论苏轼李清照的词学观

论苏轼与李清照的词学观

一．浅析苏轼与李清照的词风

苏轼是北宋中期文坛的领袖人物，他的词独树一帜，开创了“豪放词”之先风。苏轼的豪放词，这是指苏变革词风，不循传统，而用谢诗的观念作词，并在词作中运用了某些作诗的方法，客观上使词的题材内容扩大了，思想境界提高了。苏轼的这类作品大多数是写于赴密州任至离开黄州之后一段时间内。苏轼最早尝试写的豪放词是《沁园春》（赴密州早行马上寄子由）。

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山擒锦，朝露清清。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

上片流露出感伤的情绪，下片回忆当年与弟弟上京应试之时，才华出众，抱负宏伟，而事情的发展却完全出人意料。于是嘱咐弟弟多加保重，抱定观望态度，再见机行事。不难看到，苏轼完全“以诗为词”，把士大夫关于人生大事的心态言谈引入词中，少有形象的描写而多用直接的言说。这是苏轼离开传统词风，向新的词境迈出的第一步，值得重视。

苏轼除了写豪放词之外，也写了大量的婉约词，从绝对数量来说，《东坡乐府》中的婉约词比豪放词多。他的婉约词既有传统词风的影响，又有自己的独特风格。这主要表现在两个方面：一是扩大了题材，其中特别是写了许多动人的友情词和深含情意的咏物词。二是格调提高了，不再停留在娱宾遣兴上，也不仅仅是缠绵悱恻，还具有士大夫的抒情意味，有的柔中有刚，有的包含哲理。

李清照是两宋词坛上独树一帜的女词人，是继元祐词人而登上词坛的南渡词人的代表。作为杰出的女词人，李清照并没有把自己完全封闭在闺房之内，而是常常走向大自然，去感受大自然的和谐美丽，以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期词作中所表现的情感世界分为两半，可以说一半是对丈夫的钟情，另一半则是以对自然景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾，例如：

尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是

绿肥红瘦。（《如梦令》）

这反映出女词人情怀的博大与心性的仁慈。靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化，例如：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。（《声声慢》）

失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去意义和亮色。往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心；从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。

二．苏轼的“自是一家”与李清照的“别是一家”

苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

苏轼对词的彻底改革，首先在理论上破除了诗尊词卑的观念，提出“诗词一体”的词学观念，他认为诗同词虽然有外在形式上的差别，但是它们的艺术本质和表现功能应是一致的。此外，他还提出了词须“自是一家”的创作主张，主张词当追求壮美的风格和阔大的意境，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。

苏轼的“自是一家”是针对不同于柳永词的风味而提出来的，说的是他的词同柳永词的区别，指的是词派。苏轼的词突破了晚唐五代以来词为艳科的樊篱，一扫绮丽柔靡的传统词风，他对自己的这种创作尝试也颇为得意，他在《与鲜于子骏马》中说：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵，数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之。吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”可见这首词唱起来与柳永所作的那种传统情调的词是不同的，这首词就是《江城子.密州出猎》。

老夫卿发少年狂，左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日

遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

从词的内容看，上片写出了出猎盛况，气势飞动，场面壮阔，下片写投身民族反侵斗争前线的心愿，慷慨激昂，意气风发，整首词表现了他希望驰骋疆场，以身许国的豪情壮志。写了出猎的壮观场面，并借以抒发自己的爱国情怀。

上述可看，苏轼在面对“艳科”一统天下、题材狭窄的词坛现状，为提高词的地位，在“词为诗裔”的理论观念指导下，采取“以诗为词”、“自是一家”的

方法，扩大题材，拓宽词境，把词从小胡同的“艳科”中拉出来，将词提高到与诗比肩的地位，在词发展史上功不可没。

而李清照的“别是一家”是根据苏轼“诗词一体”而提出的，指的是词体，讲的是词与诗的区别，意指词史与诗不同的一种独立的抒情诗文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分

六律。又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。如《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑，梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

开头的几句，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”开篇连用七对叠词，强化了缓慢、短滞、哀伤的音乐效果，让词内在的音乐细致入微地展现词人空虚、愁苦直至悲痛欲绝的心理变化，真实传达出词人空虚孤寂，伤心悲摧的内心感受，虽然词人笔下未写明一个“愁”字，而愁的产生，愁的深化，愁的痛彻心扉却给人身临其境之广泛。

与苏轼的“自是一家”相比，李清照则采取了截然不同的方法，即强调词音乐性的这一特征，同时增强词的文学性，因而使得词能够在“别是一家”的观点下，独立发展，避免被诗同化、边缘化的危险，使词与诗一样成为人们喜爱的文学样式，更使之成为宋代文学的一座巅峰和一个标志。

从这个角度上看，虽然苏轼提出的“自是一家”与李清照提出的词“别是一家”的着重点不一样，李清照甚至批评了苏轼的一些做法，但他们共同完成了一个目标和事实：提升了词的文体样式和文体地位，进一步繁荣、发展中国古典诗词艺术与传统，而这正是他们的意义和价值所在。

三．关于苏轼与李清照词的谬处

苏轼即写豪放词也写婉约词，不管是豪放词还是婉约词，在题材内容方面做到“无事不可写，无意不可入”，格调较高。故使词这种唐以来的新兴文学样式的功能得到进一步的扩大，成为不仅仅是表现“艳科”的载体，而与诗一样，可以全方位地反映客观现实，表现词人的心路历程，而且由于它具有歌唱的特点，易走出士大夫狭窄范围，为人民大众所接受。从这点上看，苏轼的词作尤其是豪放词篇具有重要的意义。但是也有人批评苏轼的豪放词，如陈师道就说：“子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色”（《后山诗话》）。李清照则批评苏轼的词是“句读不葺之诗”，“又往往不协音律”（《词论》）。关于苏轼的“以诗为词”手法，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。至于李清照所说的不协音律，这或许有道理，但总的来说，苏轼所创作的豪放词不能用创痛的固有乐调来束缚它，其实苏轼自己也很清楚这种新的变化，所以他作《江城子.密州出猎》不请歌女而请一些壮士开表演，不用胡琴琵琶伴奏，而用吹笛击鼓取而代之，这不难看出，若是以传统的音乐来束缚它，它是有毛病可以挑剔的，但如果用新的音乐来配合它，却有一番新的境界。

李清照的词在宋代词坛上有很高的地位，后人对她的词多给予推崇之评，如