苏州是中国著名的历史文化名城之一

苏州园林
苏州是中国著名的历史文化名城之一，素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下。

苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的苑囿，私家园林最早见于记载的是东晋的辟疆园。

历代造园兴盛，名园日多。

明清时期，苏州成为中国最繁华的地区，私家园林遍布古城内外。

16世纪至18世纪全盛时期，有园林二百余处，现在保存完好的尚有数十处，其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、元、明、清四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。

“四大名园”与同列为《世界遗产名录》的网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园一同构成了苏州园林的杰出代表。

苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。

白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。

苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。

通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。

苏州园林是时间的艺术、历史的艺术。

园林中大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设、各式摆件等等，无一不是点缀园林的精美艺术品，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。

在中国古典园林中，拙政园与颐和园、避暑山庄和苏州留园一道，被誉为中国的四大名园。

1997年，苏州园林被列入《世界遗产名录》，拙政园则列于苏州园林之首。

本片拍摄历时一年，纪录了拙政园的四季景色。

（一）
数百年光阴荏苒，文脉延续至今，
拙政园，一部立体的园林史
明朝正德四年，也就是1509年，在京城做官的苏州人王献臣，因失意官场而还乡。

回到苏州之后，王献臣买下了200余亩土地，营造了一片城市山林。

晋代文学家潘岳的《闲居赋》中有一句“拙者之为政也”，恰好与王献臣离开宦海之后的心境十分贴切，于是，这座园林，便叫作了“拙政园”。

苏州的文学艺术，至有明一代，进入了一个鼎盛时期，其中，以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，影响尤其深远。

这些生活在中国的首善之区的画家们，不仅笔墨精绝，而且他们又是十分懂得园林艺术的人。

受王献臣之邀，在诗文书画诸多方面都有着极高造诣的文徵明，便参与了拙政园的营造。

苏州的古典园林，一向被称为“文人园林”。

从本质意义上来说，进士出身的王献臣，也是一位文人。

苏州园林讲究诗意，讲究画意，正是造园者们深厚的修养，才使得中国优秀的传统文化，在园林创作中得到了形象地外延。

中国有句古话，叫作“富不过三代”。

没料到，它仅在王献臣的下一代身上就得到了应验。

由于王献臣之子的一夜豪赌，拙政园这样一份偌大的家业，便在转瞬之间，输给了徐氏家族。

从此，数百年间名园易手，园林主人的更换多达三十余姓，而每一位园林主人，都要根据自己的喜好对它进行一番修葺整建，有人赋之以朴素，有人施之以奢华，在那些充满荣衰兴废的岁月里，这一座宅园一体的居所，真是风水流转，命运无常。

明清两朝，众多的骚坛名宿都曾在这里诗酒留连，又为拙政园增添了作为文人园林的色彩。

据史料记载，文坛盟主钱谦益，江南名媛柳如是，著名的诗人吴梅村，以及书法大家何绍基等许多见于文学史志的人物，都曾以拙政园的风物为题，先后留下了文采风流的题咏。

当然，在这些作品当中，与拙政园关系最为直接的，还属文徵明的《拙政园诗画册》。

文徵明名绝一代，他能为拙政园传神写照，其影响可想而知。

有人说，“拙政园延留至今，实有文徵明的图画之功”，这当是非常确切的评价。

当然，文徵明参与造园，并没有局限于纸墨之间，因为拙政园中一株古老的紫藤，相传就是文徵明亲手所植。

经过了400多年的风风雨雨，这株紫藤，每年的阳春时节，都仍然绽放着珠光宝气之花。

（二）
拙政园因水成园，
在这里到处可见水的意趣与生机
占地78亩的拙政园，构思得当，铺排合理，是一个典型的宅园合一的整体。

而它的园林部分，又分为东部、中部和西部。

东部疏朗旷逸，追求田园之味，中部楼台错落，一派典雅之姿，西部曲径回环，极有隐逸之趣。

文人园林是一种讲究主题的艺术品。

江南是水乡，苏州是水城，而拙政园所突出的主题，便是水。

水，在拙政园的中部占据着三分之一的面积，而且，十之八九的建筑物都是与水为邻。

当然，东部的一湾清流，中部的碧水环山，西部的天光云影，都围绕着水的主题，形成了因水成园的特色。

因循着园林创作的规律，拙政园的每一座建筑，都有一个富有寓意的名字。

中园的这座主体建筑名叫远香堂，取宋代周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”之意。

而与远香堂隔水而建的名叫香洲的石舫，以及附近的“荷风四面亭”，又都因“出污泥而不染”的荷花而得名。

作为拙政园的一种主题形象，打自露出圆圆的嫩叶，直到开放出娇艳欲滴的千花万朵，拙政园的荷花，始终都散发着诱人的魅力，即使到了花残叶败，它也依旧诗意盎然，让人回想起唐代诗人李商隐的名句“留得残荷听雨声”。

拙政园里的另一个荷花品种，碗莲，是在碗里栽植的。

相传，最初培育碗莲的时候，先要把莲籽装进蛋壳里，使抱窝的母鸡孵于翼下，待鸡雏们出壳的时候取出来，再把莲籽埋入碗里。

这碗里的泥土也特别，还必须是燕子衔过的。

当然，现在的碗莲栽植，方法早已改进，但这些花如酒杯、叶似碗口的花中异秉，依然让人感叹造物的神奇。

（三）
不仅每年春夏，这里都举办杜鹃节、荷花节
而且每一个季节都有繁忙的花事。

中国园林是由建筑、山水和花木等要素组成的一个综合艺术品。

但是，这几种要素又是相互依存，融为一体的，所谓“花间隐榭，水际安亭”，便是对这种融合关系最为形象的概括。

作为最为适合的人居环境，园林里的花木不仅有着净化与美化的功能，同时，它又为某一景点或某一建筑起着深化主题的作用。

所以，在枇杷园中，我们可以会逢垂枝的硕果。

所以，在玉兰堂前，我们能够看到临风的玉树。

园林里的花木，栽多栽少，都自有章法。

海棠春坞是拙政园中又一个著名的景点，它也是以园中花木命名，但这里的海棠，却只是栽植了寥寥数株。

然而，在粉墙黛瓦的映衬之下，它却更能显出海棠的美艳，加上小园的铺地也是海棠形的图案，便使得这些枝头的花蕾，更为动人。

而翠绿的芭蕉，以它的色彩之美，点缀了小巧的庭院，也美化了宽大的窗景。

至于到了雨天，在这里“蕉窗听雨”，听瓦檐上的淅淅沥沥，听蕉叶上的珠珠点点，那么，你便更能体会出中国古典园林的文人情味。

当然，“流水落花春去也”，原本也是正常的事。

然而，在拙政园里，你却感受不到万花纷谢的萧条，因为这里，在每一个季节中，都有自己的花事繁忙。

花事，是杜鹃的五彩缤纷之容。

花事，是牡丹的天香国色之姿。

花事，是茶花的光昌流丽之态。

花事，是菊花的经霜耐冷之形……
古代游园，曾有雨游、雪游之说，即使在这类特殊时间里来到拙政园，人们也会和园中的花事相逢，那或许就是墙角的早梅，或许就是雪后的奇香。

一年中这难得一见的景色，让这座中国名园展现出了另一种素淡与优雅，而正是因为有了这一片银装素裹，才孕育了拙政园一年的万紫千红。

（四）
凭蕉窗听雨，借古诗观荷
拙政园，是意境的浑化，是意象的浓缩
在历数苏州古典园林的时候，人们往往把拙政园作为突出的代表，这是自有原因的，因为它最为典型地综合了江南园林的全部要素，最为集中地展现了园林艺术的所有美感，并以“小中见大”和“缩龙成寸”的手法，十分巧妙地创造了幽雅安宁的人居环境。

拙政园当年的主人王献臣，说是“拙者之为政也”，其实，他自称“拙者”，正说明他是一位聪明人。

古人说，“大隐隐于市”，而王献臣恰恰做到了这一点，不过，他隐进的不仅是城市，而是人居环境的理想境界——城市山林。

城市山林的最重要的特征，是人与自然的和谐。

使人愉悦的艺术美感与自然情趣，恰就是这种和谐在生活当中形象的升华。

只有真正懂得生活的人，才会对此有着乐此不疲的追求。

更为重要的是，由于这种和谐的生活是因文人情趣而创造的，所以，在苏州的古典园林里，才有着唐诗一般的古雅，才有着宋词一般的锦丽，一如“深林人不知，明月来相照”；一如“落花人独立，微雨燕双飞”。

因此，在这样的花光里弹奏古琴，才更为得当；
因此，在这样的水影中吟诵诗词，才更为得体；
因此，在这样的蕉窗下棋枰对弈，才适得其所；
因此，在这样的厅堂内演唱昆曲，才相得益彰。

清代同治年间的苏州籍状元陆润庠，曾经写过一副悬挂在园林里的对联：“雨惊诗梦留蕉叶，风裁书声出藕花”。

这两行优美的词句，色彩艳丽，意境幽深，真是写绝了。

园林艺术的赏析，最为讲究的就是品读意境。

所谓园林的意境，就是在具体的、有限的园林景象之中，融入对古代风雅的体味，融入与自然交流的体察，并取得净化心灵的美感享受。

（五）
拙政园是凝固的诗，是立体的画，
路径蜿蜒曲折，恰是让人体会诗情画意。

形容园林的路径，人们常常用到的一个词便是“曲径通幽”。

的确，在拙政园曲径通幽的游赏路线上，可以领略到每一道桥的各个侧面，每一座楼的完整风貌，每一方花窗的多种美感。

尽管拙政园所含纳的内容很多，但它的面积毕竟是有限的，然而，由于它采用了借景的手法，一些园林之外的景色，也就被纳入了拙政园里。

于是，苏州的北寺塔与拙政园组成一体的画面，便出现在我们的游赏路线上。

当然，能够欣赏到借景艺术的妙处，也是由于移步换景的缘故。

在拙政园的多条路径中，不能不说到是又一种独特艺术品的游廊。

拙政园的游廊，可分为空廊、半廊、复廊、和藤萝覆盖的花廊等等，它为人们的游览提供了便利，也为游览的过程增添了趣味。

拙政园有两条著名的游廊，一是中部的“柳阴路曲”，二是西部的波形水廊。

“柳阴路曲”的道路共有两条，一条通往园林的西部；一条则通往北边的见山楼。

在这两条路径上，人们无论从哪一个方位环顾园林，都会得到似曾相识却又迥然不同的视觉效果。

拙政园西部的波形水廊，更是苏州园林中的一个代表形象。

整个水廊的造型曲折有致，起伏自然，它不但连接了南北两岸的景点，而且又以自身的一种波纹的韵律，构成了一道十分独特的风景线。

在拙政园的游赏路线中，人们还可以看到另一种别致的景象，这便是水中的倒影。

水，有时是宁静的，有时又是涌动的，因此，爽朗的晴天，初露的朝阳，正午的强光，西沉的落日，都会在水中得到神奇的幻化。

具有优雅形态与丰富内涵的拙政园，让来到这里的人们，都从不同的层面得到了审美的愉悦。

总之，只要是来过这里，不管你是从哪一个角度出发，拙政园都会给你留下至深的印象，以至你不管走到哪里，只要看到东方的亭台楼阁，看到江南的小桥流水，便会想起这一座中国名园——拙政园。

位于苏州市东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5 A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，世界文化遗产。

此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。

明正德四年（公元1 509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻（音：yù,<书>卖）蔬，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也，”之句取园名。

暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。

园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。

400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。

拙政园全园占地7 8亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。

住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。

拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

中部是拙政园的主景区，为精华所在。

面积约18.5亩。

其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。

池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。

池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。

以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。

远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。

倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。

从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。

王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。

中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。

西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。

因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。

西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。

晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。

三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。

回廊起伏，水波倒影，别有情趣。

西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

“与谁同坐”取自苏东坡的
词句“与谁同坐，明月，清风，我”。

故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。

西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。

约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。

它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。

拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。

淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。

整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。

拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。

它与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。

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【拙政园·历史沿革】
明正德四年（公元1509年），拙政园由王献臣初建，取名“拙政”是因晋朝《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。

有朴实之人在自家花园为政的巧意。

史籍上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文氏之《拙政园图》、《拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画出园林的面貌和风格。

当时，园面积约13.4公顷，规模比较大。

园多隙地，中亘积水，浚沼成池，池广林茂。

有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈及轩、槛、池、台、坞、涧之属，共有31个景点。

整个园林竹树野郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁的天然野趣。

根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始建造此园时，他就发觉这块地并不太适合盖相当多建筑，地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。

因此文征明以水为主体，辅以植栽，因地制宜设计出了各个景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。

园中至今仍留有许多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清风明借月，动观流水静观山”最能带出此园的意境。

此外，园中所栽种的紫藤相传是文征明亲手
种植。

由此可看出文征明相当喜爱植物，有学者分析在31个景点中，超过一半的景，都与植物和植物本身的意涵有关。

经历—百二十余年后，崇祯四年（公元1631年），已破落近三十年并荡为丘墟的东部园林归侍郎王心一所有，王善画山水，悉心经营，布置丘壑，将其重新修复，并将“拙政”改名为“归园田居”，取意陶渊明的诗。

清顺治十年，陈之遴曾购得此园。

1662年，拙政园充公。

康熙年初，曾为驻防将军府、兵备道行馆。

其后还予陈之遴子，再卖给吴三桂婿王永宁，王曾大兴土木，堆帜丘壑，园状大为改变。

康熙十八年，为苏松常道署。

乾隆三年（公元1738年），蒋棨接手此园，并将园中规模略做更改，东边的庭院切分为中、西两部分。

咸丰十年（公元1860年）太平天国运动时期，忠王李秀成曾以此园当做苏州的重要基地，改之为忠王府。

光绪三年（公元1877年），富贾张履谦接手此园，改名为“补园”。

当时拙政园的腹地缩小到1.2顷，张履谦大举装修了相当多细致部份，因此奠定了拙政园今日之基础。

同治年间的江苏巡抚李鸿章、张之万，辛亥革命伊始时的江苏都督程德全，抗战时期的伪江苏省省长陈则民都看中了拙政园。

时疫医院、戒烟所、区公所都曾是拙政园的别名。

至抗战爆发前夕，一代名园衰落至“狐鼠穿屋，藓苔蔽路”的境地。

民国二十六年(1 937年)冬，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，远香堂受震破损，南轩被焚毁，园内亭阁倾圮，枯苇败荷，荒秽不堪。

1951年11月，拙政园划归苏南区文物管理委员会管理，文管部门立即修缮，延请专家名匠，规划整治，按原样修复，1952年11月6日，整修后的拙政园中部和西部正式开放，成为普通百姓休闲游玩的去处。

1961年拙政园被国务院列为首批全国重点文物保护单位。

1991年被国家计委、旅游局、建设部列为国家级特殊游览参观点。

1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

2000年被国家旅游局、建设部授予全国首批AAAA级旅游景点称号。

从1996年始，拙政园每年春夏之季分别举办杜鹃花旅游节与荷花旅游节。

2009年7月8日，拙政园迎来500周年华诞。

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【拙政园三区·东园】
东区的面积约31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主，该园可分为四个景区，据记载有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。

中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。

池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。

步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。

兰雪堂之西，梧桐参差，茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。

北部系紫罗山、漾荡池。

东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。

家田种秫，皆在望中。

但现有的景物大多为新建，重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政园的纪念品店也设在此处。

园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。

东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。

西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。

再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。

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【拙政园三区·西园】
西园面积约为12.5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。

该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。

有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。

又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。

其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。

池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。

东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。

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【拙政园三区·中园】
中部部分为全园精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。

从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。

因而拙政园中部风貌的形成，应在晚清咸丰至光绪年间。

中区现有面积约为18.5亩，其中水面占1/3。

水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。

主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。

远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。

远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。

它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。

堂的南面有小池和假山，还有一片竹林。

堂的北面是宽阔的平台，平台连接着荷花池。

每逢夏天来临的时候，池塘里荷花盛开，当微风吹拂，就有阵阵清香飘来。