强调心理时间的叙事时间模式从叙事时间范畴看郁达夫的小说

２００５年９月

总第１３８期第９期学术交流

ＡｃａｄｅｍｉｃＥｘｃｈａｎｇｅ

Ｓｅｐｔ．，２００５

ＳｅｒｉａｌＮｏ．１３８Ｎｏ．９

·中国现当代文学研究·

强调心理时间的叙事时问模式

——从叙事时间范畴看郁达夫的小说

姚皓华

（湛江海洋大学文学院中文系，广东湛江５２４０２５）

［摘要］郁达夫小说的叙事时间，突破了中国传统小说的注重物理时间的叙事时间模式，以心理时间态势展示出来，时间被充分主观化，是一种偏重心理时间的叙事时问模式。这

种强调心理、情绪的叙事时间模式呈现出叙事时序的错位、时长的被压缩和重复等。郁达夫

小说的多维叙事时问模式，提高了小说叙事的自由度，增大了小说叙事内容的密度，使人物的

精神状态、心理现实及作品的内在意蕴都得到了最大限度的发挥。

［关键词］郁迭夫；小说；叙事时间；心理时间；物理时间

［中图分类号］１２０６．６［文献标识码］Ａ［文章编号］１０００－－８２８４（２００５）０９一０１６７一０５

茅盾曾指出，作家不应使自己“粘滞在自己所铸定的、既定的模型中，而应该继续地探索着合于时代节奏的新的表现方法帕］。鲁迅、郁达夫为代表的一批五四作家在进行小说创作时正体现出一种高度的现代开拓精神。现代作家对叙事时间复杂而精致的处理，正是茅盾所提倡的“新的表现方法”的重要体现。本文依据叙事学的叙事时间理论，探讨郁达夫小说对小说叙事时间技巧的创新及其小说在叙事时间方面与传统小说的不同之处。

一、现代叙事学中的叙事时间理论

现代叙事学认为，时间的概念有两种，一种是物理时间，一种是心理时间。物理时间是指自然存在的时间，它不受人的主观意识的影响而客观存在，具有不停止、不重复、不逆转等特点。心理时间是人的心理感觉的时间，它可随叙事者的主观意志而变化不定，在心理时间里，自然时间可以被延长、紧缩、省略、停顿等。心理时间是既具客观性，又有主观性的，这种两重性是心理时间在自然规律所呈现的不可违背的客观性前提下叙事者对时间的把握和处理。中国传统小说强调以完整的故事情节作为小说结构的主体，在叙事时间方面偏重于尊重时间的客观性，大体表现为物理时间叙事时间模式。而以郁达夫等为代表的现代作家往往以视角人物的主观感受来安排故事的发展节奏，必然突破情节进程的限制，作品中人物的心理情绪体验被强调与突出，这种以心理情绪为特征的叙事结构造成小说注重展示人物的心理时间的态势，小说时间偏重主观性、个性化，是一种心理时间的叙事时间模式。

二、中国传统小说注重物理时间的叙事时间模式

中国传统小说的叙事结构是以情节为中心的结构形式。既然情节结构是一个包含了故事的开端、

［收稿日期］２００５一０６—２８

［作者简介］姚皓华（１９７２一），女，广东湛江人，湛江海洋大学文学院中文系讲师，文学硕士，从事中国现当代文学研究。

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发展、高潮、结局的结构进程，就必然要求传统，Ｊ、说在叙事时问上通常是顺序展开。所谓的“顺序展开”，就是按照故事情节发生的时间、进程依次叙述，这是我国传统小说在叙事时间上的常轨。

作为中国小说史开端的唐人传奇，描写的多是一人一事或一人数事，有类个人传记。因此，在叙事上几乎都是顺叙方式，中间没有什么穿插。如著名的唐传奇《南柯太守传》在叙事时间上采取的就是单纯的顺叙方式。传统小说中即使是由于作品叙事内容的繁杂而造成叙述的障碍，一般也只采用“花开两朵、各表一枝”的方式逐一顺叙。传统小说在轮流叙述时常用“话分两头”四字点明，以分清层次。而这样的轮流叙述，其实同样也是按每一事件的发展进程顺序展开叙述的。

当然，在中国古典小说发展史上，叙述方法也是由单一向多样发展的。除以上提到的按故事情节发生的时间顺序展开叙述及由于叙事的内容较繁杂而对某一事件逐一叙述两种方式外，倒叙、补叙、插叙等等这些叙述方法在传统小说中也有使用。但总的来说，除倒叙方式外，这些叙述方法往往见于一部小说中的某些情节的展叙过程中，而就整部小说而言，与整体的叙事结构相应的还是那种按时间顺序依次展开叙述的方式。《三国演义》、《水浒传》这些优秀的长篇章回小说正说明了这样一种情况。《三国演义》中补叙之处随处可见，《水浒传》中有不少的插叙情节，但这些长篇小说在整体方面的叙述还是依循传统小说那种典型的按照时间的纵向流向展开的方式。总的来说，中国“古典小说从基本结构上可以统称之为‘情节小说”，［２｜，是一种以讲故事为核心的程式化结构并以故事讲述的完整性作为小说结构基本框架的模式，由此形成中国传统小说叙事时间大体遵循时间的自然进程的物理时间模式。

三、郁达夫小说强调心理时间的叙事时间模式

中国传统小说的这种连贯叙述、单向滑动的叙事时间的特点当然与其强调小说应具有强烈的故事性并以故事讲述的完整性作为叙事结构框架是相吻合的，且有着必然的因承关系。而现代小说由于在叙事结构上打破了传统小说的以情节为结构中心的模式，因而引发了叙事时间的革新。总的来说，现代小说突破了我国传统小说历时态展开的注重物理时间的叙事时间模式，在小说叙事时间的处理上更强调叙事的心理时间。现代小说家在叙事时间上的革新，应与他们有能力有机会直接地阅读大量的西方小说原著有极大关系。鲁迅就说自己做小说“所仰仗的全在先前看过的百来篇外国作品”［３］。郁达夫在日本，也是博览群书，广泛地接触了西方进步的思想文化。他回忆：“欧洲的自由主义思想以及１９世纪文化的结晶，自然主义中最坚实的作品，车载斗量地在那里被介绍。”［４］将西方小说中的叙事时间方式灵活转化运用于自己的创作实践中，而且自然无痕，这是现代作家小说创作熟练与成熟的体现。作为五四时期最优秀的小说家之一的郁达夫，在小说创作过程中不再着力于故事讲述的完整性，更注重对人物情绪、心理的表现，因此其叙事时间往往不再是传统的尊重时间客观性的注重物理时间的叙事时间模式。郁达夫小说在叙事时间模式上的创新，大体表现为以下几个方面：

１．时序的错位

郁达夫在其注重人物的情绪、心理表现的小说中并没有把其中的故事按照其发生的自然时间顺序讲述出来，而是将情节打乱，重新予以设置安排。这种情况从叙事学的角度来看，是一种典型的“错时”技巧的运用。法国叙事学家热奈特认为：“研究叙事的时间顺序。就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序。”Ｉｓ］热奈特将叙事时间分为两种：一种是故事时序，指被叙述出来的故事发生的自然时间顺序，也就是故事从开始到结束的自然排列顺序。这种时序是固定不变的。另一种是叙事时序，也叫文本时间，指叙述者叙述故事的时序，也就是文本展开叙事的先后次序。这种时序一般都会打乱故事的自然时序，变化不定。在文本中，故事时间和叙事时间的不吻合就是“错时”，这种对时间的处理方式往往都隐寓着作者的某种意图。按小说中人物的情绪、心理来安排叙事时序，造成时序错位，是郁达夫小说惯用的叙事时间手法。

《怀乡病者》与《青烟》就是运用时序错位手法，并通过梦幻世界、探索自我价值的两篇小说。《青烟》的开篇展现的即是小说主人公的思绪：“寂静的夏夜的空气里闲坐着的我，脑中不知有多少愁思，在这里汹涌。”“我”的空虚、忧郁的思绪在夏夜的空气中弥漫着……接着“我”的身子好像是缩小了投垂在绿纱灯罩上淡紫的雾气中，“我”的身体化而为二了，青烟，将人引入了幻境。一个是离开了暑热的深夜呆坐】６８·