11.曹禺与现代话剧
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
—何来心病 为何蘩漪在周朴园来之前想喝药却又不喝了？有病，
精神病，尤其是一见周朴园就如此，神经不正常， 所以有时并不顾及儿子，不愿喝，有二，药自然是 苦的，再就是不愿意配合周朴园演戏。妻子不像妻 子，母亲不像母亲。
侍萍
周朴园印象里的鲁侍萍，是个年轻美貌的女子，如 今站在面前的鲁侍萍却已经老得不像样子，满脸皱 纹，穿一身土头土脑的衣服，已经不是他过去所爱 的鲁侍萍了。这使他从美好的记忆回到了现实。童 伟民 ：《谈周朴园对鲁侍萍的感情》，《语文学 习》。
“鲁妈的年纪约有四十七岁的光景，鬓发已经有点 斑白，面貌很白净，看上去也只有三十八九岁的样 子……她的衣服朴素而有身份，蓝旧布裤褂，很洁 净地穿在身上。远远地看着，依然象大家户里落魄 的妇人。”
侍萍在《雷雨》中的地位和作用
1.推动了情节的发展，串联起三条线索：大海、蘩 漪、鲁贵，又使所有的线都向着周朴园围拢
《雷雨》内容
四幕剧《雷雨》在一天的时间、两个舞台背景内表 现两个家庭的纠葛和悲剧。
周朴园是资本家。鲁贵是奴才。繁漪是“五四” 以后的女性，追求自由和爱情，但脆弱孤独，她嫁 给周朴园，与其子周萍私通。周萍又暗与女仆四凤 来往，致使四凤怀孕。四凤的母亲鲁妈到周家，发 现周朴园就是当年将她始乱终弃的周家大公子，而 周萍是她亲生儿子，于是一场令人心悸的悲剧在电 闪雷鸣的雨中爆发，终使剧中人物都走向毁灭，只 有代表新生力量的工人鲁大海走向自己的道路，全 剧的悲剧基础是乱伦，但暗示了阶级意识和社会根 源。
合在一起。
《雷雨》的结构
侍萍
蘩漪
2
1
3
鲁贵
周朴园
四凤
4
周萍
5 周冲
蘩漪和周冲：《雷雨》的内在结构
曹禺：最先想起并且较觉亲切的是蘩漪和周 冲。
为何最先想到这两个人？这两个人在戏剧结 构中的地位如何？他们体现了曹禺什么样的 审美思想？
李健吾：使《雷雨》富有生命力的人物，就 是蘩漪。蘩漪在戏剧中的作用。
2.揭出了周朴园的真面目 3.揭示了话剧的命运主题 4.侍萍被逐说明了社会变化，资本主义人际关系的
入侵，不再被纳为妾
从《雷雨》、《日出》看曹禺的独特风格。
1、悬念众多，高潮迭起。虽然《日出》的结构比《雷雨》 平静一些，在艺术视野上开阔一些，戏剧冲突的偶然因素减 少了一些，但依然表现出非常吸引人、耐人寻味的剧情发展。 （1）讲究冲突、结构，曹禺的话剧具有强大的视觉冲击力。 （2）曹禺戏剧创作的审美追求主要体现在结构艺术上。从 《雷雨》到《日出》显示出作家的根本追求——表现人的命 运之迷，探寻人的命运的困惑，但现实告诉人们，命运的把 握是极其艰难甚至不可能的。力图把握命运和命运把握的艰 难构成了一种根本矛盾，这是曹禺的话剧中根本追求的。曹 禺说他对宇宙间的神秘事物有一种不可言喻的憧憬。结构是 曹禺话剧最大的魅力，体现了曹禺创作的根本动因和根本追 求。
曹禺与中国现代 话剧
曹禺（1910源自文库1996）
原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家 庭。1922年入天津南开中学，参加南开新剧团。1930年 转清华大学西洋文学系。1933年创作了处女作《雷雨》。 1934年到天津河北女子师范学校任教。1935年写成剧本 《日出》，获《大公报》文艺金奖。1936年任教于南京 戏剧专科学校，写了《原野》。抗日战争爆发后，曹禺 随校迁至四川，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影 厂编剧等职，著有《全民总动员》（合写）、《正在 想》、《蜕变》、《北京人》，将巴金的《家》改编成 剧本。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影 业公司编导，创作并编导电影《艳阳天》。 中华人民 共和国成立后，历任北京人民艺术剧院院长、中国作家 协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家 协会主席等职。
《雷雨》简介
1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期。 1935年4 月,留日学生戏剧团体中华话剧同好会在东京首演 《雷雨》，由杜宣、吴天等导演。国内首演的是天 津的孤松剧团，接着上海复旦剧社、中国旅行剧团 演出了此剧，引起轰动。《雷雨》不仅奠定了曹禺 在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同 时也是中国年轻的话剧艺术成熟的标志。
2、《雷雨》、《日出》和曹禺的话剧在人物形象的 塑造上也显示了自己的特点。首先，曹禺善于充分运 用每一个人物的生命内涵；其次，曹禺善于描写人物 性格的发展变化，通俗地讲即他善于把人写活，人物 在动态中发展，在有限的时空范围内，让读者、观众 完整地了解一个人。曹禺的话剧是现实的，也是历史 的，而且是充满诗意的。 3、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等，还显示了曹 禺话剧中高超的语言艺术，语言极富感染力、表现力， 准确且特别具有一种戏剧性，曹禺有丰富的舞台表演 经验，他真正懂得把文学剧本语言和舞台艺术表演结
蘩漪：戏剧冲突的启动者而非控制者，总是 在矛盾趋向和缓的时候出现，重新将矛盾推 向一个新的发展阶段，可是冲突的结果却总 是受到伤害，出乎意料。
周朴园逼蘩漪喝药
为何逼蘩漪喝药？ 有病——关心（周朴园）——假关心（为了一个模
范家长应该如此，做给他人看） 蘩漪何病——装病（四凤言）——为何（心病）—
曹禺的意义
1、中国现代话剧从世纪之初引进一直到曹禺的《雷 雨》、《日出》的问世，人们才真正领悟到话剧这 种艺术形式的魅力，曹禺是现代话剧真正的奠基人。 从理论和实践两方面把中国话剧引入正规、推向成 熟。
“曹禺一出现就是一个高峰，曹禺一出现就是成熟 的”（鲁迅）。
2、曹禺形成了自己的独特风格，显示了中国现代话 剧独特的价值。他的话剧是最中国的又是最不中国 的，他第一个将古希腊悲剧理论引入中国话剧创作， 继承了西洋话剧以语言为主的特点，而剧情却是中 国的。
精神病，尤其是一见周朴园就如此，神经不正常， 所以有时并不顾及儿子，不愿喝，有二，药自然是 苦的，再就是不愿意配合周朴园演戏。妻子不像妻 子，母亲不像母亲。
侍萍
周朴园印象里的鲁侍萍，是个年轻美貌的女子，如 今站在面前的鲁侍萍却已经老得不像样子，满脸皱 纹，穿一身土头土脑的衣服，已经不是他过去所爱 的鲁侍萍了。这使他从美好的记忆回到了现实。童 伟民 ：《谈周朴园对鲁侍萍的感情》，《语文学 习》。
“鲁妈的年纪约有四十七岁的光景，鬓发已经有点 斑白，面貌很白净，看上去也只有三十八九岁的样 子……她的衣服朴素而有身份，蓝旧布裤褂，很洁 净地穿在身上。远远地看着，依然象大家户里落魄 的妇人。”
侍萍在《雷雨》中的地位和作用
1.推动了情节的发展，串联起三条线索：大海、蘩 漪、鲁贵，又使所有的线都向着周朴园围拢
《雷雨》内容
四幕剧《雷雨》在一天的时间、两个舞台背景内表 现两个家庭的纠葛和悲剧。
周朴园是资本家。鲁贵是奴才。繁漪是“五四” 以后的女性，追求自由和爱情，但脆弱孤独，她嫁 给周朴园，与其子周萍私通。周萍又暗与女仆四凤 来往，致使四凤怀孕。四凤的母亲鲁妈到周家，发 现周朴园就是当年将她始乱终弃的周家大公子，而 周萍是她亲生儿子，于是一场令人心悸的悲剧在电 闪雷鸣的雨中爆发，终使剧中人物都走向毁灭，只 有代表新生力量的工人鲁大海走向自己的道路，全 剧的悲剧基础是乱伦，但暗示了阶级意识和社会根 源。
合在一起。
《雷雨》的结构
侍萍
蘩漪
2
1
3
鲁贵
周朴园
四凤
4
周萍
5 周冲
蘩漪和周冲：《雷雨》的内在结构
曹禺：最先想起并且较觉亲切的是蘩漪和周 冲。
为何最先想到这两个人？这两个人在戏剧结 构中的地位如何？他们体现了曹禺什么样的 审美思想？
李健吾：使《雷雨》富有生命力的人物，就 是蘩漪。蘩漪在戏剧中的作用。
2.揭出了周朴园的真面目 3.揭示了话剧的命运主题 4.侍萍被逐说明了社会变化，资本主义人际关系的
入侵，不再被纳为妾
从《雷雨》、《日出》看曹禺的独特风格。
1、悬念众多，高潮迭起。虽然《日出》的结构比《雷雨》 平静一些，在艺术视野上开阔一些，戏剧冲突的偶然因素减 少了一些，但依然表现出非常吸引人、耐人寻味的剧情发展。 （1）讲究冲突、结构，曹禺的话剧具有强大的视觉冲击力。 （2）曹禺戏剧创作的审美追求主要体现在结构艺术上。从 《雷雨》到《日出》显示出作家的根本追求——表现人的命 运之迷，探寻人的命运的困惑，但现实告诉人们，命运的把 握是极其艰难甚至不可能的。力图把握命运和命运把握的艰 难构成了一种根本矛盾，这是曹禺的话剧中根本追求的。曹 禺说他对宇宙间的神秘事物有一种不可言喻的憧憬。结构是 曹禺话剧最大的魅力，体现了曹禺创作的根本动因和根本追 求。
曹禺与中国现代 话剧
曹禺（1910源自文库1996）
原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家 庭。1922年入天津南开中学，参加南开新剧团。1930年 转清华大学西洋文学系。1933年创作了处女作《雷雨》。 1934年到天津河北女子师范学校任教。1935年写成剧本 《日出》，获《大公报》文艺金奖。1936年任教于南京 戏剧专科学校，写了《原野》。抗日战争爆发后，曹禺 随校迁至四川，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影 厂编剧等职，著有《全民总动员》（合写）、《正在 想》、《蜕变》、《北京人》，将巴金的《家》改编成 剧本。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影 业公司编导，创作并编导电影《艳阳天》。 中华人民 共和国成立后，历任北京人民艺术剧院院长、中国作家 协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家 协会主席等职。
《雷雨》简介
1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期。 1935年4 月,留日学生戏剧团体中华话剧同好会在东京首演 《雷雨》，由杜宣、吴天等导演。国内首演的是天 津的孤松剧团，接着上海复旦剧社、中国旅行剧团 演出了此剧，引起轰动。《雷雨》不仅奠定了曹禺 在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同 时也是中国年轻的话剧艺术成熟的标志。
2、《雷雨》、《日出》和曹禺的话剧在人物形象的 塑造上也显示了自己的特点。首先，曹禺善于充分运 用每一个人物的生命内涵；其次，曹禺善于描写人物 性格的发展变化，通俗地讲即他善于把人写活，人物 在动态中发展，在有限的时空范围内，让读者、观众 完整地了解一个人。曹禺的话剧是现实的，也是历史 的，而且是充满诗意的。 3、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等，还显示了曹 禺话剧中高超的语言艺术，语言极富感染力、表现力， 准确且特别具有一种戏剧性，曹禺有丰富的舞台表演 经验，他真正懂得把文学剧本语言和舞台艺术表演结
蘩漪：戏剧冲突的启动者而非控制者，总是 在矛盾趋向和缓的时候出现，重新将矛盾推 向一个新的发展阶段，可是冲突的结果却总 是受到伤害，出乎意料。
周朴园逼蘩漪喝药
为何逼蘩漪喝药？ 有病——关心（周朴园）——假关心（为了一个模
范家长应该如此，做给他人看） 蘩漪何病——装病（四凤言）——为何（心病）—
曹禺的意义
1、中国现代话剧从世纪之初引进一直到曹禺的《雷 雨》、《日出》的问世，人们才真正领悟到话剧这 种艺术形式的魅力，曹禺是现代话剧真正的奠基人。 从理论和实践两方面把中国话剧引入正规、推向成 熟。
“曹禺一出现就是一个高峰，曹禺一出现就是成熟 的”（鲁迅）。
2、曹禺形成了自己的独特风格，显示了中国现代话 剧独特的价值。他的话剧是最中国的又是最不中国 的，他第一个将古希腊悲剧理论引入中国话剧创作， 继承了西洋话剧以语言为主的特点，而剧情却是中 国的。