瞻园ppt

• 清同治三年（公元 1864年）毁于兵燹 • 1960年，古建专家 刘敦桢教授主持恢 复，既保留了原有 的格局特点，又充 分运用了苏州古典 园林的研究成果， 推陈出新，创造性 地继承和发展了我 国优秀的造园艺术。
1.造园手法分析
1.1总说 • 瞻园分东、西两部 分，东部以一组古 建筑为主，西部为 园林。 • 主体建筑静妙堂又 将景区分为南、北 两区，两区由曲廊、 溪涧相衔接。
概况
1.瞻园坐北朝南，纵 深127米，东西宽 123米，总面15621 平方米。 2.作为南京仅存的一 组保存完好的明代古 典园林建筑群，与无 锡寄畅园、苏州拙政 园和留园并称为“江 南四大名园”。
• 瞻园原系明开国元勋中 山王徐达府邸之西圃， 经徐氏七世、八世、九 世三代人修缮与扩建， 至万历年间已初具规模。 • 清顺治二年(1645)该园 成为江南行省左布政使 署。乾隆帝巡视江南， 曾驻跸此园，并御题 “瞻园”匾额。 • 取欧阳修诗句“瞻望玉 堂，如在天上” 。
静妙堂
• 静妙堂对面即为南假山，南假山的山体组 合成向前环抱之势，前低后高，形成分明 的空间层次。
• 由于在堆砌的过程中 非常注意纹理和层次 的变化，从正面看宛 若天成一般。 • 尽管南假山高不及 10 米，离静妙堂也不过 22米远，但是巧夺天 工的设计，使南假山 和水池形成了“一卷 代山，一勺代水”的 艺术效果，让人有高 山仰止，山谷深远， 水源不尽的感觉，实 为园林艺术的一大杰 作。
• 南假山由绝壁、危崖、山 谷、水洞、瀑布、洞龛、 步石等组成，共用了1800 多吨太湖石堆砌而成。
• 全园有南、北、 西三座假山。以 西部土堆假山为 制高点。 • 西假山蜿蜒如龙， 花木葱笼，上有 “岁寒亭” 。 • 因四周遍植松、 竹、梅岁寒三友， 所以又名“三友 亭”。
• 在岁寒亭的南面高坡上，还有一亭，因其形同折扇，得 名“扇亭”。为全园制高点。是统领全园的建筑。
• 其中园内北假山上的山洞蹬道变化莫测， 若隐若现，使所占不大的游览空间内产生 “路不尽，道无穷，妙无绝”的意趣。
• 山石的造景效果与 实用功能巧妙结合。 或以落地漏窗作框 景，或默默伫立在 青檐白墙边，或为 入口的对景，或作 闪回的障景 。
• 绮云峰
• 3.理水特色 • 分散用水、有聚有合，南池近扁形，北池 近方形，水面用化整为零。 • 以桥、步石、矶、岛等划分成相互连通、 大小不等的池面。 • 水面开阔的地方设有亭台等物，南北池之 间以细窄的溪流连接三部分水域自成一体 又相互连通。
静妙堂 • 是一座是两面 临池面阔三间 的鸳鸯厅。 • 南部的建筑格 调清新淡雅， 小巧玲珑，主 要用于接待女 客； • 北部的建筑格 调粗犷豪放， 古色古香，主 要用于接待男 宾。
• 堂左侧一株百年 紫藤与随处可见 的凌霄、葡萄共 为瞻园吉祥风水 三宝！怎一个平 步青云、紫气东 来和多子多福了 得！
1.4.3景观序列
• 回廊下来是“富贵吉 祥路”！此路全部用 屋顶上的青瓦铺就而 成！人在上面走象征 着，是走在天上，即 为人上人。道路中央 图案是用鹅卵石拼就 的铜钱、蝴蝶、苹果、 万年青和蝙蝠，表示 人间五福“福禄寿禧 财”！
• 主体建筑静妙堂位于富贵路的尽头。 • 是徐达接待贵宾的地方，也是乾隆下江南 欣赏丝竹表演的地方。 • 它一面建在水上，宛如水榭。该堂把全园 分成两部分，南小而北大，北寂而南喧， 南北各建一假山和水池，以溪水相连，有 聚有分，水居山前，隔水望山，相映成趣。
• 瞻园游廊墙壁上设有各种形式各异、大小不一的 窗洞，通过这些窗洞摄取外部的画面，增加内外 空间穿插，加强景深。
1.4.2空间的开合、疏密变化 • 从入口，由曲廊诱导，依次经过玉兰院、海 棠院、桂花院，一些列紧密空间。 • 至花篮厅西半亭，顿觉豁然开朗,富有诗情画 意般的南景区展现在百度文库们眼前。
1.2轴线上的对景关系 • 静妙堂北，过一草坪， 隔水池以北假山为对景， 堂南接水榭，南北分别 为大小两水池。将园中 山池置于厅堂前后，形 成主要对景。 • 而园东之亭廊与园西之 假山、峡谷遥相对峙又 构成不对称的平衡。
1.3入口处理 • 中国古典园林崇尚 “入门奥如”,追求 “ 居尘而出尘”，既 不愿让外面的尘嚣流 进园内也不愿让内部 的清幽泄出园外。 • 然而门是非开不可,所 以入门处便设或蔽或 曲的奥如空间。瞻园 亦是如此。
• 一进简约的门厅，迎 面便是一漏窗，其后 置山石,挡住视线和去 路，园内风情若隐若 现引人入胜。
1.4空间分析 1.4.1内外空间过渡——曲 廊引导。
• 廊是一种具有强烈空 间感的造园要素，它 的引导作用可以使人 们在不知不觉中到达 景观所在地。 • 廊的曲折形成了空间 的变化，这样不但组 织了空间，形成多重 的层次，而且又能使 这些空间巧妙连接， 互相渗透。
• 理水最重要的一点就是支流水面的水口处 理。“水不在深，贵在有源”。 • 中心建筑静妙堂的水榭架于水面之上，实 际上已经是水流的尽端，却有连绵通透、 水流不尽之意。
4.植物造景分析
• 随处可见沿园墙或邻 舍的后山墙种植乔、 灌木或攀缘植物， • 以植物的自然生态体 形软化和装点砖、石、 灰、土构筑起来的呆 滞的背景。 • 而且高低掩映的植物 亦可造成含蓄莫测的 景深幻觉。
• 顺应山形地势的起伏 变化而变化, 高低错落, 富有层次。 • 以不同高度和不同种 类的地被植物或矮灌 木来暗示空间边界。 • 丰富的季相变化
• 以小见大，营造咫尺 山林的艺术特色。 • 在局部造景空间内有 机地将植物、建筑、 山石、水体进行融合。
• 总结：纵观瞻园，体现了中国古典园林的 起、结、开、合的艺术手法，是江南园中 之精品。旧院妩媚，新容俏丽，深厚的文 化底蕴更增添时代的活力。正是：瞻前顾 后皆妙景，怀古赏新两相宜。
• 由山石堆叠形成的“山路”很多，而且变 化曲折，使游览的内容在有限的空间内产 生一种“不尽”之感。 • 中国古典园林中讲究顺应地形，随高就低 地安排景物，使园内“有高有凹，有曲有 深，有峻而悬，有平而坦”。 • 在为攀援方便，就需要设置台阶或蹬道， 瞻园的蹬道处理十分巧妙，使其与假山浑 然一体，形成假山体中不可分割的一部分， 增强了空间的曲折性。
• 北假山陡峭雄峙，是明清时期的遗物，其中盘龙、 伏虎、三猿三个洞明代就已出名。北假山临水处 的两层较大的石矶，忽高忽低有凸有凹，中有悬 洞，形态自然，矶上有块“水镜石”，形似铜盘， 中聚雨滴，犹如“水镜”。
2.山石取胜
• 瞻园以石取胜，是著 名的假山园，假山占 全园面积的一半左右。 • 以山石分隔空间在造 园中最具特色，这种 分隔可使空间相互连 绵、延伸、渗透，既 没有明确的分界线又 似在潜意识中体现空 间与空间的区别。