无间道电影镜头分析报告

《无间道》电影镜头语言分析

《无间道》剧情梗概：

1991年，18岁的三合会会员建明听从大哥琛的指示进入警校学习，成为警方卧底。而同时警校中的另一名学生永仁受警方安排表面上将其强迫退学，实际上则是让他进入三合会当卧底。建明从警校毕业后顺利的进入警局，并且职位步步高升，已成为刑事情报科A队的一员，在此期间他利用各种机会为琛提供了大量的情报。而永仁在这些年以来已经得到了琛的初步信任，但由于琛的案件始终没有破，他永远只能呆在黑帮，只有黄警督与他单线联系。

2002年的一个晚上，根据永仁卧底情报，获知一批毒品即将交易，而交易的一方为琛，但由于当时建明及时将消息传给了琛使其成功逃脱，不过因此双方发现各自的部俱有“鬼”，于是一场激烈的角斗由此展开。在最后的结局中，双方“鬼”都认出了自己的身份，不过建明抢先一步，已经将永仁在警察局的档案删除，但在删除之前，保留了一个备份，密码是女朋友Mary的生日。经过深思，建明决定做一个好人，请求永仁给他一次机会，永仁没有信，拷上了建明。最后永仁死在了琛的另一个警方卧底枪下，建明也杀死了那个开枪的卧底

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注：所分析容由电影中几处不同情节进行展开

分析片段一：电影开头二人第一次出现在警校时的情景（0.05.51-0.06.21）

（0.05.51-0.06.01）

（0.06.07-0.06.21）

这几个画面主要使用了特写镜头，分别对离开警校去当黑帮卧底的永仁和留在警校当警察卧底的建明给了大的表情和动作的特写，特别是对他们两人一个向后转头一个向前转头的动作进行了一个特写的拍摄，而在这其中，眼神的刻画也通过特写的手段表现的淋漓极致，这是两个主角命运开始的起点，也是两个人命运分割而又交错的开端，两个不同方向的主角眼中，有一点迷茫，有一点落寞，也有一些不甘，这些眼神中所传达的情绪或多或少也隐喻了两位主角各自的性格，并且与他们的命运紧紧联系在一起，而这个转头就是二人命运巨大反差的一个象征性表现，头转过，命运就此别过，而最后一个全景镜头，门关上，永仁走了出来，

建明留在里面，这个门就是一个更是隐喻了一层命运之门的含义，门里门外，从此就是两个再也不同的世界。

分析片段二：永仁与建明各自做卧底后不同的生活状态（0.06.45-0.07.56）

（0.06.45-0.07.42）

这段情节的镜头画面主要是采用交叉式蒙太奇的拍摄手法，运用分叙的手段，将两位主角各自不同的生活与命运通过一条共同的时间轴来表现，将其交错穿插在一起，通过镜头不断的切换，穿插，跳转，表现了同一时间段分别做着警察卧底与黑帮卧底的两位主角的不同命运轨迹，使电影情节的叙述和开展更为整体和清晰，同时也将两位主角各自的心理状态分别通过镜头所展现的语言和画面表现了出来，同时因为这种交叉的方式，将两位主人公放在一起表现后，他们之间所存在的差异和命运的殊途感就表现的更为明显。特别是在影片七分四十二秒的这一幕场景，本来是身为警察的永仁却因为自己黑帮卧底身份而去做坏事被迫要被身

为警察实际是黑帮老大手下卧底的建明所逮捕，这个镜头将两人同时放在画面之中，并通过这样的情节联系在一次，更是把这种二人命运的戏剧性和各自的身不由己隐含的表达了出来。

（0.07.45-0.07.56）

这一组画面运用了甩镜头和对比式蒙太奇的表现手法，首先是年轻时的永仁在被抓进警局时拍照，然后镜头随之一晃就变成了之后他成年的模样，而在表现建明的时候也是在拍摄年轻时建明的时候通过甩镜头将画面快速的切换到了成年之后的建明身上，这个甩镜头的运用使两组不同的时空能够自然的衔接在一起，同时通过甩镜头的手法，合理的压缩了电影时间，直接快速的切入主题，象征着二人各自成长轨迹中最开始的那一部分的结束，将时间带到要展开故事情节的成人后的两位主角身上，使电影容能够迅速的进行开展，同时甩镜头的使用也暗含了时间的流逝，间接表现了二人当卧底时间之长，从而为之后人物性格的刻画与情节的展开做了一个铺垫。同时通过运用对比式的蒙太奇，将二人的年轻到成人，不同的命运身份，放在一起象征了二人命运的对立面，揭示与表现了两位主人公以前现在以后

都将会是背道而驰，命运交叉而又殊途。

分析片段三：永仁电影院追踪建明（0.44.39-0.46.15）

（0.44.39-0.44.43）

此处采用的摇镜头，镜头固定在画面的一个中心位置，镜头先给了拿了文件往外走的建明身上，之后采用横摇的方式将镜头移向画面的左边，永仁紧跟着出来，这个摇镜头的使用让整个画面是以一种自然发展的方式进行的，表现了两位主角一前一后的顺序以及这种追踪的即刻，迅速的节奏。

（0.44.19-0.46.15）

此处追踪的镜头画面采用了移镜头与摇镜头的方式，并基本上都是采的近景跟中景，整体画面是略显阴暗和冰冷的，拍摄这段追踪过程时，画面对两位主角分别都进行了镜头的跟移，镜头不断的在二人之间切换，并且跟随着二人走的速度进行跟移，这一方式很好的表现了二位主角当时行动节奏的快速和当时二人因焦虑与紧而加快的步伐状态，同时镜头在画面的几个地理位置的转折点上采用的摇镜头的方式，使画面不被切断，把两个人一前一后，一个走一个追的这种快节奏追踪的情节容连贯的呈现出来。同时画面采用的近景和中景方式，当画面是表现单个人时就采用近景镜头，将整个人囊括其中，把当时二人各自走路的快速，节奏的紧急，步伐的转换频率都一一展现出来，而当画面切换到二人同时出现时就采用了一个大的景深拍摄，用的中景，将二人一前一后，有一定距离而又追的很紧但又不能靠的太近的这种特殊节奏与矛盾距离发挥得恰到好处。同时画面的整体色调是一个暗调和冷调，虽然电影情节发生的时间是晚上，但特地通过走廊，楼梯和大厦后门等诸如此类的偏僻场景再一次将这种色调进行了强调和加深，这种画面色彩的处理与运用将当时前后二人的紧情绪与当时电影容所呈现的压抑氛围很好的进行了烘托。

（0.45.46）

此处是对永仁的一个特写镜头，当时因为手机响了，所以行踪暴露导致追踪失败，不得已转过身去，而再转身时人已经不见了，当时永仁意识到追踪失败后镜头给他的面部表情来了一个大的特写，当时可以看出他的眼神中有很多复杂的情绪，嘴角微撅，可以看出追踪失败后当时他心情的错综复杂，有不甘，有气恼，也有一种暗含的决心，联系电影整体容后，这个