书法的起源

求规隆法—隋朝书法 隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安 定的时期，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式 ，居书史承先启后之地位。隋楷上承两晋南北朝沿革。下开唐代规 范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，分四种风格： 1：平正淳和如丁道护的《启法寺碑》等 2：峻严方饬如《董美人墓志铭》等 3：深厚圆劲如《信行禅师 塔铭》等 4：秀朗细挺如《龙藏寺碑》等。
魏晋南北朝书法艺术 三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书 ，楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书、真书，由 钟繇所创。正是在三国时期，楷书进入刻石的历史。 最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家当 属王羲之， 人称“书圣”。王羲之的行书《兰亭序》被誉为 “天下第一行书”论者称其笔势以为飘若浮云，矫若惊龙， 其子王献之的《洛神赋》字法端劲，所创“破体”与“一笔 书”为书法史一大贡献。
书学鼎盛的唐代 唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最 高峰，可谓“书至初唐而极盛”。唐代墨迹流传至今者也比前 代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。整个唐代书法，对 前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入 了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过 了以前任何一个时代。 楷书四大家：唐初欧阳询（欧体）、盛唐颜真卿（颜 体）、唐朝柳公权（柳体） 、元朝赵孟頫（赵体）
《 书 法第 的一 起章 源 》
教育
市场部-张旭
前言
汉字的起源和书法的产生
汉字的起源人们有过种种推测。现代古文 字学的研究的成果，为我们勾画出了一个汉字 起源的大致轮廓：它“起源于原始纪事方法， 特别是图画和契刻；它萌芽于仰韶文化时期， 距今约六千年；而其形成体系当在夏代，距今 约四千年”（陈炜湛《古文字学纲要》）。在 距今约4600年至4000年左右的山西省襄汾县陶 寺遗址出土的扁壶上发现的朱书的文字，证明 了这个描述是符合历史实际的。
两汉书法 汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺 术的发展史上有著重大意义。它标志著书法 开始成为 一种能够高度自由的抒发情感， 表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是 草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形 成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。 张芝的草书影响了整个中国书法的发展，为书坛带来了无与伦比的生机 。被誉为中国书圣的王羲之，中年就师承张芝，推崇张芝，自认为草书不如 张芝。狂草大师怀素也自谓草书得于“二张”（张芝、张旭）。草书大家孙 过庭在其《书谱》中也多次提到他一生是将张芝的草书作为蓝本的，称“张 芝草圣，此乃专精一体，以致绝伦”。中国书法史告诉我们，“自汉末至中 唐六七百年间，在草书领域里涌现了韦诞、卫瓘、索靖、卫恒等这些传于书 坛的人物，更有王羲之、王献之、张旭、怀素四位光耀千古的大师，他们的 师承都导源于中国书法史上第一位巨人--草圣张芝"
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教育
“文邑”扁壶
开创先河的秦代书法 春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济 文化的一大障碍。秦始皇统一国家后，臣相李斯主持 统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦 统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金ห้องสมุดไป่ตู้和石鼓 文的基础上删繁就简而来。著名书法家李斯主持整理 出了小篆。《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》 《会稽石刻》即为李斯所书。历代都有极高的评价。
《黄州寒食诗帖》
《松风阁诗帖》
《茗溪诗帖》
《谢赐御书诗》
元代书法艺术 元朝书坛的核心人物是赵孟頫 ，他所创立的楷书“赵体”与 唐楷之欧体。颜体。柳体并称四体，成为后代规摹的主要书体， 由于赵孟頫的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对 王派书法的精之处颇有独到的领悟，表现为“温润闲雅”“秀研 飘逸”的风格面貌，这也和他信佛教。
欧阳询经典作品：《九成宫醴泉铭》 颜真卿经典作品：《多宝塔碑》 柳公权经典作品：《玄秘塔碑》 赵孟頫经典作品： 《胆巴碑》
《玄秘塔碑》
《九成宫醴泉铭》
《多宝塔碑》
《胆巴碑》
宋朝的书法 无认是天资既高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还 是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表 现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿 态,使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间,并给人以一种 新的审美意境,这在南宋的吴说.赵佶.陆游。范成大， 朱熹，文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家 的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书 法家代表人物是苏、黄、米、蔡。 苏轼：《黄州寒食诗帖》 黄庭坚：《松风阁诗帖》 米芾：《茗溪诗帖》 蔡襄：《谢赐御书诗》
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多看、多练、多学
关于书法的练习 摹，就是描，即可以在印好的红模字上描，也可用透明度好的薄 纸蒙在帖上描。也有人用平滑的胶片、塑料薄膜代替纸来摹，这样做 ，既不会使墨渍透过纸污染字帖，也可以洗涤反复使用。摹写的过程 主要是让初学者通过比较准确地描划，熟悉字的结构形态和笔画变化 ，从而进一步向临写过渡。 临，可以说是每个学写字的人都必须经过的历程。没有天生不临 帖就会写好字的人。临习是练字和从事书法创作的不二法门，谁也不 可能另辟蹊径。
近代硬笔书法 什么是硬笔书法？硬笔书法是书法艺术百花园中一朵 璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅 笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体， 来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价 值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤 细的点画，去其肉筋存其骨质。
明朝书法艺术 明初书法“一字万同”， “台阁体”盛行。沈度学粲兄 弟推波助澜将工稳的小楷推向 极致。“凡金版玉册，用之朝 廷，藏秘府，颁属国，必命之 书”，二沈书法被推为科举楷 则。明初书法 家有擅行草书的 刘基、工小楷的宋潦、精篆隶 的宋遂和名满天下的章草名家 朱克。和祝允明、文徽明、王 宠”三子”。
沈度“台阁体” 书法作品欣赏《 楷书四箴》
抒情扬理—清代书法 明末书坛的放浪笔墨，狂放不。愤世疾俗的风气在清初进一步延伸 ，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的 情绪表现。这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次复现。于此同 时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜英，张照，刘墉，王 文治，梁同书翁 方纲等人在刻意尊传统的时候，力图表现出新面 貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。 刘墉就是家喻户晓的“刘罗锅儿”，因其用墨较浓，人称“浓墨宰相”