让 努维尔的部分作品

国立索菲娅女王博物馆和艺术中心（Queen Sofia National Museum and Art Center）

该项工程作为其美术馆的延伸，获得了大奖，因为它将大楼的整体环境很好地保留了下来。它的设计是以一座公共广场为基础而建立起来的，围绕在三座卷状大楼旁，上面还有个大穹顶(在视觉上将三座楼连成一体)。从主楼向外扩展，好像有只起保护作用的胳臂，沿着建筑的延伸部分而建。在穹顶上，一系列的孔隙使自然光落入与其相对应的区域，比如图书馆，其阅览室上方的光线十分充足。三座大楼之中，只有临时展览区与主体相连。从三个层面上看，最大程度地发扬了博物馆学的潜在能力，在于它创造了强烈的对比。中央区域有高高的天花板和天窗，低天花板以下的部分更加深远，因为封闭的空间对于艺术作品的保存更为有益(无论从概念还是技术角度来看，如：录像或素描等)。图书馆位于南边(Avenida Atocha facade)，而西边包含了酒吧或饭店、礼堂和签约室。

储气罐A(Gasometer A)

维也纳的四个储气罐是欧洲规模最大的，高236英尺，直径213英尺。1899年，它们被建立起来以储存煤气，为城市公共照明系统服务，一直延续到20世纪80年代。在1995年，市议会提出一项重新利用储气罐的建设工程方案，以980美元／平方英尺的政府保护价创建了1072平方英尺的公寓。努维尔对储气罐A 进行再度设计，另外三座分别由Manfred Wehdorn，WiIhelm Holzbauer和Coop Himmeblau公司设计，每一座都有128间公寓。努维尔设计出直径229．6英尺高的天井，阳光可以直接从穹顶上射入。用分割成长条的窗户作为辅助，将建筑正面划分成了不同的区域。金属的镀层作为工程的一部分，沿着无限延伸的点反射阳光，为建筑内部的黯淡效果起到了一些作用，与外面厚重的砖块形成了鲜明对照。所有这些煤气罐都促使它们同时存在，相得益彰：办公室、警察局、幼儿园、学生宿舍、地铁站、车库、可容纳3000人的剧院、地区档案馆以及一个商业中心。

萨拉克的圣玛丽教堂（Church of Saint Mary of Sarlat）

没有哪个宗教建筑像萨拉特圣玛丽教堂那样，很多年都处于在建状态，而且也没有配置进行宗教仪式的必需器具。该教堂与自由广场上的埃拉饭店比邻而建。让。努维尔被授权将空间改建成一个市场，并且使重新装修过的钟楼成为周围管辖区域内的嘹望点，同时成为小镇的一部分，以此保存城市的中世纪风格，还能与不少的古迹宫殿相互呼应。该工程给了哥特风格的结构以最高的崇敬：它所有的新元素——市场上小贩的架子，还有螺旋通向顶端的钢制电梯。它们与哥特石雕形成了鲜明对比，而且保持了视觉上的独立。

事实上，材料选择产生的两重性，由钢制的正门便可体会到。建筑内部，多亏了正面的玫瑰窗户才使得其从来都不缺少自然光线的进入。

卡迪亚基金会（Cartier Foundation）

这座大楼是卡迪亚基金会及其办公所在，包括一间展览厅、一个室内花园和一个自动地下车库。拉斯派尔林荫道的正面运用了两面大型幕墙，进而融合了那棵诗人栽下的老香柏，也成就了进入大楼的标志。大楼从街道线向里缩进，而且林荫道上建筑的高大正面的右后方是其侧翼。那是特殊的空间排列产生的效果，从街上看过去，它的倾斜给人造成了视觉差，以至看不到透明墙面后边的任何物体。所有的玻璃板都可以当作镜子，映照出天空的浮云和这座城市的侧影。穿过玻璃墙面，可以看到大楼内的一切：花园、办公室、甚至是展览的海报。有了这些或通透或反光的玻璃，也就有了这座非物质化的建筑。从而成为人们观赏深层或表面的活跃主角。这种对矛盾的结合，不仅仅发生在这座飘逸的大楼，在办公室和展览厅中也是如此，在那里，壁柱和花园中的树枝复杂交错

这座大楼是卡迪亚基金会及其办公所在，包括一间展览厅、一个室内花园和一个自动地下车库。拉斯派尔林荫道的正面运用了两面大型幕墙，进而融合了那棵诗人栽下的老香柏，也成就了进入大楼的标志。大楼从街道线向里缩进，而且林荫道上建筑的高大正面的右后方是其侧翼。那是特殊的空间排列产生的效果，从街上看过去，它的倾斜给人造成了视觉差，以至看不到透明墙面后边的任何物体。所有的玻璃板都可以当作镜子，映照出天空的浮云和这座城市的侧影。穿过玻璃墙面，可以看到大楼内的一切：花园、办公室、甚至是展览的海报。有了这些或通透或反光的玻璃，也就有了这座非物质化的建筑。从而成为人们观赏深层或表面的活跃主角。这种对矛盾的结合，不仅仅发生在这座飘逸的大楼，在办公室和展览厅中也是如此，

在那里，壁柱和花园中的树枝复杂交错

户赛恩文化国际会议中心（Lucerne Center of Culture and Congresses）

这项工程赢得了1989年的比赛，该方案的上部构造环绕着旧音乐厅，并且在周围安排了一些新的空间。1993年，由于决定把它建在湖畔，改换理念变得十分必要。从轮廓上看，它更像是一艘船而不是一座大楼。在最终的设计图上，礼堂被抬升到与旧音乐厅平行的位置。乍一看，演出空间和片片阴影仿佛是一个大透明盒子。在它的内部，有三座渐次变化的空间对着里面。在夏季开放的这个上部构造中，有着玻璃覆面的可移动大镶板，扮演了外部世界和整洁的内部房间之中间区域的角色。然而空间表面的不同之处并不完全像人们可能见到的那样绝对，因为所有的凸窗都被衔接为一体：从礼堂就可以直接到达一个大的露台，而并无中间过渡

里昂歌剧院（Lyons Opera House）

对里昂歌剧院的整修工程意味着从头构造一个新结构，而不仅仅是把这座19世纪建筑的正面保留下来。设计师的目标十分明确：为法国第二大城市带来一座大型的歌剧式混合体，同时从市中心发出城市的信号来

强调其本身。因此，他们发展了半圆柱以搭配新古典主义的建筑正面。这不仅没有在视觉上打乱城市格局，事实上还在简约和朴素的基础上赋予其些许个性。19世纪的走廊依然发挥着公众入口的作用。由此，与地下室连通在一起，直通可容纳200人的房间，进而就是通向楼上的楼梯。这也为内部和外部之间提供了一个过渡元素，同时成就了一种新颖的空间布局方式：以快速扶梯的形式，离开这里便到了出口。它们把你带到门口，带到电梯上，直至餐厅，抵达楼顶的平台。这座建筑也预留了排练区，比如在顶层的那个有着绝美塔楼的芭蕾房。

圣詹姆士宾馆（Hotel Saint-James）