张艺谋电影风格全解析

张艺谋电影风格全解析
一、电影类型
1、改编类电影
张艺谋很多的电影都改编自小说，通过小说的手法讲述电影内容，比如《一个和八个》改编自郭小川的《一个和八个》，《红高粱》改编自莫言的小说《红高粱家族》，《菊豆》改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》，《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》，《活着》改编自余华的小说《活着》，《金陵十三钗》改编自严歌苓的《金陵十三钗》等等。

电影作为艺术表达的一种方式，多少会带有导演的个人风格，有时会对原著造成极大的改动，甚至出现大幅度的变动。

2、写实类电影
艺术来源于生活，又高于生活。

在我看来，所有的电影，其情节和人物完全来源于现实的社会生活。

反映现实的题材电影，具有真实感人的特性，能真正的打动人心，体现人情世故。

比如张艺谋的《秋菊打官司》、《红高粱》、《活着》、《活着》、《我的父亲母亲》都是非常写实类的电影，极具观赏价值。

3、反思类电影
张艺谋拍过《红高粱》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《一个都不能少》等这些反思类题材的电影，电影中充满了深刻的社会思考和文化内蕴以及人性的探讨，如《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑，《活着》反思了个人命运与国家前途的关系。

4、商业类电影
商业类电影的特征就是场景绚丽，演员阵营强大，特技运用较多，但是情节较为简单，缺乏艺术内涵。

他后期拍的电影，越来越喜欢大场景，大明星，这些都是票房的基础。

比如《满城尽带黄金甲》这部电影的剧情完全和外国人的审美观念一致，剧中炫目多彩的场景根本只是为吸引观众的眼球，来争取票房，而一部好的电影是不需要这些的。

二、艺术特点
1、悲剧情节
这其实不算是张艺谋的个人风格，第五代导演都偏爱悲剧。

可能是特殊的历史时期导致的。

张艺谋电影中，直面个人人生悲剧的影片是其电影艺术的代表，比如巩俐在影片中饰演的菊豆，就是封建家族背景下的牺牲品，影片中天青的懦弱就是造成影片悲剧的主要原因，即便曾经他内心有非常多的想法，但是传统家庭观念的根深蒂固，让他不得不去面对
现实。

而影片从头到尾人物内心积怨所造成的悲剧也是无可避免的。

即便是想冲破封建思想的束缚，但更多无法跨越的鸿沟早已让你举步维艰。

2、抗争的女性形象
导演张艺谋影片中创造的一系列女性形象，从一定程度上颠覆了整个中国社会以男性为中心的传统价值观念，成功塑造了女性形象背后蕴含的人格美、人性美。

比如在电影《红高梁》里，张艺谋塑造了一个敢爱敢恨，活出自我的女性形象――“九儿”。

在巩俐主演的影片《菊豆》和《黄金甲》中，张艺谋塑造了敢于打破伦理和三纲五常，冲破夫权、皇权，争取自己想要的爱情，为真实生命本能而抗争的女性。

巩俐主演的影片《大红灯笼高高挂》里，塑造了一个为了生存自由，不仅是与男人而是与整个封建文化抗争的女性“颂莲”。

3、浓烈的色彩
张艺谋导演的拍摄手法，也就是视听语言的表现上，其对颜色的敏感程度与他同时代的其他导演是无与伦比的，尤其是红色。

大多数看过张艺谋作品的人都会发现张艺谋在影视作品中的运用非常出色，比如最早的《红高粱》中的红红的“高粱酒”，电影《菊豆》中的“红染料布”和后来的“秋
菊诉讼”中的“红辣椒”。

《金陵十三钗》的最显著特征是将明亮的黄色、紫色、红色、蓝色和绿色的颜色组合成一个苍白、忧郁的背景，突出了这场悲惨的战争。

再比如《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》，其色彩的视觉冲击力远大于其影片所带来的思想内涵。

（桂平李剑光编）。