汉字的构造 (2)
(二)汉字的结构和发展
習
习
飛飞 鑿 凿
●用新造汉字的办法 竊 窃
简化汉字：
礎础 態 态
●用同音代替法来简 鬭 斗 裏 里 穀 谷 麵 面
化汉字：
升 升 量器 昇 升起 陞 提升
干 干 干戈 乾 干湿 幹 才干 榦 树干
汉字简化给阅读古籍带来的应注意的问题：
公孙丑
醜
丑
《史记·孝景本纪》：“孝文在代时，前后有三男。”
后
後
杜甫诗：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”
煙 烟 堃 坤 喆 哲 埜野
旹 時 淚 泪 傑 杰 點点
异体字产生并存在的原因：
♣不同的时间与地域造字。 ♣用字求新求奇的心理。
♣用字追求简便的心理。 ♣古代无严格的正字法。
古音不同、意义有异的不是异体字：
寘 章母锡部 放置
寔 禅母锡部 确实
置 端母职部 放置；买 实 船母质部 确实；果实
古音相同、意义有异的不是异体字：
雲云
●采用古代笔画简单 的异体字：
爾尔
從从 氣 气 無无
●采用古代笔画简单 的通用字：
個个
纔才
●采用古代笔画简单 的俗体字：
亂乱
軆体 萬万
●采用现代大众创造 隊 队
的简化字：
階阶 擊击
●采用草书楷化法简 書
书爲
为長
长
化汉字：
●采用简化偏旁的方 法简化汉字：
歡欢
鷄鸡
轟轰
趙赵
●用字的一部分代替 全字简化汉字：
父爹 解懈田 佃
6、假借
许慎说“假借者，本无其字，依声讬事，令長是也。” 依据读音相同或相近的原则，借原有字形，表达新的意义。
我
而
北
汉字的结构 现代汉语
第三节汉字的结构从外部结构说，汉字从小到大有三个层次，就是笔画、部件和整字。
笔画、部件、偏旁、部首。
一、结构单位现行汉字的结构单位有两级：一是笔画，二是部件。
（一）笔画笔画是汉字字形构造的最小结构单位，是指构成汉字的各种点与线，即从落笔到提笔笔尖运动在书写材料上所留下的痕迹叫做笔画。
笔画的具体形状叫笔形。
汉字的基本笔画历史上被称为“永”字八法，包括点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。
《印刷通用汉字字形表》和《现代汉语通用字表》规定了5种基本笔画：横（一）、竖（∣）、撇（丿）、点（ヽ）、折（）。
又叫“札字法”。
笔形有主笔形和附笔形的区别。
《现代汉语通用字表》规定了7000个通用汉字总笔画数是75290，平均每字10.75画，最少是一画（一），最多是36画（齉nàng）。
笔画的组合类型有三种方式：1）相离，笔画彼此分离，如：三川。
2）相接，笔画和笔画相接触，如：厂上。
3）相交，笔画和笔画相交叉，如：十丈。
练习：心、人、几、丁、了、口、正、而、臣、十、丈、也、井、尹、及、车、木、交、河、各。
作业：P188 三。
（二）部件是由笔画组成的具有组配汉字功能的构字单位，是比笔画高一级的单位。
一般大于笔画小于整字（合体字）。
部件分级别。
如戆一级部件：赣心二级部件：章三级部件：立早文贡四级部件：日十工贝练习：下列汉字由几级部件组成荣、树、花、逊、缠、抛、捆、崭、岚、捞、膏、罚、烈。
（三）偏旁合体字进行第一次切分产生的两个部分。
即一级部件。
是直接构成合体字的单位。
旧称左边为偏，右边为旁，现在统称偏旁。
表音的叫声旁，表义的叫形旁。
（四）部首是具有字形归类作用的偏旁，是字书中的各部的首字。
用部首给字归类始于东汉许慎的《说文解字》。
字典里大多数部首都是由汉字中有表意作用的偏旁充当的。
二、笔顺笔顺就是书写汉字时笔画的先后顺序。
笔顺的基本规则是：先横后竖，如：十干丰。
先撇后捺，如：人八乂。
从上到下，如：三呆高。
从左到右，如：川衍做。
汉字框架结构
汉字框架结构1由两个或两个以上部件构成的字，叫合体字。
部件如同机器上的零件，可以拆装配，每个部件都有其独立性，一个部件中不允许包含两个两笔以上的独立部件。
如“做”是由彳、古、攵三个部件构成的，是左中右结构。
由此看来，由三个部件左中右横向排列的字，就是左中右结构。
2.一个部件被另一个部件两面或三面包围的字，属于半包围结构。
如：庆、病、旬、匡、闻、函。
“皮”是独体结构，其中的“又”是部件，但剩下的部分不是部件（不好称说或变通称说，也不能另外构字）。
其他如“发”“斤”“氏”等也都不是半包围结构，而是独体结构。
汉字形体结构类型表结构方式 字型例字汉字框架结构1由两个或两个以上部件构成的字，叫合体字。
部件如同机器上的零件，可以拆装配,每个部件都有其独立性，一个部件中不允许包含两个两笔以上的独立部件。
如“做”是由彳、古、攵三个部件构成的，是左中右结构。
由此看来，由三个部件左中右横向排列的字，就是左中右结构。
2.一个部件被另一个部件两面或三面包围的字，属于半包围结构。
如：庆、病、旬、匡、闻、函。
“皮”是独体结构，其中的“又”是部件，但剩下的部分不是部件（不好称说或变通称说，也不能另外构字）。
其他如“发”“斤”“氏”等也都不是半包围结构，而是独体结构。
1汉字的结构单位现行汉字的结构包括结构单位、笔顺、造字法三方面内容。
现行汉字的结构单位有三级：一是笔画，二是部件，三是整字。
部件也是笔画构成的，所以笔画是构成汉字的最小单位，独体字、合体字都是由笔画构成的。
部件是构成汉字的预制构件，是高一级的构字单位。
笔画：构成汉字字形的最小连笔单位.从落笔到起笔所写的点、线，叫一笔或一画。
《通用规范汉字表》中汉字笔画最少有1画，最多是36画。
其中9画的字最多。
笔形：笔画的具体形状叫笔形。
传统的汉字基本笔形有八种，即“永”字八法：点、横、竖、撇、捺、提、折、勾五种基本笔形“札”字法：横、竖、撇、点、折（主笔形和附笔形：横是主笔形，提是附笔形；点是主笔形，捺是附笔形；竖是主笔形，竖钩是附笔形）折笔形：两种或两种以上单一笔形的连接。
部编版语文名著阅读《说文解字》习题(含答案)
部编版语文名著阅读《说文解字》习题（含答案）综合探究1.根据要求，完成下列探究任务。
汉字的构造可以简括为“六书”，其中象形、指事、会意、形声，一般认为是造字法。
名号虽异，实质相同：汉字表意，以象形为基础。
(1)请在下面空格处写出与图片对应的象形字。
(2)请仿照示例，解释会意字“杳”的本义。
【示例】杲：从日，从木。
日在木上，表示天已大亮。
本义：明亮的样子。
杳：______________________【答案】(1) 水羊(2)从“木”，从“日”，表示太阳落在树木下，天色已昏暗。
本义：昏暗。
(3)佳木秀而繁阴/望之蔚然而深秀【解析】(1)本题考查辨析象形字。
根据示例所给的字，可以归纳，象形字是由图画文字演化而来的，是一种最古老的字体。
根据①的形状可知，这字的形状像流动的水，所以此字为“水”。
②根据前面示例的牛字的图形，可以猜测，此字的最上面像“羊”的两个弯曲的羊角，故此字为“羊”。
(2)本题考查根据字形推知字义。
根据示例中的解释，“杲”，“日”在“木”上是天亮，可以猜测“日”在“木”下，应该就是天黑了，所以“杳”的本义，应该是昏暗的意思。
根据示例填写即可。
2.【说文解字】为进一步了解汉字文化，你和小福进行了探究，请将表格补充完整。
【答案】①一只手握着笔，上面加竹字头，表示笔杆由竹子制成。
②画【详解】本题考查汉字的探究。
分析“筆”字的结构，上面是“⺮”，下面是“聿”。
根据“聿”是“一只手握着笔的样子”的解说，可解释“筆”字为：一只手握着笔，上面加竹字头，表示笔杆由竹子制成。
“畫”字，上面为“聿”，一只手握着笔；下面为“田”和“一”，表示田地的边界。
可知“畫”字义谓一只手握着笔，标出田地界限，即画线，可此可推测“畫”字读音，简体字写作“画”。
3.阅读下面文字，回答问题。
横竖撇捺，勾连交错间，记忆了历史，传承了文明。
汉字，一个个奇妙的组合，展现了无穷的魅力与神奇的力量。
文字，是文明时代的标志。
从甲骨文、金文、小篆到隶书行楷，汉字留住了历史的记忆，推动着中华文明的进程。
汉字的构造
4.形聲/形聲者，以事為名，取譬相成， 江河是也。 5.轉注/轉注者，建類一首，同意相受， 考老是也。 6.假借/假借者，本無其字，依聲託事， 令長是也。
“四体二用说”
清代的戴震首先提出这一观点。他认为六書 之中，真正與漢字的形體結構有關的只有 四書：象形、指事、會意、形聲。轉注、 假借只是用字之法。這就是人們通常所說 的“四體二用”。 造字之法：象形、指事、會意、形聲。 用字之法：轉注、假借。
一.傳統的“六書說”
2.指事：是運用指示性符號來指稱物體中的一部 分或表现抽象概念的造字法。象形字表達的是 詞所概括的具體事物，指事字表達的常是抽象 概念或事物的屬性。如： “ ”（本），在象形字“木”的下端，增添 一短橫，表示向下生長的樹根。 “ ”（末），在象形字“木”的上端，增添 一短橫，表示向上生長的樹梢。 “ ”（朱），在象形字“木”的中間，增添 一短橫，表示由此處砍伐的樹幹。如“株、殊” 是分化字。
4.形聲
形聲：是以聲符表示詞的聲音、以形 符表示詞義類屬的兼表聲義的造字 法。形聲造字法是一種最能産的造 字法，在甲骨文中形聲字雖然僅有 20％，但是到漢代以后形聲字已經 發展到80％以上。形聲字的形體結 構是由“形”和“聲”兩部分組成 的。對于形聲字我們要談論四個問 題：
第一，形聲結構中形符、聲符的意義和局限。 形符所表示的意義只是一個義類，確定不 了具體的內容，但是它能給人們指明辨識 的方向，提供思攷的綫索。如從“心”的 字，多與人的思想感情有關，從“示”的 字，多與所謂神事或祭祀活動有關，從 “戈”的多與兵器、戰爭有關。聲符所標 誌詞的讀音是一種近似的讀音，特別要註 意早期漢字聲符的讀音與今天讀音不完全 同。義—我，寵—龍，路—各，店—占。 千万不要以今律古，更不要以北京普通話 音律古。
汉字书写的结构特点和技巧
汉字书写的结构特点和技巧汉字是中华民族独有的文字，拥有丰富的结构特点和独特的书写技巧。
在这篇文章中，我们将深入探讨汉字书写的结构特点和一些技巧，帮助读者更好地理解和掌握这一古老而美丽的文字。
一、汉字的结构特点汉字的结构特点主要体现在两个方面：构造和排列。
（1）构造：汉字的构造主要包括“义元”和“形元”两个方面。
其中，“义元”是汉字的内涵，即字面上的意思；而“形元”是汉字的外形，是字形的组成单位。
在字形构造上，汉字通常由左右、上下、中间等多个部分组成，形成各种形状独特的字形。
（2）排列：汉字的排列非常规则，采用横行书写的方式，从上到下，从左到右。
这种排列方式是因为汉字的构造特点决定的，汉字的构造通常是由上到下、由左到右逐渐延伸的。
这种排列方式不仅有助于书写的顺畅，也有助于阅读的流畅。
二、汉字书写的技巧（1）笔画结构：汉字的笔画是汉字书写的基本单位，掌握好笔画的结构对于汉字书写非常重要。
在书写过程中，可以按照笔画的先后顺序进行书写，确保每一笔都清晰地划出。
同时，要注意掌握好笔画的触笔方向和力度，使字形更加流畅。
（2）正楷练习：练习正楷是掌握汉字书写的关键。
正楷是指规范的、标准的汉字书写形式，具有较高的美感和可读性。
通过反复练习正楷，可以提高自己的字形水平，使字写得更加工整、端正。
（3）结构演变：汉字的结构并不是一成不变的，它在演变中不断丰富和发展。
在学习汉字书写的过程中，可以了解一些汉字的演变历程，理解汉字结构的发展规律，这对于提高书写的灵活性和创造性非常有帮助。
（4）围棋棋盘法：围棋棋盘法是一种辅助书写的技巧，可以帮助我们迅速掌握汉字书写的结构特点。
这种方法以围棋棋盘为参照，将字形按照一定的规则分格，帮助我们更好地理解和掌握字形的构造和排列。
三、汉字书写的意义汉字是中华民族的瑰宝，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
掌握好汉字书写的技巧和理念，对于个人的语言表达和文化传承都具有重要意义。
首先，汉字书写是一种文化的传承和延续。
汉字构造的六种方法
汉字构造的六种方法
汉字的构造方法主要有六种：象形法、指事法、会意法、形声法、转注法和假借法。
1.象形法：通过模仿自然界的物体或事物的形状、特征、动作来构造汉字。
例如，“日”字象征太阳，形状就像太阳的光芒；“山”字象征山脉，形状就像山的轮廓。
2.指事法：通过通过用线条来表示具体的指事物。
例如，“上”字通过一个竖线表示向上的方向；“下”字通过一个横线表示向下的方向。
3.会意法：通过将两个或多个意义相近或相关的象形字组合在一起，表示新的意义。
例如，“心”字和“忄”（心的变形部分）形成的汉字都带有与情感相关的意义。
4.形声法：将一个字的字形部分与另一个字的音旁部分组合起来，表示与原字相近或相关的意义。
一个汉字往往由形旁和声旁两部分构成。
例如，“居”字的“车”部分表示“形”，“且”部分表示“声”，合起来表示居住。
5.转注法：通过在古代文献中的注释中使用一个字的解释来表示另一个字的意义。
例如，古代注解中用“孔”解释“恐”字，后来就用“恐”表示害怕的意思。
6.假借法：通过借用一个字的音义来表示另一个字的意义。
例如，“台”字本来表示高地，后来也用来表示台子的意思。
汉字八种结构及类别
一【2 】.汉字八种构造及类别二.间架构造九十二法黄自元和他的间架构造九十二法黄自元,清末书法家,实业家,他的书法是一种适用书法.他所编写的楷书《间架构造九十二法帖》,科学性的剖析了楷书的间架构造,是学楷书者的入门法帖.此外黄自元所临《九成宫》也对进修欧楷者有较强的参考意义.如今市情上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架构造九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》.《间架构造九十二法》1, 天覆者凡画皆冒于其下. 上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下.如：宇.宙.定 .它.宝.家.下.京2, 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上.如：至.孟.圣 .上.且.土.直.且.正.亚.丕.三.3, 让左者左昂右低.以左半部为主的字,左边要高,右边要低.如：部.幼.即.郝.和.邦.勘.欿.师.靓4, 让右者右伸左缩.以右半部为主的字,右边要长.松,左边要短.紧.如：绩.议.读 .端.像.禄.锦5, 横担者中画宜长 .有横担的字,中横应当写得长些;如：喜.吾.安.黄.甚.青.未.畏6, 直卓者中竖宜正.有竖笔贯中的字,中竖应正派不歪.如：甲.平.干.午7, 勾拿法其身不宜曲短. 以横折钩为编缉,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方.如：葡.萄.蜀.葛 .均8, 勾衂法,不可直长其势. 以横折钩为编缉,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收.如：句.匀.勿9, 横短撇长的字.如：左.在.尤.龙 .10,横长撇短的字.如：右.有.灰11, 横画短竖画长的字,撇捺应延长.如：木.本.朱12,画长直短,撇捺宜缩 .横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应.如：乐.集13,横长直短 .在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健.如：十.上.下.士14,横短直长 .在一个字中,横短则竖宜长.横短略粗,竖垂直下挺.如：才.斗.丰.井15,高低有画,须上短而下长 .高低有横画的字,应上短而下长.如：丕.正.亚16,阁下有直,须左收而右展 .阁下有竖画的字,左边应收而右边伸展.如：目.自.因.固17,左撇右直,须左缩而右垂. 左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长.如：川.升.邦18,左直右撇,左敛而右放 .左为竖画右为撇画的字,左竖应压缩上靠而右撇应放展.如：伊.侈.修19,点复者,宜偃仰向背以求变. 有几点的字,各点偏向要不同,使其有所变化.如：亦.赤.然20,画重者,宜鳞羽参差以化极. 稀有横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板.如：三.冉21,两平者,阁下宜均 .由两个相等部分构成的字,阁下要平均.如：颜.顾 .騵22,三合者,中央务正 .由三部分构成的字,中央务正.如：御.谢.树23,两段者,高低等分中微加饶减 .由高低两部分构成的字,高低两部分各占一半,中央稍加变化.需.留24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀. 由上中下三部分构成的字,头和尾伸缩要得当,凸起编缉,调和同一.如：章.意.素.累25,左边小者宜齐上 .左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐.如：吸.呼.峰.峻26,右边小者齐其下 .右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平.如:和.知.细27,外四叠者,体魄必整方. 在字的周围消失雷同的笔画,应分列整洁,大小相当,形成包围.如：嚣.器28,内四叠者,布置匀密 .内为四叠的字,布置要平均.慎密.如：爽.齿29,斜勒者,不宜平平则掉势 .斜勒笔画不要写平,写平了则没有气概.如：七.也 . 乜.此30,平勒者,不宜倚倚则无仪 .平勒画若写斜了则不正派.如：云.去.且.旦31,纵捺之字,必要攒头收尾. 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔.如：丈.尺.史.又32,纵戈之法,最忌力衰身弯 .纵戈之字,最忌无力而又曲折.如：武.成.或33,横戈不厌曲. 有卧钩的字,其卧钩要曲折圆润,切忌修长直挺.如：恩.息.必.志34,伸勾贵抱持. 有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分.如：勉.旭.抛35,承上之人,正中为贵. 承上之“人”字,应恰在正中.天.父.外.文36,呈勾之势,退缩合适 .阁下构造的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右.如：鸠.辉37,马齿法其拏钩之锋打针四点之半.马齿的钩锋,应对着四点之中.有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二.三点之间.如：鸟.马馬.鳥38,上平之字,宜齐首 .上边为平画的字,其顶应相齐.如：师.明.既.野.39,下平之字,宜齐足.笔画靠下的字,应与底对齐.如：朝.故.辰40,重捺者,须有缩有伸. 有几个捺画的字,应有缩有伸.如：谈.茶.黍41,叠趯者,当或挑或驻 .有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋.如：禁.林.森42,高低钩趯者,下钩明而上钩暗. 高低有钩提的字,下钩显著而上钩要隐蔽.如：哥.柔43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸 .有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放.如;冠.寇.宅44,上占地步者,听其上宽. 以上部为主的字,应让上边宽.如：普.皆.齐45,下占地步者,任其下阔. 以下部为主的字,下部应宽.如：表.禹46,右占者,右不妨独丰 .以右部为主的字,右部可饱满些.如：施.腾.靖47,左占者,左无嫌偏大 .以左部为主的字,左部应大些.如：敬.敛.刘48,阁下占者,中宜逊. 以阁下为主的字,中央宜小.如;弼.辩.衍.仰49,中央占者,中独雄 .以中央为主的字,中部应大.如：掷.番;50,高低占者中小 .以高低为主的字,中央应小.如：莺.寡51,纵腕宜典劲.背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力.如：风.飞.气52,横腕贵圆隽.竖弯钩的书写请求竖直钩圆,应圆润英俊.如：先.见.元.毛53,纵撇恶鼠尾. 竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末尾细而无力.如;庭.居.底54,联撇恶排牙 .有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿.要有大小变化.如：友.及.反.皮55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹. 连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中央.如;修.参.须.形56,三点法,一下点提锋与上点驻笔响应 .三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应.如：治.洪.流.海57,卜字直勿偏.与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中央相对.如：是.足.走58,土字直勿偏.与下截左紧正对老字头中竖是字的中间.土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正.如：者.老.考59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纷构造错综庞杂的字,要穿插对应让步,但不能乱.如：繁.馨60,周密者,宜布置安排而嫌挤杂构造慎密的字,布置要得当,不要显得拥挤混乱.如：继.缠61,当悬针而垂露,则无韵. 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露水.圆形）,则不美不雅.如：车.申.中.巾62,当垂露而悬针,则无力.当垂露的若悬针,则显得无力.如：卓.单63,体虽宜斜,而字心必正. 竖直型体的字要找准折画和撇画的中间地位,体虽是斜的,但字心要正.如：易.乃.母.力;64,形本自正,而骨力必坚. 字体本是正的,要写得有骨力.如：正.主.本.王65,字本瘦者,其形勿短 .字本来就瘦的,字形不要写得太短.如：身.目.耳.贝;66,字本矮者,用笔宜肥. 字本来就矮的,就写得粗壮些.如：白.工.日.四67,盖下之法,撇捺宜均.盖下（指人）的写法要使撇和捺均匀.如：会.合.金.命68,趁下之势,阁下相当 .撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,阁下对称.如：琴.吝.各.谷69,虽宜肥,而勿肿.虽宜肥的字,但不要显得痴肥.如：土.山.公.止70,虽宜瘦而勿臞 .笔画较少,形体较长的字,笔画要恰当加粗,切忌修长无力.如：了.寸.才.卜71,疏而丰之 .笔画少的字,就写的饱满些.如：上.下.千.小72,密者匀之 .笔画繁多的字,笔画间要互相迎让,布白平均.如：赢.鼎73,堆叠者,消纳之.三角同型的字,在笔画的应用上要有变化.既不拥挤,也不松散.如：晶.磊.森74,积聚者,清楚之 .由下而上聚积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱.如：糜.零.靡75,下画宜微长,以承右竖之末. 下面的横画,应当稍微长点,以与右竖的末尾相接.如：口.日.田.76,末钩宜微拖似有带下之势. 末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势.如：丁.宇.亭77,之迭中字,宜于上略大而下小. 走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下.如：远.还.逮78,画长撇短者,右不宜用捺 .横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢.契 .莫79,左竖不嫌短,右竖不嫌长. 在一个字中,左竖短,则右竖不宜长.如：作.仰.冲.行80,左竖不嫌,长右竖不嫌短. 左竖不嫌长,右竖不嫌短.如：臣.巨.佳81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙 .宝盖的钩,要写得象鸟低头看本身的胸部一样才好.如：官.空.宰.82,排摹之画,如工之镂物乃佳 .纂集分列的笔画要象精工镌刻的那样才叫精巧.如：赫.鹧.鬻（yu)83,从卩之字,准此. 带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下.如：印.叩.却84,从邑之字准此. 带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂.如：郊.郑.邻85,从埠之字准此. 带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下. 如：阪.陔86,从葵之字准此. 带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,伸展盖下.如：登.凳87,从祭之字准此 .带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下.如：祭.蔡.察88,从众之字准此. 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖.如：聚89,从豕之字准此. 从豕的字,以此为标准.如：家.象.豪90,单人旁字准此. 从单人旁的字,以此为标准.如：仁.仪.俯.休91,双人旁准此 .从“彳”的字,以此为标准.如：徐.循.行.很92,带竖弯钩字准此. 带竖弯钩的字,以此为标准.如：乳.乱.色.包。
汉字的构成——精选推荐
汉字的构成汉字是由形近字⽽演变来的。
例如：⽇·⽉·⼭·删·册·典---他们的开始字形就是：⽇：⼀个○加横；⽉:如同⼀个⽿朵;车：⼀个⼈在上，后⾯两个车；——————象形法这是形成汉字的最早⽅法，因此创造了最原始的⽂字，例： “⽇” 写成 , “⽉” 写成 , ⽔写成 , ⽜写成等等。
这些象形字经过逐渐的演变，到后来都改变了原字的形体，变成了后来⽅正的字体，有的笔画减少了，有的笔画增添了，由不规则变成了有规则的字体。
会意法象形字⽐较容易看出造字的道理，但它们不能表达抽象的意思。
古⼈便创造了另⼀种造字法 —— 会意法。
就是⽤不同的符号或借⽤ “象形字” 加上⼀些符号来表达⼀个抽象的意思。
例： “明” 字写成，意为 “⽇”和 “⽉” 带来光明。
“旦” 字写成， (意为太阳出地平线⽽升起。
形声法象形字和会意字都能从字形上看出字的意义，但却不能读出声⾳。
因此⼜创造了形声法来造字。
把表⽰声⾳的声旁和表⽰意义的形旁搭配起来，组成很多新字。
例： “爸” 字是表⾳的 “巴” 字和表形的 “⽗” 字的结合； “ 芭 ” 字是由 “巴” 和“++” 搭配⽽成。
这样⽂字越造越多，据统计，形声字占汉字的 90％左右。
汉字的形成和发展，成为⼈们交流思想的重要⼯具，适应了⼈类社会⽣活的需要。
⼀）笔画笔画是构成汉字字形的各种点和线，是汉字的最⼩构件。
写字的时候，从开始下笔到把笔提起叫做⼀笔或⼀画。
笔画是构成汉字的最⼩单位。
除少数⼏个字外（⼀、⼄），汉字都是由多笔画构成的。
1、分类对笔画的传统分类，是采⽤“永”字为代表的⼋种笔画名称：横、竖、撇、捺、点、提六种。
⽽笔画⼜可分单⼀笔画和复合笔画两种。
（1）单⼀笔画有点、横、竖、撇、捺、提六种。
为使汉字构成⽅块形，单⼀笔画在字的不同位置或不同偏旁中，还有不同的变形。
如：①点有左点（办）和长点（风）的变形；②撇有平撇，竖撇（⽉）的变形；③捺有平捺（之）的变形；④带钩变形，如竖带钩成竖钩（⽔）。
汉字的构造
形旁和声旁的作用 形旁即意符，它只表示一个形声字本义所属的意
义范畴，表示大的义类概念，而不表示该形声字 的确切含义。例如，以“水”为形旁的字，都与 河流或流淌于河流之中的液体即通常的“水”的 意义有关：“江”是长江，“河”是黄河，“淮” 是淮河，“洛”是洛河，“洪”是大水，“涓” 是小流，“汭”是河流相入之貌，“汪”是又深 又广的水，“活”是水流之声，“波”是“水涌 流”，“湍”是水在沙上急速流淌，“洞”是急 速的水流，“浅”是水不深，“涅”是水中的黑 泥，等等。
许慎说：“指事者，视而可识，察而见 意，上下是也。”
指事是用象征性的符号来表示事物特点的
造字法。
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“指事”二字，是动宾关系，“指”是
“指明”、“指出”之义，“事”表示 “具体的含义”；“指事”是“指明具体 含义所在”的造字方法。“视”是“看” 的意思，“识”表示“认识”、“识得”， “察”表示“仔细审察”、“细致地察 看”，“见”表示“看出”、“领会”之 义。许慎的意思是：“指事这种造字方法， 就是人们一看到所造的字的形体就能识得， 经过仔细地辨认审察，就能看出或领悟到 它的意义，‘上’、‘下’二字就是用这 种方法造的字。”
汉字的构造
古代汉语讲义
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汉字的形体结构，是指汉字的构造方式，即体 现造字意义的字形结构。 清代王筠在《说文释例》中说：“许君之立 说也，推古人造字之由，先有字义，继有字 声，乃造字形，故其说义也，必与形相比 附。” 这就是说，在人们的头脑中，先有对某种事物 形成的观念，即意义；然后有词的语音形式， 即字的读音；最后才依据意义和读音造字，即 字的形体结构。
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声旁即声符，它表示一个形声字初造之时的 读音。凡声旁相同的字，古代的读音都相同 或相近。如“江”、“虹”、“空”、 “缸”、“项”、“红”、“邛”、“肛”、 “贡”、“杠”等字，都从“工”得声，古 代音同或音近。
汉字的结构
（1）部件的分类 现代汉字的部件，按照不同的标准可以分成不同的类型。 根据能否独立成字，部件有成字部件和非成字部件之分。 根据能否继续切分，部件有单一部件和复合部件之分。
（2）部件的组合方式
现代汉字大都是由多个部件构成的合体字。部件组合成合体字 的结构方式有4种。 第一种：左右结构。左右结构的汉字按从左到右的方式组装部 件。 第二种：上下结构。上下结构的汉字按从上到下的方式组装部 件。 第三种：包围结构。包围结构的汉字中有一个部件与其余部件 形成不同程度的包围关系。 第四种：穿插结构。穿插结构的汉字内部有一个笔形对称的部 件自上而下贯穿。
（1）形旁和声旁的部位
A. B. C. D. E. F. 左形右声。这类数量最多。如：“河、锡、谈” 右形左声。如：“劲、群、期” 上形下声。如：“芳、宇、爸” 下形上声。如：“勇、型、姿” 外形内声。如：“囤、阁、裹” 内形外声。如：“问、瓣、闻”
（2）形旁的作用和局限
笔画的书写顺序简称笔顺，它是人们在长期的书写实践中形 成的一种书写习惯。
笔顺有一定的规律可循，概括地讲，就是：先横后竖（十），先撇 后点（八），先左后右（川），先上后下（三），先外后内（月），先 进后封（国），先中后侧（小）。
2.部件
部件是由笔画构成的高一级的构字单位，也是合体字的基 本构形单位。
（一）传统的造字法 1.象形
象形是通过描绘事物形状来表达字义的造字方法。“日、月、山、雨、 口、田、井、网”等都是用这种方法造出来的汉字，叫象形字。
2.指事
指事是用象征性的符号或在象形字上加提示性的符号来表 达字义的造字方法。
3.会意
会意是用两个或两个以上的部件合成新字的造字方法，整字的意义也是 由各部件的意义合成的。
汉字的形体与结构分解
5.转注
❖ 六书中争论最大的问题，历来众说纷纭， 至今无法统一。
6.假借
❖ 是指古汉语中用音同或音近的字来表示 另一个字的含义。
❖ （1）本无其字的假借。 ❖ （2）本有其字的假借。
（1） 本无其字的假借（虚词最多） “我” “而”
❖ （2）本有其字的假借（通假） 畔——叛 蚤——早
原因： ①古人写的白字 ②各地方的不同习惯。
“返”。
❖
指出古今字的关系，通常用“A，古B
字”或“A、B，古今字”等说法。
2.古今字产生的原因 ❖ ①词义的引申
同一字形表示的义项众多，为区别词义 而另造新字，分担原字的部分意义。
责，债的本字。 引申为责求、责备等，为与引申义相区别， 另早债字表示本字。
❖ ②用字的假借。 假借义与本义共用一个字，为使假借义
1.甲骨文： 即占卜用的龟甲和兽骨上的文字。 甲骨文是中国现在所发现的最古老的文字。 王懿荣
位于河南省安阳市西北郊的殷墟遗址
2.金文：
是刻在钟鼎一类金属 器皿上的铭文。
❖ 3.籀文： 是春秋战国时代流行于秦国的一种文字，
也就是通常所说的大篆。 相传是周宣王时太史籀发明的。
❖ 4.古文： 战国时期通行于东方六国的文字。
❖ 7.楷书： 是源于汉末而通行于魏晋以后的一种字体，
是隶书的变体、简体。
楷书的形体特点是彻底摆脱了象形文字的束缚。
二、汉字的构造
❖ 六书 是战国以后的人根据汉字的形体结
构和使用情况，加以分析归纳出来的字 体分类。
“六书”一语最早出现于《周礼》。 《周礼·地官·保氏》列举了周代用来教育贵 族子弟的“六艺”的项目，其中有“六书”：
关，例如： 除、险、陟
左阜右邑
汉字构造的六种方法
汉字构造的六种方法此即《说文》之象形字，观其物形而取其象也，如日、月、山、水、人、虫、鱼、木、鸟、牛、羊、马、犬等等是矣。
然隶变而至于楷体，则多远离其象而符号化矣。
二曰符号抽象法。
如、丅、了、父、ㄎ、冖、丁、凸、且、艮等，乃男阳之抽象符号也；ム、口、也、匕、几、凹、凵、而等，乃女阴之抽象符号也；一、二、三、七、九、十等，乃数字之抽象符号也。
三曰取象比类法。
象谓物象、事象、符象等；比类犹言譬也，《礼记学记》曰：古之学者，比物丑类。
东汉郑玄注曰：丑，犹比也。
唐孔颖达疏曰：言古之学者，比方其事以丑类，谓以同类之事相比方，则事学乃易成。
《诗周南螽斯》朱熹《集传》曰：比者，以彼物比此物也。
比类犹言比象，《广雅释估四》曰：类，象也。
比、譬义同。
《墨子小取》曰：辟[譬]也者，举也[他]物而以明之也。
取象比类法，乃古人以物象之相似，而以彼物喻此物，以明事理之法也。
若无譬喻之法，则事物之奥理难以明焉，而语言亦将显得苍白无力。
西汉刘向《说苑》曰：客谓梁王曰：惠子之言事也善譬，王使无譬，则不能言矣。
王曰：诺。
明日见谓惠子曰：愿先生言事则直言耳，无譬也。
惠子曰：今有人于此而不知弹者，曰弹之状何若？应曰：弹之状如弹。
则谕乎？王曰：未谕也。
于是更应曰：弹之状如弓，而以竹为弦，则知乎？王曰：可知矣。
惠子曰：夫说者，固以其所知，谕其所不知，而使人知之。
今王曰无譬，则不可矣。
王曰：善。
言事之理必以譬，造字之法亦必以譬，无取象比类法，则成千上万之字难以造出焉。
汉字之奥妙，要在于依天人合一之道，取物象以喻男女阴阳二器，及其交合、孕育焉，并以之为字根，遂有众多孳乳字之产生。
比如：（一）譬喻男性符号者：自然之天、山、土、阜、雨、火等；人体之止、手、寸等；动物之牛、羊、马、犬、龙、虍（虎）、鸟、隹、鱼等；植物之茎、朿等；器物之斤、戈、刀、矛、戊、戉、矢、犁等；（二）譬喻女性符号者：自然之地、水、云、谷、穴、田等；人体之口、幺、玄、肉、尸、月（同肉）等；动物之豕、贝、凤、鱼、兔、虍（虎）等；植物之瓜、花等；器物之车、皿、臼、缶、舟、鼎、其（箕）、户等。
汉字的构造
汉字的形体结构汉字的形体结构，是指汉字的构造方式，即体现造字意义的字形结构。
清代王筠在《说文释例》中说：“许君之立说也，推古人造字之由，先有字义，继有字声，乃造字形，故其说义也，必与形相比附。
”这就是说，在人们的头脑中，先有对某种事物形成的观念，即意义；然后有词的语音形式，即字的读音；最后才依据意义和读音造字，即字的形体结构。
一、六书例说关于汉字的形体构造，传统有“六书”之说。
六书是汉代人根据对小篆的形体分析而归纳、总结出来的六条造字原则和具体的造字方法。
六书一词，最早见于《周礼·地官·保氏》：“掌谏王恶而养国子以道，教之以六艺，……五曰六书，六曰九数。
”但是没有具体的六书名目。
直到西汉末年，刘歆修《七略》，六书名目方始得见：“古者八岁入小学，故周官保氏掌国子，教之六书，谓象形、象事、象意、象声、转注、假借，造字之本也。
”其后郑众在《周礼·保氏注》中将这六书名目及次第修正为“象形、会意、转注、处事、假借、谐声。
”仍然没有具体的解释。
又过了几十年，到了东汉许慎作《说文解字》时，才在叙中给六书的名目加以界说，并举例字以明之。
许慎又把六书的名目和次第修正为指事、象形、形声、会意、转注、假借。
后世讲六书，一般都用许慎的名目而依刘歆的次第。
几点说明：第一，汉字非一时一地一人创造，故非先有六书而后造字，而是先有汉字，后有人总结出造字（及用字）之法。
第二，六书之中，前四种与汉字形体结构有关，后二种则属用字方法（按：实即字的形义之间的复杂关系，转注为同义异形即同义词或同源字；假借为同形异义即同形词）以下分别说明“六书”：（一）象形象形是描摹实物形状的造字法。
《说文·叙》：“象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也。
”例字如日月山水人手目，木鱼虫鸟马牛弓。
其他再如车、虎、止、又、女、行、贝、鼎、皿、页、眉、文、州、瓜、果、龟等。
象形字可分为两类：1、独体象形——象形正例：车、牛、犬、女、贝、鼎、皿、目。
第三章第2节汉字的构造
1) 成字偏旁和不成字偏旁（按现在能否独立成 字划分）界、明、岩、犭、刂、 爫
偏
旁
2) 单一偏旁和复合偏旁（按能否再切分成小
类
的偏旁划分）
型
（1）单一偏旁 分 仍
（2）复合偏旁 湖—胡—古、月—十、口
3) 一级偏旁和二级偏旁等（按偏旁 切分出的先后划分）
永
传统的 “永字 八法”（侧、勒、努、 掠、啄、磔、策、趯 （tì）），即八种笔形：
横、竖、撇、点 捺、提、钩、折。
永
其实，“捺”可归入“点”， “提”可归入“横”，“竖钩”可归 入“竖”，“左下撇”、“右上撇 “可合为撇，“竖提、横钩、斜钩” 等可归入“折”，分别看作“点、横、 竖、撇、折“的变体。
再如：民和氓，走和趋，舟和 船，梁和桥等。
假借 语言中有了某个词，但还没有表 示这个词，于是就在通行字中找 到一个同音字来替代。《说文解 字•序》：“假借者，本无其字， 依声托事，令、长是也。”
再如：其、自、亦等。
分析下列各字的造字方法
留 形声
形 形声 及 会意 蒙 形声 宁 形声 包 象形;
林 象形 沙 会意 占 会意 宗 会意
古人总结的古文字的六种造 字方法，即象形、指事、会意、 形声、转注、假借。
现在一般认为，前四种是造 字法，后两种是用字法。
汉字造字法可以概括为两类： 一类是不带表音成分的—— 象形
指事 会意 一类是带有表音成分的—— 形声
象形 是比照事物的形体、描画实 物的形状的造字法。
日月刀人 山 水 木
指事
怎样辨认汉字的构造方式
第一步，确定是独体字还是合体字。
独体字是无法分出偏旁的字，它只由一个部件构成。
第三章 汉字的结构 第一、第二节
转注并不针对具体的汉字。 例如，已经认识“老”字，掌握了这个部 首的意义，就可以通过这个部首去认识属 于这一部首的其他字，“考”不过是其中 之一而已。
六书例释
（六）假借
（六）假借
《说文·叙》：假借者，本无其
字，依声托事，令长是也。
• 意思是：假借字是语言中词文本来没有表 示它的字，就依据读音去找一个音同或音 近的现成字来寄托这个词的词文，“令”、 “长”就是这种字。
指的是有些词，本来没有为它们专门造过
字，只是从现成的字中选取一个读音相同 或相近的字来代替，后来习惯了，这个字 也就归它所使用了。
例如：表示“没有谁，没有什么”意思的
否定性无定代词，原先没有为它专门造字， 就借用与之同音的莫”（本义为昏暮）字 来记录它。这样，“莫”也就成了记录否 定性无定代词的专用字。为了区别，人们 后来又造了“暮”来表示日暮的意思。
第三章
汉字的结构
第一节 汉字的结构与字义
汉字的结构有两种指称:
一.汉字的外部形式
即独体字、合体字中的左右,上下, 内外,包围,半包围等。
二.造字法意义上的汉字结
构
指汉字的内部形式,汉字部件组合的 意义根据。
汉字是表意文字,在造字之初,
其形体结构与其所表示的意 义紧密结合。
字义,词义。考察词的本义。
练习题
一、分析下面字的形体构造，并简要说
明其形义关系。请指出其造字法。 木 天 莫 人 解 高 大车 刃 亦 寸 旦 本 甘 取 采 友 林 牢 步
二、分析下面会意字的结构，并简要说 明其形义关系。 初 息 伐 戍 涉 逐 及 并 看 集
六书例释
（四）形声
汉字的构造
汉字的构造1、笔画是组成汉字字形的各种特定的点和线。
笔画的基本形式是点和线。
汉字的基本笔画有八种：点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。
汉字分为独体字（直接由笔画组成的不能再分析的单一结构的汉字）、合体字（由两个或两个以上的偏旁按照一定的构造组合成的复杂结构的汉字）两种。
偏旁是由笔画组成的构成汉字的基本单位。
东汉许慎经过对汉字的分析，在《说文解字》中把有相同偏旁的字排列在一起，共划分为五百四十部，每部都以其相同的偏旁为首，做标目字，这个为首的偏旁便称为部首。
偏旁和部首的关系是：部首也是偏旁，但偏旁不一定是部首，部首属于偏旁，偏旁包括部首。
2、笔顺：写字时下笔的先后顺序叫笔顺。
大体有以下几种：先横后竖，如：干、十、王；先横后撇，如：厂；先撇后捺，如：八、人、入；先撇后横，如：长；先上后下，如：文、三、音；先左后右，如：你、利、明、胡；上右和上左包围结构的字，先外后里：厅、座、屋；左上右包围结构的字，先外后里：同、用、风；左下包围结构的字，先里后外：远、建、廷；左下右包围结构的字，先里后外：凶、画；上左下包围结构的字，先上后里再左下：医、巨、匠、区；先里边后封口，如：日、国、园、圈；先中间后两边，如：小、水；先两边后中间，如：火、脊；点在上或左上先写，在右上或内下后写，如：文、头、衣、立、为，太、犬、发、我、瓦；竖在中间有平分左右之势，穿底者后写，不穿底者先写，如：中，山；横贯左右者后写，如：卅，但“世”字先写横；半包围结构中下包上时，先写上，如：幽；全包围结构中特殊的是“母”字；另外需注意的是“敝”、“羌”二字的笔顺。
附录一：写字笔顺口诀：从上到下为主，从左到右为辅。
上下左右俱全，根据层次分组；横竖交叉先横，撇捺交叉先撇；中间突出先中①，右上有点后补②；上包下时先外③，下包上时先内④；三框首横末折⑤，大囗最后封底⑥；分歧遵照《规范》⑦，做到流畅美观。
注释：①中间突出的字，如“山”、“小”、“办”、“水”、“承”等。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。