从设计发展史看现代设计

从设计发展史看现代设计

摘要

现代设计在当今社会背景下的发展趋势是在当今社会技术的发展下的发展过程。科学技术的发展使人类世界发生了巨变,我们被很多新鲜的事物所包围，这使我们应接不暇。科学技术的进步为人类带来了很多资源，人们要想享受这些资源，就需要借助载体，这种载体需要设计，好的设计不仅能让人们享受着科学技术带来的实惠，又能使人们在享受这种实惠的同时感到愉悦，这就要求设计师：在科学技术带来的新环境中，必须意识到新技术、新材料作为设计的载体来说具有的积极作用，并能把新的技术、新的材料应用到设计中去，从而使人类智慧的结晶得意真正的发挥，真正造福人类社会。

关键词：现代设计新技术新材料螺旋式轮回发展阶段式发展设计的多元化

回顾世界设计史不难发现近现代设计的发展过程实际上是人类社会中一个完整的发展阶段。人类最早的设计是从原始社会开始的。以中国为例，原始社会设计向奴隶制社会设计过渡过程中是跟随生产技术不断发展过程是跟随新技术的指向发展的。原始社会生产力低下使用工具也限于石器、陶器，设计也受材料的限制，但是随着技术的发展出现了完美的蛋壳陶。青铜器的出现把原始社会带入了奴隶社会。设计开始以青铜为载体进行对人类新的社会阶段的服务。青铜时代是人类社会中较早的一个完整的设计阶段，它的总体趋势是由起步向高潮再到衰落的发展过程。史料记载最早的青铜器物发现在夏代从其外形看技术青铜制造技术尚不成熟，因此设计上显的幼稚。到了商代与春秋战国以青铜为载体的设计达到了巅峰，其设计形式也多样化复杂化。到了汉代青铜器开始衰落，其设计形式虽然不如其高峰时期但仍然是多样化的发展。青铜器衰落的原因是作为设计新的载体出现“大漆”将要逐步取代了它的地位，也代表着以青铜为载体的设计即将结束，以青铜为载体的设计阶段结束，设计迎来了下一个阶段式发

展漆器的发展。

新的设计载体是跟随新技术新发现的产生而产生的从近现代设计史来看工业革命以来以机器为新技术的的工业时代开始了工业制品泛滥而缺乏美感，即无设计。因此出现了工艺美术运动、新艺术运动、装饰主义运动、现代主义等一系列设计与探索的过程，其主要目的是要使人类可以享受工业革命带来的成果。在不同的探索阶段对新技术、新材料有不同的认识，在工艺美术运动时期主要是反对工业化提倡回到中世纪、哥特式风格中去，认为工业化制品不是诚实的设计。这是新技术、材料刚一出现在无设计状态下对工业化的认识。新艺术运动受工艺美术运动的影响，却没有新一步的认识反而是退步的认为要从自然中提取设计的方向，这在大工业化背景下是不能成功的虽然他们的作品很美。由于不能工业化生产，又不能为当时大多数人的需求服务（工人阶级）因为价格比较昂贵。因此人们开始了适应大工业化生产的新材料新技术的新的设计探索。

装饰运动与现代主义设计几乎是同事出现，它们都是在大工业化背景下为了适应工业化生产，新技术、新材料的应用而进行的设计活动，两者的探索方向都是正确的。然而后来现代主义设计占据了主导地位，是因为现代主义设计具有社会化倾向具有社会主义、乌托邦色彩，是为大多数的无产阶级穷人服务的。所以随着社会的发展现代主义设计占据了主要地位。虽然是现代主义设计占据了社会的主流但是这并没有证明装饰主义的失败。装饰运动从一开始就是提倡为富裕阶级设计的，在当时是为少说的资产阶级服务并不受到大多数人的欢迎。但是随着社会财富的不断增长大多数的无产阶级也有了一定的财富装饰运动中的折中主义设计风格，为富裕阶级服务的设计方式开始抬头。到现在装饰运动时期的影响仍然还在一些奢侈品中出现。装饰运动是跨越时代的设计运动，它影响广泛在时间上不如现代主义设计长，是由于服务对象不是当时社会的主流文化的主体。

现代主义设计一开始就是具有社会主义色彩、乌托邦色彩的设计它是为了当时占大多数的穷苦的无产阶级的设计，那个时代正是无产阶级地位不断上升的时代在这种社会形态下无产阶级的文化潮流是社会文化潮流的主体所以在这种社会背景下现代主义设计得到大发

展是符合社会发展潮流的是特定社会阶段的特定形态，现代主义地位的不断上升和商业化的结合导致了国际主义这种程式化的极少主义产生。然而随着二战后婴儿潮时期的婴儿成长社会的文化潮流主体发生了变化它们讨厌上一辈的审美观讨厌少就是多的审美观。

在不同的文化潮流主体占主流的时期设计活动也是在不断变化的，而设计载体的变化也正是因为文化潮流主体的需要的变化而变化。在不同的文化潮流主体控制的一段时期内的设计发展是阶段式的发展，在整个社会形态下设计的发展也是阶段式发展。这其中存在着物极必反的潜规则影响。例如同样是在大工业背景下的设计活动在现代主义设计的后期出现了很多反对的声音，波普艺术、后现代主义设计等一系列新的设计形式的探索出现。这是在大工业化背景下继现代主义设计与国际主义一通时代后回归多元化的过程。

现代主义的阶段是发展大致是从各种运动的探索中逐渐发展壮大，随着无产阶级的壮大和新技术、新材料的运用不断成熟而达到高潮，又随着新生社会潮流文化主体（二战后婴儿潮的婴儿成为主体）的变化而逐渐退去。在当下社会设计中现代主义设计仍有一定分量但是其他设计运动时期的风格又有了抬头的迹象这是因为技术得到了更进一步的发展新材料不断涌向对以前不同时期的探索能够进行工业化生并能够为了满足社会文化潮流主体的不同需求而逐渐设计多元化的过程。

到20世纪末21世纪初新的技术（计算机技术）出现，新材料仍在不断涌现这个时期不仅是在现代主义设计衰落后设计阶段还是新技术产生的新的设计的开始阶段至此可以明白的看出设计是阶段是发展的是以新技术、新材料、新的社会文化潮流的主体的变化而不断变化的。社会的发展具有回溯性因此作为社会化活动的设计也一定具有回溯性，并以阶段式发展的形式螺旋上升（因为社会是生产力即技术是程螺旋式上升发展的）。

在大工业化背景下设计由一开始的多元工艺美术运动中的复古风格、新艺术运动曲线风格、自然风格直线与曲线结合的探索风格等、装饰运动中的折中主义风格、现代主义设计中的功能主义、几何主义风格等众多风格归于现代主义设计功能主义之下随着现代主义

设计发展到极端而产生反对效应，重归多元化。当下设计处于大工业时代背景的末期大信息时代背景的初期是一开始的多元与大工业背景即将过去的多元的同时的多元所以显得没有明确的主流设计趋势。随着大信息时代的发展新的设计载体与新的社会文化潮流主体逐渐浮出水面设计将会有一明显的风格趋势，之后随着技术的不断成熟，新材料不断的涌现又会迎来新的设计多元时代。

从设计史中我们看出了设计是受新技术、新材料制约的。设计是阶段式发展的在新的设计阶段的一开始设计就是多元化的探索，不同的探索方向在技术、材料逐渐成熟后都可以以不同的形式实现并且成熟，最终呈现出设计的多元化现象，设计是一个由多元化到多元化的过程。设计是受社会文化潮流主体的影响而不断变换方向的。新技术新材料不仅影响社会形态的变化同时也间接影响到设计的变化，因为社会形态的变化会导致社会文化主体的变化。在阶级社会设计是程上述的发展形势变化的那么在无阶级的社会设计会是什么样的呢？这是这的我们深思的问题。

结语：设计是时代的设计设计作为一种手段具有依赖性对技术的依赖，对材料的依赖因为设计必须要有载体。设计是时代的设计，设计在不同的社会文化潮流主体控制的不同时代有着明显不同的社会化倾向。设计是多元化的设计在当今多样化的世界多样化的文化并存的时代，设计必然是多样化的设计。设计是轮回式的螺旋发展因此设计是应该了解过去各个阶段的发展情况并明确当下设计的时代背景，明确设计的载体明确自己所追求的，或所服务的社会文化主体、其他文化主体是什么的时候才能把握自己将来的发展方向以及其他文化主体的设计发展趋势的变化。

参考文献：

《中国工艺美术史》尚刚高等教育出版社

《世界近现代设计史》王受之中国建筑工业出版社

《世界近现代建筑史》王受之中国建筑工业出版社

《马克思1844年经济学哲学手稿》马克思人民出版社

《社会形态学》法哈布瓦赫著王迪译上海人民出版社

《设计史》芦影张国珍中国传媒大学出版社