现代陶艺与环境

现价值 ， 代陶艺则不再是 局限于架 上物品 ， 现 走 向户外 ，是现代 陶艺与周边环 境 因素结合 的最
直接途径 。
图２ 月 亮
图 １ 生命之光
人 们一般 的观念 就是将 陶艺作 品摆设 在 台架 上 的装饰 品 ， 现代 陶艺不仅仅局 限在这 个简单概念 中 ，而应该大 胆的走 向户 外 。正 因为 陶艺本身 的特殊材质所决定 ， 以还是有不少艺术 家 所 开始 尝试 ， 以此来提升 陶艺 的表 现范 围。例如 ， 安东 尼的 陶艺作 品《 大地》 就 是 以万计 的陶瓷小人铺垫 成片 ， ， 形成 了一 定规模 ，
部分 。充分合理地利用现代 陶艺这於艺术语言 ， 是现代环境设计
的 一 门 新课 题 。
一
存需要 以后 ， 人们要求更高 ， 开始装饰空间。从 目前来看 ， 人类所
做 的一切都是为 了改造环境 ， 自身 的生 活环 境能够更加美好 。 使 而艺术就是这种 美的代言者 ，艺术行动—— 即也是美化 环境行 动， 艺术品就是美化行动的成果结 晶 ， 陶瓷艺术 品是这一 过程的 见证物 。远古时代的陶器作为生活用品出现在人们的生活中 ， 用
在茶舍之中 ， 那将会是怎样的一种效果 ？当然这是不可能的 ！作
来传达 ， 比如空间 比例 、 间存在 的事物 、 空 非物质文化 表现 ， 至 甚
不止是视觉 ， 还糅合 进听觉 ， 嗅觉 ， 触觉感受等等 。
视觉调整包 括很 多方面 ， 以是摆放 作品 的空 间大小 、 可 空间
为实验艺术可 以试 一下 ，但是显然破 坏了茶道的初衷—— 回归
艺术 。在点茶之前 ， 品书法 、 先 国画 ， 然后 品茶及 茶陶 ， 中欣赏 其 主人 的陶器是最重要 的。茶碗 是主人赋予 了感情语言的 ， 这种语 言一 般都 是体现 日本人想要达 到的一种“ 空寂” 的境 界。这一系
有 不少 中国 陶艺家 意识 到陶艺 作 品走 向户外 是 一种 极好 的途
整个环境联 系起 来 ，注重环境的和谐统一 ，而不是一个作 品单 体 。现代陶艺也不能单独拘泥于 自身的存在 ， 而应该更多的注意 与周 围环境 的融合。中国的城市化建设正在 火热进行 ， 陶艺应该 分担改造 现代 环境的历史重任 ，而且应该 在一种新 的意义上介
陶艺作 品同样也影响着环境空 间关 系 ， 达出艺术家要表 传
应 当跟随时代 ，应当关注和对应于不 同时代 总体的文化和现实
需要 。
陶艺将迷失在这个疯狂发展的世界中 ， 不振 ！ 一蹶
二 、 代 陶艺 与环 境 之 间的 关 系 以及 环 境 陶 艺 的 出 现 现
１陶 艺作 品影 响 环 境 ．
“ 现代 陶艺” 进入建筑 和环境领 域 ， 是现代 艺术领 域的新拓 展 。陶艺和纯粹 的雕塑不同 ， 陶土或瓷土 的即兴塑造 ， 经过烧 窑
见 的。陶艺家们在创作陶艺作品的同时就应考虑到这种关 系， 而 且这种关 系越来 越明显 ，由此而 出现 了一个新 名词—— 环境 陶
现代 陶艺不只是纯欣赏 的造 型艺术 ，同时应具有实用价值
的设计艺术 ， 它是环境设计 、 景观设计 、 建筑设 计 中的重要组成
艺 。我们的生活空间最开始只是原始 的 自然空间 ， 人类为 了躲避 自然危 害 ， 于是开始改 造环境 ， 建造屋 子 ， 满足 了最 基本 的生 在
径， 寻找更广 阔的发展空 间。如 １９ 年在石湾 由中央 电视 台《 ９９ 美
术 星空》 策划的“ 千年之烧 ” 活动 ， 实也是一个 风向标 。在这 次 其 活动 中， 多艺术家都创作 了很 多大型作 品 ， 很 这种 大体积 的作 品
体 现艺术家 的娴熟技 艺 ， 与户外环境结合 ， 思考陶艺与环 境 也 对
化 生活环境 而创造 的。中国古代陶瓷为 中国人创造 了一种文化 和精神 的空 间 ， 一种情景交融 的空间 ， 一种氛 围和一种 气象 ， 让 人心境平 和、 身心合一地去亲近 自然 ， 去实现万物和谐 。
２环 境 影 响 陶艺 作 品 ．
存环境 ， 当消灭艺术和生活的界限 ， 应 使生活艺术化 。” 他提醒 了 我们肩 负的责任 。在 当今 这种追求 日 新月异 ， 断创新的世界 不 中， 各种艺术门类都纷纷开绐拓开 自已的传达范围 ， 更加注重与
来 盛放食 物或水 ， 在器皿表面上 只作 简单 装饰 。到现代 陶艺 ， 特 别 是环境 陶艺 ， 已经成为一种必然 的存 在 ， 这都是 为了改善和美
、
现代 陶艺 的发 展 趋 势
现代陶艺经历几十年 的发 展 ，应该说 已经形成 了 自己的定 位， 在广 大的艺术领域拥有 自己的立足之地 。但 是 ， 如何在现 在 这种竞争激烈 的环境下继续走 下去 ，是我们 陶艺家需要 了解及
入环境 。现代陶艺进入建筑 和环境领域 ， 是现代艺术领域的新拓
变化 ， 作品也呈 现另一种丰 富的 内涵意义 ， 使作
品 如 同一个 故 事一 样 ， 时 间 、 点 、 物 、 有 地 人 背
景 ， 有更 丰富的内容及 艺术 载体 。 拥 陶艺作 品的形体仅仅 是一个作 品造型 的需 要 ，其 它的语言通过 与环境 的沟通 来与欣赏者 达成共识 。不说艺术 家创作这件作 品的时候有 没有考虑到此作 品与环境 的关系。但是 ， 环境绝 对对作 品产 生影 响。例如 ， 件陶瓷作 品 ， 一 如果 把它搁 置收藏起来 ，它的意义顶 多是一件 已经 完成 的作 品 ， 或者幸之流传 下来 ， 后人偶尔拿 供 出来欣赏观摩研究 。这是一种相对单纯 的、 封闭 的 、 态的、 静 纯欣赏 型的 和单 向度 的 ， 为一件 作 艺术 品存 在 的意 义已经大打折 扣。如果把它拿 出来 ， 放置在 与之和谐 的地 方 ， 毕竟会体现 出它 作为艺术 品存在 的价值 ， 给人 们以审美感受 。本 来 陶艺就 是来 自自然 的艺术 ， 泥先溶 于水 ， “ 再 滔 于火 ” 才有 了完整 的陶艺作 品。博物馆里 面 ， 的那些 古代瓷器 ，作为审美 和研究对象存 在体
后具有 天然的优越性 ，土 的柔软和烧成后 坚硬 ，形成鲜 明的对
任何一件物体与环境 的关 系都 是相互影响的 。就现代 陶艺
照。因此 ， 陶艺的塑造 ， 即使它追溯到 了传统的“ ， 器” 又使它接近
纯艺术 的“ 雕塑” 大大丰富了其思想的表现性。 ，
而言， 陶瓷艺术 品点缀 空间 ， 空间辅助 阐释作 品 ， 是最显 而易 这
以达到视觉 冲击 的 目的 ， 同样也取得 了很好的艺术效果。近几 年
需要 的味道 。触觉则是很 明显 的 ， 通过造 型与造型 、 色彩与色彩 、 质感 与质感 ， 以及 造型 、 色彩 、 质感 、 味道 、 听觉之 间错 综复杂 的 构成关系来调整空间 ， 协调环境与陶艺作品的关 系。这些都可以 给审美对象制 造感 觉 ，强调作 品语 言 ，给审美对象传达 心理 感 受， 诸如沉闷 、 单调 、 冷漠热情 、 狂燥 、 希望 、 存在 …… 作 品与环境结合得很好的范例 ， 就是 日本的茶道 。 日本茶道 文化体现 的是书院式的建筑 ， 它将优美 的国画 、 书法作 品悬之茶 室 内 ， 内其它 摆设 ， 屋 如花艺 经过精心设 计 ， 也形成 一 门独特 的
音乐 ， 以是 自然 的、 可 也可 以是人 为制造 的 ， 其空 间弥漫某 种 使
Fra Baidu bibliotek
的融合 ， 以及进入构筑 当代景观环境 的可能性 的开始初步探索 。 三、 作品与环境的协调关系 如何考虑协调 陶艺作 品与 环境 的关系 ，是 完美地完成一 件 作品 的必要 过程 ， 通过环境 的协调来更好 的表现作 品 ， 升陶艺 提
作品与环境 的沟通能力 。环境 对作 品 的影 响可以通过很 多方 面
自然 ， 与淡薄心灵格格不入 ， 更加不可能去慰藉 武士心灵 。台湾 有一处华 陶窑 ，是 台湾 艺术家陈文辉夫妇 在火炎山丘陵上开建
的， 是古 香古色的传统建筑与现代庭 园交融式风格 ， 陶艺与花艺 交错辉映 ， 人为景观与 自然环境 和而为一。在这样一种环境下 ， 艺术家可 以淡薄心境 ， 安心做 陶 ， 陶艺作 品在这种环境下也表现
内其它相关事物 的体积 、 环境颜 色相互 的影 响等 。用来辅助表达
视觉 的有灯 光 、 反光 、 天光 等等 ； 蔚蓝 的天空 、 青翠 的草 坪 、 蓝 碧 的湖 水 、 缤纷 的花草树 木 ， 这些本 身就是 自然 艺术 ， 如果我们 的 作 品与环境结合起来 ， 会达到更佳 的效果 。听觉则是加上环境 将
列 的程序都讲究一种整体 的和谐 ， 品茶之 人的心灵得到升华 ， 使 这就是艺术最基本 的意义 。而且茶道将 书法 、 绘画 、 茶艺 、 陶艺几 种艺术完美的集合在一起 ，也因这几种艺术类 型的气质相近有 关。茶道在战 国时代就得到发展 ， 在那时候茶道就是武士们慰藉 心灵 ， 忘却 战场的厮杀 ， 开生死 的烦恼 的一种解脱 途径。但是 抛 试想一下 ， 如果此时欣赏的作 品是属 于后现代陶艺作 品， 将它放
解决的 问题 。现代 的工业化迅 猛发展 以及后工业 时代强 烈撞击
着人们 的生存意识 ， 多人反思 自我 ， 众 纷纷走 向 自然 ， 享受 与 自
然融 为一体的感觉 ， 求环境 的和谐 统一 ， 追 这是一 种隐 藏意识 。 而莫里斯 曾经断言 ：艺术 和美不应该局限在绘 画和雕塑的范 围 “ 中，所有 的人都 能采取 高尚而普遍的装饰产 品来 布置我们的生
达的环境空 间语言 。试想一下 ， 单单一件 陶艺作品摆设一间屋子 中间 ， 欣赏者又怎么能准确 的理解艺术家要传达 的思想呢？如果 陶艺家在创作陶瓷作品的时候 ， 同时考虑 到环境 的空间关系 ， 将 陶艺作品置之特定 的环境之下 ， 融合环境特点 ， 使陶艺作 品在 自
身传达意识的 同时 ， 通过环境来更准确 的传 达给欣赏者 ， 环 也 使 境存在其 中， 这件作品将会负载更多 的意 义。而且 ， 环境 的 随着
现 代 陶艺 与环 境
圃 林德 跃
摘
要 ： 今 人 们 越 来 越 多 的 在 追 求 一 种 新 的 心 灵 共 识 ， 就 是 陶 艺 与 环 境 关 系 。毫 无 疑 义 ， 来 当 那 未 的 环境 离 不开 现 代陶 艺 的使 用 价值 ， 的需 求 ， 境 陶 艺作 为 环境 艺 术 的一 个 重要 组 成 美 环 部 分 而 进 入 广 阔 的 空 间 ， 通 过 对 环 境 周 边 空 间 进 行 陶 艺 的 艺 术 设 计 使 人 与 自然 相 互 协 是
调 。 互和 谐共存 。 相
关 键 词 ： 代陶 艺 现
环 境陶 艺
和谐 统一
展， 这是现代陶艺的必经之路 。而如何 正确 的走下去是一个至关
重要的问题 ， 走得好 ， 现代陶艺会走 出一 片新天地 ！走不好 ， 现代
就 历史 的经 验和现实的趋 向而言 ， 在广大 的艺术领域 ， 艺术