外国家具发展史(长)

古斯塔夫.斯提格利（美国）
古斯塔夫.斯提格利（美国）
古斯塔夫.斯提格利（美国）
古斯塔夫.斯提格利（美国）
古斯塔夫.斯提格利（美国）
查尔斯.沃赛（英国）
1857 生于约克郡, 自1888年起,在工艺美术运动影响下,他开始设计家 具、纺织品、墙纸及金属制品,同时也成为当时英国居住建筑复兴中 最有影响的建筑师之一。沃塞非常强调建筑、室内及家具的一体化设 计。在家具设计中,他的充满整体感,简约克制的手法,并充满浓郁中古 风情的特点,成为英国后期工艺美术运动中的主要旗手。他的椅子设 计尤其著名,其背板上挖空的“心”形图像,不寻常的比例关系及空间 感,使这些椅子不仅个性突出,而且有一种惊人的视觉冲击,使人们明显 感到轻松而合理。
查尔斯.沃赛（英国）
查尔斯.沃赛（英国）
查尔斯.沃赛（英国）
查尔斯.沃赛（英国）
查尔斯.沃赛（英国）
查尔斯.沃赛（英国）
查尔斯.沃赛（英国）
新艺术运动时期
亨利．凡．德．威尔德（Henry．van．de．Velde）（比利时） 安东尼.高蒂（Antoni.Gaudi）（西班牙） 玛金托什（Mackintosh）（苏格兰） 奥托．瓦格纳（Otto.Wagner）
哥特式家具
哥特式家具由哥特式建筑风格演变而来。哥特式设计全是瘦长的， 直的，挺拔，肩拱。大多以哥特式尖拱的花饰和浅浮雕的形式来装饰 箱柜等家具的正面。到15世纪后期，典型的哥特式火焰形窗饰在家具 中以平面刻饰出现，柜顶常装饰着城堡形的檐板以及窗格形的花饰。 家具油漆的色彩较深，最典型的是图案用绿色，底板漆红色。
洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐替代了巴洛克风格。由于这 种新兴风格成长在法国‘路易十五’统治时代，故又称为‘路易15风 格’ 。

洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的
艺术造型与功能的舒适效果结合在一起。路易十五式的靠椅和安乐椅
是洛可可风格家具的典型代表，呈现女性化的细腻娇艳风格。
已经使用锯、斧、刨、 凿、弓、刀、磨石等 工具。
主要通过木销和木钉 进行连接。
古希腊家具
古希腊文化的鼎盛时期是在公元前7世纪—公元前4世纪。根据石碑的 记载已有座椅、卧榻、箱、棋桌和三条腿的桌子。古希腊的家具因受 其建筑艺术的影响，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由轻快 而优美的曲线构成椅腿及椅背，形成了古希腊家具典雅优美的艺术风 格。色彩多以蓝色为底色处理，表面彩绘忍冬草、月桂、葡萄等装饰 纹样，并用象牙、金银等材料做镶嵌。
国 外 家 具 发 展 史
古埃及家具
古埃及位于非洲东北部尼罗河下游。公元前4000年美尼斯统一埃及， 形成世界上最早的文明古国。公元前1500年极盛时期，古埃及创建了 灿烂的尼罗河流域文化。
现在保留下来当时的木家具有折凳、扶手椅、卧榻、箱和台桌等。古 埃及时期的椅床腿常雕成兽腿、牛蹄、狮爪、鸭嘴等形式。帝王宝座 的两边常雕成狮、鹰、羊、蛇的动物形象，给人威严、庄重和至高无 上的感觉。纹样多取自常见动物形象和象形文字，装饰色彩除金、银、 象牙、宝石的本色外，常见的还有红、黄、绿、棕、黑、白等，涂料 以矿物质颜料加植物胶调制而成。用于折凳、椅、床的蒙面料有皮革、 灯芯草和亚麻绳，木工技术也达到一定水平。
教皇座椅
ห้องสมุดไป่ตู้
扶手椅： 窗格形花饰
16世纪以前椅子是稀有家具， 中世纪同样被看成权威象征， 在及其豪华的住宅也很少有 两把以上的椅子。
哥特椅特征：垂直线条，座 面下封闭成箱装有铰链，高 靠背象征权威，上部加装顶 盖强调体量感。
哥特教会椅
小结：造型及装饰及制 作工艺均直接受哥特建 筑风潮影响。
整体造型显得厚重、庄严、线条粗犷，具有建筑的结实和永恒美。
巴洛克风格家具
16世纪末文艺复兴运动逐渐被兴起的巴洛克风格代替，尽管文艺复兴 时期已经以‘人性’的主张作为艺术设计的原则，但真正为了生活需要 而作为设计原则的首属巴洛克风格 。
艺术设计和生活需求密切结合的先驱
最大特色是将富于表现力的细部相对集中，着重于整体结构，舍弃了 文艺复兴时期将加剧表面分割成许多小框架，以及那些复杂、华丽的表 面装饰，改成重点区分，加强整体装饰的和谐效果。这种改革不仅使家 具形式在视觉上产生更为华贵而统一的效果，同时在功能上更具舒适。
1857-1942 他的风格基于英国工艺美 术运动，但采取了有力的直线，家具 本身更简朴，实用，是美国实用主义 与英国设计思想结合的产物。
“艺术应该要带进家裡，并且成为生活的一部分。” 他坚持手工製作家具，主要使用橡木，线条简单，没有复杂的雕
花图腾。其设计的家具十分坚固耐用、比例匀称且工艺上乘
古斯塔夫.斯提格利（美国）

洛可可风格发展到后期，形式特征走向极端，曲线的过度扭曲及
比例失调的纹样装饰而趋于没落。
仿制品
细长优美与 中国明式家具风格近似
运用多个S线条组合 出一种华丽雕琢却纤 巧的艺术样式
小结：以华丽轻快、精美纤细 的曲线为其主要特征。
工艺美术运动时期
威廉.莫里斯（英国） 古斯塔夫.斯提格利（美国） 查尔斯.沃赛(英国)
用扭曲形的腿来代替方木腿，猫脚家具被大量的运用。这种形式打 破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的 错觉。这种带有夸张效果的运动感，很符合贵族们的口味，因此很 快成为一种潮流。巴洛克在运动中表现出一种热情和奔放，强调家 具的整体性和流动性，追求大的和谐韵律效果
洛可可风格家具
粗壮的兽爪底部设 计，雄浑厚重（仿）
小结：古罗马人征服了希腊，文化上却被希腊人征服。 更倾向于实用主义，内容多为享乐性世俗生活，形式上追求宏伟壮丽，
强调写实性，表现严峻、冷静、沉着的鲜明特征。 家具借鉴古希腊的同时，加入古罗马帝国严峻的英雄气概，构成一种
男性化的艺术风格。
拜占庭家具
安东尼.高蒂（西班牙）
玛金托什（苏格兰）
苏格兰出色的建筑师、设计师、艺术家，1890年代至1920年代最杰出 的天才。
麦金托什从苏格兰传统中获取灵感，将之与新艺术(Art Nouveau)和日 本的简约主义结合。
由于受到日本文化的吸引，他的作品带有浓厚的东洋气味，擅长以圆 形的主题搭配直线条，既凸显几何图形的美感亦深具感性特质。椅子 是玛金托什在整体家具设计中备受瞩目的焦点。
折叠凳
折叠凳
三腿凳
方凳
方凳
宝座
床 头架
床和头架
兽 爪 凳
镶 嵌
象 形 文 字 折 凳
皮 革
小结：古埃及家具是 表现埃及法老和宗教 神灵的文化艺术，是 表现君主与贵族统治 阶级生前死后均可以 享乐的文化艺术，其 使用权仅限于统治者。
造型以对称为原则， 比例合理，坚厚、凝 重、威严而华贵，充 分体现使用者权威与 地位，显示人类征服 自然界勇气和信心。
威廉.莫里斯 更为杰出的是他的纹样及书籍设计
威廉.莫里斯（英国）
威廉.莫里斯（英国）
威廉.莫里斯（英国）
强调手工艺明确反对机械化 生产；反对矫揉造作的各种 古典和传统的复兴风格；讲 究简单、朴实无华、良好功 能；反对设计上的哗众取宠 和华而不实趋向；推崇自然 主义、东方装饰。
古斯塔夫.斯提格利（美国）
尖顶、尖拱、卷叶饰、 花格、浮雕等装饰给人 刚直、挺拔严峻的感受。
木材为主，有的坐具采 用金属制作，覆盖软垫 织物。锁、合页等五金 件用铁敲打、透雕制作。
结构复杂，框架镶板大 量应用。
哥特式柜子
文艺复兴时期家具
文艺复兴是指公元15世纪至16世纪，以意大利为中心而开始的欧 洲各个国家对古希腊、古罗马文化的复兴运动。15世纪后期起，意大 利的家具艺术开始吸收古代造型的精华，以新的表现手法将古典建筑 上的檐板、半柱、拱券以及其他细部形式移植到家具上作为家具的装 饰。
材料以木材和象牙为主， 表面常用贵重金属珠宝 镶嵌，覆以织锦。
融合希腊文化的精美和 东方宫廷的华贵形式， 造型僵直、庄重，以显 示神威。
13世纪晚期拜占庭有一幅木板画“圣母宝 座像”，圣母优雅地坐在宝座上，衣裳布满 了皱褶。引人注目的是圣母宝座，这是用建 筑透视学画成的宝座，一层层拱廊，一个个 柱头，好像一座小型的斗技场，庄严庞大， 追求建筑上的体量感，是拜占庭家具的特征 之一。
（奥地利：维也纳分离派） 约瑟夫．霍夫曼（Josef.Hoffmann）（奥地利）
亨利．凡．德．威尔德（比利时）
他在1890年为结婚选购家具时，感到市场的所有用品都“形态虚伪”， 从而开始自己动手设计大部分用品。在十九世纪末，他就曾经指出 “技术是产生新文化的重要因素”，根据理性布局原理所创造出来的 完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才可以取得美的本 质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。
古希腊长塌
社交生活延续了享乐思想，喜欢 横卧在床上进行喝酒、就餐、交
流和娱乐。
古希腊克里斯莫斯椅子
使用者多为妇女，因而有 优美线条和简洁的形体特
征。
小结：古希腊家具造型更多体现了古希腊人自由民主的生活方式，重 视家具形式美。
古罗马家具
公元前6世纪古罗马奴隶制国家产生于意大利半岛中部，此后随着罗 马人的不断扩张而形成了一个巩固的大罗马帝国。遗存的实物中多为 青铜和大理石家具，还有大量木材家具，而且樟木框镶板结构已开始 使用，还加以镶嵌装饰，常用的纹样雄鹰、带翼狮子、胜利女神、桂 冠、忍冬草、月桂、卷草等。尽管在造型和装饰上受到了希腊的影响， 但仍具有古罗马帝国坚厚凝重的风格特征。比如古罗马兽足形家具比 埃及的更敦实。
威廉.莫里斯（英国）
在17岁那年，他随母亲去参观在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际 工业博览会。博览会全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，却同时 暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。博览会的建 筑 “水晶宫” 是20世纪现代建筑的先驱，而展出的内容却与其建筑形 成了鲜明的对比，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基 本的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。莫里 斯对于当时展出的展品很有反感，对他日后投身于反抗粗制滥造的工业 制品有密切关系。
公元4世纪，罗马帝国一分为二。君士坦 丁大帝迁都东罗马拜占庭，改称君士坦丁堡， 被称为拜占庭帝国。东罗马受到异族侵扰较 少，在经济上、政治上都比较稳定、繁荣， 而且，东罗马地处古代希腊文化发达的中心 地区，罗马帝国的强盛之势也留下了踪迹， 因此在拜占庭东罗马文化中可以看到古希腊 罗马传统的强大影响。同时又由于东罗马所 处与东方交往的中介地位，因此也得到东方 的阿拉伯、伊斯兰等文化更多的影响。
青少年时代做过锻造工、木工、铸铁和塑模。 他认为直线是人为的，只有曲线才是自然的。他偏爱圆形、双曲面和螺旋
面。
安东尼.高蒂（西班牙）
高蒂的家具都是为自己设计的某 一特定建筑室内而做，因此它们 都非常明确成为建筑室内整体设 计的一个组成部分。他的家具设 计有种雕塑般效果，成为难得的 艺术珍品：高蒂的家具不是设计 主流，但却是永恒的经典。
古典建筑的细部移植到家具
当时典型的桌子为长方形，腿部为坚厚的 螺纹支柱，中间接横档加强支持力，螺纹 支柱的装饰以假面和兽爪雕刻，与古罗马 的大理石桌子的风格极为相似。
矮柱床： 四根车木 圆柱，床 头床侧精 美雕刻
小结：较大的自由度，曲线被广泛使用，喜欢用高浮雕装饰，层次得 以更加明显，大量使用罗马建筑装饰手法。
亨利．凡．德．威尔德（比利时） 流畅的曲线韵律是其作品的特点
亨利．凡．德．威尔德（比利时）
亨利．凡．德．威尔德（比利时）
亨利．凡．德．威尔德（比利时）
亨利．凡．德．威尔德（比利时）
安东尼.高蒂（西班牙）
巴塞罗那以独特的建筑艺术闻名，城市几乎所有最具有盛名的建筑物都出
自一人，被称为巴塞罗那建筑史上最前卫最疯狂的建筑艺术家：安东 尼.高蒂
13世纪晚期拜占庭有一幅木板 画“圣母宝座像”，圣母优雅 地坐在宝座上，衣裳布满了皱 褶。引人注目的是圣母宝座， 这是用建筑透视学画成的宝座， 一层层拱廊，一个个柱头，好 像一座小型的斗技场，庄严庞 大，追求建筑上的体量感，是 拜占庭家具的特征之一。
小结：最大特点是其装 饰性、抽象性和宗教寓 意。