词牌变体的特征及词牌别称

词牌变体的特征及词牌别称

一、变体的特征和变化的种类

1、平仄与押韵。这是填词时最容易出现变化的地方。由于词义的选择困难和词句本身的局限，平仄格式是最容易被突破的。所以，观察词的平仄与词牌原有格式的关系，最容易发现词是否具有变体特征。如《卜算子》：苍生喘未苏，贾笔论孤愤。

文采风流今尚存，毫发无遗恨。

凄侧近长沙，地僻秋将尽。

长使英雄泪满襟，天意高难问。（宋，杨冠卿）上面是宋杨冠卿的一首《卜算子》词，我们读一下就很快能够发现它与《卜算子》原来固定格式的不同。

定格《卜算子》开头的两句是“(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄”，而杨词却是“(平)平仄仄平，(仄)仄（仄）平仄”。杨词首句明显的平起与词牌要求的仄起，形成了强烈的对照，变体特征极为突出。

但是，这又遇到一个两难的问题：是将平仄稍有变化的词看做变体还是不把这当做变体来看？即平仄变化的程度，是否会影响到人们对变体的判断。

从严格的意义上来讲，词牌是在格式定型后才得以有名称的，既然已经定格就不允许突破，突破就不是真正的填词（出格），所以稍有变化当然就应该看做变体。可事实上这样的情形极多。太多的变体不但不会推动填词的发展，反而会造成填词的混乱。像上面杨冠卿的《卜算子》一般是不被计入变体里的，而只是运用在词谱里加注的方法来体现出来，用今天

的方式就是“仄仄仄平平(亦可平平仄仄平)”。人们只有对那些在平仄上变化太多的词，才视为变体。这是因为平仄的变化，到底是会极大的影响词牌的情调的，人们不得不这样做。

再从单个字的声调变化讲，对变体的这种加注方式也很有用。古人就往往采取在原有格式内加注“可平可仄”的方法，来处理此类问题（现如今，因为词谱可在词外单独列出，可平可仄的字就可以用括号表示）。这样做就省去了对变体程度不大的词，诸多变体格式的陈述，减少了人们在填词时的困惑和在词牌统计上的混乱。又如：《谢池春》：

《谢池春》。亦称《卖花声》，中调，长调，六十六字，上下阕各四仄韵，一韵到底。

(仄)仄平平，(仄)仄(仄)平平仄（韵）。

仄平平、平平仄仄（韵）。

平平平仄，仄平平平仄(或上三下二)（韵）。

仄平平、仄平平仄（韵）。

平平(仄)仄，仄仄(仄)平平仄（韵）。

仄平平、平平仄仄（韵）。

平平平仄，仄平平平仄（或上三下二）（韵）。

仄平平、仄平平仄（韵）。

词例：

壮岁从戎，曾是气吞残虏。

阵云高、狼烟夜举。

朱颜青鬓，拥雕戈西戍。

笑儒冠自多来误。

功名梦断，却泛扁舟吴楚。

漫悲歌、伤怀吊古。

烟波无际，望秦关何处？

叹流年又成虚度！（陆游）这是陆游的一首词，通篇沿用词牌格式严谨，无一丝出格处，原因在于词谱括号中的学问。凡括号所标之处，皆是对正格与变体的调和，在此基础上谁还去论正格与变体呢？

现在再来说变体的另一个特征：押韵。押韵属于韵法，在古代是靠韵书来规定的。按照古代汉语声韵的实际情形，古韵书将汉字的声韵划分为106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。又将平声分为上平和下平，仄声分为上、去、入三声，原则上不同的韵是不可以互押的。但词又与诗的情形不同。诗的要求较严格，词则可根据词牌的不同有所缓冲。有的词牌对韵脚的押韵要求严格，有的要求则不太严格。因此后来又出现了对所谓词韵的规定，如《词林正韵》等，将本不可通用的韵规定为通用。不管怎样，如果填词时突破了词牌的押韵要求，例如出现将押入声韵的韵脚改为押去声韵的韵脚的情况，就应视作变体甚至是出格。不过，这种情形今天已经改变，只要是平声就可以通押，只要是仄声亦可以通押。所以这一块的变体知识，不具有多大的实用意义。

2、增字与减字。这是最直观的一种变体现象，这个现象也是时有出现的。如上面李之仪《卜算子》就属于增字现象。下面将列举的蔡伸《渔家傲》，也属于因增字而导致变体的现象。第七讲举的《临江仙》两例，其中晏词

（梦后楼台高锁）将双调六十字改为五十八字，则属于减字现象。还有王安石曾写过一首《渔家傲》，可他只写了一半就不写了，这和周邦彦《望江南》的情形正好相反，因此减掉的字数更多，如：

隔岸桃花红未半，

枝头已有蜂儿乱。

惆怅武陵人不管。

清梦断，亭亭伫立春霄断。（渔家傲，王安石）无论增字还是减字，都是对原有词牌格式的改变，而且这样的改变让人一目了然，视为变体毋庸讨论。

3、断句与移位。断句与移位是词的变体形式较常见的一个现象。断句是

将本属于一个节奏的句子断为两个或更多个节奏，也可能是将一个完整的句式断为两或更多个部分，还可能是将一个节奏的一部分断给另一个节奏。断句如果属于一种并未破坏词牌格式的处理方法，可不视为变体，一旦对词牌格式有明显的改变，当视为变体。例如《念奴娇》：

石头城上，望天低吴楚，眼空无物。

指点六朝形胜地，惟有青山如壁。

蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。

大江南北，消磨多少豪杰！

寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。

落日无人松径冷，鬼火高低明灭。

歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。

伤心千古，秦淮一片明月！（萨都剌）

这首词是步苏轼词的韵脚来填词的，词中“望天低吴楚，眼空无物”、“东风辇路，芳草年年发”、“繁华镜里，暗换青青发”等句，如果按照苏词格式换成：“望天低，吴楚眼空无物”、“东风辇路芳，草年年发”、“繁华镜里暗，换青青发”，这样就会使句子不通，所以在不破坏词牌格式的大体节奏的前下，按照意思适当将句子断开，可以不把这称作词牌的变体。

但是，像前面李之仪《卜算子》“定不负、相思意”那样，将本属于一个节奏的句子（仄仄平平仄），断为两个部分（仄仄仄、平平仄），实际上已经影响到了这个词牌的节奏和意趣，其变体特征已充分显示出来，看作变体是没有问题的。

移位，是指将本属于词牌格式中上一个节奏的字词，移到下一个节奏，或将下一个节奏的字词移到上一个节奏，尤其在中长调词中，这个现象很频见。这也是对词牌格式的变体。不过，往往由于这不会影响到词牌的字数、平仄及韵脚，是否变体的问题通常也是可以忽视的。如《水调歌头》：不见南师久，漫说北群空。

当场只手，毕竟还我万夫雄。

自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东？

且复穹庐拜，会向藁街逢！

尧之都，舜之壤，禹之封。

于中应有，一个半个耻臣戎！

万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？

胡运何须问，赫日自当中！（陈亮）