高三时文美文选编(四)

高三时文美文选编（四）1. 悲也放下，喜也放下（李娟）<一>清晨，凤凰古城落了细雨，烟雨笼罩，分不清是雨丝还是晨雾，脚下的青石板路被雨丝滋养的黝黑发亮。

小巷深处传来清远的箫声，似杨柳拂过湖水。

一户人家围墙上伸出几枝嫣红的蔷薇来，墙角下湿漉漉的泥土中，落了一地花瓣，凄美绝伦。

《红楼梦》中有诗：一杯净土掩风流。

原来，花瓣要是落在水泥地上，就不好看了，只有落在泥土中才有凄艳的美。

落花，箫声，微雨中也不必撑伞，一个人漫步阡陌小巷，静静地想着心事。

仿佛看见吹箫人着一袭长衫，儒雅，孤单，寂寞无人见。

他手里握一管竹萧，箫声蜿蜒而来，流淌无尽的惆怅，一个人为爱所伤，郁郁难言，说不尽的思念和伤感，只有一管竹萧替他说了。

有人说，笛乐萧忧，少年是一枝玉笛。

我说，中年，便是小巷深处清远惆怅的箫了。

箫声清冷，清瘦，有风骨，我仿佛看见穿着长衫儒雅的男子，眼睛里有着无言的忧伤。

这样的人应该是沈从文。

月下听萧，似乎要隔着静静的幽林，隔着茫茫的江水，隔着如黛的山色，隔着如水月光，隔着云端来听。

张潮说，凡声皆宜远听。

我说，唯听箫声则远近皆宜。

<二>初夏时节，院中的白玉兰开花了，一朵朵静卧在枝头上。

安然似一只只小白鸽。

森儿四岁，和小伙伴在树下玩耍，不一会，他向我直奔过来，手里捧着一朵含苞欲放的小花苞，白胖胖的小手，亮晶晶的眼睛，大喊着：妈妈，我送给你一个“花宝宝”！他说的多好啊，未开的花苞不就是“花宝宝”嘛。

我蹲下来接在手上，看不够两个“宝宝”。

心里想，上苍多么厚待我，赐予我“花宝宝”一样的森儿。

他望着我诡异地笑着，冷不丁在我脸上亲了一口，口水汤汤，伴有幽幽的奶香。

作家林清玄写过：“我买白玉兰的时侯，感觉上，只买一瓣心香。

”我多欣喜，不用花一分钱，就会有孩子送来瓣瓣的心香。

内心喜悦着，如同一树树花开。

森儿五岁，学背唐诗：慈母手中线，游子身上衣……稚嫩、清亮，语声朗朗，如大珠小珠落玉盘。

我停下手中为他编织的小毛衣，静静望着他。

午后温暖的阳光洒在他身上，他穿着牛仔背带裤，红上衣，晃着小脑袋，陶醉之极。

原来，世间最美的声音，除了春天的鸟声，夏天的蝉声，秋天的虫声，冬天的雪声，还有小童朗朗的读书声。

如花落湖水，雨打荷叶，清泉叮咚，少有的洁净静美，犹如天籁。

<三>我家住在四楼，从书房的窗户向楼下张望，就是小区的围墙。

围墙外有一户农家，今年，院里半亩方塘种满了荷花。

我读书写作累了，就捧着一杯清茶，倚着玻璃窗看楼下的荷塘。

初夏时节，荷塘里生出几片嫩绿的荷叶，像是孩子手中擎着嫩绿的小伞。

不几天，荷叶全出水面了，满塘碧色，翠衣翩翩。

我恍惚置身江南水边，江南可采莲，莲叶何田田。

清晨醒来，第一件事就去看荷塘。

果然，有荷花开了，翠叶中升起几朵白荷，少有的素雅，如同白衣翩翩的少女站在清清溪水边。

想起诗人洛夫的诗：“众荷喧哗，而你是挨我最近，最静，最最温婉的一朵”。

再低头细看，荷叶下还藏着两朵红莲，小小的花苞，如仰着粉红小脸的小妞妞，她晃着小脑袋，和白衣飘飘的姐姐捉迷藏，歪着头唤她，你来找我呀……午后，落了大雨，只听雨打荷叶，雨越下越大，荷叶上的水珠滚来滚去，一会儿，不胜重负了，风吹过来，荷叶倾斜了身子，荷塘里一瞬间洒满了珍珠。

雨声潺潺，如同住在溪边。

想起李义山的诗，留得残荷听雨声，那也是极雅致的事。

这几天，荷塘里来了客人，是一对雪白的鸭子，白胖胖的，扁扁的黄嘴巴，挺着将军肚，摇摇摆摆，憨态可掬。

在荷塘里游累了，就一起爬上岸，一甩脖儿，头上的水珠洒了一地，优美极了。

有时，两只鸭子互相用嘴巴梳理颈上的羽毛，静静地相依相守。

再过三个月，便是红藕香残的深秋。

那时，莲花谢了，悄然结籽的莲如同怀揣爱情的女子，缄默不语，暗自欣喜。

花儿谢了，可是，她的心是满满的幸福和喜悦。

夏夜，荷塘里蛙鸣阵阵，我仿佛置身稻香遍野的田间。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

虫鸣如流水，一派天籁。

静夜里，读一本好书，悲也放下，喜也放下。

天上夕月一弯，淡若清梦。

2.流年书简细雪这个冬天，天空一直飘着细雪。

我的寒江一片晶莹，地上常落着一层淡淡的薄雪。

江畔的梅花开了，红梅映雪，暗香浮动。

落雪之夜，读诗人的诗句:如果明天雪漫江城，那就是我写给你的情书。

云中锦书，水中鱼笺，纤纤尺素，枝上花笺。

这些闲雅而古典的字眼，这些美好而娴静的词语，都是用来特指书信的。

自古文人写给爱人的书信，有多少种？哪些美丽如天鹅羽毛般的文字，哪些纯洁如白雪般的诗句，飘荡在时空与梦想之间，飘荡在天空和大地之间，飘荡在理想和现实之间。

我一直认为，从没有写过情意绵绵的书信的一对恋人，他们的爱情是苍白而可怜的。

从来没有收到过唇齿留香的情书的女子，她的爱情，就像是屋顶上的袅袅炊烟，有的，只是现实生活的烟火和踏实的温暖。

但是，有哪个女子不想要徐志摩写给小曼的《爱眉小札》中的情话：“龙，我的至爱。

将来你永诀尘俗的俄顷，不能没有我在你身旁，你最后的呼吸一定得明白报告这世间，你的心是谁的，你的爱是谁的，你的灵魂是谁的。

”志摩和小曼的爱情是才子佳人的爱情，有怜爱，还有呵护之爱，兄妹之爱，忘我之爱，献身之爱，狂热之爱，君子之爱。

诗人徐志摩的一生，是以爱情为事业的一生。

他说，我将于茫茫人海中寻找我人生之伴侣，得之，我幸。

不得，我命。

可是，徐志摩去世的那一年，小曼仅二十九岁。

烟花一样绚丽的女子，在他远去的一刻也随之燃尽了韶华。

小曼此后没有再嫁。

她每天必在志摩的灵前现一束鲜花，整整三十年。

从别后，忆相逢，几番魂梦与君同。

后来，她倾尽一生所有，出版了志摩的全集。

那个时代，志摩并不是什么红色诗人，愿意帮他的朋友，已经不多了。

唯有陆小曼一人，忍住所有的孤寂和哀愁，为他做了这件事情。

她唯有以此寄托深深的相思。

这样懂得爱情真谛的男人，如曹雪芹、纳兰性德、晏几道和徐志摩。

这样情深义重的女子如陆小曼、石评梅、宋清如、许广平……在鲁迅和许广平的《两地书》中，鲁迅亲密的称许广平小刺猬，许广平则称先生为小白象。

我喜欢先生写给许广平的信:“这两个星期以来，我一点不颓唐，但此刻遥想着小刺猬之采办布巾之类，豫为小白象经营，实在乖得可怜，这种性质，真是怎么好呢。

我应该快到上海，去管住她。

”无情未必真豪杰。

在先生犀利似剑一样的文风下，竟然也掩藏着柔情如水的一颗心。

先生有她相伴，再苦寒的人生也有着梅花的欢颜。

爱着，就是踏雪赏梅，围炉夜话。

爱着，就是江畔听涛，品茗吟诗。

爱着，就是执手相看两不厌。

爱着，就是一对灵魂的相知相许。

爱着，就是身边飘拂着雪花般他寄来的云中锦书，细细读来，字字缠绵，唇齿留香。

那些才情和深情凝结的诗句，那些泪水和欢笑凝结的词句，让他们在盈盈暗香中沉醉。

青苔在一篇回忆鲁迅先生的文章，其中不可避免提到他的原配夫人——朱安。

这个隐藏在鲁迅光环中的女人，一直侍奉鲁迅母亲几十年的女人，这个和老太太相敬如宾的女人，这个在鲁迅和许广平结合之后也不曾离开周家的女人。

在鲁迅先生去世之后，有关人员去鲁迅先生的故居，向她寻找一些先生生前的遗物。

她却说：“我也是先生的一件遗物。

”我也是先生的一件遗物。

读到这样的话，令我心惊。

一种深深的悲哀和凄凉刺过心壁。

那个时代，不少这样的女子淹没在江南迷蒙的烟雨中。

她们没有力量反抗，出走和离去。

她们像是主人家里的一件物件，一把桌椅，任流年的尘埃层层的堆积，而后被流光抛弃，被风尘掩埋。

这样的女子，渐渐老了，老成屋瓦上一片片旧的青苔。

无限的苍绿，绿得经不起岁月之手的触碰，仿佛轻轻地一握，便滴出一点点清泪来。

寒江我一个人在江畔的时候，是薄雾轻笼的黄昏。

白蝴蝶般的细雪正踏着轻盈的舞步，江面静谧如梦。

江水在这里开阔而苍茫。

寒冬的江不是瘦江，而是烟波浩渺，恍若仙境。

作家梭罗说，湖是大地的眼睛。

我没有一面碧玉般的湖水，我却有一条清澈的汉江。

我喜欢来看江水，不论是水光潋滟的，还是像此刻沉静如梦的。

江上有渔人荡一叶小舟，缓缓地滑向江的对岸。

时光流转，仿佛一瞬间回到古代，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，一幅淡然的水墨丹青。

一对老人从我身边走过。

她说，怎么不见江边那一对天鹅呢？傍晚的时候它们常在这里的。

他们看来是常来江边散步的。

看!在那！她指着远处江边一丛芦苇说。

芦苇丛中，一对美丽的白天鹅仰着头，一会儿优雅的脖颈相交，一会儿低头觅食,安然的相依相偎。

曾看见一本书上说，天鹅总是一对对的觅食，一对对的相守，它们终生只有一个伴侣。

若其中的一只死去，另一只也就活不了多久，它们一生不离不弃。

世界上有一些生灵，其实比我们人类忠贞和高贵。

雾迷离，江不语。

共暖许广平在回忆鲁迅先生的文字中写道，鲁迅先生晚年常常深夜起来，独自一个人和衣躺在阳台冰冷的地板上，望着沉沉的黑夜缄默不语。

我想，先生那时的痛苦一定沉重如铁青色的暗夜。

海婴还小，半夜起来，看见了父亲，也依偎在他的身旁躺下。

许广平醒来找不到他们父子俩，而后，却在阳台的地板上找到他们。

她心中的怜惜和疼痛不能言说。

真正的痛苦是无法诉说的。

就如真正的爱，也是永远无法诉说。

在许广平娓娓道来的诉说中，我体会到一位妻子隐忍的，柔弱的，饱含疼痛的爱。

那样的爱，可以包容黑暗，病痛，棱角，冷酷和人间一切的伤痕和寒意。

鲁迅先生有她这样相疼知冷的女子相伴，也不枉苦痛的一生。

爱，其实不仅仅是共享幸福。

真正的爱，是共担苦难。

流年乐府诗歌是东汉和西汉时期在民间流传。

而它最有魅力的，就是对于爱情炙热而率真的表达。

其中《上邪》中情人对于爱情的誓言：“上邪，我欲与君相知，长命无衰绝。

山无棱，江水为之竭，冬雷滚滚，天地合，乃敢与君绝！”对于爱情的宣言，是如此的果敢坚决。

爱，就要爱到山无棱，天地合。

这样的表白是没有理性的，但是真正的爱情从来都是狂热而勇敢的，没有算计和理智的，不是吗？晏几道的小山词中写给爱人的诗句：“多应不信人肠断，几夜夜寒谁共暖。

欲将恩爱结来生，又恐来生缘又短。

”苦苦相爱的人们，是何等的贪心和痴情？今生不能长相守，唯有长相思。

今生不能长相聚，只待来生再续前缘。

这样痴心痴情，如醉如痴相爱过的人，是无悔的，更是不枉此生的。

爱情的魔力，可以穿越地域，穿越年龄，穿越时空，甚至穿越生死。

杜拉斯写道：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美。

现在，我是特为来告诉你，对于我来说，我觉得现在的你比年轻时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”这是杜拉斯在她七十岁时创作小说的《情人》开篇中一段话。

这段话，是由她口述，在安德烈的打字机下如泉水一样涌现的。

这段话，又仿佛是28岁的安德烈说给年迈的杜拉斯的。

爱她，爱她哀戚的脸上岁月的留痕。

爱她，爱她苍老的脸上痛苦的皱纹。

二十二岁的安德烈是一名大学生，他作为杜拉斯的忠实读着，不停的给她写信，那些一大箱的书信像是来自沙漠的呼喊和渴望。