龙美术馆模式研究25页PPT
美术馆设计方法分析PPT课件
• 6、休息茶座：根据方案情况，灵活布置（面积自定）
• 7、其他：中间小休息室、盥洗厕所、楼梯交通等根据方案需要和有关设计规范的要求 自行决定其数量、位置及面积。
• 8、室外停车场不少于12车位（含2个残疾人车位）。
• 9、考虑无障碍设计：出入口、垂直交通、残疾人蹲位等）。
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2
1、定义： 博物馆——供收集保管、研究和陈列展览有
• （2）立体组织方式
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分散式布局的组合：
• 分散式布局的特点： • ①功能分区明确，减少不同功能间的相互
干扰； • ②有利于适应不规则地形，可增加建筑的
层次感； • ③有利于争取良好的朝向与自然通风。
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室内空间环境艺术
• 空间形式与比例尺度的关系——建筑空间的形状大小 与比例和尺度之间的关系问题。一般公共建筑的室内 空间形状，分为二种：
适于中、小型馆的连续 性较强的展出。
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7
2、放射式和放射串联式
放射式：流线有序而灵活，适用于大、中型馆。
放射串联式：适于中、小型馆的连续和分段式展出
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8
放射的空间组合形式： • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合，观众在参观完了一个展厅之后，需返回中心
枢纽空间，再进入另一个展厅。 • 优点：参观路线简单紧凑，使用灵活，各陈列空间可以单独开放。 • 缺点：枢纽空间中的参观路线不够明确，易造成迂回；环绕枢纽空间的各个陈列厅所形成
直接穿行至各个陈列厅。 – 综合大厅的空间组合：
• 采用综合大厅空间组合形式，把展览陈列空间和人流活动皆组合在综合性的大型间之中。
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9
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3、走道式
参观流线明确，导向性强，但交通面积多，适于连续或分段连续式的展出
美术馆概念策划PPT课件
2021
13
建筑设计：
➢ 整个建筑外观是狭长而简洁的造型，两层位于湖面，第三层为水景庭院 景观沉在水下；
➢ 利用玻璃与天窗，将室内与外部景观连接起来； ➢ 利用桥将建筑和湖岸连接起来； ➢ 混凝土墙里外覆满线型的压痕，阳光透过天窗和外窗，在墙上投下阴影
条纹；天花板上的细条形灯与水泥墙表面的纹理相呼应，利用光与影打 造艺术感。
依据周围环境，设计建筑的色彩、材质、高度等。如MIHO美术馆米白色石灰岩、木心美术馆 的混凝土、松美术馆白色外立面等与周围环境相称，与周围环境自成一体；建筑的整体高度 低于周围植被的高度，为建筑打造广阔的背景。
3.充分利用自然资源，自然是布景，是主题，也可以是创作艺术品的素材 4.设计落地窗和天窗，将室内环境与外界景观连接起来，凸显更广阔空间， 打造光与影的艺术感
2021
14
功能分区：
➢ 设有五座永久性专馆和两座特展馆，分别陈列木心作品和世界艺术家年 度特展；
➢ 另外一层布置了票务、纪念品销售、VIP接待区等；二层末端有一个大 踏步的休息室放置了各种书籍。
2021
15
案例4 北京松美术馆
打造主题：东方美术馆 设计理念：以“松”为题，打造建筑和庭院几何景观，与自然融合，体现东方韵味 。 生态环境：温榆河畔，碧草连天，33亩的院落，美术馆建筑如同长卷轴般在其中展 开，199颗苍松点缀其中。
2018
美术馆概念性策划
正弘置业
2021
1
A 一、项目概况 B 二、案例研究 C 三、项目定位
2021
2
一、项目概况
2021
3
用地位置:嵩山国家风景名胜区内五指山下，靠近卢 崖水库及嵩山滑雪场
生态环境:西侧、北侧背靠大山，南侧为悬崖，周边 自然环境优美，南向视野开阔。
博物馆案例分析--ppt课件全文
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
美术馆案例分析_【PPT课件】
总平面图
一期
二期
三期
●平等的对待了空地，竹林，建筑空间等元素
●躲一躲，绕一绕
●博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地，一块作为前区和停车场，一块作为露
天展区兼预留用地，一块作为后勤附属用房基地。树林成为各个区域的自然分隔。
功能、流线分析
室外展览场地
入口处
林间小路
二层平面图 一层平面图
简洁的主入口体现亲近的感觉
前厅左侧墙洞上有一层薄纱，后面的 中庭变得模糊，给人朦胧感
曲折木梯形式别致，引导观者随梯而上。
木梯曲折的流线给游客全方位的视野对中 庭进行扫描
与古镇的对话
对“水院”的重点塑造，一泓清泉占据大半 个院子，不仅对古树做了一个创意性收藏， 而且为整个流线带来了高潮
光线视线处理
鹿野苑石刻博物馆分析
By： 赵爽
建筑概况
受钟鸣所托在四川郫县建造的私立小型 主题性博物馆，用于展出主题为“南传 佛教”的石刻佛像
博物馆占地15亩，基地位于郫县新民场 镇云桥村府河畔，主体建筑面积900平方 米
博物馆建筑设计方案参加过2001年9月 柏林文化节亚太周的展览，获得欧洲建 筑权威展示机构AEDES的好评，认为其 建筑观念和美学意味已经迈入了当代建 筑文化讨论的视野；
通过墙体间产生的缝隙采 光
通过屋面与墙之间产生 的缝隙采天光
● 低窗 + 水面反射
● 竖向条形窗获得
的“缝隙光”
建筑体量形成
建筑师将整个项目分解为两大部分 （皆两层高）：中心巨石（被服务空 间），容纳所有的展览空间，置于基 地北部；四块一组的小石头，或混凝 土“筒体”（服务空间）
值得赞叹的一个细节是建筑师娴熟地 利用外墙凹槽，将一个本来较大的多 功能厅体量在外部形象上“分裂”为 两个小体量，与旁边的办公室和楼梯 间加洗手间筒体尺度相当
浙江美术馆及红砖美术馆案例分析PPT
展览效果与观众反馈分析
浙江美术馆展览效果
浙江美术馆的展览得到了观众和业界的高度评价，有效提升了美术 馆的知名度和影响力。
红砖美术馆展览效果
红砖美术馆的展览吸引了大量观众前来参观，尤其是年轻观众群体， 对于推动现代艺术和设计的发展起到了积极作用。
观众反馈与改进建议
通过对观众反馈的收集和分析，两家美术馆了解到了观众的需求和喜 好，为今后的展览策划和实施提供了有益的参考和改进建议。
风格差异与共性探讨
风格差异
浙江美术馆和红砖美术馆在建筑设计风格上存在一定的差异。浙江美术馆更注重 江南水乡特色的展现和现代与传统元素的结合，而红砖美术馆则更注重工业遗址 的再利用和红砖与混凝土的组合。
共性探讨
尽管两者在建筑设计风格上存在差异，但它们都注重空间布局与流线设计、室内 外空间的相互渗透以及为观众提供良好的参观体验。同时，两者也都融合了现代 设计元素和传统建筑风格，展现出独特的艺术气息和历史文化价值。
浙江美术馆可能会继续加强社会教 育功能，推出更多面向不同年龄段 和群体的公共教育项目，提高公众 审美水平和艺术素养。
红砖美术馆未来发展趋势预测
学术研究与交流深化
红砖美术馆可能会进一步加强学术研究和交流，与国内外艺术机 构和学者建立更紧密的合作关系，推动当代艺术的创新和发展。
展览品质提升
红砖美术馆有望持续提高展览品质，策划和举办更多具有 影响力和学术价值的展览，吸引更多观众前来参观。
03 展览策划与实施对比
浙江美术馆展览策划及实施情况
展览主题与定位
实施过程中的亮点
浙江美术馆注重展示浙江地域文化和现 代艺术，通过常设展区和临时展区相结 合的方式，呈现多元化艺术面貌。
浙江美术馆在展览实施过程中，注重 观众体验，通过灯光、音效等多媒体 手段，营造出沉浸式的艺术氛围。
美术馆调研报告PPT课件
总结2
直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方：
1.平面上的圆与方接触部分，易形成死角的问题 ，这一部分 空间应当下功夫处理。 2.戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時几乎无法活动使用 3.平面部分空间围塑，尽量避免体量交接中过于狭长的流线 4.大厅空間高大宽敞，但是不要缺少小尺度亲密空間 5.美术馆与周遭交通动线距离過长，來往不便
广东美术馆的造型主要以多个简单几何体块交错而成，加以 穿插、体块加减的手法，最终形成这个丰富多变的造型。但 体块过于错杂、琐碎，从造型艺术上来讲，虽然美术馆有一 定的体块韵律感，但造型上不够流畅、自然。
宁波美术馆由主楼、上台广场、咖啡馆、地下车库、 码头等部分组成，占地15800平方米，建筑面积 23100多平方米，其中美术馆主楼面积16200平方米， 大小展厅面积达5300平方米，艺术品收藏库1500多 平方米，可同时或分别举办不同类型、不同题材的 展览。
备展 厅
备展 厅
展 厅
书 店
门 厅
门厅
一层平面图
依旧保留的“登船”长 梯，将美术馆和码头连 接起来。它的一端通向 优美的廊道。
2020/12/5
外立面的木墙和钢 柱，色调单纯，尺 度超常，带给你视 觉的冲击和不同凡 响的感受。整个建 筑的体量在浑然不 觉中增大了许多。 干净的线条，简约 的色块，光的参与， 影的投射，人的渺 小感。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
龙美术馆与建构
龙美术馆与建构龙美术馆与建构一前言第一次了解到龙美术馆是在谷德网以及 GO 上，当时几乎各大网站都有这个建筑的信息当时看图片以及剖面模型就对这个建筑印象深刻在得知这个建筑就在上海后，就把他写进了“上海建筑之旅”的名单里面，觉得自己有必要去参观一次在几个月前，在我的美术馆设计初期，我终于有机会参观的一次，我觉得这次参观对我的学习意义重大，他是上海值得去参观的建筑二龙美术馆1场地精神龙美术馆是由上海大舍设计的，目前为止这是他们的得意之作他位于上海徐汇滨江西岸文化走廊的核心位置，紧靠江边可以说是文化走廊那一带的活力带动源，这个建筑具有重要的地位龙美术馆的地基之前是一个运煤码头，所以在设计之初就保留了以前的一些东西，现场有一列被保留的上世纪XX年代所建的大约长米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库还包括了江边有几架巨大的吊机龙美术馆在设计之初就充分考虑了这些场地原有的东西，因为这个巨大的卸载桥横穿了场地的西北和东南向，可以说是一刀阻断，所以整个美术馆就分成了两个部分东北的大体块作为一整个展览空间西南方为讲堂，以及商店这时卸载桥就是一像装置艺术，历史的气息回顾着过去卸载桥的顶部也可以通过建筑二层走上去，作为观景平台使用，赋予了它功能同时两年前的地下车库也得到利用，设计者将伞拱插入地下使之成为地下展厅至于伞拱是什么下篇会讨论2模糊的结构龙美术馆最引人注目的一点，就在他的结构上龙美术馆没有一根柱子一根梁，而是用一种结构“搭”起来的这个结构呈伞状，顶部平整，下部高挑这种结构插入地下层，互相拼接而成所以这个建筑就出现了神奇的场景：这个建筑没有一根柱子，虽然说他是一个建筑整体，但他根本不是一个整体，他就像森林里大树繁茂的枝叶覆盖了地面，而你在远处看你分不出一颗单一的树，就像是一个整体这个道理一样同时这个伞拱，他在这个建筑中就是一切他就是柱子和楼板，他的垂直面就是挂画幅的墙甚至机电系统和管道都是隐藏在伞拱中的空腔内用简短的话说就是“空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向” 这种结构的多重意义指向，使这个建筑中他的结构是模糊的这种做法国内可能是第一次采用，但是国外其实有许多例子，同时这个里面还有一个专业的名词：三建构1建构的含义建构这个词是在这个学期中才听到的一个词，到大三了才听说此词真的是有点晚关于建构是什么并没有明确的概念，在百度百科中也不能搜寻到明确的定义关于“建构”()一词源考证这个词源于希腊文原形为意为木匠或建造者而后在希腊女诗人萨福那里最先赋予了该词某种诗性的含义而最先在建筑中使用“建构”一词的是德国人卡尔・奥特弗里德・缪勒之后又经过了很多建筑理论家的诠释第一次提出这个词的是肯尼思·弗兰姆普敦教授，他的著作建构文化研究应该是第一本讨论建构的书一言以蔽之，《建构文化研究》是对整个现代建筑传统的重新思考弗兰姆普敦探讨的建构观念将建筑视为一种建造的技艺，它向迷恋后现代主义艺术的主流思想提出有力的挑战，并且展现了一条令人信服的别开生面的建筑道路确实，弗兰姆普敦据理力争的观点就是，现代建筑不仅与空间和抽象形式息息相关，而且也在同样至关重要的程度上与结构和建造血肉相连2建构的建筑与龙美术馆为了更好的理解建构，我查阅了能很好体现建构这词的建筑的资料，并从中挑选出和龙美术馆有似而非似的意味的两个建筑，进行了仔细的对比，可以说收获颇多巴萨罗纳世博会德国馆弗兰姆普顿在建构文化研究一书中曾经提到过巴萨罗纳世博会德国馆，这个建筑在XX 年建成，由于一战战后德国经济上的倒退，现代建筑主义的建筑先驱密斯凡德罗在资金短缺的情况下，设计出了对后世影响深刻的一个建筑在巴萨罗纳世博会德国馆中，密斯全部采用了钢和玻璃的结构建筑内部全部采用了细柱，还有片墙作为支撑物，支撑起了上面的一大片薄板，作为遮蔽物在着一片片片墙中，他们不但起了支撑的作用，密斯还赋予了他们更多的意义建筑中没有房间，只有功能区，划分功能区的就是这些薄墙，参观者在其中穿流不会有任何的限制XX年后，大舍也采用了这个聪明的想法，龙美术馆的伞拱插入地下，地面上的墙就划分了空间，参观的人在展览厅内穿流，不受阻碍而如果要划分出一些小展示厅，作为各种临时主题展的用处，可以使用底下的展厅，地下的停车场已被划分出许多小展厅瑞士瓦尔斯温泉浴场在设计美术馆初期指导老师给我介绍了这个建筑，乍一看非常平凡，但在深入了解的最后我才理解了这个建筑的玄妙之处这个建筑由彼得祖母托设计，位于瑞士瓦尔斯，是一个酒店的附属温泉浴场在这个建筑中石材变得登峰造极而且卒姆托的设计概念，空间的组织规律和空间划分特征，光的运用，堪称炉火纯青建筑一半埋入地下，采用了当地的石材，进行整体式的石块板构造，感觉又如迷宫，他把石材切割成薄板，用混凝土作好构架后置于事先砌筑好的石板墙上，精确的确定相互间的距离，并留出空隙让阳光直接进入，比安藤还纯粹石块层层叠上，经过精确的划线量准，加上还要设计功能和气流的关系，使建造远远超出一般意义上的建造，变的矛盾和困难这种建立在对建造充分了解之上的再创造，让人惊叹而这个建筑与建构有关的两点，是这个建筑的与众不同之处第一是片麻岩祖母托选用了当地的片麻岩，并进行打磨产生了三种不同规格的片麻岩，按照一定的规律精心排列，使建筑表面看起来有一种韵律感同时将建筑埋入半地下的做法，使整个建筑看起来和环境十分的融洽这种诗意的建造也是建构的一部分，和祖母托童年时期的木工匠学习不无关系在龙美术馆设计中，大舍采用了清水混凝土材料，同样和场地产生了不错的效果混凝土公司给大舍提供了八种不同颜色的混凝土，大舍选用了颜色最浅的一种，使建筑看起来有一种透明感同时大舍保证了国内清水混凝土国内最高的施工质量，最大施工误差高达6cm，而日本的清水混凝土施工误差为5mm第二，同样是建筑的结构温泉浴场的构造方式和龙美术馆有异曲同工之妙，但是温泉浴场的做法更加高明一点和龙美术馆一道，建筑是由一种体块搭建起来的只是温泉浴场的构建是多样化的从俯视图看，都是一片片相同规格的长方形板，但构建的支撑部分是不用的，有些只是一片厚墙，有些则是一个房间这些房间都是承担一些职能的比如有些房间是小浴池，有些房间是卫生间这就是我说的他比龙美术馆更高明所在龙美术馆只是靠伞拱的墙来划分空间，而温泉浴场则是用这些具有功能的体块来划分空间所以这个建筑中，他的结构更加模糊了，具有更多的意义指向同时这个建筑中还有更为美妙的一幕祖母托在这些构件之间都保留了一丝缝隙，并用玻璃闭合它们，让光透过于是在室内就产生了令人向往的场景在幽暗的室内，缝隙间产生的细细的光带洒在了片麻岩粗糙的表面上，不需要室内设计师的设计，仅仅是和建筑外立面一样的不经过任何装饰的室内，就有非常良好的效果整个建筑，更加诗意和纯粹起来龙美术馆也采用了这个聪明的手法，在伞拱之间保留了较宽的空隙，和不经过装修的清水混凝土一道，产生了完美的室内效果四结语在这次参观中，我体验了龙美术馆的空间和他聪明的建造想法，并在后面仔细了解了建构以及几个有关的建筑，虽然说没人能给建构给出明确定义，百度百科上写的也是闪烁其词不知所云，但我对他有了自己的定义，其中最重要的，“诗意的建造”，“结构主义”等等字眼，我都铭记在心我将在以后更多的了解建构以及更多，的确，建筑并非有限，他是开放的，是具体而微的大千世界，是辽阔土地上的小小点缀在那里，“一切还于大海”，走在各自生死因循的不归路上朱浩瀚建筑。
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨，基地以前是运煤的码头，设计开始时，现场有一列被保留的上世纪50年代所建的大约长110米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。
龙美术馆（西岸馆）将建筑的感染力重新建立在空间的原始性上。
新建筑以独特的现浇混凝土"伞拱"结构为建构特征，在形态上不仅对人的身体产生庇护感，亦与保留的江边码头的"煤漏斗"产生视觉呼应。
设计中，最大的难题也在于如何平衡已有的地下空间和上部空间的关系，这既有对结构技术的考虑，也有对空间组织的考虑。
最后我们通过一个跌落式的展厅巧妙地联系了地上和地下的展示空间。
新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。
机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。
这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。
建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面又会带来一种现实感。
这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。
除此之外，龙美术馆（西岸馆）也打破了常规的“封闭白盒子”式的美术馆模式。
独特的现浇清水混凝土表面的更具原始感的拱形展厅空间，既满足了常规展览的需要，也为更独特的艺术品展示提供了创造性的舞台。
地面以上的清水混凝土“伞拱”下的流动展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个呈螺旋回转、层层跌落的阶梯空间联接，既原始又现实的空间和古代、近代、现代直到当代艺术的展览陈列，这种并置的张力，呈现出一种具有时间性的展览空间。
美术馆案例分析PPT课件
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
美术馆项目策划书PPT
投资回报期
根据投资总额和预期收入，预测美术馆投资 回报期。
06
执行团队与进度计划安排
执行团队组建及职责明确
项目经理
负责整体策划、协调各方资 源、监督执行进度，确保项
目按时按质完成。
1
策划团队
负责展览主题策划、内容设 计、展品挑选及布局规划等
工作。
设计团队
负责展览空间设计、视觉形 象设计、导视系统设计及相 关物料制作。
策划目标与期望效果
01
02
03
短期目标
中期目标
长期目标
增加美术馆观众数量，提高活动参与度， 改善馆内设施与服务。
拓展美术馆合作伙伴与资源，丰富藏品与 展览内容，提升美术馆在艺术界的地位与 声誉。
将美术馆打造成为城市文化地标，推动艺 术产业发展，传播艺术价值。
02
展览内容与主题设计
展览内容策划
艺术作品选择
05
预算与投资回报预测
项目预算制定
基础设施建设
包括美术馆建筑、室内装修、展陈设备 购置等费用。
运营成本
包括员工薪酬、水电费、保险费、宣传 费等。
艺术品购置
根据美术馆定位和展览计划，购置相关 艺术品。
预备费
用于应对可能出现的不可预见费用。
资金来源及筹措方案
政府拨款
向相关部门申请美术馆建设及运营资金支持。
安全性原则
规划时要考虑安全因素，确保观众、展 品及工作人员的安全。
舒适性原则
空间规划要注重观众的参观体验，营造 舒适、宜人的观展环境。
布局设计方案
入口与大厅设计
设计宽敞明亮的大厅，设置显眼的 入口，方便观众进出。
展览区布局
根据展览内容划分不同主题的展览 区，各区域之间保持相对独立又相
龙美术馆 PPT课件
7、获赠节日限量定制礼品；
8、享受免费停车；9、可携一位好友同行，免费参加美术馆年度晚宴；
12
10、免费参加由美术馆主办的年度世界艺术之旅。
06
主要收入方式
C
13
1. 门票收入
2. 场地出租
3. 艺术商店
4. 美术馆衍生服务
5. 企业赞助
6. 租借与减损
14
07
展览情况分析
C
15
龙美术馆展览分布情况
10
05
会员制度
C
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个人卡（600元）
1、全年免费参观艺术展，特展门票9折优惠； 2、购买美术馆自有商品9折优惠； 3、优先预约讲座活动，并预留会员席位，收费活动9折优惠； 4、获赠馆内出版的活动册页。
家庭卡 (1000元)
1、仅限2名成年人携2名18岁以下未成年人，或2名70岁以上老年人，全年免费参观艺术展， 特展门票9折优惠； 2、购买美术馆自有商品9折优惠； 3、优先预约讲座活动，并预留会员席位，收费活动9折优惠； 4、获赠馆内出版的活动册页
8
04
组织构成
C
9
学术出版部
协助规划及 执行各项展 览项目、学 术交流、编 辑出版等工 作；
典藏陈列部
馆藏作品的 收藏、保管 和修复；协 助完成展览 实施、布展 、运输等工 作
事业发展部
负责美术馆 的市场推广 ，品牌合作 ，商业活动 及艺术商店 。
行政保障部
负责馆内日 常行政工作， 包括内勤内政 、财务管理、 人事管理等。
12
系列1, 群展, 11
10
8
系列1, 个展, 6 6
系列1, 回顾展,
4
3
2
美术馆设计方法分析优秀课件
• 优点：流线紧凑，方向单一，简捷明确。观众流程不 重复、不逆行、不交叉等
• 缺点：活动路线不够灵活，容易产生拥挤现象，不利 于单独开放某个展厅。
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2、放射式和放射串联式
放射式：流线有序而灵活，适用于大、中型馆。 放射串联式：适于中、小型馆的连续和分段式展出
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放射的空间组合形式： • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合，观众在参观完了一个展厅之后，需返回中心
2、《建筑结构选型》：建筑的力学支承体系，是建筑存在的物质基础。 建筑学专业的学生应当系统地了解建筑结构知识，掌握常用的建筑结 构形式，对各种建筑结构体系的构件组成、受力特点、布置方式、适 应范围、构造要点以及成功的范例等有深入的认识和完整的概念。
2
课程目的和任务：
• 在空间和功能训练的基础上向环境层面拓展， 从而引导学生在建筑方案设计过程中树立正确 的环境观，
50平方米
• 技术及办公用房：技术用房宜北向采光
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• 陈列室的照明和采光：
• 根据陈列品的感光性决定适宜地照度 • 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 • 满足陈列品的照度均匀性要求 • 陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大 • 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 • 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
• [15] 国家现行的有关建筑设计规范
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• 题目：美术馆建筑设计 • 一、教学要求 • 通过该课题的设计，应对公共建筑的一般设计方法有一定掌握，且在
方案构思、艺术处理方面得到较大提高。在满足使用功能合理、结构 布置恰当、制图正确的前提下，注意以下五个方面的学习： • 1、注意美术馆与所在地段环境的协调。所谓环境，包括自然环境、 人文环境和规划环境。 • 2、注意建筑的造型设计。 • 3、注意室内外空间的设计。 • 4、注意建筑细部的艺术处理，如立面、室内的细部设计等。 • 5、注意图面表现的学习，包括构图、色彩、画法技巧等。