【高俗读书笔记】电影叙事学理论和实例

提；方向、角度体现叙事人的选择（视点）；光影、色彩体现节奏、重心、影调。 语式：mode。调节距离、聚焦、投影等叙述信息。 声音配置的调性功能：画外音。有了叙述人人称。 独白种类：心理型、抒情型、叙述型。 音响的空间性：强化造型、确立中心、提供画外空间。 镜头运动的言说功能： 场面调度：角色调度、镜头调度、组合调度。 镜头空间：
结构主义语言学-符号学理论：索绪尔现代语言学、皮尔士-莫里斯符号学。 皮尔士： 符号化过程（semiosis）：一种行为，包括三项主体（符号、客体及其解释 因素）的合作。解释因素是一无限过程。 C. W. 莫里斯：把符号学看作包含语形学、语义学、语用学的整体。 艾克：认为皮尔士符号三分法（象征、图像、标引）幼稚。 沃伦：把皮尔士三类符号搬进电影符号学，提出电影符号三类型。 默纳克：对沃伦三种电影符号内涵与外延归属问题进一步申论。
非叙事的视听流动韵律： 反故事的涌现效果：偶然性、非人为性，无法控制镜头内全部内容。
影片空间：艺术性范畴。整体结构意义，相对完整、封闭性、超本文性（赖于观众主体参与）。 空间蒙太奇：构成与叙事性的某种背反，又提供创造可能。 电影音乐代码：美克劳迪娅·格尔布曼。
三层面“归位”：归位于音乐结构的纯粹音乐代码，归位于文化本文的文化代码， 归位于具体影片的特定代码。
结构主义诗学-神话学理论：俄国形式主义文论（包括普罗普故事学理论）、神话学 理论、原型批评论。 俄国形式主义文论： 布雷蒙“基本序列说” 原型批评理论：从神话象征角度谈论各种结构模式。 诺斯罗普·福来：从神话结构出发，把西方文学史概括为原生神话、传奇、 写实三模式；从作品呈现于接受者的“基本呈现方式”区分戏剧、史诗 （epos）、小说（fiction）三文体，确立四种小说类型；据叙述方式不同提 出语境说。
本文修辞策略说（第二电影符号学/后符号学）：借用精神分析学方法，关注本文话语与 意识形态、观众心理的深层联系，往往着眼于影像修辞与观看主体、电影机制与意识形 态、视点运用与权力话语、修辞策略与叙事操纵。 麦茨《想象的能指》从结构主义向精神分析转化 伯德利《基本电影机器的意识形态效果》满足欲望说 达杨《经典电影的指导符码》“缝合体系” 罗斯曼批评“缝合体系” 尼克·布朗《本文中的观众：<关山飞渡>的修辞法》分析视点转换与意识形态话语 的内在联系 劳拉·穆尔维《视觉快感和叙事性电影》站在女权主义立场剖析男性视觉快感
文的叙事框架，奠定叙述风格。 蒙太奇段落：
重构型：叙事蒙太奇。 强化型：主要指扩展与强调时间。表现蒙太奇，用技巧，不必然与叙事对立。 过渡型：段间空隙缝合，时间上呈现概括性与省略性。 停滞型：消解可感知时间，梦幻、意识流。 蒙太奇句子：镜头片段＋场面调度，镜头间的整合。电影叙事实施时间畸变最小结构单 位。
精神分析理论、阐释学-接受美学 特征：
“关系论”：叙事作品是叙事话语在一特定关系系统中的建构。叙事产生发展和人 类现实生活密切相关，但叙事作品意义与具体现实事件本身无关，属一重新建构的
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自成规律的意义系统。 “本文论”：作品是叙事规则的具体化操作。不忽略作者与隐含作者与叙述人的内
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第二章 电影叙事中的时间
电影是时空统一视听艺术。
时间畸变：电影叙事中心环节。
本事时间：故事范畴，涵括在本文叙述范围内，有因果关系的事件（故事本事）的时间流程。 本文时间建构的基础。不可逆。艺术时间与现实时间的中介，主要呈现现实时间性特质，本 体属虚构故事世界。通过本文时间的显现和本文叙述的暗示，由观众推想出来。
空间畸变：叠印、变焦、定格等。 内在故事空间：
外置式具象空间：不呈现在画面内，但仍有直观影像的明晰性。正反打、出入画--。 描述式想象空间：通过人物的语言讲述描绘的画外空间。 组合式意象空间：多种元素共同参与营造的画外空间，尤指由音乐、特定蒙太奇组
合、风格化色调与构图唤起的空间【联想】。
非人称叙事： 狭义：叙事完全交由“呈现”系统，“它”者叙述。 广义：影像+字幕，“它-他”者叙述。
视点： 叙事层：故事外的人称或非人称叙述，故事内的人物叙．述．，画面上的人物叙．事．，主观镜
头。 焦点：体现人物间关系，审视视点运用。每个人物代表一种立场、视野、聚焦关系（看
在联系。 “互本文论”：作品是某一特定叙事系统的产物，是叙事规则的具体运用和体现，
故本文有互文性。作品意义只能从整个本文系统中追寻，需从具体本文结构对叙事 结构模式的运用甚至“叙事偶然性”上理解。 “开放论”：不承认作品意义的先在性。
电影叙事理论： 语言结构表意说：建构电影“句法学”（“大组合段”），代表麦茨。 影像符号编码说：电影影响符号学，代表艾克、沃伦。
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出来。 叙事：包括故事（fabula/story）、情节（syuzhet/plot）、样式（style）的系统。 感知理论（cognitivist theory）：观者常利用影片中的材料构筑他们认为重要的
东西。
本书宗旨与构架： 第一章：故事、情节、叙述三基本概念，区分故事与本事、故事与叙事、叙事与虚构、
叙事美学与艺术说：综合色彩，代表米特里、波德维尔。 米特里《电影美学与心理学》：“影像……不是任何事物的符号，单独的影像可展示 事物，但不表任何其他意义。只有通过与其有关的事实整体，影像才有特定意义和 ‘表意能力’。反过来又赋予整体新意义。”“影像可超越它映现的现实：再现形式 成它再现的事物的某种具体符号。” 波德维尔：重情节与故事的内在联系，又重结构与样式形成的本文特色，且十分重 视叙事接受者（故事内听述者+故事外观众）。故事并非本文给定，只能被观众推测
讲哪些。” 故事本事：本文故事材料对象的原始事件（实际发生过的历史事件+作为本文故事依托
的虚构事件），本身蕴含一定故事性。属现实具体时空流程组成部分，其时空演变进程 是单向的。
事件：现实生活中，蕴含一定时空演变过程和某种因果关系的真实或想象的事情。 李幼燕：“有目的的人的心理活动与行为及其结果；无数事件在时空的组合即历史。”
第四章 谁是影片叙述人？
人称： 人称叙事：
我： 画外：叙述视角灵活（个性化有限视角+全知视角）、叙述态度兼容（较强主观 介入态度+无主观镜头）、叙述时态重叠（追述往事+现场交流）。事后叙述，强 调故事。话语特色出自叙述人语言教养。 画内：限定性强；不是反思，是诉说。同时叙述+事前叙述，强调叙述话语。 话语特色来自人物性格与环境冲突。 多重声：《公民凯恩》《罗生门》《天云山传奇》。使本文讲述脱离因果式线型链 条。
彼得·沃伦：借鉴皮尔士，分电影符号为三种类型： 象形：能指主要通过相似性代表所指。 标志：靠固有关系。 象征：随意性符号，能指与所指没直接或标志性关系，通过成规表现。 本文概念：“物质的（摄影机械的物质手段）和形式的决定因素的产物，而非 一种自我认知的意图的产物。”“主体概念被本文形成过程消解”
本文时间：本文叙述范畴，本文中呈现的时间，对本事时间的逆转、扩展、省略或超越。体 现叙述策略。 叙事功能：
本文确立功能：选择限定、扩展超越本事时间，使本事升华为本文，电影物象性纪 实片段融入虚构故事的时间之流。
情节架构功能：描述本文时间复杂形态，使叙事拥有充分时间自由化的、多序列的 情节结构方式。
导言：当代叙事学与电影叙事理论
古代叙事学： 柏拉图：把“纯叙事”与“模仿”作为对立的两范畴加以界定。 亚里斯多德：以模仿为基点，融合柏拉图两范畴，提出以媒介、对象、方式为参照的三
分法。
当代叙事学：专门研究叙事规律（语法）与作用（功能）。19 世纪 60 年代以来。列维-斯特 劳斯《神话的结构研究》以管弦乐总谱分析俄狄浦斯神话，结构主义立场；茨维坦·托多罗 夫：《<十日谈>语法》正式提出；巴尔特《叙事作品结构分析导论》、克洛德·布雷德《叙事 可能之逻辑》、格雷马斯《结构主义语义学》奠基。 来源：
风格规范功能：本文时间的构筑规范着影片的叙述指向和意义。
放映时间（观看时间／银幕时间）：观众接受范畴，对本文时间的再选择。与技术改进、观 众生理心理机制、叙事需要相关。
声音：时间的外化。延伸本文时间，精炼叙事结构，控制叙述节奏，调整画面时空元素，扩 展画面空间，刻画人物心理。
蒙太奇：空间化的时间。 蒙太奇结构：影片整体结构意义上的蒙太奇，本文的整合。通过建构本文时间，构筑本
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李显杰《电影叙事学理论和实例》
中国电影出版社 2000 年 3 月第一版
目录
导言：当代叙事学与电影叙事理论 第一章 电影叙事的概念与要素 第二章 电影叙事中的时间 第三章 电影叙事中的空间 第四章 谁是影片叙述人？ 第五章 电影叙事结构的模式分析 附录一 论电影叙事中的女性叙述人与女性意识
情节与叙述。论述情节是对“故事本事”的选择；辨析情节性叙述与“反情节性”叙述。 第二章：“时间畸变”。电影叙事中三种基本时间形态：本事时间、本文时间、放映时间。 第三章：叙事空间，电影作为叙事艺术的个性特征。“画格空间”“镜头空间”“影片空
间”。空间性与叙事性的背反与融合。 Hale Waihona Puke Baidu四章：叙事人类型、特征、功能。四个大叙述人系列：他者、我者、多重声我者、摄
叙事（narrative）：讲故事。同一个故事本事可讲出不同的故事，故事是叙事的产物。 波德维尔：“叙事是人类把握世界的一个基本途径。”
叙事与虚构： 叙事目的：艺术叙事高于生活，以审美表现、艺术感染为目的。 叙事手段：艺术叙事以特殊结构模式、讲述方式、材料元素讲故事。 叙事功能：艺术叙事使物象、事件、情感陌生化。艺术叙事是模式化的结构性 组合。
艾克：“信息发授者照约定俗成的构成符码惯例体系行事（即便无意识）。”“图像符 号也是任意性的程式化的和无理据的。” 电影符号学十大符码：感知、认知、传输、情调、象形、图示、体验和情感、 修辞、风格、无意识。 电影符码三层分节： 一幅照片在共时性层次上，电影符码象形图像由象形符号、象形义素、照 片组成。局部图像有可脱离语符列的自身含义，可被再分解为诸种修辞元 （角度、光线、线条）。 电影叙事最小表意单位不是一幅照片，是一个镜头（由一系列画格组成）， 使电影表意非常复杂。
影机视点。探讨人称与视点的结构性作用，视点设置形成的不同叙述层次，焦点转换带 来的丰富叙事信息。 第五章：叙事结构模式。五种代表性结构模式：因果式线性结构、回环式套层结构、缀 合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构。
第一章 电影叙事的概念与要素
故事：在一定特环境中，叙述出来的有时空演变过程和因果关系的事件，以本文方式存在的 事件。主体（讲述主体+听述主体）重新建构的听讲环境（实际听述环境+本文语境+故事环 境）的产物，环境的组成成分和特征直接影响故事讲什么、怎样讲。 詹姆斯·莫纳：“被叙述出来的事件……。故事表明着叙事讲什么，情节关系到怎样讲、
第三章 电影叙事中的空间
电影叙事空间：人为再造空间。 最小单位：画格（frame）
画格空间：技术性范畴。 空间层次的并置性： 空间构图的不稳定性： 影像展示的非故事性：
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镜头空间：语法范畴。时间性。 画面构图的语式功能：景别、景深的变化标示着叙事人的存在，电影走向叙事的逻辑前
情节：本文叙事策略的组成部分，叙事主体（作者-隐含作者-叙述人）为表达某种叙事意图， 围绕某一或某几个叙事主题，试图达到某个叙事目的而建构的话语，讲述故事的具体环节。 以叙事主题、意图、读者期待等多种因素的需求，能使同一故事本事呈现出多种本文风貌。 阿卜拉姆：“作品的事情发展变化的结构，对这些事情的安排是为获得特定艺术效果。” 情节剧：电影叙事实践中以强烈戏剧性矛盾冲突结构情节的影片样式。 反情节：重叙述不重情节。