借景

浅谈借景艺术及其在园林设计中的应用

摘要：本文主要浅述借景艺术的含义及其手法，并简要分析了这些手法在现代园林设计中是如何应用的。

关键词：借景；手法；园林设计；应用

1借景的含义

借景即有意识的把园外景物“借”到园内视景空间中来，借景是中国园林艺术的传统手法，在园林建筑规划设计中占有特殊重要的地位。一座园林的面积和空间是有限的，借景的目的是把各种在形、色、声、香上能增添艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中，使景色更具特色和变化，收无限于有限之中。借景是为创造艺术意境服务的，对扩大空间，丰富景观效果，提高园林艺术质量的作用很大。“园虽别内外，得景则无拘远近”。

2借景的种类

借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，通常可分为直接借景和间接借景。

2.1 直接借景

2.1.1邻借

邻借是使园林周围相邻的景物进入视线中。如一枝红杏出墙来可借，疏枝花影落于地面、墙头可借，漏窗投影于地面也可借，还有隔着假山或树梢隐约可见有亭台楼阁半露着头也可为借景。另外常见的还有借低洼之地之景，可观景物在水中的倒影。

2.1.2远借

与邻借相对的，是借园外远处的风光美景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在溢香亭前凭栏南望，视线透过两株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌、万树含烟、入秋入霞。还有济南大明湖远借千佛山之景，有名的皇家园林颐和园远借西部玉泉山塔影，这些都是成功的远借之景。

2.1.3仰借

以园外高处景物作为借景，将园外高大的景物组织到园林中来，古塔、高楼、山峰、参天大树，或天空、白云、月亮、飞鸟、星星等均可作为借景。

2.1.4俯借

与仰视相反，是由高向低处俯视而获得景观。俯借的观赏点设于高处，由上望下，景物愈低则景象愈小。杜甫登泰山作《望岳》诗云：“会当凌绝顶，一览众山小”就是这种意思。

2.1.5应时而借

借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观，营造一种气氛和意境。如一日之间的晨曦夕霞，晓星夜月；一年之间的春天风光明媚，夏日浓绿深荫，秋天碧空丽云，冬日雪景冰挂。

2.2间接借景

间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，所以，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。

3借景的内容

3.1 借形组景

园林建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有一定景效价值的远、近建筑物、建筑小品，以至山、石、花、木等自然景物纳入画面。

3.2 借声组景

在园林建筑设计中如果运用得当，对于创造别具匠心的艺术空间作用颇大。自然界声音多种多样，园林建筑所需要的是能激发激情、怡情养性的声音。在我国古典园林中，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声、林中鸟语，秋夜借雨打芭蕉，春日借柳岸莺啼，凡此均可为园林建筑空间增添几分诗情画意。

峨眉山清音阁，于溪涧间结合地形建有听泉赏瀑的亭台，所有建筑如清音阁、清音亭、洗心亭、洗心台等，多以声得景命名，密林深谷终年不息的瀑泉声，为整

个空间环境增添了浓厚的宗教艺术气氛，佛门“超尘出世、四大皆空”的思想得到了充分体现。

现代园林建筑中，借泉声组景的例子有白云山庄旅社中的“三叠泉”和双溪别墅中的“读泉”，都是借叮咚的涓滴泉声来增添室内空间清幽宁静的艺术气氛；借鸟声得景的例子如杭州西子湖畔的柳浪闻莺，在初春和煦的阳光下，水波荡漾，柳絮花飞，黄莺鸣唱，景色自然动人；另有昆明园通寺水亭游廊茶座，利用黄莺、八哥、鹦鹉笼中的鸣唱亦取得借声的美妙的效果。

3.3借色组景

夜景中对月色的因借在园林建筑中受到十分的重视。杭州西湖的“三潭印月”、“平湖秋月”、避暑山庄的“月色秋声”、“梨花伴月”等，都以借月色组景而闻名。皓月当空是赏景的最佳时刻。除月色之外，天空中的云霞也是极富色彩和变化的自然景色，所不同的是月亮出没有一定的规律，可以在园景构图中预先为其留出位置，而云霞出没的变化却十分复杂，偶然性很大，因之常被忽视，实际上，云霞在许多名园佳景中的作用是很大的，特别于高阜、山巅，不论其是否建有亭台，设计者应该考虑到在各种气候季节条件下云霞出没的可能性，把它组织到画面中来。在园林建筑中，随季节的变化各种树木花卉的色彩也会随之变化。当然，月、云、树木、花卉既有色也有形，组景时应当同时加以考虑。

3.4借香组景

在造园中如何运用植物散发出来的幽香以增添游园的性质是园林设计中一项不可忽视的重要因素。广州兰圃以兰著称，每当微风轻拂，兰香馥郁，为园景增添几分雅韵。

4借景之手法在园林设计中的应用

借景之各种手法，其与空间组合的技巧都是密不可分的。能否做到巧于因借，更有赖于设计者的素养。下面就借景对象的选择和设置以及如何处理好本景建筑物与借景对象之间的关系分述如下：

4.1 借景对象的选择

“借景有因”，就是说由于外在某种使人触景生情的景物对象，可以用来创造某种

艺术意境。以上所举的形、色、声、香，还不足以概括可资因借的对象，大自然中可资因借的对象还有待设计者进一步的寻觅发觉，并尽量防止一些杂乱无章、索然无味的实像引入到景中来，所谓“嘉则收之、劣则摒之”。

北京北海公园外西北侧，近年所盖的许多体量庞大，造型简单的多层和高层建筑，因为紧接公园，客观上构成“借景对象”，结果使园内外的建筑风格和尺度极不协调，把北海和园内的建筑在对比之下都显得小了，同时还破坏了五龙亭、小西天等建筑物原来优美的建筑轮廓线。

在实际工作中，为了艺术意境和画面构图的需要，当选择不到合适的自然借景对象时，也可适当设置一些人工的借景对象，如建筑小品、山石、花木等。北京陶然亭公园接待室，于右侧湖面上设置竹亭曲桥作为俯借的对象。在小范围的园林空间中设置人工借景对象，古代庭园中十分普遍，在近代园林中也广为应用。

4.2借景对象与本景建筑物之间关系的处理

如何处理好借景对象与本景建筑物之间的关系，必须重视设计前的相地、人流路线的组织，以及确定适当的得景时机和眺望视角。

设计前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影响外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞口、以收景；或置山石、花木以补景。建筑空间是人流活动的空间，静中观景，视点位置固定，从借景对象所得的画面来看基本上是固定不变的，可以采用一般对象的处理手法。若是动中观景，由于视点不断移动，建筑物和借景对象之间的相对位置随之变化，画面也就出现多种构图上的变化，为能获得众多的优美画面，在借景时应该仔细推敲得景时机、视点位置及视角大小的关系。

颐和园乐守堂庭院，在临湖廊桥上设置一组形状各异的漏窗，以流动框景的手法，远借昆明湖上龙王庙、十七孔桥、知春亭等许多秀丽的景色，得景的时机、视点位置和角度都很得体，在时机上，这段临湖廊是以乐寿堂为中心通往长廊的过渡空间，一进入长廊，广阔的昆明湖景色即跃入眼前，此外，通过这些漏窗借景的过度，也可收到园林空间借景的预示作用。在视点位置和角度上，由于漏窗景框大小及廊子和借景对象之间的距离恰当，各种借景的画面构图均极优美。