难得一见的玉雕精品(组图)
2021年中国嘉德秋拍：精美明清玉器选粹！（高清图）
2021年中国嘉德秋拍：精美明清玉器选粹！（高清图）玉在中国文明史上有着特殊的地位。
孔子说“玉之美，有如君子之德。
”他认为玉具有仁、智、义、礼、乐、忠、信等诸多君子的品格。
《诗经》里有“言念君子，温其如玉”之句。
古人给美玉赋予了那么多人性的品格，直至现在人们仍将谦谦君子喻为“温润如玉”。
无论是宫廷园囿中端庄典雅的案头陈设，亦或可于掌心摩挲、伺以体温的精致之物，赋予深刻文化内涵且琢磨精美的玉器不仅是宫廷贵族、文人雅士的挚爱，更是地位和权力的象征，礼尚往来的伴礼佳器，也是人们交往的珍贵信物。
乾隆一朝，经济与文化发展取得了巨大成就，为宫廷玉器的发展提供了条件。
平定回疆，解决了长期阻碍玉器发展的原料问题，新疆玉料大量进入宫廷，又以乾隆皇帝对玉器情有独钟，从而使宫廷制玉进入了异常繁荣时期，玉器成就在此时步入了巅峰。
玉制文房用具因其品种多，制作精，置于书斋，无论作为实用的文房用具，亦或书斋装饰陈设，可使帝王在万机之暇，体会片刻的安宁，因而深受帝王喜爱。
Lot 3365清乾隆白玉螭龙荷叶形水呈L: 10.7 cm来源：瑞士私人收藏水呈取一片翻卷荷叶为造型，内心掏空为膛，口沿仿照荷叶边沿之自然卷曲，生动写实。
一侧饰螭龙攀爬而上，肌骨饱满，荷叶水呈背部雕琢花梗叶脉，舒朗生动，动静结合，富有诗意。
所配镂空随形器座，互衬尊贵，盛世之气彰显无余。
本品不仅取材精良，更是匠心独具，自然界的自然植物融合了宫廷中螭龙的元素，巧妙地融于一器，于等级森严的宫廷气氛中增添了一分生活逸趣。
中国传统文化中自古便流传有许多动人的传说，能工巧匠们便将此巧妙地融于方寸的器物之中，以松柏、寿桃、萱草、灵芝、仙鹤等意象来表达祈福长寿安康的美好愿望。
特别是乾隆一朝，盛世之际，福寿延年、群仙祝寿等题材广泛地运用到各式艺术品的创作之中，《埤雅》有云：“海上有蟠桃，三千霜乃熟；一千年开花，一千年结子。
”相传三月三日西王母寿辰，设蟠桃会，上、中八洞神仙齐来祝寿，其间白猿献桃，麻姑献酒，欢宴歌舞，共庆王母寿诞。
和田玉雕件精品50幅（图文赏析）
和田玉雕件精品50幅（图文赏析）和田玉雕件精品白玉辈辈封侯把件作品选用优质俄罗斯白玉雕琢，料白皮黑质细。
造型雕琢一童子伏于地上，双手执一只硕大的如意，童子虎头圆脑，乖巧喜人，原料的黑皮俏色为童子的发髻及一只伏于童子背上的小猴，小猴灵动机警，观赏性极佳。
和田玉籽料梅兰竹菊摆件“登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿”，屈原说的“玉英”就是今天的国玉——和田玉。
此件梅兰竹菊摆件即由上等和田玉料雕就，玉质极其细腻，无结构。
原石天然的外形及颜色，尤为难得，遇此原料，实属机缘。
如此完美的一块原料，呈长条状，犹如君子亭亭而立，气势如虹，使得玉雕人无从下手，只在其表面简洁的处理为梅兰竹菊，来赋予作品主题，使得此作品融材质，观赏及收藏于一身。
《礼记》曾言：“大圭不琢其质美也”，唐诗也有“雕琢为世器，真性一朝伤”之叹，玉匠时有“好玉不动砣”之举，浑金璞玉、浑然天成之美，让人感叹自然之美是不可超越之美，让人深悟心之和谐、人与自然之和谐。
“大圭不琢其质美也”，不仅是一种理念、一种实践、一种美的哲思，更是保持自然、崇尚自然、回归自然的号召。
而此摆件则秉承“大圭不琢其质美也”的玉雕创作理念，最大限度地保留了原料的皮色、形状，仅仅破皮巧雕，表现了梅之傲霜、兰之幽香、竹之劲节及菊之怒放。
另面则行书咏赞“梅兰竹菊”四首绝句，以点明主题。
邹作志一品清廉刘忠荣和田玉籽料屹立牌此件作品原料为新疆和田玉中的优质原料，色白质细是其特点。
作品一面设计为充满生机的雄鸡，屹立于山石之上，四周盛开清香四溢的牡丹花，场景布局疏朗有致，主线分明，刚柔相济，深浅互间，浮雕层次丰富，展现出令人惊叹的气韵与生命力。
作品另面浮雕韦驮菩萨，刻画细腻，威风凛凛，英气逼人。
作品通过透视、线条、层次等设计手段，在平面上产生立体空间，来表现作品内涵的力量，使观赏者获得视觉及触觉的满足。
作品蕴含吉祥寓意，寄予人们平安健康富贵常乐，为刘忠荣大师亲手琢制。
韦陀(韦驮)菩萨，又称韦陀天，梵名音译为私建陀提婆，原是印度婆罗门教的天神，后来归化为佛教的护法天神。
国宝档案
国宝档案国宝档案——中国传世玉器全集（18）雁纹玉饰元代宽5.3、高4.5、厚1.8厘米现藏于安徽省文物局玉质青色，沁成鸡骨白色，有牛毛沁。
带板作委角方形，以深雕法琢穿梭于花朵中的大雁，以阴刻线作纹饰，大雁展翅欲飞，栩栩如生，花朵用斜削和打洼手法表示。
整器构图疏密有致，雕工精细。
龙纹玉饰元代长5.2、宽4、厚1.2厘米现藏于广东省博物馆玉质青色，略带沁。
边框委角，减地浮雕饰一龙戏珠，龙身细小卷曲，满身饰双阴刻线表示龙鳞，龙发往后飘拂，大眉压眼，颈、腿施重刀，龙身和龙头可见钻孔痕迹，典型元代龙纹造型。
龙穿花纹玉饰元代长7.4、宽6.6、厚1厘米现藏于杭州历史博物馆玉质白中带青灰斑。
单面透雕花果龙纹，龙身卷曲，细颈长嘴，须发飘扬，底纹为透雕枝叶花卉。
制作采用管钻深雕法，钻痕不加修饰，有明显的元代制玉风格。
云龙纹玉尾元代长9、宽5.5、厚1.7厘米现藏于故宫博物院玉质黑白两色。
器体呈长方形，扁平。
正面根据玉料颜色的不同巧雕龙纹和云海纹。
在一火焰形开光内，浮雕一龙，龙菱形眼，嘴前伸，龙发下飘，细颈，身体扭曲，尾压于后腿之下。
墨玉部分浮雕海水云纹，海水中凸起连绵的山脉。
背面平整无纹，四角各有斜穿小孔一对。
此器利用黑白玉色巧雕而作，匠心独运。
鹘攫鹅纹玉带环元代长7.2、宽6.2厘米现藏于故宫博物院玉质青白色，有黄褐色沁斑。
在椭圆形托环上高浮雕、镂雕海东青（鹘）捕天鹅的“春水”图案。
一矫健有力的海东青（鹘）正啄住仓皇逃窜的天鹅，充满紧张肃杀之气。
“春水”玉之题材虽滥觞于辽契丹族的“春捺钵”，但目前辽代此类玉器还未有出土，所见多为金元玉器。
此玉两侧均有长方形隧孔，应为束带中所用之带环，可供带钩或绦带穿过。
狮戏球纹玉带环元代宽6、高4.6厘米现藏于中国文物信息咨询中心玉质青白色。
镂雕狮戏球形象。
正面为狮与球舞动的飘带，巧妙地把球甩在了背面，两侧各有一对孔可供绦带穿缀用。
狮子头上的鬣毛呈球状，高高隆起，尾巴两侧为卷云纹，中间呈拂尘状；飘带翻卷，立体感很强。
【图赏】各大博物馆馆藏汉玉只可意会的古典美
【图赏】各大博物馆馆藏汉玉只可意会的古典美
汉代（公元前206~公元220）的玉器继承了战国时代玉器的传统，并有所变化和发展。
今天就带大家一起欣赏各大博物馆珍藏汉代古玉，感受这无法复制的古典美……
故宫博物院汉代螭柄玉盘
故宫博物院汉代勾连云纹玉灯
安徽省文物局汉代玉蝉
常熟博物馆汉代玉握猪
故宫博物院汉代鸟纹玉剑首
故宫博物院汉代玉蝉
杭州历史博物馆汉代兽面云纹玉剑璏
河北省民俗博物馆汉代龙凤纹玉韘
河北省民俗博物馆汉代兽面纹玉剑格
河北省民俗博物馆汉代兽面云纹玉剑璏
河北省民俗博物馆汉代玉蝉
河南博物院汉代蟠螭纹玉剑珌
河南博物院汉代兽面云纹玉剑璏
河南博物院汉代玉蝉
湖南省博物馆汉代兽面云纹玉剑璏
晋祠博物馆汉代玉蝉
陕西历史博物馆汉代云纹玉剑首
首都博物馆汉代兽面纹玉剑格
首都博物馆汉代玉蝉
台北故宫博物院汉代角形玉杯
台北故宫博物院汉代云纹玉杯
天津博物馆汉代玉蝉
天津博物馆汉代玉辟邪
武汉博物馆汉代谷纹玉剑首
武汉博物馆汉代卧羊形玉佩
武汉博物馆汉代玉蝉
新乡市博物馆汉代玉蝉
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玉雕天工奖作品——不得不转的玉石美图(多图)
玉雕天工奖作品——不得不转的玉石美图（多图）名称：无量身妙相观音材质：黄水晶规格：725px×375px×350px作者：李海奇仵应汶奖项：金奖此作以高超的造型和布局，把工笔与小写意融为一体，内外并重，形神兼擅，在饱满凝重的安详中营造出一种朴茂苍茫的宗教感和历史感，又将出尘的气息与现世的感觉恰到好处的融合在一起，正可谓之大气象、大手笔。
名称：《渔、樵、耕、读》书镇材质：白玉规格：470px×95px×75px作者：瞿利军奖项：金奖渔、樵、耕、读是农耕社会四个比较重要的职业，代表着民间的基本生活方式。
作者借用典故来表达对田园生活的恣意与淡泊的人生境界的向往，别具新意。
这里寓意太平盛世、安居乐业。
名称：博古礼天材质：白玉规格：175px×75px×75px作者：葛洪奖项：金奖玉乃国之重器，可奉神明，祭先祖，礼天地。
又有凤落宝玉之上，姿容俊美，华羽生辉。
吉祥之意，跳脱眼底。
刀笔行走处，既出行云流水之势，又现端正庄严之气。
昭五德，托宏愿，其典雅颇具皇家仪采，其高贵堪比红墙御品。
名称：和合二仙材质：玛瑙规格：750px×1125px×350px作者：王磊、王鑫、梅玉林奖项：金奖作品利用天然晶包肉特点雕刻而成，天然的纹理的荷叶中卧着白色二仙在水中嬉戏，岸边丛林寺庙，勾勒出一幅仙境般的画面。
名称：神曲材质：白玉规格：2450px×1100px×525px作者：崔磊奖项：金奖作者在传统玉雕技艺的基础上，大胆融入西方雕塑元素，创作了西方神女的形象。
神女曲线形的扬发，颇具动感和神秘感；背面的红皮，侧面的白肉，体现了完好的手感和质感，并具有强烈的立体效果。
整件作品用工细腻，构思独特，达到了很高的艺术境界。
名称：黄财神材质：茶晶（发晶）规格：950px×800px×375px作者：张玉成张立成宋雪林奖项：金奖黄财神即金刚手菩萨、多闻天王化现的财神臧巴拉，其身、口、意、福业、功德化身为五色财神，即黄财神为意、红财神为口、白财神为身、蓝财神为福、绿财神为功德。
中国玉雕大师的作品欣赏
ali•••••诗书礼乐白玉籽料，质地细腻温润，白度上佳，侧面留金黄皮色玉牌正面浮雕童子手持诗书，神情专注，上方阴刻“诗书礼乐”四个字;背面雕琢飞凤，线条柔美，并刻有荀子之言“神莫大于化道，福莫长于无祸”布局合理，雕工精细，颇具创意中国玉石雕刻大师崔磊作品金鱼小巧温润细腻白玉籽料，皮色红润，俏色雕琢金鱼一只，金鱼大眼扇尾，灵动逼真，作品质地上佳，玩意与创意兼并，是难得的把玩小件精品中国玉石雕刻大师崔磊作品事事如意细腻温润白玉，圆雕柿子、如意、喜鹊，寓意吉祥，事事(柿)如意作品雕工精细，线条流畅，设计的视觉角度也是别具一格中国玉石雕刻大师王郭海军作品刘海戏金蟾由白玉籽料雕成的手把玩件，玉质温润，细腻无暇刘海开脸生动，面相饱满，喜笑颜开“刘海戏金蟾，步步得金钱”，寓意幸福美好，财源兴旺中国玉石雕刻大师王郭海军作品掌上乾坤白玉质地均匀，白度好，油润度高，无绺无裂该作品的表现方式与传统的写实不同，重在意境，用线条的弯转、面的接合来表达主题，风格独特中国玉石雕刻大师马学武作品福寿绵延温润细腻之白玉，带少许皮色作者利用线条的变化，线与面的结合，艺术化、抽象化地来表现主题，让观者回味，体会其独特的创作风格中国玉石雕刻大师马学武作品印章作品形状由方型搭配拱型而成牌正面浅浮雕梅花，枝干刻画逼真，线条秀美，花瓣栩栩如生;背面阴刻“梅破知春尽”、“兰香亦点春”、“甘从清处绝，香岂待风来”，字迹刚劲有力精细、精致、精美;细劲挺秀、清闲雅逸落“天蜀”款中国玉石雕刻大师易少勇作品贵妃这是一块难得的上等和田籽玉，白度极佳，且细腻油润，贵妃柳眉凤眼，上身略微偏长，臀部稍加夸张，蜂腰肥臀，纤足盈盈，透露出浓郁的东方气息中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师吴德升先生作品2008年中国玉器“百花奖”金奖作品春青花青花籽料，黑白分明，质地细腻油润依石而雕，黑色部分巧做瀑布式的长发，创意十足浴女丰臀细腰，脸蛋没于长发之中作品的观赏性与把玩性极佳，是中国玉石雕刻大师吴德升作品太极壶白玉青玉青玉细腻，颜色均一;白玉温润，质地上佳青白玉相互结合而成太极之形，独具匠心中国玉石雕刻大师魏玉中作品青玉错金文房四宝青玉雕琢臂搁、笔架、砚台、毛笔流畅的线条，优美的器型，工整的错金纹饰，精湛的雕工，四者合一便是：雍容华美，高贵典雅中国玉石雕刻大师魏玉中作品贺如意红皮白玉，皮色典雅，玉质细腻白润皮色部分巧雕如意与鹤冠，白鹤曲颈回望，逼真生动中国玉石雕刻大师孟庆东作品长生殿白玉籽料，质细肉白，皮若灿金采用深浮雕、浅浮雕相结合的技法，雕琢唐明皇与杨贵妃嬉戏之景，人物刻画传神，颇具动感，玉牌布局合理，层次分明中国玉石雕刻大师孟庆东作品“秋山几重”牌.此牌的构图布局颇为别致，将牌面分为三部分，中间凸起部分雕琢主体，其余留白祥云缭绕之下，一行秋雁远归，暮山楚楚，一老叟站立于亭中远望，亭旁一株古木枝繁叶茂，凌云参天另面楷书阳琢杜甫“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”诗句落款“卫”“养清”牌所选玉材润泽细腻，并留有皮色，灿若洒金翟念卫大师巧妙破皮，利用皮色俏色巧雕为一只水鸟站立在荷叶之上，并露出饱满丰硕的莲蓬，颇具创意牌形修长秀美，布局合理，工白相应，若花鸟工笔画，又似山水水墨，画意十足青玉错银夔龙纹茶具.青玉质，色泽厚重均一，切温润有加此套茶具一壶四杯，壶为小口大腹，造型典雅，使用错银工艺，满布夔龙纹，繁复精美具实用性、观赏性及艺术性于一体，置于书案、茶室，顿增雅气中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师马进贵先生作品碧玉错金寿字纹手镯碧玉质，色若春韭，翠绿迷人，质亦均一无杂手镯错金“寿字”纹，工艺精湛，打磨规整，纹饰工整对称，适于佩戴中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师马进贵先生作品双鼠青花料雕制，两只可爱白鼠游走于灵芝之间，或走或停，形象生动中国玉石雕刻大师颜桂明作品安居乐业根据原料，巧妙设计构思，利用皮色巧雕雏雀，赢弱之态更是显得传神下半部巧雕为巢穴，逼真生动作品集趣味性，观赏性于一体，是难得的小件把玩精品中国玉石雕刻大师颜桂明作品喜得贵子青花雕琢，综合运用镂空雕，圆雕等技法，雕琢作品生动形象，动感十足，俏色蜘蛛更是增添不少趣味性钤印：“逸水”中国玉石雕刻大师尤志光作品闲步蕉园作品材质细腻温润，洁白如雪，利用深浅浮雕，雕琢仕女漫步于蕉园中，场景生动，主题突出仕女造型沿袭古韵，线条柔美，舒展顺畅;蕉叶弯卷自然，层次丰富中国玉石雕刻大师尤志光作品瑞兽本作品借以瑞兽桀骜不驯、仰首咆哮的气势和神韵来力求体现图强盛世的精神风貌通过写实的手法，不仅细微地刻画了瑞兽毛发和肌肤的质感，更着重强调其怒目圆睁、铁嘴利牙、弓背收腹、健爪抓地等方面的描写，来充分表现力与势的综合之美一鸣惊人温润白玉，雕琢蝉一只，线条规整，具有汉代风格，是一件不错的把玩小件精品中国玉石雕刻大师蒋喜作品静思牌玉质细腻，颜色洁白通过写意的浮雕，雕琢“遁入空门”智者，神态安详，身形若隐若现;浮雕莲花，叶片舒展自然作品题材典雅，雕工精细，是一件难得之佳品中国玉石雕刻大师杨曦作品知足牌白玉质地细腻，温润剔透牌侧浅浮雕竹节，另一侧镂空雕琢枝藤，曲卷自然玉牌正中大量留白，给人清新典雅之感中国玉石雕刻大师杨曦作品蒸蒸日上新疆白玉，体量硕大，玉质温润细腻，红皮娇艳动人浅浮雕技法雕琢山林、农舍、烈日在这样的皮色之下，简洁的雕工就将工艺之美与原生态之美有机结合在一起中国玉石雕刻大师谢华之作品腰缠(蝉)万贯深红皮色，依石形而雕琢蝉一只，作品虽小，可玩味十足，而雕工精细，是一件不错的把玩小件精品中国玉石雕刻大师谢华之作品玄武皮色黄艳迷人，肉质白润细腻将上部皮色巧雕为壳，下部雕琢水草、溪石玄武伏于水石之上，神态悠然玄武为祥物，有吉祥寓意中国玉石雕刻大师苏然作品老子该作品由青花软玉雕刻而成，玉色灰白相间老子神态自然，动感强烈作品构图合理，色彩对比鲜明，具有很高的欣赏与把玩价值中国玉石雕刻大师苏然作品鸡心佩鸡心佩，多作椭圆形，中有一圆孔，近似于盾牌或鸡心的形状器体较扁薄，下面微鼓，背面略凹，两侧透雕有龙、凤、螭等装饰，是汉代特有的并常见的一种佩饰作品用材白玉，细腻温润，配上上佳雕工，夺人眼目。
2015西泠秋拍‖当代玉雕大师作品专场精品欣赏（二）
2015西泠秋拍‖当代玉雕大师作品专场精品欣赏（二）通知本部一会员企业因筹建博物馆，现需征集部分古瓷器、玉器、金银铜器。
要求器物完整，瓷器窑口清晰。
本部会员手中如有想出手的合适藏品，请于12月底前与本部电话或微信联系，不收任何费用。
非本部正式会员勿扰！收藏家俱乐部▲4128 ??王一卜彩云间白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：52×52×37mm重量：170.4gRMB: 800,000—1,200,000▲4150 ??黄杨洪天生丽质南红挂件材质：南红尺寸：36×32×21mm重量：34.0gRMB: 120,000—150,000▲4199 ??俞艇笙歌白玉水注材质：新疆和田籽料尺寸：41×71×58mm重量：152.1gRMB: 900,000—1,100,000▲4197 ??葛洪天马行空白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：71×56×27mm重量：201.7g获奖：2012年苏州“子冈杯”玉雕精品展金奖。
出版：1、《琢玉：苏州第四届“子冈杯玉雕精品展作品集》封面，古吴轩出版社，2012，6.2、《德承洪范·中国玉石雕刻大师葛洪卷》 P118-119，地质出版社，2012。
RMB: 1,600,000—2,000,000▲4159 ??翟倚卫一枕秋声白玉牌材质：新疆和田籽料尺寸：62×32×15mm重量：57.2gRMB: 700,000—850,000▲4246 ??庞然思秋图墨玉牌材质：新疆黑青籽料尺寸：126×37×15mm 重量：219.2gRMB: 120,000—250,000▲4154 ??陈健晴麓秋光白玉挂件材质：新疆和田籽料尺寸：63×40×12mm重量：48.8gRMB: 220,000—280,000▲4189 ??侯晓锋大自在南红挂件材质：南红尺寸：45×32×18mm重量：36.6gRMB: 95,000—110,000▲4236 ??陈冠军山栖自在白玉牌材质：新疆和田籽料尺寸：66×37×11mm重量：79.6gRMB: 300,000—350,000▲4201 ??江春源福瑞满盈翡翠链瓶材质：天然翡翠尺寸：325×157×31mm 重量：605.3gRMB: 700,000—900,000▲4202 ??邹作志云涌青花茶叶罐材质：新疆青花籽料尺寸：68×50×50mm 重量：109.5gRMB: 10,000—20,000▲4208 ??林国华封侯拜相白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：53×41×26mm重量：82.4gRMB: 240,000—280,000▲4217 ??殷小金蛙趣?白玉印章一对材质：青海料尺寸：60×18×18mm 59×18×18mm 重量：54.8g 54.5gRMB: 110,000—130,000▲4220 ??徐慧双鱼青玉笔洗材质：青海青玉料尺寸：35×86×52mm 重量：72.6g RMB: 10,000—20,000▲4242 ??程磊暗香清韵青花书镇一对材质：新疆青花籽料尺寸：155×26×11mm ×2重量：123.8g 122.8gRMB: 10,000—20,000▲4253 ??孟庆东修身悟道白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：63×71×45mm重量：252.0gRMB: 380,000—450,000▲4259 ??赵显志代代封侯?白玉挂件材质：新疆和田籽料尺寸：70×34×16mm重量：69.1gRMB: 200,000—250,000▲4265 ??吴灶发鸿运当头白玉挂件材质：新疆和田籽料尺寸：50×29×17mm重量：30.2gRMB: 90,000—120,000▲4271 ??王金忠渔翁得利白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：56×26×16mm重量：88.0gRMB: 900,000—1,000,000▲4279 ??张静沐净梵尘白玉摆件材质：青海料尺寸：268×156×86mm 重量：3326gRMB: 190,000—250,000▲4280 ??李宜钧竹露白玉牌材质：新疆和田籽料尺寸：55×36×9mm重量：48.8gRMB: 80,000—100,000▲4284 ??叶清赤焰金龙白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：47×38×23mm 重量：67.3g RMB: 65,000—80,000▲4288 ??马洪伟鸿运瑞兽碧玉摆件材质：俄碧尺寸：124×175×70mm 重量：1042gRMB: 160,000—200,000▲4289 ??许永刚第一交椅白玉把件材质：新疆和田籽料尺寸：63×31×24mm重量：69.4gRMB: 55,000—70,000▲4290 ??翡翠雕鹤鹿同春盖盒材质：天然翡翠尺寸：带座高：23.8cm 高：19cm RMB: 2,600,000—3,500,000▲4300 ??满色翡翠金枝玉叶吊坠材质：天然翡翠尺寸：主石38×22mm说明：附中国翡翠质检研究中心检验证书、浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心证书。
动物题材玉器高清图集锦
动物题材玉器高清图集锦东汉玉辟邪战国玉交龙战国、汉代玉雕动物佩饰题材广泛，不仅有常见的动物形象，还出现了辟邪、天禄等神兽。
这一时期的动物玉佩浮雕、圆雕皆有，抽象、写实风格兼备，动物刻画形神兼备，线条有力，技艺高超。
魏晋动物玉佩仍以辟邪、天禄等神兽为主，但其工艺水平远不及汉代。
玉凤鸟西汉蝉形琀东汉唐代玉狗宋黄玉卧兽唐宋时期动物玉佩的题材发生了很大的变化，天禄佩、辟邪佩几近消失，取而代之的是骆驼、孔雀等佩饰，造型以写实为主，雕刻粗犷洒脱，线条简练传神。
辽金元的动物玉佩则呈现出独特的少数民族风情，其中“春水玉”和“秋山玉”最具特色。
前者刻画春天野鸭、天鹅戏水，鹰鸟捕猎的场景；后者刻画几只动物穿梭于森林之中，描绘北国秋天的狩猎和自然风景，极有收藏价值。
天津博物馆明代玉瑞兽明青白玉卧马明清动物玉佩的品种和数量都超过以往任何时代，神兽佩、生肖佩、家禽佩等应有尽有，还有鹌鹑佩、双獾佩等前朝罕见的动物玉佩，以圆雕小件为主，片状佩很少见。
雕刻风格趋向柔美、和谐，宫廷玉佩刻画繁缛，制作精美，民间玉佩线条简练，造型质朴。
圆雕动物玉器材料坚硬、稀缺，作品立体性强，加工难度高，属于一种比较复杂的艺术类型。
因此，与平面类型的玉器不同，圆雕动物玉器经历了一个较长时间的摸索定型阶段，到战国晚期,甚至可以说进入汉代才逐步走向成熟。
圆雕动物相对于平面或浅浮雕的礼器与佩饰，个性化差异大，雕琢难度更高。
特别是要在既定的材质上以精确的比例来表现特定动物的形象与神态，更需要高超的技艺与概括提炼能力。
在开料成型后，往往需要采用隐起、减地、镂空、阴刻等多种雕琢手法。
对于以陈设为目的的高档玉器来说,还要经过全面的打磨拋光程序,以消除制作过程中所遗留的一些工艺痕迹与瑕疵,从而达到完美的效果。
《玉怪鸟》商安阳妇好墓出土器为黄褐色，立体圆雕。
鸟呈站立状，臣字形双眼，勾喙，头顶正中有凸起的冠，并与背脊相连，头两侧有对称弯勾形角，似羊角，上刻阴线纹。
腹部肥硕，脊背浑圆，腹、脊处刻竹节纹，双翅刻羽翎纹，足下刻出爪纹。
70多张玉雕观音图赏，史上最全！最后那几张将刷亮你眼球！
70多张玉雕观音图赏，史上最全！最后那几张将刷亮你眼球！玉雕观音
玉雕观音神态庄严雍容，头戴宝冠，身披天衣，腰束贴体罗裙或锦裙。
慈祥，的面庞和体态，体现了唐代上层妇女的时装和古印度贵族装饰的融合。
除了“圣观音”外，如“杨柳观音”、“水月观音”、“白衣观音”“滴水观音”、“送子观音”，等，都是容貌端庄、衣饰华丽、造型优美，既有菩萨的慈祥，也有女性的柔美。
观音集美与慈祥于一身，同时观音也代表着吉祥、平安、灵愿。
观世音菩萨大慈大悲，救苦救难，能帮助人们逢凶化吉，消灾除祸。
在民间，人们都上香礼拜，认为观音能有求必应，祈求得到观世音的庇佑。
观音在玉雕里也最为常见，下面小编收集了大量的玉雕观音，既有精美的成品，也有平时大家少见的半成品（未抛光的），有站立的、起舞的、盘坐的、半卧的，体态各异，安祥静美，福气满满！
▲送子观音，摆件上还留有明显的线条，那是雕刻师设计绘图。
当雕刻完成并进行最后的抛光后，这些线条就看不到了。
一个好的雕刻师，单单从其设计绘图就能感受到作品的水平。
一个高水平的雕刻师，首先会是一个高水平的绘画家。
▲同样是送子观音，这个也是半成品，且只进行了粗雕，得出大致轮廓，进一步精雕后就能把观音的形神、体态灵活的表现出来。
▲千手观音，看到旁边雕刻师的工具了吧，玉雕大摆件是一个艰巨的工程，打着灯、接着水，空间不大，条件简陋，雕刻师可能就是在这样的环境下，一闷关就是工作一整天。
下面看看九龙观音：。
明代50件极品玉器，这很“粗大明”!
明代50件极品玉器，这很“粗大明”!明代玉器继承了宋代和元代的艺术/工艺特点，造型粗犷，多以日常生活为题材，胎体较厚，镂雕用法广泛，平面雕两层花，俗称'花上压花'。
装饰线条刚劲利落，棱角分明，不拘小节。
▲明代镶玉铜带板(上图)直径6.9-7.1、器高1.5、玉面径4.7-5.4厘米云南省昆明市荷叶山出土，现藏于云南省博物馆▲明代玉剑璏（上图）左：长10.4、宽2.1、厚1.9厘米右：长6.2、宽5、厚2厘米云南省昆明市荷叶山出土，现藏于云南省博物馆2件。
黄色。
半透明，均浮雕蟠螭于剑璏表面。
▲明代玉剑格(上图)长6.2、宽1.3-1.9、高1.6厘米云南省昆明市荷叶山出土，现藏于云南省博物馆青绿色，半透明，剑格表面浮雕蟠螭纹，背面浅浮雕如意云头纹。
▲明代蟠螭纹玉佩（上图）高4.8、宽3.1、厚0.45厘米云南省昆明市荷叶山出土，现藏于云南省博物馆青色，半透明，透雕蟠螭缠环。
▲明代水晶珠、玛瑙珠、玉珠（上图）水晶珠直径1.8厘米玛瑙珠直径1厘米玉珠直径1.8厘米云南省曲靖市八塔台火葬墓出土，现藏于云南省文物考古研究所8件。
水晶珠和红色玛瑙珠均呈球形，有一圆穿，玉珠乳白色，有蜡脂光泽，扁圆形。
▲明代玉肛门塞（上图）长3.4、宽1.5厘米福建省建瓯市水南出土，现藏于福建博物院青绿色，质细腻致密，上有黄褐色沁斑，微透明，圆锥体，上窄下宽，通体打磨光滑。
▲明代玉踏（上图）长7.5、宽3厘米福建省建瓯市水南出土，现藏于福建博物院1对。
白色玉，泛青，质较细腻，半透明，器身略呈斧形，扁薄体，上宽下窄，底面平整，表面微有隆起，通体磨光，素面。
▲明代玉眼罩（上图）长3.9、宽2.6厘米福建省建瓯市水南出土，现藏于福建博物院1对。
白色，泛出淡淡的黄色，质细腻莹润，半透明，扁平椭圆形，一面平整，一面微隆起，光素无纹。
▲明代玉耳塞（上图）长2.4、宽1厘米福建省建瓯市水南出土，现藏于福建博物院1对。
淡青色，质地细腻温润，半透明，略呈圆锥体，小而精致，上窄下宽。
中国玉雕瑰宝欣赏(精美图片100张)
中国玉雕瑰宝欣赏（精美图片100张）
2014-04-09源于网络贵州地调
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有着七千年玉雕工艺史的中国，玉器已深深地融入传统文化与礼俗之中，发挥着其它工艺美术品所不能替代的作用，打上了政治的、宗教的、道德的、价值的烙印，甚至被视为具有超自然力的灵性物品。
中国玉雕有南派玉雕和北派玉雕，它们各有特色：北派玉雕风格庄重古朴，讲求传统功底，追求对称和线条美；
南派玉雕风格轻灵飘逸，玲珑剔透，讲求创新。
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50张宋代玉器高清图，大饱眼福！
50张宋代玉器高清图，大饱眼福！宋代是一个伟大的时代。
南宋马远踏歌图（局部）在宋朝享国319年的时间里，在尊崇文化、重农兴商的治国理念下，不仅出现了经济、政治、文化、科技的繁荣，人民生活水平和幸福指数也得到了显著提高。
因此在赵宋时代，出现了大量带有民俗化特征的工艺品。
这其中也包括玉器。
宋代青玉鹅形盒宋代玉器最典型的特征是，完全摆脱了从前贵族用玉的专属，从宋代开始，玉器成为真正意义上的商品参与流通。
因此宋代玉器较之前朝的玉器，风格上更多地扬溢着民俗特色，在继承传统玉器特点的基础上，各种喜闻乐见的题材和造型层出不穷。
宋代白玉执荷童子中国玉器从宋代开始，变得越来越有人情味，尽管严谨庄重的意味被淡化了许多，但从此玉器真正步入了“民玉”时代，开始变得更接“地气”，更为广大社会基层人民所接受和喜爱。
从这个意义上讲，宋代玉器的发展和演变，对中国玉器的推广和普及作出了重大的贡献。
今天我们就展示一批宋代玉器作品。
这我们通过对这些宋代玉器的欣赏和品味，一窥赵宋时代的古人风采。
宋代白玉鱼莲巾环（巾环为宋人头饰）宋代白玉鸟衔花巾环宋代白玉鱼莲坠宋代执莲童子宋代青玉狗宋代云山双鹤纹玉饰宋代白玉云纹卮宋代双雀纹玉饰宋代白玉执莲童子宋代衔花孔雀玉饰宋代玉飞天宋代玉鸟宋代连珠花鸟纹玉饰宋代白玉双立人耳礼乐杯宋代玉鱼宋代玉马宋代白玉人宋代玉关公像宋代赴举图玉摆件宋代玉马宋代花形玉饰宋代玉飞天宋代白玉骑凤仙人宋代玉骆驼宋代仙女纹玉饰宋代白玉狗宋代白玉双兽宋代玉水月观音像宋代衔花孔雀玉饰宋代绳纹玉饰宋代白玉鹰宋代白玉驼獾宋代玉狗宋代白玉龙王宋代玉鹿宋代玉鹰宋代孔雀衔花玉饰宋代执莲童子宋代云龙纹玉饰宋代松阴听泉玉山子宋代玉象宋代玉飞天宋代道人观书纹玉带板宋代青玉鹅宋代白玉云龙纹饰宋代青玉鹅形盒宋代青玉鹅形盒（侧面）宋代青玉鹅形盒（侧面）宋代青玉鹅形盒（局部）。
故宫珍宝馆古玉大欣赏
故宫珍宝馆古玉大欣赏
清朝乾隆年间木胎海棠式盆翠竹盆景
清朝雍正木槎葫芦架玉石仙人盆景
玉石仙人
清朝乾隆年间碧玉雕云龙纹瓮
清朝嵌玉沧浪亭图
清朝乾隆年间碧玉雕采玉图山子
清代翡翠雕鹤鹿同春图山子
清朝乾隆年间玛瑙雕螭耳杯
清朝雍正时期玛瑙雕撇口碗
清朝黄玉雕象驮宝瓶
清代黄玉雕骆驼
清朝年间黄玉雕佛手花
清嘉庆白玉雕羊首瓜棱壶
白玉雕桐荫侍女图山子
青玉嵌红宝石瓶、炉、盒
清朝乾隆翠雕白菜式花插
明朝碧玉雕司寇匜
碧玉雕西园雅集笔筒
碧玉嵌白玉穿华龙纹圆盒
玛瑙雕梅竹松桩式花插
芙蓉石炉
玛瑙雕灵芝松桩式花插
寿山石雕伏虎罗汉
田黄石雕戏狮罗汉
清玛瑙雕提梁卣
田黄石雕狮钮印章
孔雀石雕山水人物图插屏
清乾隆金星玻璃双耳瓶
翡翠雕太平有象式磬
清朝，翠雕卧牛
清乾隆翠雕龙纹杯盘
清翠雕桃子式盘
清翠雕花鸟纹花插
清翠雕鹤鹿人物图山子
清乾隆青金石雕山水图山子
清青金石雕童子卧牛
清青金石雕卧狮
清黄玉雕连环璧
清黄玉雕夔纹活环壶
明青玉雕兽面纹炉。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
名玉大欣赏(高清大图)
名玉大欣赏青玉凤柄执壶青玉凤柄执壶，清，通高22cm，口径4.9－5.7cm。
此执壶玉质纯正，表面光亮。
壶体扁而高，椭圆形口，盖与壶口呈插接式，咬合紧密，盖钮为镂空如意形，套二活环，钮之下饰一周莲瓣。
壶颈部饰变形莲花纹，腹部有椭圆形开光，开光内凸雕牡丹等图案。
壶流为兽吞式，流柱自兽口中接出。
壶柄为一全身栖凤，凤尾下部套一活环。
此作品的设计水平较高，将传统的如意、莲花、莲瓣、牡丹等图案运用于壶体，表现形式不落俗套，且加工精致，造型准确。
执壶之柄造型复杂，不易掌握。
壶盖高大而易脱落，因而不宜实用，是一件按照实用器设计的陈设品。
青玉回首鸭青玉回首鸭，清，长15cm，宽6cm，高10.5cm。
玉呈青白色，微透光，质地温润清朗。
鸭身肥硕，圆臀阔胸，短颈，短翅，翅及鸭身有排列整齐的羽，并布满仿古勾云纹。
鸭作回首状，一足踏于地，一足向前，似在行走中。
其口衔谷梗，梗垂于鸭身，谷叶似飘似摇。
此作品造型生动准确，栩栩如生。
六畜、家禽为玉雕动物中最常见的题材，自唐代之后，玉鸭之作多出新样。
同历代作品相比，此件玉鸭更为精致，其背负的谷穗既有岁岁平安之意又有五谷丰登之祈，寓意不俗，是一件艺术水平很高的作品。
青玉双连尊青玉双连尊，清，高27.4cm，长26cm，宽13.5cm。
此尊玉色青白，无瑕斑及杂色。
高、低二尊，下体相连。
高尊圆口无盖，颈部环一凤，展翅似飞翔，腹上部较粗，浅浮雕夔龙纹，两侧各一象首，下套活环。
低尊扁而宽，有椭圆形盖，上饰浅浮雕夔凤纹，宽腹，亦饰夔龙纹。
两尊相连处亦雕一凤，与另一凤呼应。
器底有篆书“大清乾隆年制”款。
此件双连尊是清中期制造的宫廷陈列品，设计巧妙，于仿古中融入新意，加工工艺精致，是乾隆时期宫廷玉器的代表作品。
白玉羊首耳瓶白玉羊首耳瓶，清，高27.5cm，口径5.4×7cm，足径5.5×7.9cm。
清宫旧藏。
椭圆形，细颈，宽腹，双耳，椭圆足。
盖顶下凸起绳纹一周。
颈部浅雕夔带纹，腹琢莲瓣纹，肩两侧凸离羊首耳。
中国玉器大全
白玉雕松山访友福寿纹如意创作年代:清乾隆尺 寸:null款 识:null 说 明:如意为梵语“阿那律”的意译，古之爪杖，用骨、角、竹、木、 玉、石、铜、铁等制成，长三尺许，前端作手指形，脊背有痒，手所不到， 用以搔抓，可如人意，因而得名，或作指划和防身用，又，和尚宣讲佛经 时，也持如意，记经文于上，以备遗忘。<br>这件白玉如意晶莹通透，质 若凝脂，如意首浮雕松山访友图，玉树芝兰，意境雅致，柄身浮雕寓意吉 祥的福寿纹，刀工娴熟，造型大气，包浆醇厚自然，显得灵动秀美，又寓 意吉祥，是可遇不可求的佳品。<br>来源：日本藏家
白玉雕角端创作年代:清乾隆尺 寸:null款 识:null说 明:选 上乘和田白玉，圆雕、镂雕手法相结合雕琢而成。神兽昂首向天，首如龙， 眉脊凸起，大眼圆睁，鼻似如意，阔吻微张，颌下有长须垂，胸耳背服， 头顶独角，角端贴于脊背，中有孔，可穿系。身似牛，前半身圆润丰硕， 后半身匀称矫健，前足趴于胸前，后足屈于腹下，长尾粗壮，卷于体侧。 神兽身形矫健，气宇轩昂。<br>角端是我国古代神话中的一种神兽，可日 行一万八千里，通晓四方语言，只有明君，它才捧书而至，护驾身旁。 《宋书－符瑞志下》：“角端者，日行万八千里，又晓四夷之语，明君圣 主在位，明达方外幽远之事，则奉书而至。” 传说它可“明福祸”，作为 案头陈设，被寓以“驱邪魔，招祥瑞”之意。
青白玉雕刘海戏金蟾创作年代:清代尺 寸:null款 识:null说 明:参考：故宫博物院藏文物珍品全集《玉器（下）》<br>上海科学技术出 版社 <br>2008年 P209 <br>此作品造型的塑造，人物形态的刻画，细节的 把握以及玉器的刀法等方面的表现，在清代的人物玉雕中，都堪称上品之 作。刘海头发的拉丝工艺，细密匀净，体现出超凡的玉雕驾驭能力。身着 衣饰甚至面部刻画，都是大刀阔斧，如此简约的技法却生动表达了刘海的 形体与神态，无疑是古代玉雕大师的原创。<br>清宫旧藏玉雕罗汉系列作 品，无论造型、体量、玉种、雕刻技法以及细节的处理，都与这件作品非 同寻常的一致。我们有理由相信它是出自宫廷造办处同一大师的作品。清 宫旧藏<br>清 青玉罗汉，高11cm，图片来源：故宫博物院藏文物珍品全 集<br>《玉器（下）》<br>上海科学技术出版社 <br>2008年 P209 lot173
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。