叶、 电信兰叶、笑蓉叶、太阳花、 向日葵、切片的玉米……等都 可重叠，每片空隙较小。它的 插法通常是置于最底部覆盖 海 绵，或者单独表现叶片重叠的 美。插时应注意叶片面积大的 重叠面积也大，面积小的重叠 面积也小。
二、插花形式
一、历史
（一）、中国 我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形。插花到唐朝时已盛行起来，
并在宫廷中流行，在寺庙中则作为祭坛中的佛前供花。宋朝时期插花艺术已在民 间得到普及，并且受到文人的喜爱，各朝关于插花欣赏的诗词很多。至明朝，我 国插花艺术不仅广泛普及，并有插花专著问世，如张谦德著有《瓶花谱》，袁宏 道著《瓶史》等。中国插花艺术发展到明朝，已达鼎盛时期，在技艺上、理论上 都相当成熟和完善；在风格上，强调自然的抒情，优美朴实的表现，淡雅明秀的 色彩，简洁的造型。清朝插花艺术在民间却得不到重视发 展和普及。中国的近 代由于战乱等诸多因素，插花艺术在民间基本上消失。一直到近几年来，随着国 民经济的发展及改革开放，人民生活水平逐步提高，鲜花才逐步回到了人们的生 活当中。
刘烨超
一、阶梯式;好似一阶一阶的楼梯， 每一朵花之间有距离，但不一定等 距离，只要有一阶一阶的感觉即可， 以点状的花材较适合。如：玫瑰、 康乃磬、菊花、耳朵火鹤、郁金香 等都可。可在底部做阶梯的插法， 也可挑高插成一 组。每组至少要2 朵以上组成，且盛开的置于最低， 较小含苞的插在上头。
二、插花形式
二、插花形式
五、组群式： 此种技巧适用于各种花形，
只要将同种类同色系的花材， 分组（2枝以上）、分区（一 个区可有两种以上不同的组群 表现），但每一组之间需有距 离。花的长度可高可低，视造 型而定，以点状或线状花材 较适合。如：玫瑰、康乃馨、 太阳花、火鹤、绣线、天鹅绒、 夜来香……均可。
二、插花形式
五种色彩组合简介
❖原色:红色·黄色·蓝色三原色的组合。色环120度内的配色。 艳丽、华贵的印象。因为所有色彩都很强烈，亮度最高的黄色 要尽量控制。
色彩效果
❖白色∶净化。给人纯洁·理智的印象。具有刺激人的想象力、使人精神 高尚的效果。 ❖绿色∶安息。缓解痛苦和紧张情绪的色彩。嫩叶的绿色则暗示着青春 与再生。 ❖蓝色∶镇静。具有镇静力，可达到自制效果。比如需要放松和集中思 考时。 ❖紫色∶神秘。被称为精神色彩，会给人带来灵感。特别是精神上受到 伤害时,具有抚慰心灵的效果。
三、堆积式; 堆积的特色是花材多或颜
色多；有规则的起伏形状好似 一波波的海浪；花梗短，花与 花之间没有空隙；使用花材则 以点状、块状为佳。如：玫瑰、 康乃磬、星辰花、孔雀花、菊 花、苔草……甚至石头 皆可， 适合作底部颜色的表现。
二、插花形式
四、焦点： 焦点是作品里最明显突出的
点，从正面或侧面看都极醒目。 单面花形才有焦点，以形状特殊、 色彩、花朵较大者为佳；如果花 朵小则量须多，才能形成焦点。 如：香水百合、姬百合、孤挺花、 天堂鸟、鹤蕉、 梦幻蕉、蝴蝶 兰……等，都可作为焦点花材。
五种色彩组合简介
❖ 类似色∶使用同色系的深浅度不同花材进行搭配。比如，白色·粉 红·红色搭配、白色·奶黄色·橘红色搭配、白色·淡蓝色·紫色这样 的搭配形成一个色彩层次，给人带来柔和的印象。
❖相反色(互补色): 比如黄色和紫色、红色和绿色、橘黄和蓝 色、黄绿色和红紫色的组合表现的是一种非常鲜艳的华丽印象。 但是在使用花材时要注意其中的一种色彩要少一些，巧妙地保 持2个色彩的平衡以达到一种立体感。
插花艺术
ຫໍສະໝຸດ Baidu
插花简介
插花就是把花插在瓶、盘、盆等容器里，而不是 栽在这些容器中。所插的花材，或枝、或花、或叶， 均不带根，只是植物体上的一部分，并且不是随便乱 插的，而是根据一定的构思来选材，遵循一定的创作 法则，插成一个优美的形体（造型），借此表达一种 主题，传递一种感情和情趣，使人看后赏心悦目，获 得精神上的美感和愉快。