字体设计1分析

上面兩個八字表示兩座山的分界處，口則表示山谷。
老
象一個長髮駝背彎腰又拿著拐杖的老人。
藝
一個人蹲著，手執草木曲從事栽培的樣子。
林
平地上長了很多樹木，就叫作林，我們也常說：「獨木不成
林」。兩株以上的樹木，才能夠資格叫作林，更多的樹木，就叫
森林了！ 浸
本來這個字上面象屋頂字；下面用掃帚打掃是人們休息 的室，因為沒右邊和字底下結構相同，就借其作聲音，再加意符
「水」旁，就成了「浸」字。
我
象古代的一種兵器形狀，後來借用為第一人身自稱之詞，所以說文： 「我，施身自謂也。」
祥
自古以來，羊就是馴獸，而且也是美味，所以獵到羊，該是多好的事！ 後來就借為吉祥了！這個字本來就象羊的形狀。
德
左邊ㄔ有行走的意思，右邊是「直」；合起來，有循
行、瞭解情況的意思，後來又加「心」字，表示和思想有 關，所以就成為道德的德字，親自去看、親眼看到，所以 就「自得於內謂之德」了！
•
大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早 期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，对比实物显得十分 简练生动，二是规范化，字体结构逐渐整齐，并且慢慢 离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。 • 小篆是秦始皇统一全国后，为废除与秦文不相同的 文字，通过丞相李斯等人的整理、简化逐步形成的。小 篆是汉字历史上第一次统一的具有进步意义的文字，它 的产生也是古文字时代文字简化第一次总结。
二、篆书（大篆、小篆）
我们现在所说的篆书其实分大篆、小篆两种。大篆出现于西周 后期，包括了石鼓古文、刘文和古文。石鼓文是在唐代发现的刻在 十个石鼓上的文字，为我国传世最早的石刻文字，字形介于金文与 小篆之间，圆融苍劲，古茂雄秀，集大篆之成，为小篆之祖。刘文 是汉代流传古文字《史驑篇》中的文字。在汉代发现的藏于孔子宅 中墙壁内的经传和春秋左氏中的文字叫做古文。
字体设计
王艺茹
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汉字的发展
汉字的发展 一、甲骨文、金文
汉字具有极其悠久的发展历史，传说是黄帝史官仓颉所创。现在能 看到的最早的文字是公元1899年在河南安阳县出土的龟甲和兽骨上的 文字，据考证是商代的甲骨文，距今有3000多年的历史。甲骨文既是 象形字又是表音字，起源于图画，在甲骨文前文字应该有很长一段发 展历史，但是一无从考证。甲骨文是古人记载占卜凶吉的卜文，而后 来出现的金文指浇铸或刻凿在青铜器上的铭文。古代称铜为金，故称 金文。这两者可以合称甲金文。
古隶是由小篆走向金隶的过渡字体，也是连接古文字时代于今 文字时代的桥梁。它的特点是把小篆粗细相等的均匀线条变成平直 有棱角的横、竖、点、撇、捺、挑、勾等笔划，这样用笔书写起来 就方便了许多。同时。它放弃了小篆随实物画出来的象形文字的形 体，使得在秦代以前象形兼表义的文字转化为表义兼表音的文字， 并使之后两千余年的汉字形体开始定型。
一、甲骨文、金文
萬
形如蝎子。安蝎子為胎生昆蟲，性撢。母蝎產子，每胎可達數一甚 而百集幼蝎不等。幼蝎產出後，即自動攀附於母蝎身上，背部尤多， 密 密麻麻若不可勝數，古人見之，即以蝎子之形喻不可勝數之「萬」 字。 案此說數十年前亦曾有人以假說提，出經查一九六八年三月份美 國出版 之國家地理雜誌，有專文訣論，並附數幀清晰可辨之彩色圖片 ， 故以之 證此說為可信。
•
著名的金草书法家是东汉的张芝。唐代徐浩在《论书》钟提到： ‚钟（钟繇）善真书，张（张芝）称草圣，右军（王羲之）行法。‛ 另外，王羲之及王氏一门书家，为中国书法发展史揭开了崭新的一 页。王羲之最大的功绩，就是在楷书行草的演进上具有天才创造性。 狂草得名来自于这种草书笔势急剧如狂，写狂草得著名书法家右唐 代得张旭和怀素等人，后人对怀素得字的评价是：笔下惟3看激电 流，字成只畏龙蛇走。‛ • 一般草书在造型上难为大中了解，又缺乏实用与易读性，不适 用于一般文字 设计。在平面设计中，当需要表达亲切印象时，因 草书具有个性，即信赖、亲切、高雅等特性，用之得法也不失为好 素材。在包装设计中，就经常会看到很多用草书为设计元素的作品。
壺
就是古代壺的樣子，上面有蓋，兩邊有耳，下面是圈足。
中
原是旗子的樣子，表示風吹旗子的情形，中間的圈標示位置，這 裏假借為中間的中字。
牧
右邊下方是一集手，拿著上方的帚。左面是一隻牛在草地上，合而 為牧牛的牧字。
牛
象從後面看牛，頭上有角身後有尾巴。
羊
羊的形狀，上面是羊角的樣子，下面是羊身與羊尾。
風
（一） 宋体
• 1、宋体 宋体起源于宋代，发展完善于明代。也称为明体， 又叫老宋。其特征是字形方正，横细竖粗。横划与横 竖划转折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角。点、 撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本相等，尖锋短而有 力。有人总结了宋体的特点：‚横细竖粗，撇如刀，
点如瓜子，捺如扫。‛
宋体是印刷字体中历史最长,应用最广的一种.近年 来,宋体出现了我种粗细变化的字本,如仿宋,报宋,长 宋等,使宋一拓宽了应用范围,也弥补了老宋横,竖,差 距大,粗壮有余,秀丽不足的缺点。
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六、行书
•
行书是在真书的基础上加快书写速度而逐渐形成的。用一句话来 形容行书的特点，就是‚真书如立，行书如行‛。行书易记好写， 实用范围广。目前社会上除了印刷及重要的字得用正书字外，日用 文书一般都用行书书写。‚行书‛，是介于楷书与草书之间的、运 笔自由的一种书体(也可称其为字体)。《书断》有云：‚行书者， 乃后汉颖川刘德升所造，即正书之变体，务从简易，相间流行，故 称之‘行书’，刘德升即行书之祖也‛。《宣和书谱》说：‚自隶 法扫地，而真几于拘，草几于放，介乎两者之间行书有焉，于是， 兼真则谓之真行，兼草则谓之行草。‛可见行书不同于隶、楷(图 3-11)，它的流动程度(指运用联绵笔的多少)可以由书写者自由运 用。因此，自晋迄今，行书用处最大，用得最广，一般性书写几乎 均用之。
雲
象天上的浮雲的樣子。
飲
一個人張著嘴，象喝酒的樣子，口中吐舌，表示吸吮， 下面是酒瓶子。
花
上面是花，下是莖、根。
媚
上面是眉毛，中間是眼睛，下是一個女字。三部份組 織起來，表示美女的眉眼很動人。
水
像水流的樣子，表示出波紋起伏。
吹
象人正用口做出吹噓的樣子。
望
象人站在土丘上，張目企踵眺望的樣子。
谷
八、装饰体
• 远在3000多年前的古人创造的形体优美，姿态万千的创意字体。
九、传统吉祥文字图形
• 在字体的长期发展中，明间也产生了许多创意字体。
汉字字体设计的基本笔形
一、宋体与黑体的特征
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关于汉字的基本笔形，这里主要以黑体和宋体来谈。 这两种字体被广泛应用于视觉传达设计和印刷品之中。 因为他们工整、规范、结构严谨、笔画单纯，有一定的 规律和方法可循，适合初学者学习与掌握。
五、草书（篆、隶、章、金、狂草）
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草书是因快速书写和不断简化后自然产生的，每一种字体都有 在民间产生和运用的草书，所以草书包括篆草（大篆和小篆的草 书）、隶书（古隶的草书）、章草（今隶的草书）、金草和狂草 （真书的草书）。从篆草到章草书写较快，容易认识，实用价值很 高。今草上下字相连，不容易辨认。狂草一点一画都是字，失去了 文字的阅读价值，成为工人欣赏的艺术品。我们目前习惯所指的草 书就是今草，与章草相对。
小篆除了把大篆的形体简化之外，还使线条化和规 范化达到了完善的程度，它几乎脱离了图画文字，而成 为正气和谐，形体基本是长方形的方块字体。 篆书，既有古代象形文字的古朴感，其图象的抽象 趣味在近代的篆刻是常被艺术化。在现代的应用美术中， 尤其是国内设计界多把篆书应用于贺年卡、。徽章图案 等设计。
三、隶书（古隶、金隶）
七、宋体
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文字的发展、演变，写到草书一体，已能说明问题，达到了本 章宗旨之需要。尔后的发展演变，乃印刷术发展中的事。 • 印刷术发明后，为适应印刷、尤其是书刊印刷的需要，文字逐 渐向适于印版镌刻的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷 字体──宋体。字发端于雕版印刷的黄金时代──宋朝，定型于明 朝，故日本人称其为‚明朝体‛。随着文化事业的发展，几百年来， 在宋体字的基础上又衍生出长宋、扁宋、仿宋等多种变体。这些新 生的字体，都是应雕版印刷和传统的活字印刷的需要诞生的。近代 西方印刷术传入后，在西文字体影响下，又出现了黑体、美术字体 等多种新的字体。然而，由于宋体字即适于印刷刻版，又适合人们 在阅读时的视觉要求，一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字体。
為兒，女的稱為嬰，嬰字上有兩個貝，是因為女嬰都要在身
上佩貝殼作為裝飾。
燕
就是一隻燕子張著口，展翅的樣子，燕尾的形狀也表現出來了。
子
一個在褓襁中的孩兒，只有兩手伸展在外成一十字的樣子。
漁
表示漁人所見水中的魚群。
高
是樓台層疊的樣子上為屋頂，中為中層，口則是門。
山
就是三個山頭的形狀。
白
是大拇指的樣子，假借為白色的白。或伯仲的伯。
至
一支箭由遠方而來，射到靶上，一棋代表箭靶。
月
象月缺的樣子，甲骨文中也用作夕字。
圓
象三足的鼎，有耳有腹圓圈在上，表示鼎口是圓的。
教
教說文：上所施下所效也。大人畫一些文字教小孩子記認， 右邊是手拿戒尺，記認不清，就小施忝罰，這就是「教」。
舞
象一個人兩手拿著犁牛的尾巴或羽毛在跳舞的樣子。
為
以手牽象，表示有所作為的意思。
絲
象是一束絲線的樣子，兩頭象線頭的形狀。
觀
是一隻貓頭鷹的特寫，最上面是羽，角中間一豎是 喙，兩側 是一雙眼睛。顯出一副全神貫注觀貫注觀察的樣子，借為觀察的觀字， 最下面的是鳥，表明貓頭鷹的類屬。此字充分的掌握住了貓鷹的表情。
室
是個形聲字，上面「 」是屋頂；下面至是聲音，說文：室： 實也，以 至聲。屋、室皆從至。至所止也。說室是人休息的地方。
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由于小篆书写起来不是很方便，于是几乎同时，也产生过了形 体向两边撑开程扁方形的古隶。隶书的形成在晋代卫恒的《四体书 势》中曾经提到：‚秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐 书，曰隶书。‛隶书，又称‚史书‛、‚佐书‛或‚八分‛。它是 在篆书基础是发展兴起的，在汉代得到了充分发展，‚汉隶‛成为 千古不朽的书法典范之一。
象
雖本屬表示大象之象，然以其，大借喻包容於天地間犖犖大者之種 種形象，如山川日月。再經轉訓為事物表象之象。
龜
這就是畫龜的側面形狀，有頭、尾、及背甲、和兩隻腳，古代用龜甲來 卜吉凶，因為它長壽，所以也叫靈龜、神龜。
春
上方是草木抽發的曲芽，下面那一部份是一個計時的標誌，組合 起來，表示草木滋生開始的時序。
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四、楷书（真书、正书） •
楷书也可称为真书、正书。在西汉宣帝时开始萌芽，成熟与东 汉末，在魏以后开始兴盛起来。楷书是从金隶直接转变过来的，它 们在形体结构上区别不大，但是用笔的方法不同。楷书在笔划上较 平稳，放弃了金隶波动的波势挑法，在形体结构上打破了金隶的平 直方正，变八字形的扁方形为永字形的正方形。在笔势上，金隶向 外散开，真书向里集中，形成了今天的汉字形体。 • 著名的楷书家是三国时期魏的钟繇，他把.民间书体中因打破 了隶书规矩，而具有的方正平直、简洁易写的特点集中起来，以 ‚横、捺‛代替了 隶书的‚蚕头燕尾‛，促进了楷书走向定型， 但是他的楷书还带有隶书的风格。完全摆脱隶书风格的著名楷书家 是东晋的王羲之和他儿子王献之等人。王羲之楷书最突出成就在其 小楷上，他把钟繇楷书的隶意汰减，结构渐由扁平趋于方整，从而 完成了隶书向楷书转变的最后阶段。
右側符號是一個聲符。上面的部份是鳳冠，下面一大片是鳳的長尾，經 風一吹長尾翩翩。鳳鳥是種神鳥。御風翱翔於四海之外。
鳥
象是一集鳥振翅欲飛的樣子。
舟
象一條木船的形象。
疑
一個人正在左顧右盼，一臉疑惑的樣子。
海
江口中加上午字，午時海水漲潮湧至江口，表示海水。
涉
涉水的樣子，徒步渡水就是涉，中間顯示出一條小溪，兩側是 左右兩腳的腳印。
遊
旗子下面有一個小孩子，表示孩子舉著旗玩耍。後來發展為，
游遊等字。
天
象一個人形，上面是頭，下面是四肢。天與人在甲骨文是同 一個字。
秋
描繪的是一到秋天才出現的小蟲，叫起來聲音就如「秋」
的發音。
魚
描繪魚的頭、尾、 鰭與腹鰭。
兒
象是小孩頭上梳兩個小髮辮在頭頂的樣子，就是所 謂總角。古代未成年的孩一律把頭髮梳成這個樣子，男的稱