郑板桥书法鉴赏

郑板桥(1693？-1765)，名燮(ye)，字克柔，板桥是他的号。

汉族，江苏兴化人。

清代官吏、书画家、文学家。

历官山东范县、潍县知县，有惠政。

以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

诗书画均旷世独立，人称三绝。

有《板桥全集》。

在“扬州八怪”中，郑板桥的影响很大，与茶有关的诗书画及传闻轶事也多为人们所喜闻乐见。

板桥之画，以水墨兰竹居多，其书法，初学黄山谷，并合以隶书，自创一格，后又不时将篆隶行楷熔为一炉，自称“六分半书”，后人又以“乱石铺街”来形容他书法作品的章法特征。

人评“郑板桥有三绝，曰画、曰诗、曰书。

三绝中又
有三真，曰真气、曰真意、曰真趣。

”( 马宗霍《书林藻鉴》引《松轩随笔》)。

郑板桥喜将“茶饮”与书画并论，他在《题靳秋田素画》中如是说:“三间茅屋，十里春风，窗里幽竹，此是何等雅趣，而安享之人不知也；懵懵懂懂，没没墨墨，绝不知乐在何处。

惟劳苦贫病之人，忽得十日五日这暇，闭柴扉，扣竹径，对芳兰，啜苦茗。

时有微风细雨，润泽于疏篱仄径之间，俗客不来，良朋辄至，亦适适然自惊为此日之难得也。

凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。

”
郑板桥,他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。

他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。

再次传达出作者既是性情自由的,却是心态不平的感觉.这个板桥先生,很像我们现代许多不是特别得志的著名诗人和散文家,既是心态不平的,却是性情自由的,反用一下,其实,殊途同归. 郑板桥即郑燮的书法特点。

他的书法，楷书学《瘗鹤铭》、黄山谷、二王，写得清新亮丽；后来参以隶书的波磔、篆书的结构、行草的用笔，创造了一种称“六分半书”的新书体，以楷、隶为主，把楷、草、隶、篆四体融为一体，并且用作画的方法去写，这是他在书法艺术上大胆独创。

他的字用笔方法多样，线条类似他所画的竹子；在结体上进行夸张，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜；章法布局上，大小错落，上下左右互相响应，疏密相间，所谓“乱石铺街”，富有节奏韵律感。

郑板桥的书法出现在推崇帖学的清代书坛，给人耳目一新的感觉。

有众多对联、条幅、条屏等墨迹传世。

郑板桥的书法代表作。

他的《满江红》行书轴是行草代表作，现藏于台北故宫博物院。

郑板桥因为善
画半竹，笔致飘逸，超越当时流行的媚俗风气之上，再加上他的书法往往汇合了篆、隶、楷、行、草五体，从而开成了自己独特的个人风貌，自称“六分半书”。

此幅是他晚年的作品，书写的是他的老师陆震（号种园）所作的《满江红》词一阙。

全轴以行、草为主，兼参以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔或拙实，或秀润，或凝厚，或飘逸，奔放阔达，堪称佳作。

郑板桥“难得糊涂”的来历
郑板桥“难得糊涂”四字写得妙趣横生，韵味无穷，这是郑板桥将真草隶篆溶于一体而独创的一种奇特写法。

至于“难得糊涂”四字，据传还有一段有趣的来历。

有一年，郑板桥到山东莱州云峰山观摩郑公碑，晚间借宿在山下一老儒家中，老儒自称糊涂老人，言谈举止，高雅不凡，两人交谈十分投契。

老人家中有一块特大砚台，石质细腻，镂刻精美，郑板桥看了大为赞赏。

老人请郑板桥留下墨宝，以便请人刻于砚台背面，郑板桥感到糊涂老人必有来历，便题写了“难得糊涂”四字，并盖上了自己的名章“康熙秀才雍正举人乾隆进士”。

砚台有方桌大小，还有很大一块余空，郑板桥也请老人题写一段跋语，老人没加推辞，随手
写道：“得美石难，得顽石尤难，由美石转入顽石更难。

美于中，顽石外，藏野人之庐，不入富贵之门也。

”写罢也盖了方印，印文是：“院试第一，乡试第二，殿试第三”郑板桥看后，知是一位情操高雅的退隐官员，顿生敬仰之意。

见砚台还有空隙，便又提笔补写了一段文字：“聪明难，糊涂尤难，由聪明而转入糊涂更难。

放一着，退一步，当下安心，非图后来报也。

”
举其诗集里三首题画的诗，来看郑板桥三绝——诗、书、画的高妙。

《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞诗云》
卫斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

《予告归里画竹别潍县绅士民云》
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。

《初返扬州画竹第一幅》
二十年前载酒饼，春风倚醉竹西亭，而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。

从这三首诗中，悠悠然的感受到题诗如画的美外，更可闻到他关心民情，以及因案辞官的高操志节；疏放狂宕中，更见其真性情，故人有云，板桥三绝充满了三真：真气、真意、真趣，的确形容得非常贴切。

“三绝诗书画，一官归去来。

”正可概其生平，也是最确切的赞颂。

传统书香门第的楹联，常题：「传家有道存忠厚，处世无奇但率真」。

正是郑板桥的最佳写照。