影视导演基础重点简答

电视编导与电影导演的区别：

A、从艺术创作的角度讲：

导演：非作品原创，是把剧本的内容电影化、视听化；

电视编导：创作则具有双重性——既是作品的原创，又是对所选内容（题材）的表达，即将其电视化。这决定了电视编导的创作活动必须是贯穿了作品创作前后期的全过程的。

B、工作情景角度讲：

电影导演强调艺术创造，充分体现艺术个性；

电视编导要为社会现实、为政治形势等时事服务，有些为“遵命”之作,少有艺术个性。

C、从组织形式上讲

①相同之处：电影导演与电视编导都处于艺术创作组织指挥者、统领者和命令发布者的地位，都决定着创作的方向和形式，并引领着创作集体，共同完成创作任务；

②不同的是：电视编导还必须是作品内容的创作者，要决定作品的主题、主导思想和内涵、深度。他的统领更为全面、彻底。

D、从工作状况上讲：

①工作范围：导演比编导显得更为单纯——一般只需潜心于艺术创作，只负责解决艺术创作范畴内的问题，其他有关事项有制片等专人分管，各司其职；而电视编导多兼任制片等多项工作，除了艺术创作之外，还要与社会打交道，事无巨细都要亲自管。

②可控程度：从创作（尤其是拍摄）的角度讲，电影导演具有很强的控制性，因而工作紧张程度相对不高；电视编导因其创作的纪实性质所决定，在创作（拍摄）中不可控性很大——其一：纪实类作品表现（拍摄）的内容是正在发展变化的现实生活，在创作（拍摄）中，随着事件的发展、对事物了解的全面、深入，创作方向、主题甚至题材都有可能改变，而且这些有时都需要即时定夺，因而电视编导往往处在高度紧张的创作状态之中。其二：纪实作品的拍摄对象等可控性比较差。

③对客观条件的依赖程度：电影导演在拍摄中对客观条件依赖性不强。电视编导在纪实作品的拍摄中对客观条件则有很大的依赖性。

E、时间要求：

电影拍摄制作周期一般比较长，在完成时间上有一定的宽容度；电视作品大多数有固定播出的时间，制作周期较短，时间要求严格。

F、制作经费：

电影导演有一定的经费保障，一般无须考虑资金问题；电视编导经费有定额，经常十分紧张。有时还要设法筹集资金。

简述电视编导工作的特点。

电视编导的工作得做到既“广”又“专”,既“快”又“好”。“广”指编导的电视节目,题材会涉及社会生活的各个方面;体裁又可能是新闻、纪录、专题甚至晚会或是电视剧；人事上不仅要领导好自己的摄制组,还得和社会各个方面打交道；经济上常常要自己理财,不仅会花钱,还得会筹集钱和回收钱。“专”则指既要懂得电视摄制的每一环节,懂行调配方方面面的人力物力,更要懂得所拍摄电视片的“题材”与“体裁”的艺术规律。“快”是说摄制的电视节目,不仅要讲求内容的时效性,制作也要讲求速度与效益,绝不能给播出“开天窗”。“好”则是主题上有开掘,形式上有新招,风格上有新意,不仅领导满意、观众满意,连自己也得满意。

策划的发展沿革

（一）起源：原始社会的人类行为，人类对基本生存经验的总结。

（二）萌芽：政治与军事战争中的运用。

（三）起步：企业为了在市场中求生存谋发展。

（四）发展：策划开始追求自身规律，形成独立的行业。

（五）成熟：策划渗透入管理学和营销学领域。其学科理论体系和方法日益完善，产业发展成熟。

策划与竞争密切相关：原始社会生存竞争、古代社会的战争竞争、工业社会的产品竞争、商业社会的市场竞争。

电视节目策划的作用

1.策划是电视节目生产和运作取得成功的保证

2.策划为电视节目的生产和运作指明方向

3.策划为电视节目的生产和运作提供新的观念和思路

4.策划可以增加电视节目的竞争力

电视策划的方法

①分析电视媒体的生存环境

1、政治视角：对电视的整体定位、办台理念、办台思路与途径的策划与设计，离不开所处的政治环境。

2、市场视角：电视媒体产业、市场的策划必须要考虑其具体的市场环境。

3、文化视角：电视媒体的策划与设计，一方面要考虑政治导向的正确、市场与产业价值的实现，同时也必须考虑其多层面的文化的影响力。

4、社会角度：电视媒体整体策划与设计不得不考虑社会的风尚、习性、开放度、宽容度、社会伦理层面的具体情形。

5、科技视角：电视媒体整体策划与设计中，应充分利用最新电子科技的发展，从而策划、设计新的节目形态。

②确立电视媒体的核心定位

如何选择剧本

1 剧本是否反映了生活，并对生活起到认识和推动作用。

2 剧本是否有典型人物和好的人物关系。

3 剧本有无可供导演发挥创造空间和兴奋点。

4 剧本是否能使观众感兴趣？ 1）政治兴趣？2）情感满足？3）好奇心？4）艺术享受？

5 剧本是否与导演的风格及表达方式对路。

6 剧本是否适应市场需要。

分析剧本

1）关注重要人物

A 人物还是立体的还是平面的

B 关注人物的动作

C 关注人物语言

D 关注人物出场 a 实出 b 虚出 c 虚出与实出结合

2 ）剧本要有吸引人、感动人的故事情节

3 ）注重剧本有无新意a 立意是否有新意b 形式是否有新意

悬念与推理

第一，悬念是利用设置一些未知的情节来达到叙事的目的。故事的程序是由起因发展到结果，即由因至果。

第二，悬念与推理在故事展开的时态上有显著区别。悬念令观众关心的是情节未来发展的走向和结果如何，在时态上是现在进行式，因为事件仍在继续发生和发展。而在推理片中，主人公已经死亡、案件已经确立，人物的命运已成定论。观众已不再关心他或她的命运。只是关心导致事情结果的原因及发展过程，由此找出作案者或凶手，但发生的原因与过程都已成为过去的历史。因此推理片在时态上要迫踪和闪回过去，表现在时态上多为过去完成式。第三，悬念片的事件和动作基本上是符合时序的。是按照时针的顺序进行的，但是情节

的进展又是无序的，常常会节外生枝，被偶然事件、异常行为、意料之外的突发举动所打乱。相比之下，推理片的动作和情节的演进与发展，则是按照严密的逻辑顺序完成的。但这种顺序排列却是逆向的，即由结果回溯到原因。悬念片与推理片对情节的编排和叙事的程序是大不相同的。

第四，在悬念片中，事件正在发生和进行，人物的命运尚未完全显露出来，是个未知数，直到最后才能看出结果，所以观众的思想和情绪投入得较多。推理片吸引观众注意力的更多的只是推理过程中的逻辑趣味，而不是悬念片中悬念对人物安全带来的心理压力。悬念与推理虽然都能引发观众的期待感，但期待的指向则大不相同。悬念期待的是当事人面临的困境如何解决，暗伏的危机如何排除。而推理片让观众期待的则是那些隐藏的细节如何被揭露，如何运用逻辑推理的方法，令观众叹服。