小筱住宅
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与用地的对话
• 考虑到对原始环境的保护，并没
有大量的砍伐树木，还依旧保存了
原始风貌； • 在倾斜的坡地上平行埋入了两个
体块，力求创造出融入自然的生活
场所； • 减小建筑体量，将一层设计在底 下，巧妙地解决了地基的高差关系， 不破换周围的环境； • 把地面的起伏直接表现在墙面上， 尊重了地基的特性，遵循着自然环 境的条件。
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风之教堂
风之教堂位于日本兵库县。教堂
位于山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾 的大海景观。 风之教堂呈“凹”字形，一个是教堂 主体，另一个功能类似于过道，连廊 为直筒形，尽端意外地径直通向峭壁 与海，而是在近尽头右侧门以一种非
常隐讳的方式连接教堂主厅。大气的
联通手法、用钢结构的分割模拟柱廊 效果、磨砂玻璃形成的半封闭空间以 及地势引起的落差，拉长了时空距离，
书房 （二层）
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功能分区
起居室 （一层）
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功能分区
餐厅 （一层）
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功能分区
工作室
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功能分区
卫生间 试衣间
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交通流线分析
交通流线分析
交通流线分析
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
交通流线分析
大厅 （二层）
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功能分区
榻榻米 （二层）
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功能分区
会议室
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（一层）
功能分区
储藏室 （一层）
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功能分区
客房 （一层）
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功能分区
主人卧室 （二层）
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功能分区
厕所 （二层）
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功能分区
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建筑形式
组合
形式变化 削减 增加
1
3
5
2
4
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小筱邸是由两个沿地势平行放置的长方体体块和一个圆柱体体 块组成，其中圆柱体与一长方体穿插，相互交融。
功能分区
会客接待空间
私人生活空间
工作空间
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功能分区
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功能分区
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功能分区
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建筑采光
竖向条形窗采光 : 位于室内走廊处，由于墙体厚度和太 阳移动的关系，阳光时而直射在木地板 上，时而以漫射进入走廊，为狭长黑暗 的长廊提供了明亮。
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谢谢~
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安藤忠雄 小筱邸
建筑分析
大师解读
“ 无论如何, 我人生最后的工作一定是盖住宅, 这是我唯 一也是最强烈的坚持。”
安藤忠雄 Tadao Ando 小筱宅 Koshino House
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大师解读
反 映 一 种 “ 安 逸 之 居 ” 的 理 念 。
了 当 今 最 盛 行 的 运 动 学 派 或 风 格 ， 更 多 的 是 充 分
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
入口2
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
建Hale Waihona Puke Baidu采光
安藤的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界，他在建筑用 光的方面有自己独特的追求。 安藤重视光和风的利用。他认为“光赋予美以戏剧性，风和雨通过他
们
对人体作用给生活增添色彩。建筑是媒介，使人们去感受自然的存在。 ” 在他的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。他通过将自 然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，创造了复杂的空间。他 把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并促使人们重新认识平 凡。 安藤在小筱住宅光的运用上，主要用了三种采光方式： 1)大面积落地窗采光； 2)竖向条形窗采光； 3)顶部天窗采光。
活 在 那 里 的 人 们 的 综 合 统 一 。 它 的 建 筑 风 格 超 脱
束 缚 ， 所 建 房 屋 使 用 ， 有 灵 性 ， 是 形 式 与 将 要 生
安 藤 忠 雄
是 位 难 得 的 建 筑 师 ， 他 打 破 传 统 的
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大师解读
设计理念：
安藤特别善于运用简单的几何形体。反对装饰及虚伪。
建筑采光
顶部天窗: 位于工作室、客厅、走廊等位置，顶窗光线成了顶部面光源，顶侧缝 隙直射进来的阳光照在“纤柔若丝”的混凝土壁面，沟通了建筑与自 然的内在关联。“随着时间变化和季节更替，光的强度发生着变化， 物体的形象也随之改变。”
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建筑采光
落地窗采光：
在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光方式。光线主要通过 漫射光进入室内。光线在室内与黑暗混合在一起，形成了一种酷似 日本传统茶室的单色退晕空间。
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建筑材料分析
清水混凝土又称装饰混凝土；因其极具装饰效果而得名。它属于一次浇注 成型，不做任何外装饰，直接采用现浇混凝土的自然表面效果作为饰面，因 此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色泽均匀、棱角分明、无碰损和污染 ，只是在表面涂一层或两层透明的保护剂，显得十分天然，庄重。 安藤在小筱住宅中用的也是这种清水混凝土的材质。这种墙面不加任何装 饰，墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光与影的旋律。 安藤在材料中搀进了日本的传统手艺，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙 面拆掉模板后进行处理，他将混凝土运用到了高度精炼的层次。 安藤把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精确筑造的混凝土结构，只能 用“纤柔若丝”来形容。这种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。 他把混凝土表现得如此细腻，会让你感受到混凝土“母性”的一面。墙面上 的圆孔好像是“手的痕迹”，并非工业化的产物，仿佛由手工触摸捏合而成的 。
他希望以简进行单的几何形体来表达日本人的生活精神。
安藤对现代机能主义进行批判。他认为这种建筑切割了人和自然的联系。
他认为真正的后现代文化应该包含在禁欲主义的“道”中 因其建筑多使用清水混凝土，被称为“清水混凝土诗人”
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大师解读
代表作品： 光之教堂
风之教堂
织田广喜美术馆 住吉的长屋 六甲集合住宅 在现实社会里，想要认真的追求理想，必然与社会冲突。恐怕大都不 会如自己所愿，而过着连战连败的日子。尽管如此，仍然不断地挑战，就 是作为建筑家的生存方式，只要不放弃地全力冲刺，总有一天会看到曙光。 愿意相信这种可能性的强韧意志和忍耐力，就是建筑家最需要的资质。 ——《建筑家安藤忠雄》
模糊了尺度感。海风贯穿而过，沁人
心脾——“风之教堂”由此得名。
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建筑概况
Kishino House
业主：小筱弘子 初期修建： 1984年
改造项目：2006年
建筑面积：284.1平方米 地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊 外的国立公园内 ,基地为西高东低的 缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为 交通次干道 ,西边是人行小路。
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光之教堂
光之教堂是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作 ， 建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太 阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留 出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可 能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上 。
十字形分割的墙壁，产生了 特殊的光影效果，使信徒产 生了一种接近上帝的奇妙感 觉。
与用地的对话
• 考虑到对原始环境的保护，并没
有大量的砍伐树木，还依旧保存了
原始风貌； • 在倾斜的坡地上平行埋入了两个
体块，力求创造出融入自然的生活
场所； • 减小建筑体量，将一层设计在底 下，巧妙地解决了地基的高差关系， 不破换周围的环境； • 把地面的起伏直接表现在墙面上， 尊重了地基的特性，遵循着自然环 境的条件。
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风之教堂
风之教堂位于日本兵库县。教堂
位于山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾 的大海景观。 风之教堂呈“凹”字形，一个是教堂 主体，另一个功能类似于过道，连廊 为直筒形，尽端意外地径直通向峭壁 与海，而是在近尽头右侧门以一种非
常隐讳的方式连接教堂主厅。大气的
联通手法、用钢结构的分割模拟柱廊 效果、磨砂玻璃形成的半封闭空间以 及地势引起的落差，拉长了时空距离，
书房 （二层）
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功能分区
起居室 （一层）
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功能分区
餐厅 （一层）
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功能分区
工作室
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功能分区
卫生间 试衣间
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交通流线分析
交通流线分析
交通流线分析
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
交通流线分析
大厅 （二层）
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功能分区
榻榻米 （二层）
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功能分区
会议室
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（一层）
功能分区
储藏室 （一层）
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功能分区
客房 （一层）
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功能分区
主人卧室 （二层）
Page 20
功能分区
厕所 （二层）
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功能分区
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建筑形式
组合
形式变化 削减 增加
1
3
5
2
4
6
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小筱邸是由两个沿地势平行放置的长方体体块和一个圆柱体体 块组成，其中圆柱体与一长方体穿插，相互交融。
功能分区
会客接待空间
私人生活空间
工作空间
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功能分区
Page 13
功能分区
Page 14
功能分区
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建筑采光
竖向条形窗采光 : 位于室内走廊处，由于墙体厚度和太 阳移动的关系，阳光时而直射在木地板 上，时而以漫射进入走廊，为狭长黑暗 的长廊提供了明亮。
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谢谢~
Page 38
安藤忠雄 小筱邸
建筑分析
大师解读
“ 无论如何, 我人生最后的工作一定是盖住宅, 这是我唯 一也是最强烈的坚持。”
安藤忠雄 Tadao Ando 小筱宅 Koshino House
Page 2
大师解读
反 映 一 种 “ 安 逸 之 居 ” 的 理 念 。
了 当 今 最 盛 行 的 运 动 学 派 或 风 格 ， 更 多 的 是 充 分
主人日常生活流线 客人来访流线
入口1
入口2
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
交通流线分析
主人日常生活流线 客人来访流线
建Hale Waihona Puke Baidu采光
安藤的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界，他在建筑用 光的方面有自己独特的追求。 安藤重视光和风的利用。他认为“光赋予美以戏剧性，风和雨通过他
们
对人体作用给生活增添色彩。建筑是媒介，使人们去感受自然的存在。 ” 在他的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。他通过将自 然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，创造了复杂的空间。他 把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并促使人们重新认识平 凡。 安藤在小筱住宅光的运用上，主要用了三种采光方式： 1)大面积落地窗采光； 2)竖向条形窗采光； 3)顶部天窗采光。
活 在 那 里 的 人 们 的 综 合 统 一 。 它 的 建 筑 风 格 超 脱
束 缚 ， 所 建 房 屋 使 用 ， 有 灵 性 ， 是 形 式 与 将 要 生
安 藤 忠 雄
是 位 难 得 的 建 筑 师 ， 他 打 破 传 统 的
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大师解读
设计理念：
安藤特别善于运用简单的几何形体。反对装饰及虚伪。
建筑采光
顶部天窗: 位于工作室、客厅、走廊等位置，顶窗光线成了顶部面光源，顶侧缝 隙直射进来的阳光照在“纤柔若丝”的混凝土壁面，沟通了建筑与自 然的内在关联。“随着时间变化和季节更替，光的强度发生着变化， 物体的形象也随之改变。”
Page 35
建筑采光
落地窗采光：
在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光方式。光线主要通过 漫射光进入室内。光线在室内与黑暗混合在一起，形成了一种酷似 日本传统茶室的单色退晕空间。
Page 9
建筑材料分析
清水混凝土又称装饰混凝土；因其极具装饰效果而得名。它属于一次浇注 成型，不做任何外装饰，直接采用现浇混凝土的自然表面效果作为饰面，因 此不同于普通混凝土，表面平整光滑、色泽均匀、棱角分明、无碰损和污染 ，只是在表面涂一层或两层透明的保护剂，显得十分天然，庄重。 安藤在小筱住宅中用的也是这种清水混凝土的材质。这种墙面不加任何装 饰，墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光与影的旋律。 安藤在材料中搀进了日本的传统手艺，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙 面拆掉模板后进行处理，他将混凝土运用到了高度精炼的层次。 安藤把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精确筑造的混凝土结构，只能 用“纤柔若丝”来形容。这种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。 他把混凝土表现得如此细腻，会让你感受到混凝土“母性”的一面。墙面上 的圆孔好像是“手的痕迹”，并非工业化的产物，仿佛由手工触摸捏合而成的 。
他希望以简进行单的几何形体来表达日本人的生活精神。
安藤对现代机能主义进行批判。他认为这种建筑切割了人和自然的联系。
他认为真正的后现代文化应该包含在禁欲主义的“道”中 因其建筑多使用清水混凝土，被称为“清水混凝土诗人”
Page 4
大师解读
代表作品： 光之教堂
风之教堂
织田广喜美术馆 住吉的长屋 六甲集合住宅 在现实社会里，想要认真的追求理想，必然与社会冲突。恐怕大都不 会如自己所愿，而过着连战连败的日子。尽管如此，仍然不断地挑战，就 是作为建筑家的生存方式，只要不放弃地全力冲刺，总有一天会看到曙光。 愿意相信这种可能性的强韧意志和忍耐力，就是建筑家最需要的资质。 ——《建筑家安藤忠雄》
模糊了尺度感。海风贯穿而过，沁人
心脾——“风之教堂”由此得名。
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建筑概况
Kishino House
业主：小筱弘子 初期修建： 1984年
改造项目：2006年
建筑面积：284.1平方米 地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊 外的国立公园内 ,基地为西高东低的 缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为 交通次干道 ,西边是人行小路。
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光之教堂
光之教堂是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作 ， 建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太 阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留 出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可 能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上 。
十字形分割的墙壁，产生了 特殊的光影效果，使信徒产 生了一种接近上帝的奇妙感 觉。