陶渊明与谢灵运诗歌比较

追求 “ 物我 一体 ”的艺 术境界 。罗 宗强先生说 ： “ 在中 国文化 史上， 陶 渊明是第一位心境与物境冥一 的人 。 他成 了 自 然 间的一员， 不是旁观者 ， 不是欣赏者 ， 更不是 占有者 。自然是如此亲近，他完全生活在大 自然 中。 他没有去描 写 山川 的美 ，也没有专 门叙述他从 山川的美 中得 到的感受 。 山Ｊ Ｉ Ｉ 田园，就在他 的生活之 中， 自然而然地存在 于他 的喜 怒哀乐里 。” 谢诗在描绘山水的基础上 ， 注 重声色 ， 注重物象 ， 追求形似 ， 是一种“ 物 境 ”。谢灵运始终没有摆脱世俗功名 的诱惑 ，总是把 自身置于 山水之外 ， 诗歌 中常 常流露 出一种 矛盾 的心情 ，作者 的身影 也时时 出现 在诗篇 中。 山水诗 中的景物渗透 佛理，景 中含 理，理中有景 。谢灵运的 山水诗始终 存在着诗 人与 山水两个 对等客体 ，无 法也不 曾在 自我对象化 的山水 中完 成自 我 的描绘。他 的山水诗往往缺 乏整体 的 自 然 美，也正 因为他对 山水 的描绘多是站在山水之外进行 的，所 以很难与山水达成物我两 忘的境 界。 二 ．由陶渊明到谢灵运诗歌 艺术转 变的文学意义 刘勰在 《 文心雕龙 ・明诗》中说 ， “ 宋初 文咏，体有 因革 庄老 告 退而 山水方滋 ”。沈 德潜也 曾云， “ 诗至于 宋，性情渐 隐，声色大 开， 诗运 一转 关也 ”。都 明确指 出刘宋 初年是 “诗运 转关 ”时期，而陶渊 明 和谢 灵运 则是这一 诗运 转关 时期的代表人物 。陶诗体现 了魏 晋 以来古 朴 诗歌 的基本风貌 ，谢 灵运则开 启了南朝诗歌 一代新风 。从 陶渊 明到谢 灵 运 的诗风转变 ，正反映了两代诗风的嬗递 。诗歌 艺术从 “ 重古朴 ”到 “ 尚 声色 ”的发展变化 正是在 陶谢 两位诗人的创作差异中体现 出来 。 玄 言诗窒息东晋文 坛数百年 ，陶渊 明的 田园诗和谢 灵运的 山水诗 应 运而 生，这具有 时代的必然性 。 自谢灵运之 后， 山水诗在 南朝成为 一种 独立 的诗歌题材 ，并 日渐兴盛 ，成为南朝诗 风的主流 ，并一直影 响到唐 代 。而作为 田园诗的开创者 ，陶渊 明对唐代 山水 田园诗 的影响也是 明显 的。唐代的 山水 诗皆 以陶渊 明为祖 ，追求清 新 自然浑然 一体 的意境 ，又 各 有 自己的特色 。盛唐 山水 田园诗也正是 在此基础之 上繁荣起来 的。山 水 田园诗派代表 诗人王维 、孟 浩然等 ，继承 了前代 山水 田园诗人 的成就 而 又有 了新 的发展，其笔下 景物不仅 具有 谢诗 的化工 肖物之妙 ，又 能 以 陶诗清 新 自然的语言传达 田园之趣味 ， 山水之 精神， 情景交融 ， 物我合一 。 可 以说 ，由陶渊 明到谢灵运 诗歌艺术 的转 变，不仅深 深影响 了南朝 一代 诗风，而且对后来盛唐诗风的形成 ，也有着十分积极 的意义 。
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田园诗和 山水诗虽都是抒情之 作，但 自然景物 一旦与人 的个性相 结 合就会有不 同的表现 ，陶渊 明与谢灵运 由于各 自不 同的经历 ，表现 出卓
然不同的审美意识 ，形成 了迥然不 同的诗歌风格 。 （ 一 ）审美追求上 ，写意与摹象 在陶渊 明的诗歌中 ，最有代表 性的是 田园诗 。他 以质朴无华 的笔触 写出了农村生活、田园风光 的自然清新 ，开辟 了一 片风 味独特 的新天地。 但是他却很少在诗 中进行单纯的景物描写 。 他 的诗根本 无意于模山范水 ， 而是追求 写心、写与景物 融合为一 的心境 。他的诗使人 在接触到 田园生 活画面 的同时，更 引人 到一种意境 中去，往往寓某种绮 丽之色 于质 朴 自 wenku.baidu.com之中， 将 自己的诗情和哲思完全融合 ， 让人感 觉清 新 自然而不枯燥乏味。 语句平淡 而寄意深远 ，寄至味于淡然之 中是陶诗 的主要艺术风格 。陶诗 在平淡 中充满 了情趣和 理趣，在其平 淡的外表下 ，蕴含着炽热 的感情、 浓郁 的生 活气息和淳 朴的 自然美 。陶诗的确淡 ，但 淡得有味 ，是 由至淳 至厚转成至淡 ，是美的极高境界 。 在谢灵运 之前，中 国诗歌 主要写意 ，摹 写物 象只 占从属 的地位 ，而 到谢灵运 ，他的诗 中山水姿态 已经 占据 了主 导地 位， “ 穷貌极物 ”成为 主要 的艺术追求 。谢灵 运是第一位全 力写 山水 的诗人，他对 山水极力地 摹象 ，精 细描绘 ，注重 形式的工整 、声色 的和谐 ，每一节诗 ，都把 大 自 然 的美 ，精心细致地描 摹出来 。谢 诗注重发挥语 言的表现力 ，增强描写 实景 实物 的效果 ，如 “ 春晚绿野秀 ，岩高 白云屯”， “ 池塘 生春草， 园 柳变 鸣禽 ”，这些诗无 不显示 了高超 的描摹技 巧，从不 同角度 细致地描 摹 出了大 自然 的美 。 总之 ，陶诗 以写意 为主 ，注重物我合 一，表现出整体 的 自然美 ；谢 诗更注 重 山水景物 的描摹刻 画，精雕 细琢 ，但不 可否认 的是谢 灵运 山水 诗 中的山水景物往 往独立于诗 人的性情之外 ，因此很难达到 陶诗那种情 景交融 、物 我合 一的境 界。 （ 二 ）语言上，启示性与写实性 陶渊 明对 自然不是 客观地写实 ，而 是主观地写意 。诗中没有对 山水 本 身深刻细致 的描绘，只有意 象的反映 。陶渊 明是一个 写意的能手 ，他 的诗 ，只是感情的 自然流露 ，所 谓 “ 不待安排 ，胸中 自然流 出”。因此 ， 陶渊 明诗歌很注 重言外 的效 果，注 重发挥语 言的启示性 ，以调动读者 的 联想和想象 ，去体会那些只可意会而不可言传的东西 。 所 以我们读 陶诗， 越 是反复咀 嚼便 越觉得余味 无穷，这也就 是苏轼所谓 的 “ 质而实绮 ，癯 而 实腴 ”。从表 面看，陶诗 的语言是平淡质 朴，但它们 启示给读者 的情 趣 却是饱 满丰富的。 与陶诗的启 示性 语言不 同，谢灵 运诗歌的语 言是 写实性 的，更加 注 重 语言 的表 现力，增强描写 实景的效 果。作为 山水诗 的开创者 ，谢 灵运 素 以爱好 自然著称，他把 自 然 山水作 为独 立的审美对象 直接进行审 美观 照， 在诗歌里极力表现 山水 的原始 面貌 ， 如“ 池塘 生春 草，园柳变 鸣禽 ” 、 “ 密林含余 清，远峰隐半规 ”。谢灵运用 实笔客观地 描写 山水景色 ，意
象繁复 。山水风 光在谢灵 运的笔下得 到细致而逼真 的展现 ，可 以说 “ 巧 言切状 ”是谢 灵运 山水诗 的特点 。在对 景物的细致 描写 中，谢灵运 尤其 重视 色彩的表现与描摹 ，如 “ 白云抱 幽石 ，绿筱媚清涟 ”、“ 春晚绿野秀 ， 岩高 自云屯 ”。 （ 三 ）意境上 ，无我之境与有我之境 “ 有我之境 ” 与“ 无我之 境”最早出现在清末王 国维 的 《 人 间词话》， “ 有我之境 ，以我观物 ，故物 皆著我 之色彩 。无我 之境 ，以物观 物，故 不知何者 为我，何者 为物”，从王 国维对意境 中 “ 有我 ”、 “ 无 我 ”的 划分来看，最为突 出的区别是诗人所渗透个人情感 的浓与 淡。 陶诗 的特 点是 “自然 ”与 “ 真 ”，是 自然 天成，是 “ 无我 之境 ”， 是一种 “ 意境 ”。陶渊 明把 自我融入 田园，在理想化 的 田园 中完成 自身 的审美追求 ，诗歌情感平 淡 自然 ，达 到了一种物我 合一 的境界 ，他 写景
魏晋 南北朝时期是我国文学发展史上的重要 时期，而 “ 魏晋南北朝这 时期文学发展的最重要的事件 ，莫过于 田园诗和山水诗 的相继 出现 了， 标志着偏重于抒情的中国古典诗歌找到 了最适合 自己的审美范式 ，在中国 审美文化发展 中写下 了不可磨灭 的光辉一章 ”。这一时期名家辈 出，在这 其中文 学成就最为突出文学家莫过于陶渊 明与谢灵运。他们将文学描写的 笔触伸 向了田园、 山水，扩大 了诗歌的题材范围，使 田园和 山水从此登上 了诗坛 ，也给 当时 “ 玄气 ”弥漫 的诗坛，带来缕缕清新之风，使诗歌创作 又恢复 了 活力 ， 他们也成为中国文学史上“ 田园诗 ” 和“ 山水诗 ” 的开山鼻祖。 陶渊明与谢灵运诗歌艺术比较
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ｏ ４
文／ 李 明扬
摘 要： 陶渊明与谢灵运是我国魏晋南北朝时期 两位著名的ｉ － ｂ￣，陶渊明是 田园诗的开创者 ，谢灵运是 山水诗的开创者。田因诗与山水 ，
诗 都是 写景之作，但是二人在诗歌审美追求、语 言风格 、意境上都有不同。从 陶渊明到谢 灵运 的转 变，反映 了两代诗风 的嬗 变，也对我国后 世 文学产生 了深远影响 。 关键词 ：陶渊明；谢灵运；田 园 诗 ；山水诗；诗歌 比较