大红灯笼高高挂-影评赏析

• 张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，其电影在中国电影发展史上 占有重要地位。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新 于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和 色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特 的艺术境界。
• 早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文艺电影著称，艺术特点是细节 的逼真和主题浪漫的互相映照，善于电影色彩学和捕捉人物内心世界细 腻动人的事物。张艺谋作品的突出特点是对中国传统封建意识的深刻认 识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴 民俗的奇特景观，同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈 的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。
• 空间场景分析
• 陈家大院
陈旧的大院，有着陈旧的思想和制度，有着陈旧的人院里死气 沉沉，高大的墙分割了狭小的天。 绝对对称的院子，古板又诡秘， 进门后的影壁漆黑而幽陈，上面用古老的篆文写着咒语般的文字， 方方正正，犹如一枚大印，把这院子封印起来。
老管家做着自我介绍——“我叫陈百顺”。百顺，百顺，这就 是这个大院对他的要求。
• 影片通过讲述在一个没有春天的宅院里，一个“老爷”和四位 太太的故事。反映出男权社会下，封建礼教的“规矩”对人性的压 抑和扭曲。
• 人物分析：
• 老爷：男性权利的代表。
• 老爷的巧妙设计是这部影片的一个亮点，经典。老爷自始至终都没有漏过面，没有人知道 他长什么样，对他的了解完全来自于他的声音，所以了解渠道是单一的，是局限的，这样 封建社会的老爷形象便更容易塑造和展现，只一个声音的展示，更容易让人觉得不可侵犯， 压抑，不可挑战。
• 人物分析：
• 颂莲：学生，天真，刚硬
• 她只有19岁，没有二太太的城府，没有三太太的洞明世事，玩世不 恭，她的一些手段总是得那么略显青涩甚至是愚蠢的，从和雁儿较劲到 假装怀孕到泄漏秘密，到看到杀人疯掉，她的心里、手段、承受能力都 符合一个学生的有的。巩俐在对颂莲的塑造上非常成功，一开始的面无 表情，说嫁就嫁吧，嫁个有钱的吧，虽然没有交代前面纠结挣扎的场面， 但这一个镜头已然将挣扎后的无奈无助顺从表现出来了。
• 道具分析
• 灯笼：火红的生命，血腥的归属
• 在漆黑的天空下，他是那么的鲜艳，红得像一抹血，笼罩着这深 深的大院。红色喜庆又血腥，红色是对这个院子最大的反讽。同 时这个灯笼也充当了 统治和杀人的工具，它是宠爱的象征，是权 力的象征，是地位的象征，它是女人们争斗的目标。
它是无形的，老爷是他的代言者，它无处不在，束缚并折磨着生活在这个社 会制度下的人，是一只无形的手。
接着又是两个景深镜头，着力刻画庭院的幽深，人一旦走进去就再也不可能脱身而出。一对 老妈子跑来伺候主人公。此时，全景与特写的不断切换特别引人注目，全景刻画的是极宽敞的屋 内，仆役伺候主人公，人物被挤压得非常小，只有画面的五分之一左右。告诉观众，有一种神秘 的、巨大的力量正控制着这里的一切。其次，是 脸盆、被褥、仆役劳作时手部的特写，那么巨大 的物件摆在观众的面前，导演刻意营造一种视觉冲击。因为这些器物是如此古板、冰冷的东西， 代表着封建的家庭，它们硬生生地冲击观众的视觉，让人觉得不安、压抑而唐突。仿佛活生生的
二、带给观众一种压抑感，电影一开始，主人公巨大的脸突然出现在观众面前，很少电影是这样开头的。 这样就带给观众极其强烈的视觉冲击，让观众一下子情绪调动起来，投入电影之中。
三、颜色的运用，一直是张艺谋赖以成名的绝技。影片一上来，主人公红彤彤的脸色与灰蒙蒙的背景形成 对比，主人公代表着青春、活力，而背景——封建家族却是如此地阴冷、灰暗！
• 剧情介绍： • 大太太肥胖臃肿，在颂莲眼里怕有一百岁了;二太太甜言蜜语菩萨脸，
可背后却笑里藏刀蝎子心;三太太曾是戏班中的名旦，模样俊俏，性情刁 钻。 • 颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉世不深的她想用 假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被幻想做陈家太太的丫环雁儿识破， 告诉了二太太。当陈老爷得知颂莲并没怀孕时，下令封灯。三太太与陈 府医生高先生偷情，被二太太告发，在楼台上的小屋里被害身亡。失去 宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西：像狗像猫像耗子， 唯独就是不像个人”。颂莲疯了，她在陈家大大小小的算计下疯了。她 难堪封建的礼教等待她的将是漆黑的一生，那个时代女人的一生。 • 第二年，陈府大院又娶进第五位太太……
随后是主人公走入陈家的一幕，先是一块
巨大的、黑色的、浓重的匾牌，充满整个画面，
写满封建的道德文章。然后主人公进入，一下子对比及其明显。人物那么较 小，背景如此厚重，导演通过镜别的差别、巧妙的构图处理，生动地刻画出 两种力量对比的悬殊。仿佛主人公一下子就被厚重的背景吞噬了一样，毫无 抵抗能力。预示着人物未来悲惨的命运走向。同时，主人公的衣着如此洁白， 背景却那么黑暗。色块上的对比表现出一边是纯洁、善良，另一边却是冷酷、 阴暗！
• 药，她可以为了早三太太生下孩子而用催产药……这是个可恶的 人，也是个可悲的人。我们可以想象，她最终的结局就像是大太 太一样，成为一个看不出年纪的老古董，不得宠，却是一个家法 的代言者，是老爷不在家时的老爷。
• 人物分析：
• 雁儿：心比天高，命比纸薄
• 可以肯定的是，年已老的不行的老爷绝对不会是她真正的爱情所在，但她想成为姨 太太，一个主子，一个不再被人使唤的丫头，有一天灯笼能在她的屋里点起来，她 也可以绫罗绸缎，她也可以有人来捶脚。
了点灯、封灯等一系列关于灯的仪式，这个情景在小说中是没有 的。
• 剧情介绍：
• 因为父亲的意外去世使本在读书的颂莲。被财迷的继母嫁给 陈老爷做第四房太太。读了半年的大学的颂莲梳着两条黑油油的 长辫，一身学生装束的青年女子，嫁到这个由许多宅院相连的形 同古堡式的大院——陈家大院。
• 陈家有四位太太分别住在四个院落，每当大红灯笼高高挂在 哪位太太的院落，那么当晚陈老爷便住在哪个院子。四位太太都 想得到老爷的宠幸，于是，这陈宅里就发生了许多争风吃醋、是 是非非的故事。
• 三太太也是反叛者。她可以清晨大声在院子里唱戏(这是从声音上对捶脚声的反抗)，她可以 半夜从别的太太房里把老爷抢过去，她可以穿着一身大红色翩翩起舞，她可以请两个男人 来家里打麻将，她可以和医生在家厮混，她可以把屋子布置成舞台，挂满脸谱。那留声机 是她对过去的回忆，那似水流年，那日子里她是角儿，她是许许多多人仰慕崇拜的对象。 然而现在，她却成了牢笼里的金丝雀，只能自顾自美丽，只能唱着寂寞的歌，只有一个听 众，或是一个听众都没有。然而她还是唱着，唱给自己听，唱给这个空旷的大院听，她在 内心里怕极了这个静寂无言的巨大牢笼，她想弄出点声响，有点活人气息。她表面上看起 来狠毒又不近人情，但她却真诚。她敢说敢做，然而她还是逃不出那封建礼教的魔掌。（
• 那满屋子的灯笼照亮了她的内心世界，她可以在黑夜里点起一盏灯笼，驱走黑暗的 阴霾，驱走这个残酷的现实世界，驱走这个有着太多太多见不得人的事的大院，驱 走这个院里的“鬼气”
• 她的希望破灭了，但她却没有真正绝望，直到颂莲烧了她偷偷在屋里点的红灯笼， 那时他对命运的全部寄望。
• 她的结局悲惨，那个她自认为喜欢自己的老爷在她病重时只说了一句：Leabharlann Baidu“尽管用 好药，不要让别人说，咱家不管下人死活……”。
影片一上来，是女主角长达1分40秒的近景， 女主角脸的正面占据了大半个画面，
与镜头视角相平。镜头的作用在于：
一、深入表现主人公的内心世界，电影的第一个场景，戏剧冲突感就很强：主人公在封建家庭的压迫下， 不得不选择屈服，决定嫁人。但其内心极端冲突矛盾。在这种情况下，这个接近于特写的近景就特别能够 表现人物内心冲突的情感。
导演：张艺谋
导演：张艺谋 编剧：苏童、倪震 主演：
巩俐（颂莲） 马精武（老爷） 何赛飞（三太太） 曹翠芬（二太太） 孔琳（雁儿） 类型：剧情 语言：汉语普通话 片长：125min 上映时间：1991年
获奖情况
导演简介
张艺谋 中国著名导演、摄影师 2008年北京奥运会开幕式、闭幕式总导演 中国第五代导演 主要作品: 《红高粱》、《菊豆》、《一个都不能少》、 《活着》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打 官司》、《英雄》、《我的父亲母亲》、 《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》
• 主题思想：
• 灯笼，本是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵；大红， 本是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的血舌；家庭，本是和睦 温馨的栖息之所，却成了勾心斗角的杀戮之地；雪地，本是纯洁 祥和的平静，却成了上演死亡的布景；戏子，本是优雅唯美的象 征，却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差，度量了一个深渊，一 如片中“老爷”的面目身影，难见其形。
• 人物分析：
• 卓云：社会的牺牲品，社会的同化者，“规矩”的卫道士
• 二太太，完全被这个昏暗的大院所同化，完全成为一个“菩萨脸 蝎子心”人。她为了争宠不惜一切手段，她可以怂恿雁儿做布娃 娃诅咒颂莲，她可以背地里一套当面一套的虚情假意，她可以领 着一众人去捉三太太的奸，她可以给三太太的饭菜里下堕胎
人物不断地向庭院内走去，导演又使用了一个“景深镜头”，正所谓 “庭院深深深几许”，主人公走了好远，还没有走完，原先那个匾牌所在的 背景却已经失焦了。这个景深镜头生动地刻画出了这个封建家族的庞大、幽 深与莫测，他仿佛张开了一张血盆大口，生生地把主人公吞噬了下去！
仰拍镜头与俯拍镜头的对比，主人公站在下面，从主人公的视角，镜头仰拍 城墙上的老仆役，这个封建家庭显得高高在上，傲慢自大。随后镜头又从城墙上 俯拍主人公，人物被压制在一个低等的位置，显得卑微。通过拍摄角度的变化， 强权与弱势表现得一清二楚。 然后，是一连串的中镜衔接，主人公再谱仪的带领 下，不断地穿梭在庭院之中。表现出了这个家族的繁华和神秘。
随后是一个声画分离，响起了中国传统婚 礼时的吹奏的音乐。画面出现了一个全景， 主人公在路上走，白天，画面显得十分清淡，没有什么多余的色彩，显示出 主人公内心的清冷和迷惑。 30多秒的镜头，主人公不断地走近镜头，使得画面十分流畅地从全镜过渡到 中镜。镜头略微仰拍，人物从镜头旁掠过，观众的心一下子被揪了起来，不 自禁地会关心起这个主人公的命运。留下悬念。
一个对庭院的俯拍，画面清晰地缠显出一个口字型的四合院的。人在这个庞 大的家族中显得如此渺小、脆弱。同时俯视的镜头，显得十分节制而客观，仿佛 是观众在俯瞰着一幕幕悲欢离合，戏剧感特别地浓烈。
随后是对红灯笼的大特写，艳红的色块充满了整个画面，让人感到活跃的生 命的力量。当它们被挂上院墙的时候，红色与黑色形成刺眼的冲突。它们所代表 的一点点的生命的冲动，被这个家族无情地吞噬了……
• 身处陈家这样的环境之下，她发生了变化，她开始享受每天的敲脚声， 开始和每一个嫁入陈家的太太一样，开始向这个“规矩”低头，这符合 真实。
• 人物分析：
• 梅珊：自由的追求者，社会的反叛者，命运的悲剧者
• 一个曾经风靡的戏子，一个风情万种的名旦，模样俊俏，性情刁钻，但她却是一个反抗者， 一个追求爱情追求自由的女子，她为了排解现实备受压迫的苦闷，只能日日唱戏，活在戏 里。
• 他是这个大院里的统治者，却从没露过正脸，不是远远的一个远景，就是黑暗里一个 模模糊糊的脸。他仿佛是这里的帝王，妻妾成群，为他而争风吃醋，为他而勾心斗角。
• 他从不露面，却无处不在，他就是这群女人的一生，他就是这群女人的一切。他挖了 陷阱让所有人跳进去，他同化着一个又一个有反抗精神的女人，他得乐这一切，这一切又 对他俯首帖耳。他正是这吃人的礼教的化身。所以他面孔不清，所以他只闻其声不见其人。 有太多太多这样的小世界，他是君王，他是许多人生命的中心，他可以剥夺这个小世界里 一切人的一切权力，让你死，你就得死。反抗无用，只能百顺。
随后是一个声画分离，响起了中国传统婚 礼时的吹奏的音乐。画面出现了一个全景， 主人公在路上走，白天，画面显得十分清淡，没有什么多余的色彩，显示出 主人公内心的清冷和迷惑。 30多秒的镜头，主人公不断地走近镜头，使得画面十分流畅地从全镜过渡到 中镜。镜头略微仰拍，人物从镜头旁掠过，观众的心一下子被揪了起来，不 自禁地会关心起这个主人公的命运。留下悬念。
• 创作背景：
• 1990年，苏童的小说《妻妾成群》发表在刊物《收获》上。张艺 谋在他人的介绍下读了苏童的这部作品后，萌生了要把它拍摄成 电影的灵感。于是张艺谋给苏童打电话，要求买版权[1] 。1991 年，《妻妾成群》被张艺谋改编为电影，并且更名为《大红灯笼 高高挂》，张艺谋将原作小说中氤氲着雾气的江南背景更改为凄 艳壮烈的陕西院落 。为了符合影像化呈现，张艺谋在影片中自创