江南戏曲奇葩-越剧(JRY)

起源
艺人初始基本上是半农半艺的男性农民 , 故称 男班。 民国 20 年底开始 , 一些女演员如王杏花、陈苗 仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等 先后来沪,但仍为男女混合演出的形式。
民国30年下半年，女子越剧的所有著名演员几 乎都荟萃于上海。报纸评论称“上海的女子越剧 风靡一时,到近来竟有凌驾一切之势”。而男班由 于演员后继无人,最终被女班取代。
江南戏曲奇葩——
越 剧
越剧的发源地：浙江省绍兴市嵊州
1906年3月27日称为越剧的诞生日
东 王 村
起源
越剧前身：浙江嵊县一带流行的说 唱形式“落地唱书”
民 国 14 年 （ 1925 年 ） 9 月 17 日 上 海 《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称 之。 从此以后“越剧”一词便流传至今。
老生又可以分为
正生：戴黑髯、唱、做并重。 老外：戴白髯和花髯，过去戏文中 称“末”，以做工为主，表演动作性 强，
小旦又可以分为
花旦：专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做 工取胜，动作灵巧轻快。 闺门旦：专饰名门闺秀，千金小姐一类角色，表演特 点是举止端庄、文静大方、唱工和做工兼擅。 悲旦：专饰命运悲惨的青年、中年的女角色，类似京 剧中“青衣”，以唱工为主，做工为辅。 花衫：饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花 旦之间，既有闺门旦的大家身份和端庄大方人仪态，又有 花旦俏丽、活泼的举止。 正旦：主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着 素净，动作稳重，在戏中一般做配角。 武旦：专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见 长。
艺术手段——唱念做打
唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺 术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本 功。通常被称为“四功”。 “唱”，指的是唱功。 “做”指的是做功，也就是表演。 “念”指的是念白。 “打”则指的是武功，是传统武术的舞蹈化。
艺术手段——唱念做打
越剧受内容富于抒情性的影响，所以它 的剧目以唱戏居多，而纯粹的做工戏比较少， 武打戏则更为罕见。在越剧里，唱是表达主 题和刻画人物的重要手段。而做、念只是作 为陪衬。
老旦
饰演老年女性 角色。表演特点 是沉稳老练、唱 做并重。
小丑又可以分为
长衫丑：又称文丑，多饰演花花 公子，品行不端的读书人，或其他有 喜剧色彩的正面角色。 官丑：饰演反派或可笑的官吏。 短衫丑：通常饰演博士、店主、 或店小二、佣人、衙役或公差等角色。 女丑：又称彩旦，通常饰演媒婆、 巫婆和风趣的中老年妇女等角色。
3 、传统戏曲演员专业分工的类别， 就叫行当。它指的是什么样的人物 应该由那一行的演员来扮演。越剧 角色的行当有 （小生）、（小旦）、（老生）、 （老旦）、（小丑）、（大面）。
4、越剧有许多经典的剧目，比如 （ ）……
4、越剧有许多经典的剧目，比如 《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》）…… （
红Biblioteka Baidu楼 梦
梁 山 伯 与 祝 英 台
一 句 戏 文 道 不 尽 百 年 越 剧
几 声 曲 调 唱 不 尽 越 剧 百 年
1、越剧的发源地是（
）。
1、越剧的发源地是（浙江绍兴嵊县 ）。
2、戏曲表演中的四种艺术手段 通常被称为“四功”。分别是 （ ）、（ ）、（ ）、 （ ）。
2、戏曲表演中的四种艺术手段 通常被称为“四功”。分别是 （唱）、（念）、（做）、（打）。
3 、传统戏曲演员专业分工的类别， 就叫行当。它指的是什么样的人物 应该由那一行的演员来扮演。越剧 角色的行当有 （ ）、（ ）、（ ）、 （ ）、（ ）、（ ）。
徐派
范派 尹派
小生
陆派
竺派
毕派
王派
傅派
袁派
吕派 张派
花旦
金派
戚派
越 剧 十 姐 妹
越剧新十姐妹：
陈艺 (浙江越剧团，傅派花旦) 俞文娟(杭州越剧二团，尹派小生) 陈晓虹(杭州越剧团，王派花旦) 黄美菊(嵊州越剧团，金派花旦) 杨慧月(宁波小百花越剧团，张派老生) 舒锦霞 (浙江越剧团，王派花旦) 王杭娟(杭州黄龙洞越剧团，戚派花旦) 陈雪萍(杭州越剧团，范派小生) 朱晓平(平阳越剧团，傅派花旦) 赵海英(宁波小百花越剧团，吕派花旦)
越剧的角色行当
传统戏曲演员专业分工的类别，就叫行 当。它指的是什么样的人物应该由那一行的 演员来扮演。越剧角色的行当有 （小生）、（小旦）、（老生）、 （老旦）、（小丑）、（大面）。
小生
老生
小旦
老旦
小丑
大面
小生又可以分为 书生：又称儒巾生，风雅小生，头戴秀才 巾，主演儒雅潇洒，富有书卷气。 穷生：又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮， 头戴破巾，身穿百衲衣而得名。 官生：主要饰演古代官员，显贵一类角色， 头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架 和气度。 武生：主要饰演有武艺的中青年男性角色， 表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武 打场面。
大面
多饰演奸臣和奸邪的员外、恶 霸，多施白脸。。
越剧流派
40 年代前期，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟 演出《梁祝哀史》时 , 都与琴师周宝才合作 , 创造 出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。后来这 两种曲调发展成为越剧的主腔,并逐渐形成不同的 流派。
70 年 代 末 开 始 ， 一 些 50～60年代已成名的演员如徐 玉兰、王文娟、张云霞、吕瑞 英、金采风、毕春芳等逐渐被 观众承认已形成不同的流派。
越剧的乐器
尺板
笃鼓
笛
板 胡 子
扬 琴 琵 琶
钹
大贝司
小提琴
越剧的经典剧
越剧
《红楼梦》
越剧的经典剧
越剧 《梁山伯与祝英台》
越剧的经典剧
《梁祝》选段《我家有个小九妹》唱词
我家有个小九妹 聪明伶俐人钦佩 描龙绣凤称能手 琴棋书画件件会
越剧的经典剧
越剧 《西厢记》
中国的地方戏
越剧 《五女拜寿》