中国现代环境陶艺的文化背景

中国现代环境陶艺的文化背景

青岛大学美术学院公共艺术与陶艺专业研究生杨玉艳

众所周知，中国是著名的陶瓷古国，拥有灿烂的陶瓷文化，我国的传统陶艺为人类文明做出了重要贡献。但是中国现代陶艺的发展却开始于上世纪八十年代，它的产生并不是中国传统陶艺的传承和延续，而是受西方现代陶艺观念的影响，我国现代陶艺的发展相对落后。经过很多陶艺家二十几年来的不懈努力，我国现代陶艺已比较成熟，并且出现了“百家争鸣，百花齐放”的态势，“环境陶艺”作为现代陶艺的一个分支，也趁着这股东风成长起来。它的产生和发展并不是偶发的，而是具有深厚的文化背景。

一、环境陶艺根植于中国传统陶艺

陶艺这一艺术形式从人类第一个陶罐的产生时，便伴随在人们的生活中，见证了人类文明发展的历程。如果说原始社会人类制作陶罐只是以实用为目的，那么原始岩画，则可看作是人类对于一种原始美的追求，是现代环境陶艺的雏形。原始人类通过岩画这一形式美化自己的环境，表达内心的情感，同时展示了一种征服自然的欲望，是一种自身能力的体现。如果说原始壁画有其偶发性，那么接下来的“秦砖汉瓦”，则是一种较为成熟的环境陶艺的先驱。瓦当、画像石保持其使用功能的同时，在表面绘制图画和符号，表达了人们对于美的追求，并使环境陶艺更具有文化和生活气息。

八十年代兴起建筑瓷砖热，人们纷纷用各色的瓷砖把自己的房子包装起来，其中还有可以拼成整幅壁画的马赛克。陶瓷在装饰人们建筑环境的同时，也走进人们的生活空间，人们开始注重陶瓷器皿和陶瓷艺术品的选择。但由于当时现代陶艺发展得不够成熟，瓷砖只是作为一种装饰材料，以至于这一时期的建筑物看起来都一个模样，建筑外墙用同样颜色的瓷砖，同样的地面砖，完全是工业化的产物，毫无个性可言。我们也可把这一时期看作向现代环境陶艺的转型期，就因为有这一时期的求变需求，加上现代陶艺的不断发展成熟，具有现代艺术理念的的现代环境陶艺真正进入人们的生活。

二、环境陶艺是现代陶艺发展的必然结果

“环境陶艺”，由意生文，望文生义，即是环境中的陶艺，适合于某艺特定环境的陶艺，或为某一环境空间而创作的陶艺作品。任何一种艺术门类的产生都离不开社会的需求，环境陶艺也是如此。伴随着人类社会的高速发展，高科技信息时代的来临，物质生活极大丰富。当人们坐在钢筋混凝土铸成的建筑物中，享受其改造自然的成果时，这些毫无表情的材质又不免令人们有些失落感。环境陶艺这一艺术形式在尽情挥洒人们内心情怀的同时，其表面丰富的肌理，多变的釉色，正好吻合了人们这一心理和视觉的审美需求。现代陶艺作为现代艺术的分支，陶艺家借助陶土之一材质，用泥土所特有的语言来表达现代社会中人与他人的行为、情感。现代陶艺在中国的发展短短二十几年的时间与中国传统陶艺几千年的时间所形成的审美文化相抗衡，自然有些力不从心。但在全球现代艺术蓬勃发展的形势下，又有些势不可挡之势，许多艺术家纷纷向现代陶艺靠拢，于是现代陶艺的创作便形成了三个趋势：一是由传统陶瓷工艺师转化来的创作群体，即在坚持其扎实的传统技艺和实用功能的基础上向现代陶艺发展，注重艺术个性和审美情趣的提高。二是崇尚现代陶艺的艺术家们，他们抛弃以往的实用与技艺的束缚，完全挣脱传统陶艺的条条框框，充分表达创作者个人的意志与情感，宣泄个人对于人类、自然和社会问题的深思。三是各高校陶艺专业的学院派创作群体，他们首先接触到的是现代陶艺前卫的创作思想，而且具备扎实的专业技艺，是现代陶艺的忠实追随者，为现代陶艺的发展做出了很大的贡献。现代陶艺的创作梯队，在这些陶艺工作者的共同努力下，创作形式更加丰满。也正是这第三种趋势中的部分陶艺工作者，他们的创作具有明确的针对性，即为某一公共空间而创作陶艺作品，这也正是我们所说的环境陶艺。

环境陶艺使当今纯艺术化的、孤芳自赏的、远离普通人的现代陶艺找到了走进人们生活的一种新的语言形式，一个非常恰当的契合点。广义的环境陶艺包括：室外公共空间中的大型陶艺壁画、景观墙、陶雕小品和室内公共空间中的壁画、日用陶艺品和陶艺装置等。国外的环境陶艺发展比较早，拥有很多优秀的环境陶艺家和环境陶艺作品。比如西班牙的米罗、日本的会田雄亮以及加拿大的柏得利、荷兰的巴巴拉、挪威的可丽斯等都是这一领

域的领军人物。米罗在上世纪五十年代制作的联合国教科文总部的“太阳墙”是独立的陶板壁画景观，直到今天仍然风采依旧。日本的会田雄亮不仅能做极具个性的小型陶艺装置，他的大量的巨型陶板壁画以鲜明的艺术风格获得人们的一致好评，而真正展示其才华的是他设计实施的诸多陶艺景观工程，比如使他获得了日本人极为看重的吉田五十八建筑奖的《水之庭》。美国的梅森与辛莫曼以巨型陶艺作品的户外陈列参与到环境陶艺中来。

我国环境陶艺起步较晚，但是后起直追，有众多的陶艺家纷纷加入到环境陶艺的创作队伍中来，创作做出了大量的环境陶艺作品。这些作品无论从形式、内容，还是色彩方面都充分考虑到作品的陈设环境，既自然古朴又不失恢弘大气。我有幸参与了青岛市实验小学的大型陶艺壁画和青岛市天泰房地产公司的大型陶艺景观墙工程的设计、制作和安装工作。从而对于环境陶艺有了更加切身的体验，总结出了环境陶艺创作的两个特点：第一，注重与环境的和谐一致。天泰景观墙是天泰房地产公司作为物业小区的配套景观而设置的，同时考虑到位居海边，所以整个景观墙的设计以“海洋”为主题。由于物业小区的楼盘色调单一，所以景观墙采用了鲜亮的色彩，整个作品的感觉如同涌动的大海般波澜壮阔，其间点缀的海洋生物又给作品添加了生活情趣。作品在设计时还考虑到光线对于画面的影响，日出与日落时会出现两种不同的视觉体验。第二、充分考虑到作品的受众群。陶艺创作一旦被纳入某一特定的环境，将与环境的融合作为一个创作的主要因素，环境陶艺也就不再是陶艺家表达个人情感的个体需求，更应顾及到这一环境的使用者、观赏者的审美需求，这一点在青岛市实验小学壁画的设计中表现得尤为突出。这一空间是为小学生开辟得一个活动区域，整个设计充满童趣而又益智，易于小学生接受，同时还考虑到这一环境的功能性、安全性，尽量避免在作品中使用尖锐的棱角，采用平滑的肌理。

三、人类环境意识的提高

伴随着社会的发展，人们的生活方式也在发生变化，科技的进步使得一些高科技产品走进人们的生活，在铝塑制品充斥人们生活的同时，科技又告诫人们食用过量的铝会致病，所以人们便又对原始社会时期便产生的陶瓷器皿倍加青睐。现今存在的众多社会问题，比