走进日本音乐

中国与日本的合作
——马头琴与日本筝
三味线（日语：三味缐（しゃみ せん），shamisen）是日本的一 种弦乐器。构造 基本分为“天神”（缠弦的 部分），“琴杆”和“琴身”三 部分。演奏： 姿势：基本姿势是将琴身靠 在右大腿上，左手根据按弦，右 手用拨子拨击发声。传统上，演 奏者一般“正座”，即臀部坐在 后脚跟上的跪坐姿势。现在也经 常直接坐在普通椅子上。 技巧：基本技巧，左手有按 弦，拨弦，柔弦；右手有拨，钩， 反拨等。比如津轻三味线的演奏 中，右手拨弦的力度很大，甚至 有人戏称“津轻三味线不是弦乐 器，而是打击乐。” 作为日本的传统乐器，三味线 有着很高的地位，亦有着很重要 的历史艺术价值
日本最著名的传统三味线演奏家
——吉田兄弟
尺八，竹制，外切口，五孔（前四 后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以 管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔， 又能表现空灵、恬静的意境。 尺八是箫的前身，以竹根制作，中通 无底，管体一尺八寸，歌口为外切半月 形，正面开四个按孔，背面开一个按孔。 尺八的制作非常复杂。 尺八的声音可高可低。音色可震耳欲 聋。也可细腻如丝。这就要求吹奏者有 相当的把握能力。 尺八的外切口歌口使得尺八与箫相比 增加了沉浮技巧(通过抬头低头使得气 流角度的改变产生的音高和音色也会改 变) 古典尺八由于只有5个孔。使得有 部分音必须配合沉浮才可吹出。所以沉 浮是尺八的最大魅力之一。也是考证尺 八演奏者水平的重要指标。
先来看几组图片，猜猜这是什么国家
走进日本音乐
蔡嘉瑞 朱慧慧 徐琼琼 徐婉茹
日本的国花： 樱花
来学着唱一唱吧！
民歌：丸竹夷
思考：这两首民歌有什么特色?
1.词乐关系：
多为一字对一音
优美缓和，起伏不大。
2. 风格曲调： 清淡，单纯，发声自然，情感细腻，
这两首民歌曲风相差无几，这是为什么呢?
仔细回忆一下这两首歌曲都是由那些个音构成的。
尺八演奏
总 结
日本音乐的性格
自然美、朴素美以及少装饰。
一、从作品内容上看，多与大自然相关联。
二、从音乐形态上看，表现出自然美、朴素美、 少装饰的特点。 1、对单音音乐的偏爱。(复旋律和伴奏中断) 2、对音乐“余韵”的追求。 3、对苍劲、古朴甚至粗犷、原始声音的爱 好。
哀婉之情——凄美、物哀、空寂。
来哼唱一下这几个音，你有什么发现？
音乐小知识
这是日本音乐的一个鲜明特征，它常采用传统的 五声音阶 ，构成一种特殊的调式 叫做“都节调式”。这种调式在日本民歌中应用 比较广泛。
小游戏：
猜乐器
日本筝 三味线 尺 八
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日本筝 koto
拨奏弦鸣乐器。8世 纪初,中国唐代十三弦 筝传入日本，先后演变 为乐筝（乐筝即中国唐 筝 把它叫做日本筝显 然是谬误）、筑筝、俗 筝等日本传统乐器。三 者构造基本相同:桐木 制长方形音箱面上张弦 13根,每根弦用 1柱支 撑。弦名从远至近分别 称为一、二、三、四、 五、六、七、八、九、 十、斗、为、巾。琴身 笔直。自古将筝比作 “龙”，并依此为各部 件命名。
1、音阶特点——“都节”
2、声乐、器乐的音色特点 3、器乐的演奏特点（压弦、滑奏）
歌舞伎是日本所独有的一种戏剧，也是日本传统艺能之一。 在日本国内被列为重要无形文化财，也在2005年被联合国教 科文组织列为非物质文化遗产
特征：布景精致、舞台机关复杂，演员服装与化 妆华丽，且演员清一色为男性。
历史：17世纪江户初期，1600年发展为成熟的一个剧 种，演员只有男性.近400年来与能乐、狂言一起保留 至今。出云的巫女阿国是歌舞伎的奠基始祖。最初是 在能乐的舞台上演出的念佛舞蹈。阿国的表演非常受 欢迎，引起众多卖艺女子争相模仿，因而产成了女歌 舞伎（おんなかぶき）（或作歌舞妓）。后来发展为 日本的一种剧种