明清戏曲

——窦娥屈打成招，在法场上控诉
——小结
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关汉卿
关氏杂剧的艺术成就
——对人物的塑造，在尖锐的矛盾冲突中塑 造人物（窦娥、王氏、燕燕） ——关氏杂剧矛盾集中、主干突出、情节富 于变化
——语言自然、真切、质朴，即切合剧情， 又富于个性 ——小结
概述
元杂剧三个时期的特点：晚期
1. 2. 3. 4. 内容上的道德色彩 形式上的追求离奇 语言上的以本色为主 南戏与北杂剧的交流
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概述
元杂剧剧本形式上的特点
——一本四折 ——有的剧本有楔子，末尾有题目正名 ——每折由曲词、宾白和范科三部分
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关汉卿
关氏杂剧的文人色彩
——主要体现在儒家思想上。关氏对现实生 活的关注，以儒家的眼光来观察社会、体味 人生、审视历史，从而表现出对丑陋现实的 愤怒批判、对普通百姓的同情悲悯、对人性 弱点的反思等
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白朴
《梧桐雨》的艺术成就
——整个剧本以浓郁的抒情性引人注目, 作为剧本主体的曲辞写得缠绵悱恻
——以“梧桐”为中心的结构特征，梧 桐见证了李杨感情和遭遇的全过程；梧 桐自身的忧郁色彩
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关汉卿
关氏杂剧的文人色彩
——《窦娥冤》：对弱者的关注 ——《蝴蝶梦》：对道德境界的肯定
——《调风月》：对人性的关爱
——《单刀会》：关氏史观的体现
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关汉卿
窦娥形象的塑造
——《窦娥冤》故事梗概 ——窦娥命运坎坷，接受命运安排
——现实不允许，窦娥被逼反抗
中国古代文学专题2
元明戏曲
面授教师：王兰
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概述
元杂剧繁荣的原因
——宋元经济和城市的恶持续发展繁荣 ——文人地位的变化 ——戏剧艺术发展自身的延续性
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概述
元杂剧三个时期的特点：初期 1. 出现一批经历了世事沧桑的作家，创 作出真正具有悲剧精神的作品； 2. 以本色派为主，奠定了元杂剧语言的 本色传统
《曲江池》
《曲江池》与《李娃传》的主题对比
社会原因：杂剧体现了元人对李娃故事的 再评价。元人地位的下降，文人在倡优处 得到尊重和理解，视之为知音。文人以作 品借倡优的知赏抒发感慨，填补失落感。
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《曲江池》
《曲江池》与《李娃传》的主题对比
——把对唐传奇文人轶事的描写，变成对 士子与妓女题材的一分子 ——杂剧关注并努力表现李亚仙对郑元和 的坚贞不渝 ——李亚仙被塑造成书生的知音，道德色 彩加强
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白朴
《梧桐雨》的艺术成就
——形象塑造：杨贵妃形象较模糊，唐 明皇形象鲜明，专情男人
——作者以这个大家熟悉而热衷的题材， 书写“情钟难遣”的痛苦，以其深情和 优雅，赢得了无数赞誉、
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《赵氏孤儿》
《赵氏孤儿》戏剧冲突的组织
——在此前的第二折中的情节设置使得 公孙的行为得到提升，充满了正义性
——第三折屠氏不肯轻信，反复盘问， 使冲突进一步激化 ——第三折中的成功之处
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《李逵负荆》
《李逵负荆》的知识点
——李逵是元代水浒戏最受欢迎的角色 ——以李逵为核心人物贯穿始终的两部 代表作 ——水浒戏中最优秀的作品
——充分注意故事的喜剧性
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概述
创作主体变化对元明杂剧的影响
——元代剧作表达作者对现实问题的关 注、对历史人生的思考 ——地位的变迁使明代作家对文人群体 自身表现出更多的关注，更直接的展现 自己的精神世界
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概述
明杂剧创作的分期
——更生期：明初至嘉靖 ——繁荣期：隆庆以后
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概述
不同时期明杂剧创作的特点
明初至嘉靖： ——概况 ——分为两个时期
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关汉卿
关汉卿是一位“当行”的剧作家
——当行是“本行”、“内行”的意思. 这里指关氏的戏曲语言符合人物身份、 性格。关氏剧本语言自然、真切、质朴, 既切合剧情，又富于个性。
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关汉卿
关汉卿是一位“当行”的剧作家
——关汉卿熟悉杂剧的程式和技艺，剧本 有强烈的戏剧性和艺术吸引力；善于在尖 锐的冲突中塑造人物，剧本矛盾集中、主 干突出，情节富于变化，使得剧本更适合 舞台演出。
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概述
元杂剧三个时期的特点： 中期
1. 文人色彩进一步加强
2. 爱情剧更多关注感情本身，神仙道化 剧在创作中占有重要地位
3. 部分知识分子对精神归宿的思考 4. 文人事迹剧进一步融入了新的时代内 容，传达着当时文人的感慨
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概述
不同时期明杂剧创作的特点
——形式上：折数不定，用曲自由，主 唱者不限于一人 ——内容上：多为文人乐道的雅事趣闻， 人物形象倾向于选择陶渊明、苏轼等文 人
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概述
元明杂剧的创作主体
——元代：下层官吏、落拓文人、隐逸
之士 ——明代：明代杂剧作家作为一个整体， 其社会地位比元代的杂剧作家明显上升