浅谈话剧表演与影视表演的异同
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＂ｄ Ｊ ｈ ｖ ＼ 台上 。 景 、 光 、 等一 切舞 台元素 的 设计 ， 的舞 布 灯 道具 都
不是为了在舞台上复制真实的生活 ，而是创造一个经过了抽 象和浓缩的生活场景 。 夸张和渲染 ， 让舞台上的生活场景迥异 于真实的生活．但将这夸张的场景设置在剧场这个特殊的建
筑形式中， 并用“ 第四堵墙” 将观众隔离时 ， 舞台上的场景就有 了自己的逻辑．没有观众会因为舞台布景的夸张而批评话剧
而影视 表演 的 分 寸贝 三 实为 主 。镜头 会 帮助 演 员呈现 毗工 平 动作手 表情的种种细节。 口 比如—个吃饭的动作． 在话剧表演中， 必须 夸张 地运 动脸 部 肌 肉 ， 而在影 视表 演 中 ， 演 会切 入一 个 导
较小的景别 ， 银幕前地观众能够很清楚地看到演员脸部肌肉的 运动 ， 陕朵颐或细嚼ｌⅡ 只需跟现实生活一致即可。 大 曼 因，
其次 ， 剧作风格决 定表演样式 。无论是话 剧作 品 ， 还是 影视作品 ， 都有悲剧 、 喜剧 、 正剧之 分 ， 在不 同的剧种 中， 表 演的风格都要做相应的调整。
演 中， 不能含糊其辞 、 暖昧不清 ， 每一个动作 、 每一句 台词都 要清清楚楚地呈现给观众 ， 否则会损失剧本 的连续性 。 所以 话剧的表演务必要 口齿清晰 、 铿锵有力 ， 情绪低落或高涨的 时候 ，要用 比真实生活夸张的动作和语言将饱满的情绪传
辑师会通过技术手段让那些日常的动作具备高度自戏 性 。 匀 话剧 表演是连续的 、 一次性 的 ， 一旦错误就没 有修正的 余地 ， 所以每一个动作都要经过精心 的设计 ， 演员 的站 位 、 表情 、 台词都要事先进行多次排练 ， 直到滚瓜烂熟 。这也决
１ 式 和分 寸 ． 形
话剧是舞台的艺术， 是将宽广的现实生活抽象 、 浓缩到一
的世界 ， 员的表演也务必要符合这个真实世界 的逻辑 。 演 影 视表演相对于话剧表演 来说 ， 它不需要那 么夸张 ， 更接近于
二 ． 剧 表 演 与 影 视 表 演 的 共 通 之 处 话
虽然有诸多操作上的区别 。但话剧表演和影视表演还 是有很多共通之处 。
我们 日常生活中的语言和动作 。
而影视的表演 则是片段式的 ，表演的错 误和不到位可
以通过再次拍摄来弥补 。它的最终 目的是将这些 “ 片段 ” 组
合成一个整体。所以影视表演 在连续性 上的要 求不如话剧 那么高 ， 但同时它也带来了一个新 的问题 ： 即演员如何衔接 情绪 。可能上一场是拍摄婚礼 ， 下一条 即是拍摄葬礼 ， 演员 必须 在备种不同的情绪 中来去 自如 ， 这也对演 员的“ 入戏 ” 能力提出 了更高的要 求。
Ｉ 影 月 报 艺坛 尉
浅 谈 话 剧表 演 与影视 表 演 的异 同
■ 郭广 平
是一个整体 ， 想要让他们辨别 出该看哪儿 、 不该看哪儿 ， 则
一
．
话剧 表演 与影 视表演 的不 同之 处
必须通过演 员的表演去引导 。 影棚的景别。 演Βιβλιοθήκη Baidu不必担 心自己的表演过于‘ ｌ ”摄影师彻剪 ‘吞 ， ｉ 岳
的“ 真实性 ” ——总而言之 ， 话剧的世界就是一个经过了抽象 和浓缩ｌ夸张的世界 ，演员的表演也势必要融 入这个特殊的 ； 勺 舞台世界中 ， 与舞台上的情境融为一体。所以， 不能照搬真实
的生活 ， 而必须 表现 一种 抽 象 、 缩之 后的生 活 。 浓
定了演员在表演过程中不能有一刻松懈 ， 必须集中注意力 ， 全身心地投入角色。
达 出 来 ， 就是 话 剧 表 演 的 分 寸 。 这
我国的表演艺术教育以前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯 基创造的“ 斯氏” 表演体系为主， 斯氏的表演体系注重“ 体验” ，
注重由内向外开发角色 ， 先理解角色的内心世界， 再把角色的 内心世界外化为动作币 词 ，正妇斯氏本 ＾ 眙 ． 说的那样 ：如果 “ 说历史世态剧的路线把我们弓向外表的现实主义 ， Ｉ 那么， 直觉 和情感的路线却把 找ｆ 弓向内心ｌ 实主义” 、 Ｉ ］ ｝ 吼 。
体 和 语 言将 这 些 必 不 可 少 的 信 息 表达 清 楚 。所 以在 话 剧 表
首先 ， 无论是话剧表演还是影视表演 ， 都属于表演这一 艺术范畴 ，他们 的最终 目的都是塑造一个 完整 、饱满的角 色， 以契合剧情的表意。在理解角色方面 ， 话剧表演和影视 表演没有 区别 ， 都要进行深入的研读和推敲 ， 直到能够体会 角色的每一个动作 、 每一句台词 。 体验至 十分 ， ０ 演出十分 ， 就 是好角色 ； 体验到 三分 ， 到十分 ， 演 就会假大空 。
影视表演则是镜头的艺术 ．最终的成品是经过了摄影 和 剪辑 的渲 染 的 影 视 作 品 。 视 创 作者 会 通 过 景 别 切 换 、 影 镜
头运动等方式 ． 放大剧 中的关键 信息 ， 让观众随时能够看到 必要 的信息 。 影视 的空 间以实景为主 ， 尽量让观众能够身临 其境 。总 而言之 ， 相对于话 剧来说 ， 影视的世界是一个 真实
因为话剧表演具有抽象 陛和浓缩性 ，相比真实生活而 言， 它是夸张 、 简略的。每一出话剧在编剧阶段就 进行 了高 度的压缩 ， 创作者要仔细推 敲每一句台词 、 每一个动作 ， 直 到把所有 的“ 废话 ” 都剔除干净 ， 以保证呈现 给观众的每一 刻 都 包 含着 必 不 可少 的 信 息 。 员 的 表演 ， 是 用 自 己 的肢 演 正
２ 众 和 连 续 胜 ． 受
我在 扮演 话剧《 一方灿烂星空》 那 中王庆平一 角时 ， 就
恪守 了这一由内而外 的表演原则 ．对王庆平的 内心进行深 入的理解 ， 再外化为舞台上 的表演 。剧 中 。 王庆平要面对大
妈 、 军 、 长 、 兵 四 个个 性 迥 异 的 人物 ， 就 仔 细 推 敲了 将 连 士 我 王 庆 平 与这 些 角 色 关 系 的 疏 近 ， 理 解 人 物 关 系 着 手 。 我 从 让
不是为了在舞台上复制真实的生活 ，而是创造一个经过了抽 象和浓缩的生活场景 。 夸张和渲染 ， 让舞台上的生活场景迥异 于真实的生活．但将这夸张的场景设置在剧场这个特殊的建
筑形式中， 并用“ 第四堵墙” 将观众隔离时 ， 舞台上的场景就有 了自己的逻辑．没有观众会因为舞台布景的夸张而批评话剧
而影视 表演 的 分 寸贝 三 实为 主 。镜头 会 帮助 演 员呈现 毗工 平 动作手 表情的种种细节。 口 比如—个吃饭的动作． 在话剧表演中， 必须 夸张 地运 动脸 部 肌 肉 ， 而在影 视表 演 中 ， 演 会切 入一 个 导
较小的景别 ， 银幕前地观众能够很清楚地看到演员脸部肌肉的 运动 ， 陕朵颐或细嚼ｌⅡ 只需跟现实生活一致即可。 大 曼 因，
其次 ， 剧作风格决 定表演样式 。无论是话 剧作 品 ， 还是 影视作品 ， 都有悲剧 、 喜剧 、 正剧之 分 ， 在不 同的剧种 中， 表 演的风格都要做相应的调整。
演 中， 不能含糊其辞 、 暖昧不清 ， 每一个动作 、 每一句 台词都 要清清楚楚地呈现给观众 ， 否则会损失剧本 的连续性 。 所以 话剧的表演务必要 口齿清晰 、 铿锵有力 ， 情绪低落或高涨的 时候 ，要用 比真实生活夸张的动作和语言将饱满的情绪传
辑师会通过技术手段让那些日常的动作具备高度自戏 性 。 匀 话剧 表演是连续的 、 一次性 的 ， 一旦错误就没 有修正的 余地 ， 所以每一个动作都要经过精心 的设计 ， 演员 的站 位 、 表情 、 台词都要事先进行多次排练 ， 直到滚瓜烂熟 。这也决
１ 式 和分 寸 ． 形
话剧是舞台的艺术， 是将宽广的现实生活抽象 、 浓缩到一
的世界 ， 员的表演也务必要符合这个真实世界 的逻辑 。 演 影 视表演相对于话剧表演 来说 ， 它不需要那 么夸张 ， 更接近于
二 ． 剧 表 演 与 影 视 表 演 的 共 通 之 处 话
虽然有诸多操作上的区别 。但话剧表演和影视表演还 是有很多共通之处 。
我们 日常生活中的语言和动作 。
而影视的表演 则是片段式的 ，表演的错 误和不到位可
以通过再次拍摄来弥补 。它的最终 目的是将这些 “ 片段 ” 组
合成一个整体。所以影视表演 在连续性 上的要 求不如话剧 那么高 ， 但同时它也带来了一个新 的问题 ： 即演员如何衔接 情绪 。可能上一场是拍摄婚礼 ， 下一条 即是拍摄葬礼 ， 演员 必须 在备种不同的情绪 中来去 自如 ， 这也对演 员的“ 入戏 ” 能力提出 了更高的要 求。
Ｉ 影 月 报 艺坛 尉
浅 谈 话 剧表 演 与影视 表 演 的异 同
■ 郭广 平
是一个整体 ， 想要让他们辨别 出该看哪儿 、 不该看哪儿 ， 则
一
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话剧 表演 与影 视表演 的不 同之 处
必须通过演 员的表演去引导 。 影棚的景别。 演Βιβλιοθήκη Baidu不必担 心自己的表演过于‘ ｌ ”摄影师彻剪 ‘吞 ， ｉ 岳
的“ 真实性 ” ——总而言之 ， 话剧的世界就是一个经过了抽象 和浓缩ｌ夸张的世界 ，演员的表演也势必要融 入这个特殊的 ； 勺 舞台世界中 ， 与舞台上的情境融为一体。所以， 不能照搬真实
的生活 ， 而必须 表现 一种 抽 象 、 缩之 后的生 活 。 浓
定了演员在表演过程中不能有一刻松懈 ， 必须集中注意力 ， 全身心地投入角色。
达 出 来 ， 就是 话 剧 表 演 的 分 寸 。 这
我国的表演艺术教育以前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯 基创造的“ 斯氏” 表演体系为主， 斯氏的表演体系注重“ 体验” ，
注重由内向外开发角色 ， 先理解角色的内心世界， 再把角色的 内心世界外化为动作币 词 ，正妇斯氏本 ＾ 眙 ． 说的那样 ：如果 “ 说历史世态剧的路线把我们弓向外表的现实主义 ， Ｉ 那么， 直觉 和情感的路线却把 找ｆ 弓向内心ｌ 实主义” 、 Ｉ ］ ｝ 吼 。
体 和 语 言将 这 些 必 不 可 少 的 信 息 表达 清 楚 。所 以在 话 剧 表
首先 ， 无论是话剧表演还是影视表演 ， 都属于表演这一 艺术范畴 ，他们 的最终 目的都是塑造一个 完整 、饱满的角 色， 以契合剧情的表意。在理解角色方面 ， 话剧表演和影视 表演没有 区别 ， 都要进行深入的研读和推敲 ， 直到能够体会 角色的每一个动作 、 每一句台词 。 体验至 十分 ， ０ 演出十分 ， 就 是好角色 ； 体验到 三分 ， 到十分 ， 演 就会假大空 。
影视表演则是镜头的艺术 ．最终的成品是经过了摄影 和 剪辑 的渲 染 的 影 视 作 品 。 视 创 作者 会 通 过 景 别 切 换 、 影 镜
头运动等方式 ． 放大剧 中的关键 信息 ， 让观众随时能够看到 必要 的信息 。 影视 的空 间以实景为主 ， 尽量让观众能够身临 其境 。总 而言之 ， 相对于话 剧来说 ， 影视的世界是一个 真实
因为话剧表演具有抽象 陛和浓缩性 ，相比真实生活而 言， 它是夸张 、 简略的。每一出话剧在编剧阶段就 进行 了高 度的压缩 ， 创作者要仔细推 敲每一句台词 、 每一个动作 ， 直 到把所有 的“ 废话 ” 都剔除干净 ， 以保证呈现 给观众的每一 刻 都 包 含着 必 不 可少 的 信 息 。 员 的 表演 ， 是 用 自 己 的肢 演 正
２ 众 和 连 续 胜 ． 受
我在 扮演 话剧《 一方灿烂星空》 那 中王庆平一 角时 ， 就
恪守 了这一由内而外 的表演原则 ．对王庆平的 内心进行深 入的理解 ， 再外化为舞台上 的表演 。剧 中 。 王庆平要面对大
妈 、 军 、 长 、 兵 四 个个 性 迥 异 的 人物 ， 就 仔 细 推 敲了 将 连 士 我 王 庆 平 与这 些 角 色 关 系 的 疏 近 ， 理 解 人 物 关 系 着 手 。 我 从 让