色彩头像写生观察方法

二、正确运用比较的方法
要在明度得基础上进行比较。首先比较重色 和亮色。定下两极。然后是黑白灰三个区域 分别作比较：重颜色与重颜色比、亮颜色与 亮颜色比、中性色与中性色比、比色彩倾向、 比冷暖、比纯度。
色彩写生中一般的观察比较 程序是：
(1)首先观察色调．确定是冷 色调还是暖色调、是亮调还是 暗调子等
(5)投影部分的色彩——环境色+投影部的固有色+天 光色。
（三）、形体的视觉规律

有明暗对比的地方必有色彩对
比的视觉效应，明与暗相交之处就是
色彩关系发生“碰撞”的地方，这就
是在明暗对比的基础上呈现出的色相、
冷暖关系的对比。
解决色彩中“形色结合”的问题，一方面要 了解物象明暗变化转换成色彩变化的客观规 律，另—方面更要了解其中的视觉规律。只 要我们在反复实践中掌握这些规律．相信 “形色结合”的问题是不难解决的。
色彩头像是通过形体塑造 和色彩的语言 来表现的一
个学科，造型是色彩表现的基础，形体关系之上注重色 彩的表现。
（一）、形体的明暗规律
形与色本是客观物象不可分割的属性． 光线照射物体 使物体表面形成明暗变化和颜色变化。
明暗和形体的关系： 光线从一定的角度照射物体就
使物体不同朝向的面形成向光面、 侧光面和背光面。

把这种体积特征“再现”在画面上，就必须利用
从黑到白的梯度变化表现物体的光影效果——“明暗五
Hale Waihona Puke Baidu
调子”。
从色彩的角度看，明暗五调子就是色彩的明度关系，是色 彩表现不可分割的一部分，在色相的冷暖和纯度的鲜灰变 化中都同时包含着色彩的明度变化。
（二）、形体的色彩变化规律
在形体明暗基础上，对形成色彩的光源色、固有色、 环境色作具体分析，从中找出色彩变化的客观规律。
(5)整个作画过程中，要始终坚持从整体上 把握、比较的原则，每画一片颜色都要比较 其在整体色彩中的位置及“分量”，只有这 样做才能保证观察整体、比较得法。
色彩表现的是关系而不是颜色本身，从关系 出发，认识、学习色彩，才能真正理解和掌 握色彩。
结合物体明暗五调子的规律具体到各个面的色彩变 化规律：
(1)亮面色彩——光源色+固有色。高光——光源色的
反映。
(2)侧光面——固有色
(3)暗部色彩——固有色+环境色。反光——受环境色 的影响。
(4)明暗交界部位的色感最弱，明度更暗。色彩基本与 暗部相似，要注意其特有的色彩倾向。
(2)在确定色调倾向过程中， 要从色彩三要素的关系角度感 受最刺激视觉的色彩相貌。作 为主要表现对象
(3)按照构图中色彩区域面积的大小顺序， 首先比较大面积的同明度色彩。
(4)在进入细节描写时，仍然用这个办法进行观察、 分析、比较、调控，特别是对于不易区分的灰性色， 既要明确色块之间的色彩倾向，又要比较每一灰色 块之中的各种不易察觉的色彩倾向。