新闻摄影的基本特性
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第二章 新闻摄影的特性与优势
第一节 新闻摄影的基本特性
本节要点
新闻摄影的四个基本特性：新闻性/真实性/形象性/思想性
关于新闻摄影特性的不同看法
关于新闻摄影的特性，著名摄影家罗光达在《新闻摄影艺术特性 探讨》一文中介绍了几种不同看法：“新闻摄影的特性概括为真 实性、新闻性和形象性；或将它概括为真实性、新闻性和思想性； 还有的人认为新闻摄影的根本特点是一种以摄影画面形象为主要 表现形态的新闻形式……” 此外，还有下面这种看法：“新闻摄影政治性太多，艺术性太少； 新闻摄影是为了报道新闻，而不存在审美价值；新闻摄影与艺术 摄影是截然不同的东西，艺术照片有生命力，而新闻照片是昙花 一现；艺术摄影是高级的，新闻摄影是初级的……”等等，无疑这 种观点是错误的，或者至少也是片面的。
新闻摄影真实性的基本要求
• 新闻摄影的标题和文字说明写作要以事实为依据，不要凭空臆造， 并且要防止一些人名、地名、和数字上的低级错误。
新闻摄影报道失实的原因分析
• 将新闻与宣传混为一谈 • 工作不踏实，采访不深入，想当然的赋予新闻图片以 意义和内涵 • 将新闻摄影与艺术创作混为一谈 • 道德品质问题 • 政治原因 • 恶作剧
三、新闻摄影的形象性
• 新闻摄影的形象性的概念 • 新闻摄影的形象性主要体现在三个方面：即可视的形象，瞬间的 典型形象，历史的纪实形象。 • 抓拍的新闻形象应具有形象冲击力 • 正是由于新闻摄影具有形象性的特点，要求我们除了掌握新闻的 一般特性和规律外，还必须掌握造型技术的一般特性和规律 • 新闻性与形象性应该统一起来 • 新闻摄影的形象性优势将不会被电视、网络等媒介的兴起所取代 • 关于新闻摄影形象性的总结
新闻摄影的特性的概念
新闻摄影的特性是指它本身所具有的规律和特点，反映了对其本 质的认识，并用以指导实践活动。
一、新闻摄影的新闻性
• 新闻摄影新闻性的把握就是对其新闻价值的把握，同时也要看其 有没有确凿的新闻根据 • 新闻摄影报道的新闻价值如何把握 – 题材重大 – 独家新闻（the bizarre-strange/the unusual/the curious/the amusing/the unforgettable） – 拍摄难度大 – 时效性强（timeliness） – 接近性强（nearby events） – 引起读者的深入思考 – 是否具有市场价值 • 新闻摄影报道的新闻事实应该具有新闻根据
拍摄难度大
• • • • 灾难性事件 战争 突发事件 e.g. 这 张 图 片 名字是《 Huynh Cong Ut》，拍 自越战期间， 它 也 获 得 了 1972 年的WPP 奖。
时效性强
• 合乎时宜，配合形势，为群众所关注，报道的正是时候 • 新闻摄影图片具有瞬间永久性，留给读者印象深刻，只要加强 时效性，一样能跟电视来竞争 • 重大新闻事件报道中，我们和国外大通讯社及大报比还有差距
新闻摄影的形象性优势
• 《美国摄影家》杂志编辑肖恩· 卡拉汉说：“电视一晃而过，它 不能像静止的照片那样留在人们的心里。电视就像打人一记耳光， 它的刺激是短暂的，很快就消逝了。而静止的照片就像一份严肃 的讲稿，它会长久的留在你那里。” • e.g.《西贡街头枪杀越共》 1968年美国全国广播公司（NBC）电 视摄像师摄录了南越警察头目，陆军准将阮玉鸾在西贡街头枪杀 一名越南游击队被俘人员的镜头。同时美国摄影记者艾迪· 亚当 斯（Eddie Adams）也拍到了照片。 著名美国摄影家沃克· 伊文思（Walker Evans）评论这张照片时 说，这是最重要的一枪，不仅为全世界所耳闻，也为全世界所目 睹。这
• Emerson《The Basket Maker》
真实是新闻的生命
• 由于摄影照片具有真实可信性， 其直观表现形式比文字更易取得 读者信任，并且，任何先进技术 的利用都不应该影响新闻图片的 真实性，任何新闻改革也不能违 背这个原则。
• e.g.阿尔弗ຫໍສະໝຸດ Baidu德· 艾森施泰特 （ Alfred Eisenstaedt ）于 1945年拍摄的《V-Day》
新闻摄影对造型技术的要求
• “我们所要表现的主题，像一粒钻石上的各个切面，有着不同的 细节，闪耀着不同的色彩，应该把它们集中概括地表现出 来。”——布勒松
• 留在画面中的任何东西，即使是细微末节，也都是应当为了表现 主题的，特别是图片新闻，要耐看 。 • 也需把握尺度，因为有时画面中与主题无关或是关系不大的东西， 或者是时代的历史的标记，或者反映现场的生活气息，增加了照 片的真实感和亲切感。这种现场感是新闻图片的一大特征。
独家新闻
• 罕见的新闻事实 –e.g.一些珍稀的动物， 如白鳍豚 –e.g. 获得第43届世界 新闻摄影大赛获奖作品， 由亚当· 普雷迪拍摄的体 育类体育系列一等奖的 《澳大利亚体育》组照 中的一张蛙泳比赛的图 片
独家新闻
• 对于拍独家新闻的要求： –事件性新闻：首先看到，并拍到 –非事件性新闻：首先想到，并拍到 –即使是旧闻，只要是新发现的，是第一次被报 道的，就也有其新闻价值 –最重要的是发现能力及独特的视角
• 十九世纪中后期的摄 影绘画主义和摄影现 实主义 • 彼得· H· 爱默森（Peter Henry Emerson） • “科学与真实，才是 摄影艺术的特点” • e.g. Emerson《A Winter’s Morning》
摄影史上的有关争论
• Emerson《During the Reed Harvest》
防止制作技术上的失误导致的失真
• e.g.地理位置由于照片冲洗的方向问题搞混
• e.g.一些照片由于冲洗的问题带上的斑点和纹路被误认为是被摄 对象本身所具有的。
新闻摄影真实性的基本要求
• 尽量抓取典型人物在典型环境的典型瞬间，尽量要自然，避免 “摆拍”，这要求我们做到： – 尊重拍摄对象，不进行干涉 – 事先进行调查了解 – 到现场去观察、体验 – 人物活动现场多半在室内，要尽量运用现场光，闪光灯最好 只用作补光。而为了尽量利用现场光，要大胆使用大光圈， 慢速，这需要扎实的基本功 – 什么时候按快门要看对象活动的特征 – 作为摄影记者，在现场不要喧宾夺主，要“默默无闻”，才 能拍出自然的效果
新闻摄影真实性的基本要求
• 总体真实 – 拍摄的瞬间具有典型性、代表性 – 避免“失真”，加强采访并深入了解新闻事实的“背后” – 也要注意防止由于制作技术上的失误导致的失真
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 抓拍大师——亨利· 卡蒂埃· 布勒松（Henri Cartier Bresson）
– 强调思想，强调敏感，重视摄影家本身的文化水平和学识修 养。 – “决定性瞬间（Decisive Moment）” ——“摄影是在一瞬之 间，敏感的抓住最重要的那一部分的艺术。” – 布勒松认为对于某个事件而言，不是任意瞬间而是只有 “Decisive Moment”才能表现出这个事件的本质，这一著名 论断影响了中国的许多摄影人。他许多脍炙人口的杰作形成 了摄影史上的非常夺目的一笔 ：1932年那位跳过“积水的路 面”的男子（图A）和偷看表演的两个男人《布鲁塞尔》（图 B）、 1961年老板和女秘书谐趣的关系（图C）、1958年“拿 酒瓶的小孩”脸上那洋洋自得的表情（图D）等等，奠定了布 列松一代宗师的地位。
新闻摄影的形象性的三个方面
• Capa 《西班牙战士》
• Capa 《诺曼底登陆》
•
Capa的照片让人不会觉得技巧的重 要性，而是显露出一股用生命才能 换取的勇气，这种大勇的精神使他 的照片被任何派别的人都奉为经典。
抓拍的新闻形象应具有形象冲击力
• • • • • 吸引力 感染力 说服力 震撼人心的效果 可用文字来补充图像的形象表现力不足
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 图B
• 图A
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 图C
• 图D
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 所谓典型瞬间，指的则是动体运动中最有代表性的、最富特征的、 最表现对象的性格特点的、最令人感到生动、自然、亲切而又说 明主题的那个刹那动态或神态。 • 摄影表达一个事物的内容和意义，就是通过“典型瞬间”。 • 摄影上典型瞬间最主要的意义，在于用它表现人物的真实感情， 生活的现场气氛和对事物的内容和意义进行概括，同时，表现摄 影家的用意、立场，他对对象的了解和评价，他的爱憎和取舍， 他的艺术观点和态度。从这个角度说，典型瞬间的实质是一种价 值判断。 • 哈罗德· 伊文思曾在《报纸上的照片》一书中描述到：摄影记者会 捕捉到政敌之间在一秒钟里只有百分之一机会出现的微笑镜头， 而在第二天的报纸上，读者就会被他们之间热情的友谊所迷惑。
新闻性与形象性应该统一起来
• 新闻摄影是新闻性与形象性的矛盾统一体 – 它既是客观事实的纪录，又要这一事实用画面形象的形式说 话，这是其矛盾所在。 – 新闻摄影的真实性主要体现在形象的真实性 。 • 如果新闻性与形象性分裂，将造成两个主要后果： – 有新闻性，纪实性，但是没有形象的感染力，有的甚至连视 觉的吸引力都没有 – 形象性没有以现场的纪实性为基础，因此没有可信性，也没 有感染力
二、新闻摄影的真实性
• 摄影史上的有关争论 • 真实是新闻的生命 • 新闻摄影真实性的基本要求 – 事实真实 – 总体真实 – 尽量抓取典型人物在典型环境的典型瞬间，尽量要自然，避 免“摆拍” – 新闻摄影的标题和文字说明写作要以事实为依据，不要凭空 臆造 • 新闻摄影报道失实的原因分析
摄影史上的有关争论
新闻摄影的形象性的概念
• 新闻摄影的形象性是指新闻照片要用形象说话，用视觉形象表现 新闻事件的情节、主要内容和新闻的意义，新闻信息量应蕴含于 新闻形象之中。
新闻摄影的形象性的三个方面
• 可视的形象 • 瞬间的典型形象 • 历史的纪实的形象 – 新闻照片的科学历史纪实性在大多数人的心目中已经确立了 不可替代的作用。 e.g.罗伯特· 卡帕（Robert Capa） 《西班牙战士》 – 新闻照片必须有新颖的形式 ，尊重拍摄现场新闻出现的形式， 其中就有“新”的必然性。 e.g.罗伯特· 卡帕（Robert Capa） 《诺曼底登陆》
题材重大
• 影响面广（consequence） •有 知 名 的 人 物 参 与 （prominence） • 是一种涉及面较广的冲突或 斗 争 或 历 史 性 事 件 （conflict） • e.g. 第 43 届世界新闻摄影 比 赛 （ WPP） 新 闻 人 物 类 专 题项铜奖获奖图片《科索沃 难民》
避免“失真”
• 失真——从个别事实和现象看，情况属实，但却不符合事物的全 貌和本质，从总体上看，不符合事物的主流和本来面目。 • “失实易被发现，失真却披着真实的外衣；失实易引起读者的痛 恨，失真却常常为社会所容忍；失实常常给作者带来麻烦和痛苦， 而失真不关作者痛痒，有时还能受到嘉奖”。因此失真危害更大。
新闻摄影真实性的基本要求
• 事实真实——新闻摄影必须坚持时间、空间和对象三位一体的真 实原则，这种真实也具有历史价值，而有没有历史价值正是新闻 照片与其他门类的照片的分水岭。新闻照片之所以能成为历史文 献、现场见证和科学研究的依据，正是因为它是事实真实的纪实。 – 拍摄对象为真人真事，是科学的真实。 “现实生活往往比我们头脑中所想象的要丰富的多。”—— 布勒松 – 相对于艺术创作的生活真实的要求，新闻摄影要求现场纪实 的真实 。 – 新闻摄影只能反映客观存在的现实，有实体的具体形象的事 实，即不能追溯过去，也不能恣意改变形象。
接近性强
• 关系群众的切身利害 • 事情就在附近发生 • 与受众自身的心理、年龄、职业上相贴近，专业性较强也 能贴近特定读者群。
是否引起读者思考和具有市场价值
• 新闻照片的市场价值对报业市场的构建是很重要的，没有具有市 场价值的新闻图片，报纸很难有大的报纸市场规模。
新闻根据
• 新闻根据，是指新闻事实发展变化的依据和转机，也就是我 们平常说的“由头”。新闻事实一旦具有新闻根据，就会使 读者感到新鲜、显赫，所报道内容令人信服。现在的新闻图 片很多都不重视新闻根据，这样会影响到新闻摄影的说服力。 • 新闻根据可以是重要事实的变动契机、也可以是新闻发生的 时间和空间，也可是新闻来源或出处。 • 在我们进行摄影报道时，要特别注意报道的“由头”，只有 这样，才不至于让读者把摄影报道看作是一般的宣传，甚至 是艺术品和广告。
第一节 新闻摄影的基本特性
本节要点
新闻摄影的四个基本特性：新闻性/真实性/形象性/思想性
关于新闻摄影特性的不同看法
关于新闻摄影的特性，著名摄影家罗光达在《新闻摄影艺术特性 探讨》一文中介绍了几种不同看法：“新闻摄影的特性概括为真 实性、新闻性和形象性；或将它概括为真实性、新闻性和思想性； 还有的人认为新闻摄影的根本特点是一种以摄影画面形象为主要 表现形态的新闻形式……” 此外，还有下面这种看法：“新闻摄影政治性太多，艺术性太少； 新闻摄影是为了报道新闻，而不存在审美价值；新闻摄影与艺术 摄影是截然不同的东西，艺术照片有生命力，而新闻照片是昙花 一现；艺术摄影是高级的，新闻摄影是初级的……”等等，无疑这 种观点是错误的，或者至少也是片面的。
新闻摄影真实性的基本要求
• 新闻摄影的标题和文字说明写作要以事实为依据，不要凭空臆造， 并且要防止一些人名、地名、和数字上的低级错误。
新闻摄影报道失实的原因分析
• 将新闻与宣传混为一谈 • 工作不踏实，采访不深入，想当然的赋予新闻图片以 意义和内涵 • 将新闻摄影与艺术创作混为一谈 • 道德品质问题 • 政治原因 • 恶作剧
三、新闻摄影的形象性
• 新闻摄影的形象性的概念 • 新闻摄影的形象性主要体现在三个方面：即可视的形象，瞬间的 典型形象，历史的纪实形象。 • 抓拍的新闻形象应具有形象冲击力 • 正是由于新闻摄影具有形象性的特点，要求我们除了掌握新闻的 一般特性和规律外，还必须掌握造型技术的一般特性和规律 • 新闻性与形象性应该统一起来 • 新闻摄影的形象性优势将不会被电视、网络等媒介的兴起所取代 • 关于新闻摄影形象性的总结
新闻摄影的特性的概念
新闻摄影的特性是指它本身所具有的规律和特点，反映了对其本 质的认识，并用以指导实践活动。
一、新闻摄影的新闻性
• 新闻摄影新闻性的把握就是对其新闻价值的把握，同时也要看其 有没有确凿的新闻根据 • 新闻摄影报道的新闻价值如何把握 – 题材重大 – 独家新闻（the bizarre-strange/the unusual/the curious/the amusing/the unforgettable） – 拍摄难度大 – 时效性强（timeliness） – 接近性强（nearby events） – 引起读者的深入思考 – 是否具有市场价值 • 新闻摄影报道的新闻事实应该具有新闻根据
拍摄难度大
• • • • 灾难性事件 战争 突发事件 e.g. 这 张 图 片 名字是《 Huynh Cong Ut》，拍 自越战期间， 它 也 获 得 了 1972 年的WPP 奖。
时效性强
• 合乎时宜，配合形势，为群众所关注，报道的正是时候 • 新闻摄影图片具有瞬间永久性，留给读者印象深刻，只要加强 时效性，一样能跟电视来竞争 • 重大新闻事件报道中，我们和国外大通讯社及大报比还有差距
新闻摄影的形象性优势
• 《美国摄影家》杂志编辑肖恩· 卡拉汉说：“电视一晃而过，它 不能像静止的照片那样留在人们的心里。电视就像打人一记耳光， 它的刺激是短暂的，很快就消逝了。而静止的照片就像一份严肃 的讲稿，它会长久的留在你那里。” • e.g.《西贡街头枪杀越共》 1968年美国全国广播公司（NBC）电 视摄像师摄录了南越警察头目，陆军准将阮玉鸾在西贡街头枪杀 一名越南游击队被俘人员的镜头。同时美国摄影记者艾迪· 亚当 斯（Eddie Adams）也拍到了照片。 著名美国摄影家沃克· 伊文思（Walker Evans）评论这张照片时 说，这是最重要的一枪，不仅为全世界所耳闻，也为全世界所目 睹。这
• Emerson《The Basket Maker》
真实是新闻的生命
• 由于摄影照片具有真实可信性， 其直观表现形式比文字更易取得 读者信任，并且，任何先进技术 的利用都不应该影响新闻图片的 真实性，任何新闻改革也不能违 背这个原则。
• e.g.阿尔弗ຫໍສະໝຸດ Baidu德· 艾森施泰特 （ Alfred Eisenstaedt ）于 1945年拍摄的《V-Day》
新闻摄影对造型技术的要求
• “我们所要表现的主题，像一粒钻石上的各个切面，有着不同的 细节，闪耀着不同的色彩，应该把它们集中概括地表现出 来。”——布勒松
• 留在画面中的任何东西，即使是细微末节，也都是应当为了表现 主题的，特别是图片新闻，要耐看 。 • 也需把握尺度，因为有时画面中与主题无关或是关系不大的东西， 或者是时代的历史的标记，或者反映现场的生活气息，增加了照 片的真实感和亲切感。这种现场感是新闻图片的一大特征。
独家新闻
• 罕见的新闻事实 –e.g.一些珍稀的动物， 如白鳍豚 –e.g. 获得第43届世界 新闻摄影大赛获奖作品， 由亚当· 普雷迪拍摄的体 育类体育系列一等奖的 《澳大利亚体育》组照 中的一张蛙泳比赛的图 片
独家新闻
• 对于拍独家新闻的要求： –事件性新闻：首先看到，并拍到 –非事件性新闻：首先想到，并拍到 –即使是旧闻，只要是新发现的，是第一次被报 道的，就也有其新闻价值 –最重要的是发现能力及独特的视角
• 十九世纪中后期的摄 影绘画主义和摄影现 实主义 • 彼得· H· 爱默森（Peter Henry Emerson） • “科学与真实，才是 摄影艺术的特点” • e.g. Emerson《A Winter’s Morning》
摄影史上的有关争论
• Emerson《During the Reed Harvest》
防止制作技术上的失误导致的失真
• e.g.地理位置由于照片冲洗的方向问题搞混
• e.g.一些照片由于冲洗的问题带上的斑点和纹路被误认为是被摄 对象本身所具有的。
新闻摄影真实性的基本要求
• 尽量抓取典型人物在典型环境的典型瞬间，尽量要自然，避免 “摆拍”，这要求我们做到： – 尊重拍摄对象，不进行干涉 – 事先进行调查了解 – 到现场去观察、体验 – 人物活动现场多半在室内，要尽量运用现场光，闪光灯最好 只用作补光。而为了尽量利用现场光，要大胆使用大光圈， 慢速，这需要扎实的基本功 – 什么时候按快门要看对象活动的特征 – 作为摄影记者，在现场不要喧宾夺主，要“默默无闻”，才 能拍出自然的效果
新闻摄影真实性的基本要求
• 总体真实 – 拍摄的瞬间具有典型性、代表性 – 避免“失真”，加强采访并深入了解新闻事实的“背后” – 也要注意防止由于制作技术上的失误导致的失真
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 抓拍大师——亨利· 卡蒂埃· 布勒松（Henri Cartier Bresson）
– 强调思想，强调敏感，重视摄影家本身的文化水平和学识修 养。 – “决定性瞬间（Decisive Moment）” ——“摄影是在一瞬之 间，敏感的抓住最重要的那一部分的艺术。” – 布勒松认为对于某个事件而言，不是任意瞬间而是只有 “Decisive Moment”才能表现出这个事件的本质，这一著名 论断影响了中国的许多摄影人。他许多脍炙人口的杰作形成 了摄影史上的非常夺目的一笔 ：1932年那位跳过“积水的路 面”的男子（图A）和偷看表演的两个男人《布鲁塞尔》（图 B）、 1961年老板和女秘书谐趣的关系（图C）、1958年“拿 酒瓶的小孩”脸上那洋洋自得的表情（图D）等等，奠定了布 列松一代宗师的地位。
新闻摄影的形象性的三个方面
• Capa 《西班牙战士》
• Capa 《诺曼底登陆》
•
Capa的照片让人不会觉得技巧的重 要性，而是显露出一股用生命才能 换取的勇气，这种大勇的精神使他 的照片被任何派别的人都奉为经典。
抓拍的新闻形象应具有形象冲击力
• • • • • 吸引力 感染力 说服力 震撼人心的效果 可用文字来补充图像的形象表现力不足
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 图B
• 图A
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 图C
• 图D
拍摄的瞬间具有典型性、代表性
• 所谓典型瞬间，指的则是动体运动中最有代表性的、最富特征的、 最表现对象的性格特点的、最令人感到生动、自然、亲切而又说 明主题的那个刹那动态或神态。 • 摄影表达一个事物的内容和意义，就是通过“典型瞬间”。 • 摄影上典型瞬间最主要的意义，在于用它表现人物的真实感情， 生活的现场气氛和对事物的内容和意义进行概括，同时，表现摄 影家的用意、立场，他对对象的了解和评价，他的爱憎和取舍， 他的艺术观点和态度。从这个角度说，典型瞬间的实质是一种价 值判断。 • 哈罗德· 伊文思曾在《报纸上的照片》一书中描述到：摄影记者会 捕捉到政敌之间在一秒钟里只有百分之一机会出现的微笑镜头， 而在第二天的报纸上，读者就会被他们之间热情的友谊所迷惑。
新闻性与形象性应该统一起来
• 新闻摄影是新闻性与形象性的矛盾统一体 – 它既是客观事实的纪录，又要这一事实用画面形象的形式说 话，这是其矛盾所在。 – 新闻摄影的真实性主要体现在形象的真实性 。 • 如果新闻性与形象性分裂，将造成两个主要后果： – 有新闻性，纪实性，但是没有形象的感染力，有的甚至连视 觉的吸引力都没有 – 形象性没有以现场的纪实性为基础，因此没有可信性，也没 有感染力
二、新闻摄影的真实性
• 摄影史上的有关争论 • 真实是新闻的生命 • 新闻摄影真实性的基本要求 – 事实真实 – 总体真实 – 尽量抓取典型人物在典型环境的典型瞬间，尽量要自然，避 免“摆拍” – 新闻摄影的标题和文字说明写作要以事实为依据，不要凭空 臆造 • 新闻摄影报道失实的原因分析
摄影史上的有关争论
新闻摄影的形象性的概念
• 新闻摄影的形象性是指新闻照片要用形象说话，用视觉形象表现 新闻事件的情节、主要内容和新闻的意义，新闻信息量应蕴含于 新闻形象之中。
新闻摄影的形象性的三个方面
• 可视的形象 • 瞬间的典型形象 • 历史的纪实的形象 – 新闻照片的科学历史纪实性在大多数人的心目中已经确立了 不可替代的作用。 e.g.罗伯特· 卡帕（Robert Capa） 《西班牙战士》 – 新闻照片必须有新颖的形式 ，尊重拍摄现场新闻出现的形式， 其中就有“新”的必然性。 e.g.罗伯特· 卡帕（Robert Capa） 《诺曼底登陆》
题材重大
• 影响面广（consequence） •有 知 名 的 人 物 参 与 （prominence） • 是一种涉及面较广的冲突或 斗 争 或 历 史 性 事 件 （conflict） • e.g. 第 43 届世界新闻摄影 比 赛 （ WPP） 新 闻 人 物 类 专 题项铜奖获奖图片《科索沃 难民》
避免“失真”
• 失真——从个别事实和现象看，情况属实，但却不符合事物的全 貌和本质，从总体上看，不符合事物的主流和本来面目。 • “失实易被发现，失真却披着真实的外衣；失实易引起读者的痛 恨，失真却常常为社会所容忍；失实常常给作者带来麻烦和痛苦， 而失真不关作者痛痒，有时还能受到嘉奖”。因此失真危害更大。
新闻摄影真实性的基本要求
• 事实真实——新闻摄影必须坚持时间、空间和对象三位一体的真 实原则，这种真实也具有历史价值，而有没有历史价值正是新闻 照片与其他门类的照片的分水岭。新闻照片之所以能成为历史文 献、现场见证和科学研究的依据，正是因为它是事实真实的纪实。 – 拍摄对象为真人真事，是科学的真实。 “现实生活往往比我们头脑中所想象的要丰富的多。”—— 布勒松 – 相对于艺术创作的生活真实的要求，新闻摄影要求现场纪实 的真实 。 – 新闻摄影只能反映客观存在的现实，有实体的具体形象的事 实，即不能追溯过去，也不能恣意改变形象。
接近性强
• 关系群众的切身利害 • 事情就在附近发生 • 与受众自身的心理、年龄、职业上相贴近，专业性较强也 能贴近特定读者群。
是否引起读者思考和具有市场价值
• 新闻照片的市场价值对报业市场的构建是很重要的，没有具有市 场价值的新闻图片，报纸很难有大的报纸市场规模。
新闻根据
• 新闻根据，是指新闻事实发展变化的依据和转机，也就是我 们平常说的“由头”。新闻事实一旦具有新闻根据，就会使 读者感到新鲜、显赫，所报道内容令人信服。现在的新闻图 片很多都不重视新闻根据，这样会影响到新闻摄影的说服力。 • 新闻根据可以是重要事实的变动契机、也可以是新闻发生的 时间和空间，也可是新闻来源或出处。 • 在我们进行摄影报道时，要特别注意报道的“由头”，只有 这样，才不至于让读者把摄影报道看作是一般的宣传，甚至 是艺术品和广告。