论王小波小说的趣味内涵

论王小波小说的趣味内涵

作者：周凤

来源：《文学教育》 2019年第1期

内容摘要：王小波的小说在当代文学史上独树一帜，有趣是王小波小说吸引各类读者的

一个重要因素。其趣味包含两个层面，语言表达的幽默与理性思考的趣味，即幽默与理趣。王

小波异于常人的写作基础、风格气质，深邃的理性思考和多种艺术手法的灵活运用，多种因素

造就了王小波小说意涵丰富的趣味，其趣味的独特性在于独特的知识构成、思维的乐趣和澎湃

的诗意想象。

关键词：趣味内涵成因表现独特性

在中国文学漫长的发展进程中，儒家正统文化长期占据着主流地位，讲究温柔敦厚，含

蓄内敛，中正平和。近现代以来，在国家、民族危机的背景下，文学又不堪重负地承担起思想

启蒙，社会改造的重任，有趣耐读的文学作品是有限的。王小波在谈到自己的写作动因时说

“既然这世界上有趣的书是有限的，我何不去试着写几本”，王小波确信自己有文学才能，辞

去工作开始专心写作。基于这样的写作动因，王小波旗帜鲜明地提出了自己的文学主张：追求

有趣。他认为自己写作的本分就是把小说写得尽量好看，文学的使命就是制止整个社会变得无趣。[1]那么王小波小说“有趣”的内涵及原因又是什么呢？笔者认为其“有趣”包含两个层面，语言表达的幽默与理性思考的趣味，即幽默与理趣。独特的写作基础、风格气质，深邃的理性

思考和多种艺术手法的灵活运用，多方面因素的融汇提炼造就了王小波小说意涵丰富的趣味。

本文试从这几方面来解析其小说趣味的成因及内涵。

一.趣味的成因

作家对体裁，题材的选择，内容的组织本身也是其创作理念的体现，这些选择为他实践

自己“追求有趣”的文学主张提供了便利的条件。丰富的生活经历与文学渊源共同构成了王小

波的写作基础，在其天生的幽默气质与理性精神合力作用下，独属于王小波的趣味形成了。

“大跃进”运动、“文化大革命”、下乡插队给年幼的王小波留下了深刻印象，这些经

历对他的影响可以在他的诸多小说和杂文中看到。十四岁“文化大革命”，十六岁云南插队，

这段经历成为《黄金时代》的写作背景。十九岁山东省牟平县青虎山插队，做民办教师，一些

早期作品如《战福》以此为背景。二十一岁，先后在北京牛街教学仪器厂、西城区半导体厂做

工人，工人生活是《革命时期的爱情》等小说的写作背景。三十岁大学毕业后,在中国人民大学一分校教书,教师生活是《三十而立》等小说的写作背景。三十二岁赴美国匹兹堡大学读研究生，留学期间与妻子李银河驱车游历了美国各地，西欧诸国，这段经历可以在一些杂文和小说中看到。多种生活经历为王小波的小说创作提供了丰富，新鲜，有趣的写作资源。

三十二岁的王小波赴美国匹兹堡大学读研，期间得到历史学家许倬云的指导，补习了大

量古代文学，使他的小说语言得到了很大提升，日益简练传神。生活中受到其父兄所从事的逻

辑学的影响，思维严密，热衷推理论证。妻子李银河从事社会学，男同性恋研究，对他的创作

产生了一定影响。王小波在自己的小说中提及自己喜欢的文学作品，其中包括奥维德的《变形记》、薄伽丘《十日谈》、拉伯雷《巨人传》、塞万提斯《堂吉诃德》、拉封丹的寓言诗……

这些作品说明王小波的文学渊源来自文艺复习时期的欧洲。他借鉴了这些体裁传统的幽默、夸张、反讽和戏谑的手法，同时吸纳了卡尔维诺的轻逸与想象，融合了马克·吐温与萧伯纳的幽

默讽刺，把沉重悲凉的东西变得轻松快活，滑稽有趣。[2]

王小波的小说在中国现当代文学中独树一帜，难以分类。自由舒展的文体，非凡的智性

反思，理性的推论判断，充满趣味的逻辑思维，幽默谐谑的表达等诸多因素的融合造就了王小

波小说独特的风格。独特风格的形成离不开作家的个性气质。曹丕在《典论·论文》提出了关

于文学风格的一个重要观点，“文以气为主”，这里的“气”是指作家的气质，个性。可见作

家的气质，个性对文学风格的形成有重要的影响。王小波的个人气质在中国现当代文学家中尤

为特别，既不同于传统文人的庄重文雅，也区别于五四以来作家的激情浪漫，抑郁苦闷。他追

求自由浪漫，也看重科学理性，幽默风趣不失思想的深刻，富有孩童式的想象力又褪去了无知

稚拙，有敏锐的感受力却不多愁善感，不作无病呻吟。他是一个知识丰富的学者，极富艺术心

灵的作家，智性成熟的思想家。这种个性气质的形成除了作家本身的生理因素以外，还与时代

背景，成长环境和家庭氛围息息相关，并潜移默化地影响着他的创作。理工科出生的王小波喜

欢思考，热衷推理论证，追求科学理性的判断。而他的幽默风趣却是与生俱来的，就如他自己

所说“有人有趣，有人无趣，这种区别是天上的。”同时王小波也保留了孩童心性，顽劣天真、超凡脱俗的想象力，使他的小说充满童心童趣。除此之外，王小波也具备作家敏锐的感知能力、细致入微的观察力和简练传神的表达能力。他善于将视觉，嗅觉，味觉，触觉等感官体验通过

新颖别致的文字达到陌生化的效果，传达给读者，给人鲜活的感受，新鲜的乐趣。

二.趣味的表现

他的“有趣”既有机智顽皮、幽默风趣的语言表达，也有睿智深邃的现实人生思索。叙

述姿态飞扬不羁，文笔潇洒利落，逻辑清晰活络，辩才恣肆。王小波把小说语言玩出了自己的

味道，给人无穷的乐趣和阅读快感。即使偶有流氓无赖似的贫嘴，粗言俗语，也并不使人反感

生厌。在《红拂夜奔》、《万寿寺》和《寻找无双》以及《唐人故事》诸多短篇中，俚俗粗粝

的现代化语言穿插于历史人物的言行中，消解了人物的神圣性，也使人物更加血肉丰满，富有

生活气息。[3]同时日常化的历史故事戏仿与严肃的前文本形成对照，反讽之趣油然而生。早已洞悉世事真相的他不以道德说教者的高姿态凌驾于普通大众，而常常使用低调话语指出现实的

荒谬可笑、专制集权的危害。[4]没有“举世皆浊我独清”的清高孤傲，也没有“恨铁不成钢”的痛心疾首，更没有挥着话语权的旗帜来启蒙愚昧大众的宏愿和使命感。他真诚地提出建议，

让我们以中国传统、外国文化和沉默的大多数三面镜子来检查一下自己，“看傻不傻，疯不疯？”[5]作为知识分子他尊重每个有独立思考能力和行为能力的人，而不是一味宣扬自己认为正确的价值选择立场，简单粗暴地去设置别人的生活。“在伦理道德领域里，只有详细地考虑

有关证据，经过痛苦的思索过程，才能搞清什么是对，什么是错。”[6]这是王小波理性客观的思维方式。正是秉持了这样的思维方式,他才能做到不与庸碌麻木的大众随波逐流,不受盲目狂

热的激情所惑,不被虚伪矫饰的做派所蒙蔽,从司空见惯的社会现象、日常事物中发掘出常人难

以发现的社会本质、人生哲理，包括对时代环境和对人本身的真知灼见。从而使言语幽默之趣

得以上升为深刻的理趣。

三.表现趣味的手法

王小波的文学风格体现了独属于他的才华，别人无法学习模仿，这是其小说之趣的内在

基因。除此之外，小说之趣还得益于多种艺术手法的巧妙运用。最为明显的就是戏谑的比喻，

夸张，反讽，客观化叙事等等。

滑稽又别出心裁的比喻使描写对象生动传神，新鲜有趣。夸张的运用能放大描写对象的

特点，两种修辞的结合收到双倍效果，让人忍俊不禁。《我的阴阳两界》中，“赶骆驼的人要

拿个装铁尖的小棍子，围着骆驼转上半天，敲敲前腿，敲敲后腿，磨上一两个小时的嘴皮子，

骆驼才肯倒下去”，作者把小孙比作赶骆驼的人，把王二比作骆驼，二人在人前强装亲密的滑

稽笨拙跃然纸上。夸张也是王小波幽默的重要组成部分，他用夸张手法塑造了一系列个性十足

的人物，讲述了许多滑稽怪诞的趣事。《似水流年》里，矿院的墙上大字报贴了一层有一层，

层层板结，厚至一尺，一声巨响塌下来吓死了许由的老母亲。天天播放口号的高音喇叭震坏了