唐五代词

温庭筠词
温词有一些境界阔大的描写，也有一些较为清新 温词有一些境界阔大的描写， 疏朗，甚至通俗明快之作。但就总体而言， 疏朗，甚至通俗明快之作。但就总体而言，温词 主人公的活动范围一般不出闺阁， 主人公的活动范围一般不出闺阁，作品风貌多数 表现为秾艳细腻，绵密隐约。它的艺术特征， 表现为秾艳细腻，绵密隐约。它的艺术特征，首 先不表现于抒情性，而是表现于给人的感官刺激。 先不表现于抒情性，而是表现于给人的感官刺激。 它用诉诸感官的密集而艳丽的词藻， 它用诉诸感官的密集而艳丽的词藻，描写女性及 其居处环境，像一幅幅精致的仕女图， 其居处环境，像一幅幅精致的仕女图，具有类似 工艺品的装饰性特征。由于诉诸感官直觉， 工艺品的装饰性特征。由于诉诸感官直觉，温词 内在的意蕴情思，主要靠暗示，显得深隐含蓄。 内在的意蕴情思，主要靠暗示，显得深隐含蓄。
通书史，善歌舞，尤工琵琶。……尝雪夜 通书史，善歌舞，尤工琵琶。……尝雪夜 酣燕，举杯请后主起舞。后主曰： 酣燕，举杯请后主起舞。后主曰：“汝能 创为新声则可矣。 后即命笺缀谱， 创为新声则可矣。”后即命笺缀谱，喉无 滞音，笔无停思，俄顷谱成。（陆游《 。（陆游 滞音，笔无停思，俄顷谱成。（陆游《南 唐书·昭惠后传》 唐书·昭惠后传》）
早期民间词
敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李晔（ 敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李晔（唐昭 ）、欧阳炯词共五首 其馀为无名氏之作。 欧阳炯词共五首， 宗）、欧阳炯词共五首，其馀为无名氏之作。作 者范围广泛，多属下层， 者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则 天末年，迄于五代。敦煌词虽亦多写男女之情， 天末年，迄于五代。敦煌词虽亦多写男女之情， 但同时又有更广泛的取材。王重民《 但同时又有更广泛的取材。王重民《敦煌曲子词 集叙录》 今兹所获，有边客游子之呻吟， 集叙录》说：“今兹所获，有边客游子之呻吟， 忠臣义士之壮语，隐居子之怡情悦志， 忠臣义士之壮语，隐居子之怡情悦志，少年学子 之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀， 之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀， 莫不入调。 敦煌词在体制上亦属粗备型体， 莫不入调。”敦煌词在体制上亦属粗备型体，未 臻完全成熟。如字数不定，韵脚不拘，平仄通押， 臻完全成熟。如字数不定，韵脚不拘，平仄通押， 兼押方音，常用衬字。 兼押方音，常用衬字。
《花间集》 花间集》
后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编成《花间集》 后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编成《花间集》 十卷，选录18 18位 诗客曲子词” 500首 十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。《花 间集》是最早的文人词总集。 间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在 格律方面的规范化，标志着文辞、风格、 格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境上 词性特征的进一步确立， 词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与 文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。 文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。 绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦； 绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦； 举纤纤之玉指，拍按香檀。不无情绝之词，用助 举纤纤之玉指，拍按香檀。不无情绝之词， 娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。 娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。 （欧 阳炯《花间集序》 阳炯《花间集序》）
计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思， 计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思，何 大愚之不灵也若此。（马令《南唐书· 。（马令 大愚之不灵也若此。（马令《南唐书·后主 书》）
浪淘沙
李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。 一任珠帘闲不卷，终日谁来。 一任珠帘闲不卷，终日谁来。 金锁已沉埋，壮气蒿莱。 晚凉天净月华开。 金锁已沉埋，壮气蒿莱。 晚凉天净月华开。 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
பைடு நூலகம்
李煜词
李煜词的本色和真情性， 李煜词的本色和真情性，在三方面显得很 突出： 突出：一、真正用血泪写出了他那种亡国 破家的不幸，非常感人； 破家的不幸，非常感人；二、本色而不雕 多用口语和白描，词篇虽美， 琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽 质天成，不靠容饰和词藻； 质天成，不靠容饰和词藻；三、因纯情而 缺少理性节制 节制。 缺少理性节制。
徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问： 徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问： 曾见李煜否？ 铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， “曾见李煜否？”铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， 但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马， 但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马，但 一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言： 有旨不得与人接， 一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言：“有旨不得与人接， 岂可见也。 铉云: 我乃奉旨来见。 老卒往报， 岂可见也。”铉云:“我乃奉旨来见。”老卒往报，徐入 立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见，谓 立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见， 卒曰： 但正衙一椅足矣。 顷间李主纱帽道服而出， 卒曰：“但正衙一椅足矣。”顷间李主纱帽道服而出， 铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼， 铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼， 主曰： 今日岂有此礼？ 徐引椅少偏乃敢坐， 主曰：“今日岂有此礼？”徐引椅少偏乃敢坐，后主相 持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰： 当时悔杀了潘佑、 持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰：“当时悔杀了潘佑、 李平。”铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐， 李平。 铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐， 遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第 又后主在赐第， 遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第，因七夕命 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“ 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“小楼昨 夜又东风” 一江春水向东流”之句并坐之， 夜又东风”及“一江春水向东流”之句并坐之，遂被祸 。（王 默记》 云。（王铚《默记》）
唐五代词
词于初盛唐即已在民间和部分文人中开始 创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代， 创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代， 文人化程度加强，艺术趋于成熟。 文人化程度加强，艺术趋于成熟。
燕乐的兴起
词在唐五代时期通常称“曲子” 词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”， 曲子词” 它在体制上，与近体诗最明显的区别是：有词调； 它在体制上，与近体诗最明显的区别是：有词调； 多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。 多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。词最 根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是诗与乐 根本的发生原理，也就在于以辞配乐， 在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。 在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。词所配 的音乐是隋唐新起的燕（ 燕乐之起， 的音乐是隋唐新起的燕（宴）乐。燕乐之起，可 以追溯到北朝。一方面， 以追溯到北朝。一方面，中原音乐吸收了胡乐成 另一方面，胡乐在接受华夏的选择过程中， 分；另一方面，胡乐在接受华夏的选择过程中， 也吸收了汉乐成分，融合渗透， 也吸收了汉乐成分，融合渗透，形成了包含中原 江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素， 乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素， 有歌有舞，有新有旧，兼收并蓄， 有歌有舞，有新有旧，兼收并蓄，包罗万象的隋 唐燕乐。 唐燕乐。
《菩萨蛮》 菩萨蛮》
枕前发尽千般愿：要休且待青山烂。水面 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂。 上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休， 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休， 且待三更见日头
早期文人词
词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人， 词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人，开始 了对新形式的尝试。 了对新形式的尝试。 张志和《渔父》五首、韦应物和戴叔伦的《 张志和《渔父》五首、韦应物和戴叔伦的《调笑 令》。 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火， 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江 水绿如蓝。能不忆江南？（白居易《忆江南》 ？（白居易 水绿如蓝。能不忆江南？（白居易《忆江南》） 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥 春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥 露似沾巾。独坐亦含嚬 刘禹锡《忆江南》 露似沾巾。独坐亦含嚬。 （刘禹锡《忆江南》）
菩萨蛮
温庭筠
小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。 画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜， 画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面 交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
冯延巳词
冯延巳，字正中，词作数量居五代词人之 冯延巳，字正中， 其词虽然仍以相思离别、 首。其词虽然仍以相思离别、花柳风情为 题材，但不再侧重写女子的容貌服饰， 题材，但不再侧重写女子的容貌服饰，也 不拘限于具体的情节， 不拘限于具体的情节，而是着力表现人物 的心境意绪，造成多方面的启示与联想。 的心境意绪，造成多方面的启示与联想。
谒金门
冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里， 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里， 红杏蕊。斗鸭栏干独倚， 手挼红杏蕊。斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜 终日望君君不至，举头闻鹊喜。 坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
李煜生平
李煜（937—978）,字重光，初名从嘉，自号钟隐， 李煜（937—978） 字重光，初名从嘉，自号钟隐， 世称李后主。工书善画，精通音律， 世称李后主。工书善画，精通音律，诗词文赋无 所不能，词成就尤为突出。李煜性喜奢华， 所不能，词成就尤为突出。李煜性喜奢华，幼而 好古，精究六经，旁通百氏。十八岁时，与大司 好古，精究六经，旁通百氏。十八岁时， 徒周通之女娥皇结婚。二十五岁即位，疏于治国， 徒周通之女娥皇结婚。二十五岁即位，疏于治国， 热心文艺。 杂说》百篇，命二徐作序， 热心文艺。编《杂说》百篇，命二徐作序，亲自 校定徐铉《质说》 其弟从谦称其为“ 校定徐铉《质说》，其弟从谦称其为“尽日竟沉 竹林君子” 二十八岁时，爱子夭亡， 沉”的“竹林君子”。二十八岁时，爱子夭亡， 周后病逝。生活从此染上悲伤色彩， 周后病逝。生活从此染上悲伤色彩，词的内容与 情调发生了明显变化。三年后，纳周氏妹为继室。 情调发生了明显变化。三年后，纳周氏妹为继室。 开宝八年（975） 金陵陷落，李煜出降， 开宝八年（975）,金陵陷落，李煜出降，封“违 命侯” 软禁“赐第” 太平兴国三年（978） 命侯”，软禁“赐第”中。太平兴国三年（978）, 被宋太宗毒死。 被宋太宗毒死。
词的起源
词随燕乐而起，具体过程是复杂的，途径也并不单一。乐工在演 词随燕乐而起，具体过程是复杂的，途径也并不单一。 唱声诗的过程中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛声等成分。 唱声诗的过程中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛声等成分。 这些和声、泛声处，后来逐渐被人填成实字， 这些和声、泛声处，后来逐渐被人填成实字，即可能演变成长短 句词调。 句词调。 唐五代时期，孳生出词的乐曲，主要是短小轻便的杂曲小唱。 唐五代时期，孳生出词的乐曲，主要是短小轻便的杂曲小唱。以 教坊为代表的俗乐机构，以及以教坊妓为代表的歌舞艺人， 教坊为代表的俗乐机构，以及以教坊妓为代表的歌舞艺人，在众 多曲调的创制、形成过程中，起了重要作用。 多曲调的创制、形成过程中，起了重要作用。 词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞 词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成， 有关。 有关。 词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。 词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。从隋 代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发、散在的状态。到中唐， 代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发、散在的状态。到中唐， 有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等较多诗人从事填词， 有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等较多诗人从事填词，这种 文体的写作才从偶发走向自觉。 文体的写作才从偶发走向自觉。