影视艺术的特性

二、电影和电视受众的观影环境不同
审美的心理距离不同 电影艺术欣赏——个体观众直接与影片达成交 流，进入影片设定的情景中，往往会处于 “忘我”和“入境”的状态。 电视艺术欣赏——家中欣赏，随意性大，观众 不容易专注，受到干扰多，选择范围和余地 大。电视观众与作品保持一定的心理距离。
二、电影和电视受众的观影环境不同
影视艺术的特性
艺术与技术的融合——科技性
“影视艺术是科学与艺术的结晶。一部世界电 影史，既是视听艺术的发展史，也是影视技术 的发展史。它是批着现代科学技术戎装屹立于 艺术之林的。” 科学技术与影视艺术是双向互动的。
影视艺术的特性——综合性
(一) 电影的综合性 电影是一门综合性艺术。它吸取了文学、戏剧、 绘画、雕塑、音乐等的特长，并在统一的创作 意图下把它们有机地结合起来，从而形成了一 种完整的、独特的艺术形式。 视觉与听觉的综合 时间艺术和空间艺术的综合
影视空间与时间的相依共存性
影视空间：外观的表象，感受存在 影视时间：表现过程。 影视艺术日趋多样化：时空交织的多线型、 多方位的思维模式和手段。——既重时间、 又重空间的立体思维。 题材选择广泛性、造型处理可变性、表现手 段多样性
影视艺术的审美特性
四、影视艺术的审美差异性
一、电影和电视的画面感染力不同
影视艺术的审美特性
二、影视视觉造型性与运动性
视觉造型性
视觉造型性是影视艺术最主要的审美特性。 影视艺术在画面的有限空间内，通过直观而 生动的视觉形象塑造人物，叙述事件，抒发 情感，阐释这里，完成对生活的再现和表现、 反映与创造。 影视艺术是以视觉为主。 影视艺术最本质的重要的美学特征之一，就 是视觉造型性—视像性。
二、电影和电视受众的观影环境不同
电影观赏的被动型与电视观赏的主动性
电影——观众在一种群体意识制约下，依靠自己的主 观经验和人生体验，感受影片所表现或反映的社会 内容和情感。有种情感的压抑性和相互感染性。 电视——数以个体观赏性质，欣赏者可以根据自己的 审美爱好，自由选择收看，具有随意性。观赏和评 论方式成为许多电视观众的习惯。
空间性
影视观众不仅从银幕获得空间形象，而且可 以随着摄影机不断转换视点。 对于人物，摄影机可以正拍，也可以侧拍， 还能俯拍、仰拍、反拍来达到不同效果。 影视还可以通过剪辑和蒙太奇技巧，获得不 同的空间表现。
空间性
影视艺术对空间的处理方式： 1. 再现性空间 2. 表现性空间
空间性——“再现性空间”
再现性空间：利用摄影机的记录功能，逼真 地再现出某一个真实的场景，完全没有使用 剪辑手段对空间进行艺术处理。 静态和动态两种 静态：真实场景用固定镜头表现。 动态：利用运动镜头、观众视线被镜头引导去 感受空间。
空间性——“表现性空间”
表现性空间：利用观众视觉的连续性而形成 的错觉创造出的虚拟空间。 再现性空间=观念的空间=空间的观念化 影视作品可以通过“正反打”或者3D技术 和播映技术
视觉造型性
核心因素：画面构成的造型——画面是构成 影视的基本单位，是影视的词汇，没有画面， 就没有影视艺术的存在。 影视画面是由人、影、物、声、光、色等各 种元素组合起来的综合造型形象。 无声电影、有声电影
视觉运动性
影视是运动的视觉艺术 运动性是影视的又一主要特性 影视通过运动着的画面用以表现运动着的人 和事物的状态。 影视艺术通过摄像机连续不断的画面表现出 影片中人物连续不断的动作过程及人物的内 心矛盾冲突，从多方面展现人物的个性和命 运，塑造出真实而生动的艺术形象。 视觉运动性是最有魅力的美学特征
就画面效果说：电影画面＞电视画面 影视叙事最重要的手段是画面 电视叙事最重要的手段是剧中人物的“对话”
对“画面叙事”与“语言叙事”的不同侧重， 使得画面在影视艺术中的地位高低不同。
一、电影和电视的画面感染力不同
电影与电视画面不同： 1. 色彩——电影创作着重色彩，运用不断丰富的电 影语言。电视画面尽量贴近并还原现实生活。 2. 造型——电影画面重视造型，电视更注重剧情。 3. 空间——电影画面给人以纵深或开阔的空间概念 （景深镜头或大全景、大远景的运用） 电视画面则是很少运用景深镜头，多用人物对话来 推动剧情的发展，或者将场景安排在比较小的空 间里。电视画面也多以中景、近景和特写镜头。
逼真性
影视的逼真性实际上是指更逼真地再现生活， 影视能够创造最大的逼真感。 影视的逼真性： 1. 视觉逼真感 2. 听觉逼真感 3. 逼真性不排斥艺术虚构和创作想象
假定性
影视艺术所以称为艺术，除了具有逼真性， 还需要假定性的提升 假定性是影视的重要美学特征 假定性——艺术虚构、艺术虚拟 假定性是艺术家用以反映客观现实和表现情 感的特殊手段与需要。
影视艺术的特性
大众性 媒介性 艺术性
影视艺术的审美特性
一、影视内容逼真性与假定性
逼真性
基本美学标准 电影是从摄影艺术发展而来的。摄影机的画面客观 地记录它视野中的一切视觉存在，并如实地在银幕 上重现。在一切艺术里，影片投射到银幕上的形象 是最接近客观现实的。 “逼真性” ≠“真实性” “逼真性”：酷似实际生活 逼真性——真实感、接Biblioteka Baidu生活的自然形态。 1、直观的真实：形式与表象的真实 2、内在本质的真实：故事的真实、情感的真实、 符合生活的逻辑、艺术的逻辑。
假定性
影视艺术的假定性首先是由其本体属性决定的 把实际生活中的具体事物创造成艺术形象，必然 要集中、加工、改造、甚至“变形”。 创作者的主体意识（价值判断、道德判断、审美 判断等）必然渗透在影视作品中，并通过作品表 现出来。
假定性——创造性、人为性、主观性、非自然、 非现实性形态。
假定性是由其表达方式和观众接受方式所决定的。
观众的参与度不同 电影——具有较强的独立性。 电视剧——观众的参与性高，观众对于电视连 续剧的批评意见容易左右整部剧的发展，特 别是边拍边放。
视觉运动性
1. 2. 3. 4. 主要表现： 拍摄对象的运动性 摄影机的运动 被摄对象与摄影机复合运动 蒙太奇运动
这些视觉运动混合使用的。
影视艺术的审美特性
三、影视表现时间性与空间性
时间性
影视艺术表现的时间：影片放映时间和影片 内容时间。 影视内容的时间一般与实际时间有出入。 影视作品的表现时间是变形的：或浓缩与延 伸，或流动与凝固，或割碎与点到，一切都 按照剧情和艺术表现的需要而创作。 影视作品的时间也可以在不同镜头间组接中 进行创造性处理。
假定性
假定性的表现形式： 1. 人物 2. 情节 3. 场景 4. 时间 5. 空间 6. 声音 7. 色彩 8. 艺术结构 ……….
逼真性与假定性的辩证关系
影视艺术的逼真性强调反映与再现，注重外 在的真实 假定性强调创造和表现，追求本质的真实 逼真性与假定性互为依存。 处理影视艺术的假定性与逼真性方面，好莱 坞堪称典范。 影视艺术的逼真性与假定性决定了其作品具 有再现与表现，纪实与写意的美学功能。