哥特式教堂中的彩色玻璃画

哥特式教堂的色彩搭配之美
• 哥特式彩绘玻璃最为典型的色彩就是蓝色与红色，蓝色与红色的组合搭配除了具有明 确的宗教象征意义之外，在色彩对比与调和的基本原则上也非常适合人的视觉感受。 尤其是在沙特尔大教堂与巴黎圣礼拜堂的彩绘玻璃上，蓝色与红色的搭配更是产生出 一种冷色的、四散弥漫的神秘光芒。 这种红-蓝色组合成为哥特式彩绘玻璃的基本色彩模式，并广泛流传开，延续大约上百 年的时间，并且在内达到了色彩运用的极致。
哥特式教堂中的彩色玻璃画
组员：王悦、王彩虹、潘蓝青、汪甜甜
•
为什么哥特式教堂会出现大面积的彩色玻璃画
Βιβλιοθήκη Baidu
• 哥特式教堂在修建时改变了一些以往的结构构造，减轻了建筑的负荷。 使大面积的开窗得以实现。同时为了便于采光，教堂中的窗户不仅数 量增多，而且面积加大，几乎占据了建筑的全部壁面 • 彩色玻璃窗画的的题材多以宗教性故事和宗教人物,在传达宗教思想方 面起着不可替代的作用，比起枯燥的说教,极富感染力的彩色玻璃窗无 疑更有效，哥特式教堂里的彩色镶嵌玻璃画，成为不识字信徒们的圣 经。
不同时期哥特式教堂中的彩色玻璃画的一些转变
• 13世纪中叶以前，由于玻璃工艺的制作水平还较低，只能生产面积较 小块的玻璃，且透明性低，玻璃颜色偏暗，玻璃块小，所以玻璃画的 分格小，每格里的图画是情节性的，内容复杂，形象多，色彩特别浑 厚，并且色调较统一。 • 13世纪之末，彩色玻璃的烧制工艺有了更进一步的发展,玻璃片的面 积增大了,更加透明了,色彩也更加鲜艳起来。于是彩色玻璃窗也发生 了变化。玻璃块大了，分格疏了，因而图画内容简略，以个别圣像代 替了故事，且用着色弥补彩色玻璃的不足，大面积的色调统一就难维 持了，同时也就削弱了装饰性，削弱了同建筑的协调。 • 14世纪，玻璃的色彩更多样，也更透明，因此就不浓重了。由于常用 几层不同颜色的玻璃重叠，色调的变化更多了。 • 到15世纪，玻璃片更大了，不再作镶嵌，而在玻璃上绘画，装饰性就 更差了。 由小块到大片，由深色到透明，这是玻璃生产技术的进步， 但玻璃窗却为此而损失了它的艺术性。
•
沙特尔大教堂
•
巴黎圣礼拜堂
• 这种在统一和谐中充满了丰富变化的色彩 效果成为那些没有留下姓名的彩绘工人留 给我们巨大的财富，即使到今天，仍然能 够给我们的色彩构成与设计以深刻的启迪。
谢谢大家
教堂中的玻璃画是如何制作的？
• 《圣母加冕》 • （法国） 夏特尔大教堂
• 时间：公元12世纪
• 尺寸：490厘米×236 厘米
•
制作方法：
• 彩色玻璃窗的做法是，先用铁棂把窗子分成不大的格子， 再用铅条编连成各种抽象的轮廓，盘成图画，铅条柔软， 便于操作，而这些铅条就构成玻璃上的人物的轮廓线， 彩色玻璃就镶在铅条之间，因此带有单线平涂似的绘画 意趣。人物的面部是由黑瓷漆精心绘制而成。这种瓷漆 还用于绘制人物身上的其他细部如衣服等，哥特教堂的 彩色玻璃窗是工匠在设计好图案以后逐块烧制好彩色玻 璃然后切成规定的形状拼成图案的，彩色玻璃才能达到 这种色彩丰富又透光性好的效果，彩色贴纸完全没有这 个效果。颜料也不行，薄了色彩出不来，厚了会遮挡光 线 • 。