中国工艺美术史——五章秦汉ppt

一、引言
秦汉时期的织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术 中，丝绸最为重要，其次是毛织物。其中两汉的工艺美术最 令人振奋的成就也正体现于丝绸织造的进步。 由于劝奖农桑，汉代的丝绸产量很大，不仅官府织造兴旺
发达，民间的丝织业也得到迅速发展。
汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。由于中国的高 档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表的织物成为
二、汉铜灯
在战国时期已有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个
新的高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、
吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用多种形 式。 汉代铜灯的考究不仅表现在种类繁多之上，还反映在其装 饰的丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具的常 用装饰手法。
汉灯中设计最为精妙的莫过于虹管灯。其灯体设有 吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使 得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。
3、汉代儒学的宗教化，谶纬神学的兴起，厚葬之风流行，均
在同一时期的工艺美术装饰上有所体现。 4、在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用 化发展。
5、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。 汉代的装饰表现手法有（１）变形的处理——剪影法 构图的处理——分割法 （3）装饰处理——填充法 （４）材料处理——减地法（p１６２-p１６３） （2）
4、夏商周时期，中国青铜器最主要的装饰题材？ A 兽面纹 B 植物纹 C 云气纹 D 几何纹 5、耳杯是在何时出现的器型？ A 汉代 B 战国 C 西周 D 魏晋南北朝
6、我国目前出土的最大青铜器是什么？ A 司毋戊大方鼎 B司毋戌大方鼎 C人神面纹鼎 D兽面纹青铜鼎
二、简答题： 1、结合实例说明我国仰韶文化彩陶工艺中的两个最重要类型， 在器型及装饰上的特色？（7-13） 2、简述陶器的制作过程及烧成温度？ 选材、制坯、磨光、器表修饰、烧制（800——1000度以上） 3、请解释下丝绸织物中的“绮”。 一种在平纹地上起斜纹花的丝织物。 4、请解释传统四神纹的象征含义（105）。 5、请简述一下汉代规矩镜中的器型特征与装饰纹样 （97）
汉画像砖
（二）瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，
称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。
汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
面的发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等均较发 达。
二、生产格局
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日
的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。
当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成 为高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术
也异常发达。
第二节 织绣印染
规矩镜因镜纹有规则的ＴＬＶ形装饰格式而得名。也有外国学者称之为ＴＬＶ镜， 实际上，ＴＬＶ的纹样只是古代六博的棋格。 在规矩镜上，一般都用青龙、白虎、朱雀和玄武四神图案作饰，所以也称之为规 矩四神镜。
长信宫灯 （虹管灯）
青铜多枝灯
三、汉铜镜
两汉仍是铜镜艺术的高峰期。在青铜容器普遍走向简朴的 时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。 汉代铜镜的生产由专官进行管理。许多精致的铜镜都是少 府尚方的产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来， 私工铸镜的水准也得到迅速提升。 汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
中国最重要的工艺美术门类。
二、著名的丝绸产地
（一）都城
秦代的咸阳、西汉的长安、东汉的洛阳是当时高档丝绸的 主要产地。
（二）临淄(zi)
东周以来，山东北部的临淄一带是桑蚕纺织最发达的地区，
史称“其俗弥侈，织作冰纨绮绣纯丽之物，号为冠带衣履天 下”（《汉书· 地理志下》）
（三）襄（xiang）邑
襄邑在今河南东部的睢（sui）县。这里的丝织业也是同 样发达，并一直延续到后来的西晋。
规矩镜
关于ＴＬＶ，实际上是古代六博的棋格。而六博则是
古代宴乐时的一种文娱活动。 关于四神，四神为：青龙、朱雀、白虎和玄武。
3、后期，即东汉时期。 此时的铜镜镜面微凸，便于照全人面。圆纽增大， 并多柿蒂纹纽座。铜镜的样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、 画像镜、方铭镜、阶段式镜等。
双夔纹镜
画像镜
第五节 其他工艺
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉
纹 4、几何纹
5、文字
菱纹罗
“延年益寿大宜子孙”锦局部
七、毛和棉织物
秦汉的毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族的所在地。 在毛织物里，图案精美的不在少数。 中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南 地区棉织物的工艺水平上升很快。
一、陶瓷
两汉时期在烧制瓷器的技术方面取得了巨大突破。特别是 在东汉中后期，已经进入完成阶段。早期瓷器以青瓷为主，
但也发现了早期的黑瓷。烧制温度已经达到1300度，而且也
开始使用高岭土作原料。
二、砖瓦
（一）画像砖
汉代画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，其朴实的艺术格 调和充满生活情调的描绘主题常为后人所称颂。画像砖砖体 上有模印图案或画像，其艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。
它的发展可分为三个时期（p96-98）
1、前期，主要是西汉时期。 这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭（zhao）明镜 等。
螭形镜
昭明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜， 因其纹饰上有类似于ＴＬＶ的图形，外国学者也称之为 ＴＬＶ镜。
第四节 青铜器
一、引言
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。 到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势 已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展 大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器 所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
印花棉布
第三节 漆器
一、引言
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发展，达 到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。 据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p114）
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好， 透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”
则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双
经线或双纬线织成，故而更加致密结实。 Nhomakorabea（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
（四）锦、绦（tao）
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显 花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可
以装饰衣物 。
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造
技术复杂，所织的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体
感。
几何纹绒圈锦局部
四、印染
汉代的官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同 审美有关，但更多的联系着等级礼制。古人在正式场合的着 衣有着严格的色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，
杯盒与多子妆奁因其巧妙的设计而闻名。
彩绘朱雀纹漆盒（具杯盒）
彩绘云气纹双层九子漆奁
三、技法与装饰
秦汉漆器的装饰技法有：１、彩绘 箔贴花 人物纹 ４、镶嵌 ４、植物纹 ５、扣 ２、动物纹 ３、 ５、几何纹（p154） 秦汉漆器的装饰花纹有：１、云气纹 ２、锥画 ３、金银
问题： 请同学们讨 论右侧漆奁 的装饰技法 和纹样。
平纹与斜纹（经线和纬线的交织点在织物表面呈现一定角度的
斜纹线的结构形式。斜纹组织的经纬交织比平纹少，故不及平纹织物
坚牢，但斜纹织物的手感柔软且光滑。）示意图
平纹
斜纹
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图
为马王堆墓里的素纱禅（dan）衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
小作业：请同学们摹画 （手绘）教材中136页的四 神纹样，下次上课时带来 交作业。
一、选择题：
1、汉锦是一种华贵的多重丝织物，其又被称为什么？ A 纬锦 B 绒卷锦 C 云锦 D经锦
2、北京人生活在石灰岩的山洞中，主要掌握了两种征服自然的武器，它们是 什么？ A 石器，陶器 B骨器，火 C石器，火 D弓箭，陶器 3、约多少年前我们的祖先开始由“旧石器时代”向“新石器时代”过渡？ A 7000年前 B 8000年前 C 6000年前 D 9000年前
第五章 秦汉
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为