3第二章 柳永与北宋前期词风的演变

宋魏泰《东轩笔录》：‚范文正公守边日，作《渔 家傲》歌数阙，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边 镇之劳苦。欧阳公呼为穷塞主之词。‛ 上片写西北边塞风景，紧扣一 ‚异‛字，境界苍 莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧国思乡的复杂而又 矛盾的情绪。 ①表现了作者的英雄气概和战士们生活的艰苦性。 此词被欧阳修呼为“穷塞主之词”(魏泰《东轩笔录》)， 沉郁苍声，思想感情亦与其忧乐观相通。 ②衬托手法。以“衡阳雁去无留意”衬托气候的寒 苦。 ③作品境界开阔，风格苍凉悲壮，在宋初词坛上别 开生面。从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院走向江山 塞漠，摆脱浅斟低唱，发宋人豪放之先声。
二、欧阳修（《史》p29，《选》p10）
存词241首，《醉翁琴趣外编》、 《六一词》。 六一：‚吾《集古录》一千卷，藏书一万卷， 有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老 于其间，是为六一。‛（《三朝言行录》）。 （一）欧阳修的词学观念 欧阳修对词的认识不高，仍视词为“聊佐清 欢”的“薄技”(《西湖念语》)。
（二）词
1、内容：写“心中事，眼中泪，意中人”， 语出其《行香子》，人称“张三中” ”（《古今诗 话》）。多反映士大夫的诗酒生活和男女之情， 对都市社会生活也有所反映。 2、艺术特色： ①长于表现歌舞音乐艺术的精妙。常把听歌看 舞的场面和感受行之于笔，传神地表现出歌妓 的才艺和表演时的情态，使人如临其境、如闻 其声、如见其人。如写琵琶、胡琴：‚啄木细 声迟，黄蜂花上飞‛。
再如《南歌子》： 风髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相 扶，爱道‚画眉深浅入时无‛。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功 夫，笑问‚双鸳鸯字怎生书？‛ 又如《生查子》(元夕)，也见于朱淑真的《断肠集》： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头， 人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人， 泪湿春衫袖。
二、张先
（一）生平（《史》p31，《选》7） 张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。 天圣八年（1030）进士。 历任宿州掾、吴江知县、 嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永 兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝 州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平 元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年 八十九。张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》 卷下）。 一生无大挫折，优游卒岁。与晏殊交情深。 有《张子野词》，存词165首。
2、艳词。以恋情相思、离愁别恨为主。 有一类比较庸俗。他晚年说‚三十年前，尚 好文华，嗜酒歌呼，知以为乐而不知其非也。‛
（《答孙正之第二书》）
另一类比较健康，接近市民审美趣味。如 《蝶恋花》： 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
* 北宋初期的词
北宋初的词作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、 钱惟演、林逋等都写有词作。他们的精力主要是放在诗 歌上，词作数量较少。词的风格，与各人的诗歌风格近 似。 寇准的《踏莎行》：

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静 雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花 尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
2、体裁：多为小令。 3、艺术特色： 笔调闲婉，理致深蕴，音律谐和，词语雅丽。 受冯延巳影响最大，深得冯词“俊”的特点，发展得 更为含蓄典雅、圆融温润。 ①擅长脱于鄙俗而写出气象，特别善于以淡雅之笔写富 贵之态，以清新之笔写男女之情，显得神清气远、蕴藉 雅健。他说：‚余每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其 气象……如‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类 是也。‛(吴处厚《青箱杂记》) ②善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，抒发由此而 产生的深蕴凄婉的心绪，甚至暗示出对人生的理性把握， 显得意境格外高远。
（二）文学成就
范仲淹以大政治家的身份涉足文学，论文 切实，对晚唐五代的“薄弱”文风和西昆 及其追随者“刻辞镂意”、“专事藻绘” 的浮艳文风多有批判。 文学创作虽不甚丰，但文、诗、词皆有佳 作。 文如《岳阳楼记》 诗如《赠钓者》：‚江上往来人，尽爱鲈 鱼美。君看一叶舟，出没风涛里。‛
（三）词
多写愁情。如《御街行》： 纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真 珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜， 月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残 灯明灭枕头鼓，谙尽孤眠滋味。都来此事， 眉间心上，无计相回避。
《苏幕遮》： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜相天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，迫旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚。酒人愁肠，化作相思泪。 《渔家傲》： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边 声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠 悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
1、主题内容： 表达了伤春惜时之意，蕴含着强烈的时间意识和生命 意识，同时也抒发了怀人之情。 2、写作特点： 1）借物传意，融情入景。通过对自然景物变与不变的 描写，表达了自己由此而产生的对宇宙人生“无可奈 何”、难以名状的惆怅之情与 “相识燕归来”的理性 的旷达，无奈之中有一种圆融的观照。 ‚一向年光有限身，等闲离别已销魂‛（《浣溪沙》） ‚朝云聚散真无那，百岁相看能几个？‛（《玉楼春》） 2）语言淡雅，不见雕琢之迹，自然媚婉，苇姿摇曳， 情韵动人。“似曾”两句属对工巧、自然浑成。
清 王又华 《古今词论》引毛先舒（1620—1688 ）云： ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋 千去’，此可谓层深而浑成。何也？因花而有 泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也； 花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落， 飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人， 语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非 层深而浑成也？‛
（三）词风
受冯延巳影响大,与晏殊词相混杂。刘熙载： ‚冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得 其深。‛（《艺概· 词概》） 词风清丽委婉，或深婉含蓄，或清新疏隽。 冯煦《宋六十一家词选例言》：‚宋至文 忠，文始复古，天下翕然师尊之，风尚为 之一变。即以词而论，亦疏隽开子瞻，深 婉开少游。‛
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（四）革新贡献
第二节 开拓词境的尝试
一、范仲淹（《史》p31，《选》p1） （一）、作者简介 范仲淹(989-1052)，字希文，苏州吴县人，北宋著名 的政治家和文学家。官至参知政事。出身清贫，生 活俭朴。1036年上书讥切时政，得到尹洙、欧阳修 的支持，被目为朋党； 庆历三年(1043)，仁宗采纳 他所上明黜陟，抑侥悻，精贡举，择长官，均公田， 厚农桑，修武备，推恩信，重命令，减徭役等十事， 推行了政治革新——庆历新政，终因保守势力太大， 改革措施不得要领而失败。颇具将才，多次到西北 前线任职，很受士卒的爱戴和西夏的敬畏。这种经 历使他的文章具有不凡的胸襟。有《范文正公集》。
1、扩大了词的抒情功能，沿着李煜词的方向进 一步发展，用词来抒发自我的人生感受。如《朝
中措》(平山堂)将作者自己“挥毫万字，一饮千钟”、“尊前 看取衰翁”的形象表现在词里，境界明快爽朗，开豪放一派的 先路。
2、改变了词的审美趣味，朝通俗化方向开拓， 与柳永相互呼应。 3、借鉴和吸取了民歌“定格联章”等表现手法， 向通俗化方向开拓。如咏十二节气的《渔家傲》鼓子词、
林逋的《相思令》 吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
第一节 对五代词风的因革
一、晏殊 （一）生平（《史》p28，《选》p4） 晏殊(991—1055)，字同叔，抚州临川(今江西抚州)人。 少时即有文名，以神童召试，赐同进士出身。 仁宗朝时官至集贤殿学士、同中书门下平章 事，兼枢密使（宰相）。好奖拔人才，范仲 淹、韩琦、富弼、欧阳修等都出自他的门下。 谥号“元献”。有《珠玉集》，诗多散佚， 存词140首，为《珠玉词》。
（四）影响
晏殊词表现了升平时代贵族士大夫的宴游生活、精神 状态和审美心理。有“富贵词人”之称。其可贵处在 于摆脱了庸俗，过滤了五代“花间词”的艳冶而融入 了清雅的文人意趣。优裕闲逸的生活和多愁善感的个 性，使他常常从圆满中体悟到不圆满，感到人生短暂。 将人生有限的忧思与情爱的缺失交融在一起，互相生 发，加深了此种情感的深度，在浓情中渗透着理性沉 思的特质。 他对宋代词坛影响很大，被后人推为“北宋倚声家初 祖” （清· 冯煦《宋六十一家词选》） 。
题咏颖州西湖的《采桑子》十首，清新明畅。
（五）作品选讲
《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔。离愁 渐远渐无穷，迢迢不断 如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪， 楼高莫近危栏倚。平芜 尽处是春山，行人更在 春山外。
张潮《江南行》：‚茨菰叶烂别西湾，莲子花开 犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。‛ 梁元帝的《荡妇秋思赋》： 荡子之别十年，荡妇之居自怜；登楼一望，惟见 远树含烟。平原如此，不知道路几千？ ……相 思相望，路远如何！鬓飘蓬而渐乱，心怀愁而转 叹。愁容翠眉敛，啼多红粉漫。已矣哉!秋风起 兮秋叶飞，春花落兮春日晖。春日迟迟犹可至， 客子行行终不归。
②善于炼字，善写自然景物，往往通过物影来 表现景物的动态美和朦胧美。人称“张三影”。 《苕溪渔隐丛话》前集卷37记载，有人称张先 为张三中，“公曰：‘何不目之为’张三影？’ 客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’（《天仙 子》）、‘娇柔懒起，帘压卷花影’ （《归朝 欢》）、‘柳径无人，堕风絮无影’ （《剪牡 丹》），余平生所得意也。” 其写影有29句 之多。另如：“中庭月色正清明，无数杨花过 无影”。 3、词风：清新明丽。语言流畅兼精巧尖新。
“性喜宾客，未尝一日不燕饮，每有嘉客必留， 亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。”（叶梦得《避 暑录话》） （二）词 1、内容： ①男欢女爱、离愁别恨。如《蝶恋花》（槛菊
愁烟）
②书写自我人生感受。表现富贵闲雅的生活、 流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情怀，突出 的主题是感叹时光易逝、宣扬及时行乐。如 《浣溪沙》（一曲新词） ③其它。有一些活泼轻快的作品。如《破阵子》
③多用白描手法，不用典，借景抒情，含蓄 蕴藉。 善用细腻的感受和警练的词句准确地概括出 普遍的人生感触，表达较委婉含蓄、凝重平 稳，形成雍容华贵、清新委婉的独特风格。 缺点：意蕴单薄，感情柔弱。
（三）作品选讲 《浣溪沙》（《选》p5） 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西 下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香 径独徘徊。
（二）词作内容。有雅俗两类
1、抒发自我人生体验。表现啸傲湖山、流连 风月的襟怀，表达人生命运变化的感叹和官场 艰险的体验。继承了文人化的方向，脱开婉约 情调，向着疏俊的方向发展。如《朝中措》(平 山堂) ： 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前 垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直 须年少，尊前看取衰翁。
艺术特色： ①情景比喻相融合。‚离愁‛两句写离愁随着离家路程 的变长，时间的变久而更增加了，就像沿途经过的河流， 春水无穷无尽，永远不断，眼前所见与心中所感妙合无 垠，便使抽象的感情变成具体的形象，尤其显得绵长亲 切。下片推想闺中人对旅人的思念，‚平芜‛两句从她 登高远望的特定情景出发，将离愁融进长满青草的平原 和平原尽头的春山，乃至春山以外遥远的空间中去。思 妇的视线迫不上行人的足迹，便在想象中推进一层，由 于景扩大到画面之外而增加了情的容量。 ②写法独特。以自己设想对方，结构完整而细密。上片 从行人落笔，写行人旅途思家；下片从闺中思妇落笔， 写闺中思妇怅望念远。 ③以寻常语言和意象描绘出悠远的意境，画面美丽动人， 抒情性浓。“残梅‛、‚细柳‛、‚草熏‛、‚风暖‛ 展示出一种早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别 恨，更显得柔情缱绻。