宁波博物馆调研ppt课件
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宁波博物馆(完整版)
6.建筑材料就地取材、运用砖瓦毛竹等本土元素外，还体现了环保、节能等理念 。
2015
宁波博物馆赏析
贾琨 2013102104
宁波博物馆设计师：王澍
王澍(1963年11月4日-) 祖籍山西交口县野家坡村，生于新疆乌鲁木齐， 中学毕业于西安中铁一局西安中学(现西安市铁 一中学)，1985年毕业于南京工学院(今东南大 学)建筑系，获学士学位；1988年毕业于东南大 学建筑研究所，获硕士学位(导师：齐康院士)； 1988年至1995年在浙江美术学院(今中国美术 学院)工作。2000年获同济大学建筑学博士学位 (导师：卢济威教授)。中国美术学院建筑艺术学 院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙 江省高校中青年学科带头人。2012年2月27日 获得了2012年普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)，成为获得这奖项的第一 个中国公民。
宁波博物馆概况
博物馆鸟瞰图
博物馆一角度图
博物馆效果图
宁波博物馆概况
博物馆的结构充满了随意性，从外观上看像个盒子，但其侧 面是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的 材料。表面外墙由大小不一，形状迥异，不同材质的多个片段构 成，把宁波地域文化特征，传统建筑元素与现代建筑功能融为一 体，采用“新乡土主义"建筑风格，外观简约富有创意。
2.每平方米需要100块左右的旧砖旧瓦，整个博物馆的瓦爿墙的面积是1.3万平方 米左右，也就是说，宁波博物馆所用的旧砖瓦在百万块以上 ， 宁波博物馆在全国 建筑界是第一个如此大规模运用废旧材料的建筑。
3.特殊模板清水混凝土墙中采用的特殊模板，是毛竹做成的，毛竹板随意开裂后 的肌理效果，正是设计师想要达到的。这个过程先后经过多次试验，也尝试过木 板等其他材料，最后江南随处可见的毛竹成了最佳候选。
2015
宁波博物馆赏析
贾琨 2013102104
宁波博物馆设计师：王澍
王澍(1963年11月4日-) 祖籍山西交口县野家坡村，生于新疆乌鲁木齐， 中学毕业于西安中铁一局西安中学(现西安市铁 一中学)，1985年毕业于南京工学院(今东南大 学)建筑系，获学士学位；1988年毕业于东南大 学建筑研究所，获硕士学位(导师：齐康院士)； 1988年至1995年在浙江美术学院(今中国美术 学院)工作。2000年获同济大学建筑学博士学位 (导师：卢济威教授)。中国美术学院建筑艺术学 院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙 江省高校中青年学科带头人。2012年2月27日 获得了2012年普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)，成为获得这奖项的第一 个中国公民。
宁波博物馆概况
博物馆鸟瞰图
博物馆一角度图
博物馆效果图
宁波博物馆概况
博物馆的结构充满了随意性，从外观上看像个盒子，但其侧 面是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的 材料。表面外墙由大小不一，形状迥异，不同材质的多个片段构 成，把宁波地域文化特征，传统建筑元素与现代建筑功能融为一 体，采用“新乡土主义"建筑风格，外观简约富有创意。
2.每平方米需要100块左右的旧砖旧瓦，整个博物馆的瓦爿墙的面积是1.3万平方 米左右，也就是说，宁波博物馆所用的旧砖瓦在百万块以上 ， 宁波博物馆在全国 建筑界是第一个如此大规模运用废旧材料的建筑。
3.特殊模板清水混凝土墙中采用的特殊模板，是毛竹做成的，毛竹板随意开裂后 的肌理效果，正是设计师想要达到的。这个过程先后经过多次试验，也尝试过木 板等其他材料，最后江南随处可见的毛竹成了最佳候选。
宁波博物馆
• 宁波博物馆的外墙的面积是1.3万平方米左右，采用宁波 地区特有的瓦爿墙形式，墙体砖瓦都是采用宁波旧城改造 时积留下来的旧物。所用旧砖瓦在百万块以上，在全国建 筑界是第一次如此大规模地运用废旧材料。
精 神 内 涵
从远处看，宁波（鄞州）博物馆就像一艘扬帆起航的船，穿越 历史时空 。既象征这宁波为一个港口城市又体现出宁波人敢于冒险， 敢于拼搏的精神。
材质分析
博物馆最吸引眼球的 地方就是外墙
• 博物馆直壁采用的是浙东地区 的 “瓦爿墙”，瓦爿墙材料包 括青砖、龙骨砖、瓦片、缸片 等，大多是宁波旧城改造时积 留下来的明清以来的旧物。
• 青砖的数量最多，他们的“出 生”年代也多为明清至民国时 期，有部分甚至是汉晋时代的 古砖。不少青砖上，还刻有 “福寿”等铭文。
造型特点
• 宁波博物馆主体建筑长144米， 宽65米，高24米，主体三层、 局部五层，采用主体二层以下 集中布局、三层分散布局的独 特方式。从远处看，宁波（鄞 州）博物馆就像一艘扬帆起航 的船，穿越历史时空，即将成 为宁波的精神坐标。
宁波博物馆的外观被 塑造成一座山的片断，因 此这座建筑有着被人力切 割的方正边界。建筑下半 段只是一个简单的长方形， 从远处看，这是一个方盒 子，或者说，是在纪念性 的大广场边的一堆杂砖。 走近看，建筑在上半段开 裂为类似山体的形状。
龙骨砖是传统建筑中用来压 脊的较大的砖，带拱，与青 砖拼砌，形成错落。龙骨砖 与零碎的瓦片和缸片一起， 成了外墙的“装饰图案”。
• 而斜壁采用的则 是特殊模板成型 的清水混凝土墙， 用毛竹做成特殊 模板，留下一片 片江南翠竹纹理， 洋溢着浓浓的乡 土气息，仿佛置 身古老街巷，神 游江南竹林，这 正是设计师“新 乡土主义”建筑 理念的表达。
博物馆调研 ppt课件
• 蓝顶美术馆新馆 I. 成都蓝顶美术馆是一家 民办的非营利性美术馆，
采光口及体量交叉
座落于国家4A级风景区 三圣乡荷塘月色A区蓝
顶二号坡地，与著名艺
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地区古蜀文化的专题类
博物馆。
7
体量及空间
金沙博物馆体量较大， 有地下部分，整体呈现 沉稳神秘的感受，符合 金沙遗址的气质。博物 馆整体围绕一个大型的 圆形中庭建设，流线比 较特殊，进入场馆须先 上二层才能沿流线进行 参观。展览空间较大， 但是内部可能由于展品 较少导致空间划分较为 呆板。
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是全国首家设计艺术类私人博物馆，以 我国著名设计艺术家许燎源先生的名字 命名。博物馆坐落在国家AAAA级旅游 景区——四川成都三圣花乡水景广场旁， 总占地面积约23亩，建筑面积近9000平 方米。主要展示许燎源先生的酒类包装 设计代表作、不锈钢装置艺术品、陶瓷 艺术品、雕塑、概念家具、意识流水墨 画、青铜雕塑及物感主义综合艺术等。
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• 许燎原当代艺术博物馆
建筑肌理与空间营造
I.
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博物馆案例分析--ppt课件全文
博物馆案例分析 ppt课件
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
宁波帮博物馆调研PPT
调研篇
宁 波 帮 博 物 馆
项目概况
宁波帮博物馆位于宁波市高教园区北区，毗邻宁波大学， 占地70亩，建筑面积约24000平方米，主要由博物馆和 会馆两部分构成。博物馆陈列设一个综合陈列，六个专 题陈列(中国近代金融业、中国近代商业、中国近代实业、 中国近现代航运业、中国近现代教育、当代宁波帮专区)， 会馆是博物馆的陈列扩展区间，也是海内外宁波籍人士 的主要活动场所和精神家园。宁波帮博物馆汇集整合宁 波帮的历史人文资源，力争成为宁波帮代表人物资料集 大成之地，成为众多博物馆中别具特色、中国仅有的一 座。宁波帮博物馆由镇海区承建，是宁波市“十一五” 重点文化建设项目。 作为一座城市人文博物馆，她以年代为脉络、以史实为 线索、以人物为亮点、以丰富的陈列手段为载体，系统 展示明末至今宁波帮形成、发展、鼎盛的辉煌史诗，以 此来弘扬宁波帮爱国爱乡的财智文化、桑梓情怀，籍以 营造全世界宁波帮的“情感地标、精神家园”。
谢谢观赏博物馆基本流线Fra bibliotek基地篇
基地及其周边环境
基地概况：用地背对小白塔，面向三溪浦水库，基地 东侧为城市主干道，与基地有一定高差。基地南侧的 道路紧邻水库，并与城市主干道相连。基地内北高南 低，高差约15米，基地可作局部小规模改造，但应做 到土方平衡。
主干道路
基地用地
基地周边环境及人文历史
东吴镇是浙江省宁波市鄞州区辖镇，地处宁波 市东郊，距甬城20公里，自东吴出发约20分钟 可到达鄞州中心区。西南与东钱湖风景区相邻， 北与北仑铁路、沿海大通道“同三线”相通， 鄞州大道、宝瞻公路穿镇而过，地理位置优越， 交通便捷。全镇区域面积80平方公里，辖12个 行政村，1个居委会，根据第五次人口普查数 据，2000年常住人口人。东吴镇内有驰名中外 的东南佛国天童寺，融自然景观于一体的天童 国家级森林公园和三溪浦水库，山清水秀，风 景宜人，是鄞州区第一个全国环境优美乡镇。 除了这些，五佛镇蟒塔，大涵山桥，冷香塔苑 等的旅游名胜。
博物馆调研报告ppt课件
13
4.梁鸣谦故居
梁鸣谦故居在福州衣锦坊闽山巷 9号，坐西朝东，四面风火墙。进 入故居要走过一段高高的风火墙、 曲折而狭长的小道，故居为清代 早期福州典型民居。
这座民居还是中国海防导弹之 父、航天技术的开拓者、中国科 学研究院院士、著名的科学家梁 守槃的故居，现已列为三坊七巷 中三十四处具备重要保护价值的 保护建筑。
宁波博物馆的展厅 是以一条主线贯穿，多 条辅助流线结合的流线 形式。相对于单一的贯 通流线形式，这种流线 形式既保证了导向性和 展览的有效性，同时可 以针对特点的展示要求 进行流线上的特殊安排。
42
儿童馆 观景楼梯
报告厅 咖啡厅
天台
院子
休息厅 儿童馆
展厅 商店 办公区
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
院天子井廊道 内院
花厅，隔扇漏花等木构
件均用优良楠木精雕，
部分花窗镶入百余种用
黄杨木雕刻的活动花鸟
图案，是整座建筑的精
华。2006年公布为第六
批全国重点文物保护单
位。
12
3.叶氏民居
叶氏民居，位于南后街南
侧，是光绪十二年进士叶在 琦先生的故居，叶在琦先生 是光绪二十七年“全闽大学 堂”的监督（也就是福州一 中的校长）。叶氏民居始建 于明朝，整个老宅融明、清、 民国三个时代的风格于一体， 是南后街现存比较完好的古 民居之一。2005年，叶氏民 居被定为省级文物保护单位； 2009年，福建省人民政府正 式将叶氏民居作为福建非物 质文化遗产的常设展示中心， 宣传与弘扬我省丰富多彩的 非物质文化遗产。
9
基地周边建筑
二
四 五
一 三
六
基地周边有
两个国家级文保单位：1，2 一个省级文保单位：3 两个保护建筑：4，5 一个在售名居：6
4.梁鸣谦故居
梁鸣谦故居在福州衣锦坊闽山巷 9号，坐西朝东，四面风火墙。进 入故居要走过一段高高的风火墙、 曲折而狭长的小道，故居为清代 早期福州典型民居。
这座民居还是中国海防导弹之 父、航天技术的开拓者、中国科 学研究院院士、著名的科学家梁 守槃的故居，现已列为三坊七巷 中三十四处具备重要保护价值的 保护建筑。
宁波博物馆的展厅 是以一条主线贯穿，多 条辅助流线结合的流线 形式。相对于单一的贯 通流线形式，这种流线 形式既保证了导向性和 展览的有效性，同时可 以针对特点的展示要求 进行流线上的特殊安排。
42
儿童馆 观景楼梯
报告厅 咖啡厅
天台
院子
休息厅 儿童馆
展厅 商店 办公区
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
院天子井廊道 内院
花厅，隔扇漏花等木构
件均用优良楠木精雕，
部分花窗镶入百余种用
黄杨木雕刻的活动花鸟
图案，是整座建筑的精
华。2006年公布为第六
批全国重点文物保护单
位。
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3.叶氏民居
叶氏民居，位于南后街南
侧，是光绪十二年进士叶在 琦先生的故居，叶在琦先生 是光绪二十七年“全闽大学 堂”的监督（也就是福州一 中的校长）。叶氏民居始建 于明朝，整个老宅融明、清、 民国三个时代的风格于一体， 是南后街现存比较完好的古 民居之一。2005年，叶氏民 居被定为省级文物保护单位； 2009年，福建省人民政府正 式将叶氏民居作为福建非物 质文化遗产的常设展示中心， 宣传与弘扬我省丰富多彩的 非物质文化遗产。
9
基地周边建筑
二
四 五
一 三
六
基地周边有
两个国家级文保单位：1，2 一个省级文保单位：3 两个保护建筑：4，5 一个在售名居：6
宁波博物馆分析ppt课件
2
1.基地分析
3
2.作者简介
王澍作为本土建筑
师，一直坚持中国
传统营造的文化观，
在他十多年的从业
生涯中，扎根于研
究中国民间的传统
营造技术，在建筑
与环境之间试图营
造出带有中国文人
气质的建筑内涵，
他对于建筑如何适
应于环境以及营造
所传达的空间感受
4
3.平面分析
一层三二平层层面平平图面面图图 5
4.立面分析
刻意简化处理的立面、为满足功能要求而
略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一
种亲近的 交接，普遍种植的燕麦增进了环
境的“中国”品质。在地球上不同的地方，
自然环境之间的微 小差异，较之文化之间
的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、 石墙、长草，斑驳的泥土、 水渍和青苔，
有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空 下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的 荒凉，
扬帆起航的船，穿 越历史
时空，即将成为宁波的精
神坐标。从近处 看，你会
发现它有微型的山川地理，
很锐利，像 是宁波的四明
山，山水依然是主角．人
只占了很 小的一部分。再
看下去。你会发现，平凡
7
6.流线分析
8
7.室内等其他细节
9
10
此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
有别于日本式无所不在的精致，是地道的中 国风味。与自然风物之间的对话，并不是观
光客般的欣赏、或风水先生般的推算。场所
感的营造需要的不是理性而是感触。
6
5.造型及剖面
造型特点 ：宁波博物馆主
体建筑长144米，宽65米，
高24 米，主体三层，局部
1.基地分析
3
2.作者简介
王澍作为本土建筑
师，一直坚持中国
传统营造的文化观，
在他十多年的从业
生涯中，扎根于研
究中国民间的传统
营造技术，在建筑
与环境之间试图营
造出带有中国文人
气质的建筑内涵，
他对于建筑如何适
应于环境以及营造
所传达的空间感受
4
3.平面分析
一层三二平层层面平平图面面图图 5
4.立面分析
刻意简化处理的立面、为满足功能要求而
略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一
种亲近的 交接，普遍种植的燕麦增进了环
境的“中国”品质。在地球上不同的地方，
自然环境之间的微 小差异，较之文化之间
的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、 石墙、长草，斑驳的泥土、 水渍和青苔，
有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空 下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的 荒凉，
扬帆起航的船，穿 越历史
时空，即将成为宁波的精
神坐标。从近处 看，你会
发现它有微型的山川地理，
很锐利，像 是宁波的四明
山，山水依然是主角．人
只占了很 小的一部分。再
看下去。你会发现，平凡
7
6.流线分析
8
7.室内等其他细节
9
10
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有别于日本式无所不在的精致，是地道的中 国风味。与自然风物之间的对话，并不是观
光客般的欣赏、或风水先生般的推算。场所
感的营造需要的不是理性而是感触。
6
5.造型及剖面
造型特点 ：宁波博物馆主
体建筑长144米，宽65米，
高24 米，主体三层，局部
博物馆调研报告ppt
博物馆调研报告ppt博物馆调研报告PPT（500字）尊敬的各位领导、老师、同学：大家好！我是XXX，今天非常荣幸能够在这里与大家分享我对博物馆调研的结果和体会。
通过对多家博物馆的调研，我们发现博物馆作为文化教育的重要场所，承担着宣传普及文化知识和提高公众文化素质的重要使命。
以下是我对博物馆调研的总结：首先，博物馆在文化传承和展示方面发挥着重要作用。
在调研中，我们发现博物馆通过展示馆藏文物、艺术品、实物等，向公众传授历史、文化和科技知识。
通过观看展览，观众可以更直观地了解文化的发展过程和历史的演进，增加对传统文化的认同感。
其次，博物馆在教育功能方面有显著优势。
在博物馆中，观众可以通过观看展览、参观文化遗址和进行实地考察等方式，体验到课堂上难以获得的教育资源。
这种亲身接触，能够使观众更深入地了解各类知识，提高他们的学术能力和动手能力。
第三，博物馆在社会教育方面具有积极作用。
博物馆经常举办讲座、研讨会、专题展览等活动，吸引各类人群前来参观，提高他们的文化素养。
博物馆也致力于通过丰富的教育活动，培养青少年的独立思考能力、创造力和责任感。
但是，我们还发现博物馆在以下几个方面有待改进：首先，展览的内容和形式需要更加多元化。
有些博物馆的展览内容比较单一，过于依赖于馆藏文物的展示，缺乏新颖的创意和互动性。
在内容上，博物馆可以增加当代艺术、科技创新等内容，吸引更多观众的兴趣。
在形式上，博物馆可以采用VR技术、互动展品、多媒体等手段，提供更多元的观展方式。
其次，博物馆的教育活动需要更贴近观众需求。
在我们的调研中发现，有些博物馆的教育活动并不针对不同年龄层次的观众进行差异化设计。
博物馆可以更多地开设亲子活动、主题讲座、工作坊等形式，满足观众不同的学习需求。
最后，博物馆在推广方面需要加强。
博物馆是一个宝贵的文化资源，但并非所有人都能意识到其重要性。
博物馆可以加强营销宣传，通过社交媒体、电视、报纸等渠道，向公众推广博物馆的展览和活动，吸引更多人参与。
中国近代史纲要社会实践ppt课件
5
1840年，鸦片战 争爆发，宁波即 成为抗英战场。 清道光二十一年 （1841年）10月 10日凌晨，英舰 炮轰镇海口，之 后英军占领宁波 府，1842年5月7 日，英军为集中 兵力进犯乍浦而 退出宁波，次日 退出镇海。
6
《南京条约》，又激起宁波民众 新一轮抗英斗争的高潮
“黑水党”，给野蛮的殖民者以沉重的打击
宁波博物馆，是宁波城市文化的核心与窗口。它是以展示人文历史、艺术类为主，具有 地域特色的综合性博物馆。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元 素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意， 同时，充分体现 "独特性、艺术性、经济性、超前性、功能性、安全性"。
11
NB7000
12
13
1
中国近现代史
何为中国近现代史？
中国近代史起始于1840年鸦片战争，到1919 年“五四”运动前夕为止
从“五四”运动到中华人民共和国成立
从中华人民共和国成立以来 ……
旧民主主义革命
新民主主义革命时期 社会主义革命以及社会主义 建设时期
2
小组成员名单
组长 组员
姓名
翁慧婷 翁慧婷 李思佳 王显玲 陶霜霜 杨逸歌 叶佳鸿
开馆以来，宁波博物馆秉持“百姓博物馆”、“大资源观”和“休闲博物馆”理念，充 分发挥自身爱国主义教育基地、科学普及示范基地的资源优势，积极开展丰富多彩的社 教活动，为公众构筑起一种全新的文化生活方式。同时，宁波博物馆力求学术创新，牵 头搭建起中国博物馆协会志愿者专业委员会和“海上丝绸之路”研究中心两大国家级专 业平台，另辟蹊径拓展博物馆研究职能，获得国内外同行认可。[1]
7
8
9
10
1840年，鸦片战 争爆发，宁波即 成为抗英战场。 清道光二十一年 （1841年）10月 10日凌晨，英舰 炮轰镇海口，之 后英军占领宁波 府，1842年5月7 日，英军为集中 兵力进犯乍浦而 退出宁波，次日 退出镇海。
6
《南京条约》，又激起宁波民众 新一轮抗英斗争的高潮
“黑水党”，给野蛮的殖民者以沉重的打击
宁波博物馆，是宁波城市文化的核心与窗口。它是以展示人文历史、艺术类为主，具有 地域特色的综合性博物馆。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元 素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意， 同时，充分体现 "独特性、艺术性、经济性、超前性、功能性、安全性"。
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中国近现代史
何为中国近现代史？
中国近代史起始于1840年鸦片战争，到1919 年“五四”运动前夕为止
从“五四”运动到中华人民共和国成立
从中华人民共和国成立以来 ……
旧民主主义革命
新民主主义革命时期 社会主义革命以及社会主义 建设时期
2
小组成员名单
组长 组员
姓名
翁慧婷 翁慧婷 李思佳 王显玲 陶霜霜 杨逸歌 叶佳鸿
开馆以来，宁波博物馆秉持“百姓博物馆”、“大资源观”和“休闲博物馆”理念，充 分发挥自身爱国主义教育基地、科学普及示范基地的资源优势，积极开展丰富多彩的社 教活动，为公众构筑起一种全新的文化生活方式。同时，宁波博物馆力求学术创新，牵 头搭建起中国博物馆协会志愿者专业委员会和“海上丝绸之路”研究中心两大国家级专 业平台，另辟蹊径拓展博物馆研究职能，获得国内外同行认可。[1]
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博物馆调研PPT课件
2021
ห้องสมุดไป่ตู้
景观设置中对竹的应用较多
每个展览室的周围都有1-2 个内院设置，建筑更通透，包括 采光通风，使游客有不时的内外 角色转换
2021
材料分析
青砖的数量最多，他们的“出生”年代 也多为明清至民国时期，有部分甚至是 汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有 “福寿”等铭文。
龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大 的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。 龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成 了外墙的“装饰图案”。
2021
据悉这个颇有特 色的瓦爿墙是50余个 工匠用双手一片片堆 砌起来的，历史200余 天。为什么要用瓦爿 墙？王澍说：一方面 体现了勤俭的中华民 族美德，另一方面， 用这样的方式建造宁 波博物馆，只有中国 甚至浙江才有机会做， 因为在浙东地区，光 是砖瓦就有80多种规 格，而在日本，欧美 是根本不肯实现的。
2021
三层平面图及流线分析
2021
采光分析
一层墙面采用大面积的高侧窗，地板采用一定数量的玻璃材质。保证一 层采光的同时也提高了地下一层的自然采光率。
2021
室内空间设计 一层园林
竹子进行隔断，起到划分空间的作用。
竹子与透明玻璃的结合使场 馆显得素净
2021
二层不规则几何体
断裂又不断联系成整体 几何体形状的设计赋予了展馆一股神秘感。
整个空间，虚实相间，
似又呈传统街区的格局
和尺度。同时水域向北
环绕建筑外围，使建筑
环境具有江南水乡田园
般诗情画意。中国传统
文化中关于山，水与建
2021
筑之间的审美旨趣在独
具意境中获得升华。
基地平面图
运输口 次入口
主入口
2021
ห้องสมุดไป่ตู้
景观设置中对竹的应用较多
每个展览室的周围都有1-2 个内院设置，建筑更通透，包括 采光通风，使游客有不时的内外 角色转换
2021
材料分析
青砖的数量最多，他们的“出生”年代 也多为明清至民国时期，有部分甚至是 汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有 “福寿”等铭文。
龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大 的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。 龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成 了外墙的“装饰图案”。
2021
据悉这个颇有特 色的瓦爿墙是50余个 工匠用双手一片片堆 砌起来的，历史200余 天。为什么要用瓦爿 墙？王澍说：一方面 体现了勤俭的中华民 族美德，另一方面， 用这样的方式建造宁 波博物馆，只有中国 甚至浙江才有机会做， 因为在浙东地区，光 是砖瓦就有80多种规 格，而在日本，欧美 是根本不肯实现的。
2021
三层平面图及流线分析
2021
采光分析
一层墙面采用大面积的高侧窗，地板采用一定数量的玻璃材质。保证一 层采光的同时也提高了地下一层的自然采光率。
2021
室内空间设计 一层园林
竹子进行隔断，起到划分空间的作用。
竹子与透明玻璃的结合使场 馆显得素净
2021
二层不规则几何体
断裂又不断联系成整体 几何体形状的设计赋予了展馆一股神秘感。
整个空间，虚实相间，
似又呈传统街区的格局
和尺度。同时水域向北
环绕建筑外围，使建筑
环境具有江南水乡田园
般诗情画意。中国传统
文化中关于山，水与建
2021
筑之间的审美旨趣在独
具意境中获得升华。
基地平面图
运输口 次入口
主入口
2021
博物馆调研
• （三）大厅式：将陈列室布置成综合展出的大厅， 可以根据展出内容灵活分隔为小空间。
• 优点：布局紧凑，灵活性大
• 缺点：易造成参观路线的交叉、无序以及噪声干扰。
陈列室的平面设计
• 陈列室的类型：与它的参观路线有关，分为口袋式、穿过式、混合式。
陈列区的空间设计
核心空间：是博物馆建筑空间序列的高潮和内部空间的核心。
6、陈列室和藏品库房若邻近车流量集中地城市主要干道布置，延 街一侧外墙不宜开窗；必须设窗时应防噪声、防污染
7、新建博物馆基地覆盖率不宜大于40% 8、设置自行车和机动车停放场地
案例分析
银台第官邸博物馆 宁波市服装博物馆 宁波博物馆 宁波茶文化博物院 世界茶文化博物馆
银台第官邸博物馆
• 项目简介 • 平面布局 • 特色 • 结构 • 细节装饰 • 建筑层高 • 存在问题
空间分类
交通空间：起着组织参观人流、引导观众参观的作用。 陈列空间：是博物馆建筑的基本空间，陈列展览的载体。
服务空间：服务于观众的辅助空间。
核心空间的空间设计
• 核心空间：博物馆的进厅，以及与进厅功能合而为一的门厅、主展厅。
（一）格调意境：庄重的、典雅的、纪念的、亲切的、趣味的、科技感强 的……（一个空间的格调与意境除了靠空间的形式与架构外，还要依靠室 内的色彩、光影、材料、装饰……)
江南水乡的古民居在单体上以 木构一、二层厅堂式为多。为 适应江南的气候特点，住宅布 局多穿堂、天井、院落。构造 为瓦顶、空斗墙、观音兜山脊 或马头墙，形成高低错落、粉 墙黛瓦、庭院深邃的建筑群体 风貌。
• 结构
• 装饰
层高(直跑楼梯) 17*185+115=3260mm
存在问题：
1、服务人员太少，基本的景区管理模式没有完善，形成一人兼多职的现 象
王澍作品解析——宁波博物馆
1 主入口
2 行政人员入口
4 办公区入口 5 货运入口
7 池塘
3 次入口 6 餐厅
2.1 王澍简介
主要作品： ■南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； ■中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）；■ 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； ■中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； ■一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； ■自宅室内（1997，已建成）； ■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； ■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年）； ■杭州中国美术学院视觉艺术学院（2002-2003年）； ■东莞理工学院艺术系馆（2002-2003年）； ■广州、北京拆筑间（2003年）； ■杭州HZ093—728（2003年）； ■南京三合宅（2004-2005）； ■杭州三合宅（2004-2005）； ■浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区 （2003-2004，方案）； ■中国美术学院象山校区一期工程（2002-2005）； ■宁波五散房（2004-2005）； ■宁波博物馆（2005年，在建）。
瓦爿墙的砌筑问题： 对于瓦爿墙的砌筑问题，从2000年至2008
年，王澍试验了一系列使用回收旧砖瓦进行循环 建造的作品。其中一种做法就习得于宁波地区的 民间传统建造，使用最多达80几种旧砖瓦的混合 砌筑墙体，也就是瓦爿墙的出处。建筑师对传统 建造用现代技术进行改造，经过反复实验，发展 出一种间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了 砌筑的安全。瓦爿墙只是博物馆的一道装饰性外 墙，它内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的 空腔，使建筑在达到特殊的地域文化意味的同时， 获得更佳的节能效果。
王澍作品解析——宁波博物馆通用课件
王澍作品解析——宁波博物馆通用课件一、宁波博物馆概述宁波博物馆，位于浙江省宁波市鄞州区，由中国著名建筑师王澍设计。
这座博物馆于2008年正式对外开放，占地面积约5.5万平方米，建筑面积达3万平方米。
宁波博物馆以其独特的设计理念、丰富的展览内容和浓厚的地域文化特色，成为我国一座极具代表性的地方博物馆。
二、王澍设计理念解读1. 传统与现代的融合王澍在设计宁波博物馆时，充分考虑了传统与现代的融合。
他借鉴了中国传统建筑中的元素，如马头墙、青砖、瓦片等，将这些元素与现代建筑手法相结合，呈现出一种新颖的建筑风格。
2. “新乡土主义”理念王澍提出了“新乡土主义”的设计理念，强调建筑应与地域文化、自然环境相融合。
在宁波博物馆的设计中，他运用了大量的当地材料，如鄞州石、宁波青砖等，使建筑与周边环境和谐共生。
3. “山水城市”构想王澍认为，城市建筑应与自然景观相互映衬，形成“山水城市”的格局。
宁波博物馆的设计充分考虑了周边的山体、水系，使建筑与自然景观融为一体，展现出独特的地域特色。
三、宁波博物馆建筑特色1. 独特的建筑形态宁波博物馆的外观呈现出一种独特的形态，仿佛是一座从土地中生长出来的建筑。
其屋顶采用斜坡式设计，寓意着“山峦起伏”，与周边的自然景观相呼应。
2. 绿色环保理念宁波博物馆内部空间布局合理，充分考虑了参观者的需求。
展厅、报告厅、休闲区等功能区域分明，为参观者提供了舒适便捷的参观体验。
四、宁波博物馆展览内容1. 宁波历史陈列：通过丰富的文物、图片和场景复原，展示宁波地区从史前时期至近代的历史变迁。
2. 宁波民俗陈列：以宁波地区传统民俗文化为主题，展示宁波人民的生产生活、民间信仰、节日庆典等。
3. 陶瓷专题展览：展出宁波地区出土的历代陶瓷精品，反映宁波陶瓷文化的发展脉络。
4. 书画专题展览：展示宁波地区书画艺术的发展历程，包括历代名家作品及当代书画家佳作。
五、王澍设计手法的具体体现1. 材料的运用与质感表达王澍在宁波博物馆的设计中，对材料的运用达到了极致。
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一种山体
类型学叠加
一
在上面，公
面
共空间永远
墙
是多路的，
一
它从地面开
面
始，向上分
竹
叉，形成一
种根茎状的
迷宫结构。
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其中一个内院
景观设置中对竹的应用较多
每个展览室的周围都有1-2 个内院设置，建筑更通透，包括 采光通风，使游客有不时的内外 角色转换
此为天台拍的另一个内院
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7.材料细节
龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大 的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。 龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成 了外墙的“装饰图案”。
我觉得灰，白，黑，红是新乡土主义建筑的主色调。试想在 国际上传播文化最好的途径之一是画，画是最通用，在不同文化 背景下，不用的地因此在国际上更容易被认知。
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望 未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周 围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精 神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑 精神的同时，他并没有忘记《比例》的重要性，因为他没有忘记 古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
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青砖的数量最多，他们的 “出生”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚至是汉 晋时代的古砖。不少青砖上， 还刻有“福寿”等铭文。
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据悉这个颇有特 色的瓦爿墙是50余个 工匠用双手一片片堆 砌起来的，历史200余 天。为什么要用瓦爿 墙？王澍说：一方面 体现了勤俭的中华民 族美德，另一方面， 用这样的方式建造宁 波博物馆，只有中国 甚至浙江才有机会做， 因为在浙东地区，光 是砖瓦就有80多种规 格，而在日本，欧美 是根本不肯实现的。
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3.外观造型
其平面呈简洁的长 方形集中式布置，但两 层以上，建筑突显开裂 状，微微倾斜，演绎成 抽象的山体，这种形体 的变化使建筑整体呈向 南滑动的独有态势，宛 如行进中的巨舟，耐人 寻味。而在建筑内部， 两层以上高低起伏的公 共活动平台，从建筑整 体隆起出5个单体，各 具状态，形神兼备，观
照整个空间，虚实相间，似又呈传统街区的格局和尺度。同时水域向北环绕建筑外 围，使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。中国传统文化中关于山，水与建筑 之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。
3
1.场地分析
该博物馆坐 落于宁波南部鄞 州新城区核心地 带，北临宁波鄞 州区区政府，南 临鄞州公园。它 的东侧是两位院 士的作品，一个 是齐康院士设计 的文化广场，一 个是魏敦山院士 设计的文化艺术
中心。
主要道路 轴线
4
2.设计理念 王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物
馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦， 在建筑界如此大规模运用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆的灵感来自 于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”的建筑，下面是房 子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰的堰 体。
设 计 草 图
解 构 ？
1
宁波博物 馆主体建筑长 144米，宽65 米，高24米， 主体三层、局 部五层，采用 主体二层以下 集中布局、三 层分散布局的 独特方式。建 筑面积约 30000平方米， 占地面积 40000平方米。
2
• 博物馆相关介绍
• 1.....................................场地分析 • 2.....................................设计理念 • 3.....................................外观造型 • 4.....................................功能分区 • 5.....................................交通流线分析 • 6.....................................景观系统 • 7.....................................材料细节 • 8.....................................总结分析
其实现
在已经是
干堌状态
6
4.功能分区
运输口 次入口
主入口
内院 7
8
9
10
5.交通流线分析 儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
放映厅 临时展区 服务区
天台
天井廊道 大厅 入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
11
12
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6.景观系统
入口处是通 透的，办公入口 环水，很好的将 周边环境融入到 建筑中。参观入 口更贴近东西向 道路。而另一边 的办公入口处则 在此处水上架了 一座桥，起到很 好的引导游客作 用。这道水流同 时寓意宁波历史 从渡口到江口再 到港口的发展轨 迹。
18
竹条模版混凝土墙面
王澍说：毛竹随意开裂后的肌 理效果，正是我想要毛竹纹理 墙达到的艺术效果。
19
8.总体分析
首先就宁波博物馆而言，最大的特点就是瓦爿墙和毛竹模版 混凝土墙面，运用大量回收的砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人 的生活，更能拉近游客与博物馆的距离。宁波博物馆蕴含了一代 人的感情和经历。
一种山体
类型学叠加
一
在上面，公
面
共空间永远
墙
是多路的，
一
它从地面开
面
始，向上分
竹
叉，形成一
种根茎状的
迷宫结构。
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其中一个内院
景观设置中对竹的应用较多
每个展览室的周围都有1-2 个内院设置，建筑更通透，包括 采光通风，使游客有不时的内外 角色转换
此为天台拍的另一个内院
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7.材料细节
龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大 的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。 龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成 了外墙的“装饰图案”。
我觉得灰，白，黑，红是新乡土主义建筑的主色调。试想在 国际上传播文化最好的途径之一是画，画是最通用，在不同文化 背景下，不用的地因此在国际上更容易被认知。
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望 未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周 围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精 神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑 精神的同时，他并没有忘记《比例》的重要性，因为他没有忘记 古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
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青砖的数量最多，他们的 “出生”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚至是汉 晋时代的古砖。不少青砖上， 还刻有“福寿”等铭文。
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据悉这个颇有特 色的瓦爿墙是50余个 工匠用双手一片片堆 砌起来的，历史200余 天。为什么要用瓦爿 墙？王澍说：一方面 体现了勤俭的中华民 族美德，另一方面， 用这样的方式建造宁 波博物馆，只有中国 甚至浙江才有机会做， 因为在浙东地区，光 是砖瓦就有80多种规 格，而在日本，欧美 是根本不肯实现的。
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3.外观造型
其平面呈简洁的长 方形集中式布置，但两 层以上，建筑突显开裂 状，微微倾斜，演绎成 抽象的山体，这种形体 的变化使建筑整体呈向 南滑动的独有态势，宛 如行进中的巨舟，耐人 寻味。而在建筑内部， 两层以上高低起伏的公 共活动平台，从建筑整 体隆起出5个单体，各 具状态，形神兼备，观
照整个空间，虚实相间，似又呈传统街区的格局和尺度。同时水域向北环绕建筑外 围，使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。中国传统文化中关于山，水与建筑 之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。
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1.场地分析
该博物馆坐 落于宁波南部鄞 州新城区核心地 带，北临宁波鄞 州区区政府，南 临鄞州公园。它 的东侧是两位院 士的作品，一个 是齐康院士设计 的文化广场，一 个是魏敦山院士 设计的文化艺术
中心。
主要道路 轴线
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2.设计理念 王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物
馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦， 在建筑界如此大规模运用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆的灵感来自 于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”的建筑，下面是房 子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰的堰 体。
设 计 草 图
解 构 ？
1
宁波博物 馆主体建筑长 144米，宽65 米，高24米， 主体三层、局 部五层，采用 主体二层以下 集中布局、三 层分散布局的 独特方式。建 筑面积约 30000平方米， 占地面积 40000平方米。
2
• 博物馆相关介绍
• 1.....................................场地分析 • 2.....................................设计理念 • 3.....................................外观造型 • 4.....................................功能分区 • 5.....................................交通流线分析 • 6.....................................景观系统 • 7.....................................材料细节 • 8.....................................总结分析
其实现
在已经是
干堌状态
6
4.功能分区
运输口 次入口
主入口
内院 7
8
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5.交通流线分析 儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
放映厅 临时展区 服务区
天台
天井廊道 大厅 入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
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6.景观系统
入口处是通 透的，办公入口 环水，很好的将 周边环境融入到 建筑中。参观入 口更贴近东西向 道路。而另一边 的办公入口处则 在此处水上架了 一座桥，起到很 好的引导游客作 用。这道水流同 时寓意宁波历史 从渡口到江口再 到港口的发展轨 迹。
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竹条模版混凝土墙面
王澍说：毛竹随意开裂后的肌 理效果，正是我想要毛竹纹理 墙达到的艺术效果。
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8.总体分析
首先就宁波博物馆而言，最大的特点就是瓦爿墙和毛竹模版 混凝土墙面，运用大量回收的砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人 的生活，更能拉近游客与博物馆的距离。宁波博物馆蕴含了一代 人的感情和经历。