南京市博物馆调研报告

南京市博物馆调研报告
5月2日，我们一起来到了南京市博物馆，来丰富一下自己的知识面，拓宽自己的眼界。

以前总是在书本上或者网络中见到过一些著名的陶瓷器。

当老师通知我们本次上课去博物馆调研时，我们都十分兴奋，可以直接亲眼看看这些著名的古董，更加深入的更加直接的了解陶瓷器文化，使我的兴趣大大提高了不少，十分感谢此次的博物馆之行。

来到南京博物馆，被眼前一个个古物所震撼到了，一个个稀世珍宝突然在我的面前。

由于好奇心，我一个一个走上前去欣赏起来，我也了解了许多陶瓷器，如：玉器，瓷器，陶器，青铜器，漆器等许多种类。

说到南京博物馆，一定会首先关注它的镇馆之宝，南京博物馆的“镇馆之宝”是景德镇窑青花萧何追韩信图梅瓶，萧何月下追韩信青花梅瓶的经历非常复杂。

“萧何月下追韩信”，瓷胎质地、青花发色，都更胜一筹，且所绘人物情节逼真传神。

而且像这样的青花梅瓶全世界只有三件，另两件已流传到国外，而且尺寸比这件小，釉色、纹饰也不及这件精美。

青花瓷为元景德镇窑代表瓷器，这是两种极具特色和名贵的品类。

青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。

光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。

此件梅瓶通体绘有各种青花纹饰，虽然纹饰层次多样，但上下饰的西番莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为萧何月下追韩信这个主体纹饰服务了，从而使得整个器物浑然一体而主题鲜明突出。

这件瓷器的画面被放在了梅瓶的腹部，占据着主要的位置整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽。

而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。

梅瓶不仅纹饰宜人漂亮，而且白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙，周身散发着美器的光泽。

堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。

第二个珍贵的宝物是司母戊大方鼎，后母戊鼎，是商王祖庚或祖甲为祭祀母亲戊而作的祭器，是中国商周时期青铜器的代表作，原称“司母戊鼎”或“司母戊大方鼎”。

后母戊鼎是中国商代后期王室祭祀用的青铜方鼎，是商朝青铜器的代表作。

后母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称后母戊大方鼎，四足中空。

用陶范铸造，鼎
体浑铸，鼎腹长方形，上竖两只直耳，下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。

该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的。

后母戊鼎用陶范铸造，铸型由腹范、顶范、芯和底座以及浇口范组成。

鼎腹的纹饰有可能使用了分范。

鼎耳后铸，附于鼎的口沿之上。

鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。

后母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。

在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。

鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。

鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。

耳侧以鱼纹为饰。

四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。

是商代青铜文化顶峰时期的代表作。

后母戊鼎的提手文饰同样精美。

两只龙虎张开巨口，含着一个人头，后世演变成“二龙戏珠”的吉祥图案。

一般认为，这种艺术表现的是大自然和神的威慑力后母戊鼎是现存的先秦时期最重的青铜铸件，铸造年代约在商代晚期，反映了殷商青铜冶铸业的技术水平，是商周青铜器的代表作。

除此之外，还有许多珍贵的宝物呈现在我的面前，使我大开眼界，不再仅仅直面于书本于课堂。

这次调研，使我懂得了不少陶瓷器的知识，提高了艺术素养与鉴赏能力，让我明白了中国艺术的伟大创举与精髓，让我更加深爱与敬仰中国的艺术文化，也是我们一代一代发展的延续与源泉。