撒绘技法在现代漆画中的艺术魅力
材料、技法、创新——论现代漆画艺术
、
说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
漆画中漆艺技法的合理应用
漆画中漆艺技法的合理应用漆画是一种独特的绘画形式，其特点是色彩鲜艳、光泽良好，且富有立体感。
漆艺技法是实现漆画效果的关键，合理运用漆艺技法可以使漆画更加生动、饱满。
下面我将介绍一些合理应用漆艺技法在漆画中的方法。
合理运用闪光技法可以增加画面的动感和层次感。
闪光技法是漆艺中常用的表现手法，通过掌握光线的反射原理，运用不同的闪光粉末或金属粉末，并结合适当的光线角度和强度，可以制造出不同的光泽效果，使画面产生明暗的对比，增强画面的立体感。
合理应用刻痕技法可以增加画面的细腻感和层次感。
刻痕技法是在漆器上用刀子或其他尖锐工具进行刻画的方法，通过不同的刀法和刻痕深浅，可以表现出不同的纹理和质感，使画面更加逼真、立体。
合理运用镂空技法可以增加画面的立体感和透明感。
镂空技法是在漆画中开凿出一些空隙，从而形成镂空的效果。
通过不同的镂空形状和位置安排，可以使画面呈现出层次分明的效果，增加画面的深度感。
合理应用堆积技法可以增加画面的层次感和境界感。
堆积技法是指在漆画上一层层地涂刷漆料，通过多次反复施工，使画面的颜色和质感逐渐丰富和累积。
通过掌握不同材料和工具的使用方法，可以制造出不同的质感效果，使画面更加细腻、丰富。
合理运用混合技法可以增加画面的变化和变幻感。
混合技法是指在漆画中同时运用多种不同的漆艺技法，通过色彩的重叠和交融，使画面产生多样的颜色和纹理效果。
混合技法可以让画面更加丰富多样，增加画面的变化和艺术性。
合理应用漆艺技法可以使漆画更加生动、饱满。
通过运用闪光技法、刻痕技法、镂空技法、堆积技法和混合技法等，可以增强画面的动感、立体感、透明感、细腻感和境界感，使漆画更具艺术魅力和表现力。
在应用漆艺技法时，艺术家要具备一定的专业知识和创作经验，才能更好地发挥技法的效果，创作出优秀的漆画作品。
中国现代漆画研究
中国现代漆画研究中国现代漆画作为传统漆艺的延伸和现代艺术的重要组成部分，近年来逐渐引起了人们的。
本文将从中国现代漆画的历史背景、表现形式、审美特征等方面进行探讨，分析当前存在的问题和发展趋势，并提出对策建议，以期为中国现代漆画的未来发展提供参考。
一、中国现代漆画的发展历史与特点中国是世界上最早发现和运用漆料进行装饰和工艺制作的国度。
自商代以来，漆艺不断发展，成为了具有浓厚民族特色的传统艺术形式。
进入现代，漆画在继承传统的基础上，汲取了其他艺术形式的养分，形成了自己独特的艺术风格。
中国现代漆画的主要特点表现在以下几个方面：一是民族性，漆画在发展过程中充分吸收了中国传统文化的精髓，体现了中华民族的独特审美情趣；二是现代性，漆画在表现形式、材料运用等方面不断进行创新，具有鲜明的现代感；三是工艺性，漆画以天然漆为主要材料，通过特殊的工艺制作手法，实现了画面与工艺的完美结合。
二、中国现代漆画的表现形式与审美特征中国现代漆画在表现形式上多种多样，既包括具象写实的描绘，也包括抽象形式的表达。
此外，漆画还常常采用拼贴、堆叠等现代工艺技术，使画面更具层次感和立体感。
漆画的审美特征主要表现在以下几个方面：首先是和谐性，漆画注重画面整体与局部的协调，追求和谐之美；其次是韵味性，漆画善于运用材料的特性和工艺的细腻手法，营造出独特的韵味和意境；最后是装饰性，漆画在构图、色彩等方面强调装饰效果，既富丽堂皇，又具有浓郁的民族特色。
三、中国现代漆画的现状分析与发展趋势当前，中国现代漆画面临着诸多问题和挑战。
首先，漆画创作仍存在过于依赖传统、创新性不足的问题；其次，漆画行业存在人才短缺现象，难以满足市场需求；最后，社会对漆画的认知度和认同度还有待提高。
然而，随着国家对传统文化的重视和人们审美观念的提高，中国现代漆画正迎来新的发展机遇。
未来，漆画行业将朝着以下几个方向发展：一是创新性方向，即鼓励漆画创作者在保留传统的基础上大胆创新，推动漆画艺术的现代化转型；二是专业化方向，加强漆画人才的培养和引进，提高行业的整体素质和水平；三是市场拓展方向，积极推动漆画走进生活、走进市场，加强社会对漆画的认知和认同。
漆画在现代风格中的应用
漆画在现代风格中的应用漆画是中国传统艺术中的一种独特形式，经过千百年的发展，已经渗透到现代风格中，成为当代艺术的重要组成部分。
漆画在现代风格中的应用既保留了传统的技艺，又融入了现代艺术的元素，展现了独特的魅力和表现力。
漆画在现代风格中的应用体现在艺术表现形式上。
传统的漆画常常通过绘制山水、花鸟等题材来表达，而在现代风格中，漆画的表现形式更加多样化。
艺术家们通过运用不同的材料、颜料和技法，创造出丰富多样的效果。
他们可以利用金属箔、珠子、丝线等材料来丰富画面的层次感和质感，使漆画更加立体和生动。
同时，漆画在现代风格中也常常结合其他艺术形式，如雕塑、装置等，创造出更加独特的艺术作品。
漆画在现代风格中的应用体现在艺术表现主题上。
传统的漆画主题多以自然景观和传统文化为主，而在现代风格中，漆画的主题更加多样化。
艺术家们通过漆画来表达对社会现实、人类情感和内心世界的思考和探索。
他们可以通过绘制现实主义的题材，如城市景观、人物肖像等，来反映现代社会的变化和人们的生活状态。
他们也可以通过抽象的形式和符号来表达情感和意念，使观者产生共鸣和思考。
漆画在现代风格中的应用还体现在艺术创作过程中的创新和实验上。
传统的漆画创作过程繁琐，需要经过多道工序和复杂的技法，而在现代风格中，艺术家们对漆画的创作过程进行了改革和创新。
他们可以通过使用新型的材料和工具，如喷漆、刮痕等，来创造出更加独特的效果和表现手法。
他们也可以将漆画与其他艺术形式相结合，如数字艺术、影像艺术等，创造出更加前卫和现代的艺术作品。
漆画在现代风格中的应用不仅丰富了艺术表现形式和主题，也推动了艺术创作过程的创新和实验。
它的独特魅力和表现力使其成为当代艺术中不可或缺的一部分。
通过漆画的应用，艺术家们可以更好地表达自己的情感和思想，同时也能够与观者产生更加深入的交流和对话。
漆画在现代风格中的应用不仅丰富了艺术的内涵，也为我们带来了全新的艺术体验。
从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展
从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展□李卓摘要:漆是漆树分泌的液体,其在接触空气后可氧化变黑、变硬，具有防腐、耐碱、耐酸、绝缘、抗沸水等特点，加入颜料经过打磨后非常有光泽。
因其独特的属性，漆以漆艺的形式被应用在人们的日常生活中。
漆艺包含漆艺术、漆工艺、漆技艺、漆文化等，因此，在实际生活中，漆艺既具有技术性，又具有艺术性。
人们利用彩绘、镶嵌等多种技术手段，制作出精美的漆艺术品。
在我国，漆艺及漆艺文化因其独特性从古代盛行至今。
现代漆画艺术作为一种艺术形式，以漆艺的历史沉淀为基础，伴随着现今社会不断发展，具有重要的审美作用。
关键词:传统漆艺漆画艺术现代新发展漆艺作为具有悠久历史的艺术形式，为现今的漆画艺术发展奠定了坚实的基础。
现代漆画艺术由传统漆艺演变而来，传统漆艺的历史沉淀为现代漆画艺术提供了多种可能性，两者之间紧密相连。
文章从几个方面探讨传统漆艺与现代漆画艺术的关系，从传统漆艺看现代漆画艺术的新发展，以为传统漆艺与现代漆画艺术相关研究者提供借鉴。
一'从传统漆艺看现代漆画艺术的概述艺术来源于生活而又高于生活，艺术是生活形态的展现，满足了人们对于美的追求。
传统漆艺、漆画艺术作为兼具艺术性与技术性的艺术形式，能够较好地满足人们对于美的需求。
中国传统文化源远流长，漆艺和漆画艺术作为重要的中国传统艺术形式，承载了深厚的传统文化底蕴（图1、2）。
二'现代漆画艺术在现今社会中的形态1现代漆画艺术的魅力现代漆画艺术是近年来发展出的一种艺术形式，其是对传统漆艺的传承。
现代漆画艺术具有丰富的韵味，其张扬而不失沉稳，华丽而不庸俗，明亮而大气，值得人们细细品味，因此广受大众喜爱。
很多优秀的漆画艺术作品被收藏在美术馆,在众多艺术展览中占有一席之地。
漆画艺术独特的魅力同样吸引了一批艺术爱好者投身于现代漆画艺术创作，为推动现代漆画艺术的发展贡献了自己的力量。
2.现代漆画艺术的现实价值漆画艺术不仅具备独特的艺术魅力，而且在现实生活中具有独特的价值。
漆画在现代风格中的应用
漆画在现代风格中的应用
漆画是中国传统艺术中的一种，它以漆为主要材料，通过多种工艺和
技法，将漆涂在画布或其他载体上，形成具有独特韵味的艺术作品。
在现代风格中，漆画得到了广泛的应用，成为了一种独具特色的艺术
形式。
首先，漆画在现代风格中的应用体现在其独特的艺术风格上。
现代风
格注重简洁、明快、富有创意的特点，漆画正是符合这些要求的艺术
形式。
漆画的线条简洁流畅，色彩鲜艳明快，具有强烈的装饰性和视
觉冲击力，非常适合现代风格的装饰和设计。
其次，漆画在现代风格中的应用还体现在其多样化的表现形式上。
漆
画可以通过不同的工艺和技法，呈现出各种不同的效果，如平面画、
浮雕画、立体画等。
这些不同的表现形式可以满足现代风格的不同需求，使漆画在现代风格中的应用更加广泛。
最后，漆画在现代风格中的应用还体现在其文化内涵上。
漆画作为中
国传统艺术的一种，具有深厚的文化底蕴和历史渊源。
在现代风格中，漆画可以通过融合现代元素和传统文化，展现出独特的文化内涵和艺
术魅力，成为现代风格中不可或缺的一部分。
总之，漆画在现代风格中的应用具有独特的艺术风格、多样化的表现形式和深厚的文化内涵，成为现代风格中不可或缺的一部分。
随着现代风格的不断发展和漆画技术的不断创新，相信漆画在现代风格中的应用将会越来越广泛，为现代艺术的发展注入新的活力和魅力。
髹饰层在现代漆画中的运用探究
髹饰层在现代漆画中的运用探究作者：陈国来源：《大观》2023年第12期摘要：髹漆艺术是我国传统艺术的重要组成部分，有着悠久的历史和鲜明的时代特征。
髹漆艺术经历了不同时期的嬗变，呈现出多种形态，如漆画、漆器等。
而这些形态变化都离不开髹饰层的变化。
因此，对髹饰层相关内容进行概述，分析漆画髹饰层的特性和审美价值，探讨其在现代漆画中的运用，从而更好地提升现代漆画的艺术效果，促进其可持續发展。
关键词：髹饰层；现代漆画；漆艺大漆又名天然漆、生漆、土漆，是割开漆树皮，从韧皮内流出的一种白色黏性乳液经加工而制成的天然树脂涂料。
漆艺已经成为中国传统文化瑰宝之一，充分地体现了人们的创造力和智慧。
依托漆艺而生的漆画，在每个时期都呈现出不同面貌，具备独特的历史意蕴、精神特质和时代价值。
值得注意的是，不管是平面漆画，还是立体器物，都涉及髹饰层的应用。
在从古到今的发展进程中，髹饰层由粗放、简约迈向精细、繁复，从原始的平涂、素髹发展到“漆绘”、刻线，由简单的材料和工艺向丰富的材质媒介和技法演变，如开始用螺钿平脱工艺，到魏晋南北朝时期已经开始使用犀皮、雕漆、戗金、描金等工艺。
在视觉效果上，髹饰层从朱黑发展成“千文万华”，直至今天的各种形态。
一、髹饰层相关概述生漆滋养着生活在热带和亚热带的人们。
脱胎工艺与生命诞生的过程很像，但“脱胎”“诞生”两个词语透露出的意蕴颇为悠远绵长。
笔者2010年去到台湾省中台禅寺，寺中的十八罗汉像就是用“夹纻脱胎”工艺制成的，脱胎方法和传统雕塑做法很像，唯一不同的是其采用大量的生漆，胎形制成后，表面用漆堆起花纹，然后再用金彩描绘。
这与南北朝时期的“行佛”是同样的道理，他们所脱的那层叫“脱胎”，而加上胎面髹漆描绘就形成了髹饰层。
（一）髹漆的本源海德格尔在《艺术作品的本源》中指出，艺术作品的本源即这件艺术作品的本质之源。
从这点上看，在研究漆艺的来源问题时，即讨论漆艺的本质和漆艺作品是如何形成的。
在人们看来，漆器是漆文化的源头，其实不然，在器物平面上的涂抹才是漆文化的源头，因为漆液最初是用来保护器物的，使之不朽，而漆器需要依附于木胎、竹胎、陶胎、金属胎等，甚至现在的3D打印。
漆画在现代风格中的应用
漆画是中国传统艺术形式之一，具有悠久的历史和独特的技艺，以其丰富的色彩、绚丽的笔触、精细的技法而深受人们喜爱。
近年来，随着现代艺术风潮的兴起，漆画在现代风格中的应用也逐渐受到关注和推崇。
本文将详细描述漆画在现代风格中的应用的实际情况，包括应用背景、应用过程和应用效果等。
一、应用背景1.1 现代艺术风潮的兴起随着社会的进步和人们审美观念的改变，现代艺术风潮逐渐兴起。
现代艺术注重个性、思想表达和对社会现象的反思，追求创新和突破传统艺术形式的束缚。
在这个背景下，漆画作为一种传统的绘画形式，也开始融入到现代艺术中，不断进行艺术实践与创新。
1.2 传承与创新的需求作为中国传统艺术的重要组成部分，漆画具有独特的艺术魅力和历史文化价值。
然而，随着时代的变迁和社会环境的改变，传统漆画技艺面临着传承问题。
为了传承和发扬传统漆画的精髓，同时满足现代社会对艺术的需求，漆画在现代风格中的应用成为一种有益的尝试和探索。
二、应用过程2.1 融合传统与现代元素在漆画的现代应用中，首先要探讨的是如何融合传统与现代元素，创造出具有现代感的艺术作品。
艺术家可以在传统漆画技法的基础上，引入现代主题、形式和表达方式，并结合当代社会的现象与现实问题，使作品具有时代感和思想深度。
例如，可以将传统漆画的线条、色彩运用于现代主题的表达，通过对比和碰撞展现出独特的艺术效果。
2.2 创新技法和材料应用在漆画的现代应用中，艺术家还可以进行技法和材料的创新应用。
传统漆画的技法主要包括雕填、点著、描绘等，而现代漆画可以引入喷涂、刮画、拓印等新的技法，以丰富作品的表现形式和视觉效果。
同时，艺术家还可以尝试采用不同的材料进行创作，例如结合传统漆器和现代材料，使作品既具有传统的底蕴，又具有现代的艺术感。
2.3 多媒体、跨界融合漆画在现代风格中的应用还可以与其他艺术形式进行多媒体、跨界融合，创造出更具创新和个性的艺术作品。
例如，可以将漆画与摄影、影像、装置艺术等结合，使作品具有更丰富的层次和语言表达。
漆画撒粉技法
漆画撒粉技法
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《漆画撒粉技法》
一、准备工作
1.准备漆画板：在漆画板上先画出所需图案，或者用漆画模板画出基本图案，再做出精细的图案调整。
2.准备漆画粉：准备所需要的漆画粉，可以按自己喜欢的颜色准备，一般采用铁霞粉、金霞粉、翡翠粉、桂花粉等。
二、撒粉技法
1.拿起漆画粉，放在椭圆形物体的一端，另一端的角度要更陡，拿好后将粉放入在漆画板上，轻轻拉一下，粉就撒开了，撒到拉出的图案位置上，记得要轻，轻轻的要慢慢拉，以保证图案精确度。
2.当粉撒完位置后，要检查一下，如果有超过范围的地方，就要把它从框外面拿出来，避免粉晕蔓延到其他地方，当粉撒完检查完后，可以用一小撮棉花绒轻轻的拂去多余的粉，使漆画板上的粉更加精美细腻。
三、抛光
1.抛光技术：抛光工艺可以明显改善漆画的光洁度和抗污度，并有利于漆画的防水和抗氧化性能。
2.抛光工具：抛光可以用棉绒软刷，也可以选用抛光轮，也可以使用牛皮绒宝宝抛光机，小心控制力度，防止抛光过猛，影响精美的图案。
3.抛光技巧：将抛光机放在漆画板上，注意把抛光机的电源关上，然后拿起抛光轮，轻轻一点，让抛光轮在漆画板上滑动，拿起棉绒软刷，将抛光轮中的污垢擦掉，最后用棉绒软刷轻轻的抛光，这样就可以使漆画板表面变得更加光亮。
揭秘沙画艺术的技巧与魅力
揭秘沙画艺术的技巧与魅力沙画艺术是一种独特而受人瞩目的艺术形式，通过在透明玻璃或背光板上运用精细的沙砂绘制画面，将绚丽多彩的故事展现给观众。
沙画艺术凭借其独特的表现形式和富有感染力的效果，吸引了越来越多的关注。
本文将揭秘沙画艺术的技巧与魅力，让我们一同探索这一令人着迷的艺术领域。
一、沙画艺术的创作流程沙画艺术的创作流程包括选材、构思、绘制和演绎等多个步骤。
首先，艺术家需要根据所要呈现的主题和故事，选择合适的沙砂颜色和质地。
其次，他们通过构思和设计，确定画面的布局和内容，为沙画作品打下基础。
创作过程中，艺术家需要熟练地运用手指、笔刷等工具，精确地控制沙砂的堆叠、涂抹和拨动，以展现出画中人物和场景的细腻情感。
最后，艺术家通过背后的灯光照射或LED背光板的辅助，将绘制好的沙画作品透明炫丽地呈现给观众。
二、沙画艺术的技巧要点1. 灵活运用沙砂与灯光的组合。
沙画艺术的精髓在于沙砂的堆叠与艺术家的想象力，而灯光则是使沙画更加艳丽夺目的关键。
艺术家可以通过调整沙砂的层次和厚薄，以及灯光的亮度和角度，让画面呈现出层次感和立体感，增强观众的观赏体验。
2. 注重细节的描绘和表现。
沙画艺术细腻的特点要求艺术家在绘制过程中注重细节的描绘和表现。
他们通过细致入微的手法，将沙砂逐渐绘制成令人惊叹的图案和形象。
艺术家需要在绘制过程中不断修正和调整，以达到完美的效果。
3. 结合音乐和情感的表达。
沙画艺术常常与音乐相结合，通过美妙的音乐和绚丽的画面，传递出深刻的情感和寓意。
艺术家在创作时要注意将音乐和图像的节奏和情感融合，以使作品更加生动有力，触动人心。
三、沙画艺术的魅力所在1. 独特的艺术形式。
沙画艺术以其与众不同的表现形式吸引了人们的目光。
通过在沙砂上细腻地绘制图案，艺术家能够创造出独特的观赏体验，给人以深深的震撼和感动。
2. 富有情感共鸣。
沙画艺术常常以情感真挚的故事为主题，通过细腻的沙砂表现和优美的音乐来传递情感。
观众在欣赏作品时往往能够从中感受到作者对某种情感的深刻体验，产生共鸣。
浅析现代漆画对传统漆艺的发展与创新
浅析现代漆画对传统漆艺的发展与创新现代漆画是在传统漆艺的基础上进行了创新和发展的一种艺术形式。
它借鉴传统漆艺的技巧和风格，同时结合现代艺术的表现手法和审美观念，形成了一种新的艺术样式。
首先，现代漆画在传统漆艺技巧方面进行了创新。
传统漆艺是一门千年历史的传统工艺，技法繁复，工序繁琐。
现代漆画在保留传统漆艺的基础上，进行了创新和改良，使得制作过程更简化、更高效。
例如，传统漆艺多采用的是纯手工制作，而现代漆画则可以借助现代科技手段，如激光雕刻、喷绘等，加快制作速度，提高生产效率。
其次，现代漆画在题材和表现手法方面进行了创新。
传统漆画的题材主要是以花鸟、山水为主，内容偏向写实。
而现代漆画的题材更加广泛，可以包括抽象、具象、人物、静物等，丰富了漆画的表现形式。
同时，现代漆画在表现手法上更加自由、多样化，可以使用线描、涂抹、喷溅、拼贴等方式，突破了传统漆画的局限。
此外，现代漆画在材料和配色上也进行了创新。
传统漆画使用的主要是天然漆，如丝光漆、胭脂漆等，而现代漆画则引入了新型环保材料，如水性漆、UV漆等，减少了对环境的污染，提高了工作环境的舒适度。
另外，在配色方面，现代漆画更加大胆、丰富，可以使用大量的鲜艳颜色，提升作品的视觉冲击力。
最后，现代漆画在艺术观念上进行了创新。
传统漆艺注重的是工艺的精湛和技法的传承，强调对自然的观察和描绘。
而现代漆画则更加注重艺术家个人的思想和情感的表达，追求作品的独特性和艺术性。
现代漆画的创新使得传统漆艺得到了进一步的发展，走向了现代化的道路。
总之，现代漆画作为传统漆艺的一种发展和创新，不仅在技巧、题材、表现手法、材料和配色上进行了革新，而且在艺术观念上进行了创新。
它既继承了传统漆艺的精髓，又融入了现代化的元素和观念，形成了一种新的艺术样式，丰富了漆艺的内涵，推动了传统漆艺的发展与传承。
中国传统漆的技法在现代漆画中的运用
中国传统漆的技法在现代漆画中的运用中国传统漆的技法从传统髹漆工艺进行分析;我国的髹漆技术和漆器很早就产生。
有很多漆器流传到国外，越南，缅甸等东南亚国家，还有日本等，都受到中国漆文化的影响。
中国最早漆的历史里面，至今为止最早发现漆的是自七千年的浙江余姚河姆渡出土的朱漆木碗和朱漆筒。
战国是我国漆兴起的重要时期，这个时期人们大量使用漆，漆器进入老百姓的家中。
最著名的湖北随县出土的曾侯乙墓，里面随葬的漆器十分丰富，引人瞩目的是彩绘漆馆和衣箱，还有鸳鸯盒面上绘的是我国古代的漆画;彩绘漆馆棺外用红、黄、金三色彩绘龙凤纹。
盖面及两侧板的主体部分为六个单元，每个部分分别绘四龙四凤，或龙双凤。
龙为一首双身，黑身金鳞，盘绕成圆角方形。
凤展翅卷尾，用黑红两色勾描，黄身黑羽。
此棺彩绘构图严谨，线条流畅。
以黑、红、黄为主色，不仅耐久，且对比鲜明，显得既富丽堂皇，又庄严肃穆。
把漆用平面的手法表现出来。
这说明在遥远的古代，人们已经很熟练的操作漆，漆的使用也进入寻常百姓家，漆器已经大量使用。
中国传统漆的技法在现代漆画里的运用，其中比较有趣的是漆的起皱在现代漆画的运用。
中国传统漆艺里有六十四过，其中一过是“漆得起皱”这是中国传统起的技法里不能发生的事情，漆因为凃厚然后遇到空气表面会结成漆膜，而里面的漆还没干透，表面的膜渐渐形成皱的肌理，出现起皱现象。
传统的漆技法是不能出现起皱现象的，漆器要求平，光，亮。
现代漆画家运用这种漆的起皱，在漆画作品里面大量使用，可以用来表现很多种自然的肌理，用其他的材料是无法表现出来的，比如枯藤老树，断崖与断壁，叶子的脉络，衣服蕾丝的衣纹等等，起皱这种肌理是现在漆画家对于传统漆的技法在漆画中的运用。
因为在传统漆艺里面，大漆有色彩的弱势，就是无法提炼出纯白，所以传统的漆的技法是运用蛋壳这种材质。
蛋壳在我们生活中是一种很经常见的食物，但是谁又能想到把蛋壳作为一种色彩来使用呢？不得不佩服古人的智慧，在现代漆画里面，蛋壳也是作为色彩与肌理来使用，鸡蛋壳偏暖，鸭蛋壳偏冷，利用蛋壳解决大漆色彩的弱势，这也是中国传统漆的技法在现代漆画的延续。
扬州现代漆画的艺术风貌
扬州现代漆画的艺术风貌李玫【摘要】扬州现代漆画根植于扬州古代漆艺，并在中国现代漆画发展的大背景下产生和发展。
二十世纪七十年代，由于扬州漆画创作群体中一些中青年画家的不断尝试与探索，加之扬州自身所特有的漆艺传统底蕴，使扬州现代漆画的审美价值逐渐凸显，成为中国现代漆画的一个重要分支，八十年代发展较快，从此扬州现代漆画逐渐成为本地区重要的地域文化符号之一。
扬州现代漆画具有绘、撤、变、堆的装饰技法。
其美学特征表现为晶莹剔透的材料美、华丽复杂的工艺美、精神托负的意境美。
扬州现代漆画在装饰环境空间方面能够发挥丰富室内空间层次、营造个性化空间的作用。
%The modem lacquer paintings of Yangzhou are deeply rooted in the ancient lacquer technology of Yangzhou, and appeared and developed in the trend of prosperity of modem lacquer paintings of China. In the 1970s, based on the pioneering endeavors and probations of middle-aged artists and the unique tradition of lacquer paintings in Yangzhou, the aesthetic value of modem lacquer paintings began to be favored by people, which renowned the modem lacquer paintings of Yangzhou as one of the outstanding branches of modem lacquer paintings of China. In the 1980s, the fast development made the modem lacquer paintings of Yangzhou the significant cultural symbol of the region. There are several features in this modem artistic form.【期刊名称】《南通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(028)005【总页数】5页(P88-92)【关键词】扬州漆画;现代漆画;艺术风貌;工艺表现;美学特征【作者】李玫【作者单位】扬州大学艺术学院,江苏扬州225009【正文语种】中文【中图分类】J223.9“扬州”之名，早见于《尚书·禹贡》一书“淮海惟扬州”[1]。
弘扬传统艺术 洞悉漆画魅力——现代漆画创作的几个基础性问题
・ 美术与设计 ．
弘扬传统艺术 洞悉漆 画魅 力
现代漆画 湖 南 长沙 民政 职 业技 术 学 院艺术 学 院 湖 南长 沙 ４ １ ０ ０ （ ） （ ） ）
摘要 ：本文可 以说 是一 篇漆 画 内容知 识的基 础论 文 ，文章抓 住
漆 画 方 面 的 一 些 基 础 性 问题 作 了一 定 的论 述 。 围绕 画 种 的 问 题 、 材 料
第＿ 二 步： 干后 用薄漆 罩 一遍 。 第三 步 ：干 固后 轻 轻打 磨 ，重 堆一 遍 。但 上 漆后 最 薄处 不 要
语 言、表现技 法语言几个 问题展开说 明，结构合理 ，论述清楚 ，把漆 撒 炭粉 。 画的基础性理论 问题给读者进行 了讲解 ，较好 达到 了继承和 弘扬传统 第 四步 ：此 程序 共 堆４ ～５ 遍 ，最 后罩 ２ —３ 遍 漆 至不 露炭 粉 为 艺术、普及推 广现代漆画艺术的 目的。 止。 关键 词 ：特 点 ；漆 液 ；堆 漆 ；视 觉 第五 步 ：做表 面 装饰 。效 果形 如浅 浮雕 。 二 、漆液 特 点 漆 画是 对传 统 髹漆 工 艺 的继承 与 发展 。在 我 国 ，５ Ｏ 一６ ０ 年 代 漆液 是进 行漆 画 制作 的基 本媒 介 。 起 就在 很 多大 型画 展 和 艺术交 流 活动 中 出现 漆 画的 身影 ，比如 当 漆 （ 天 然漆 ）涂刷 形 成 的漆 膜 具有 耐磨 、耐久 、耐 热 、 耐水 时规 格 很 高的 全 国漆 工艺 展览 ，并且 取得 了相 当不 错 的社 会反 响 和 耐溶 剂等 性 能 ，尤 以耐 酸性 为 最好 。这给 漆 画 的长久 保存 提 供 力，１ ９ ８ ４ 年 中国美 协 正式 将其 确 定 为独 立画 种 ，参 加 当年 的第 六 了保 证 ，化 学漆 透 明度 高 ，调 制漆 色 还 原准 确 ，便 于描 绘 细腻 的 届全 国美展 。现代 漆 画是 纯个 性 、纯 精 神化 的 绘画 形式 ，但又 有 色彩 变化 ，罩漆清 澈 ，漆 液是 漆画 表现 的基 础媒 介 。 别 与其 他 画种 。每 一 个 门类 的艺 术都 有其 不 同的特 点 ，如 版 画长 可 选 择 用 漆 聚 氨 脂 的 优 点 ：全 名 聚 氨 脂 木 器 清 漆 ，漆 色 透 于 黑 自 ，注重 刀法 ；水 墨长 于 写意 ，注 重 笔墨 情趣 。同样 ，漆 画 明，有 淡 淡 的琥 珀色 ，干 燥 快 ，常温 下 ｌ ０ 来 个 小 时 即不粘 手 ，光 因其 独特 的工具 、材 料及 表现 技法 ， 自然 具有 强烈 艺术特 质 。 泽 明亮 ，耐磨 耐 水耐 腐蚀 ，几乎 可 以调 出各 种 鲜 明 的色调 。当代 下 面谈 谈现 代漆 画 的几个 基 本 问题 ： 的众 多漆 画 艺术 家 多用 于此 ，它没 有天 然 大漆 在使 用 时 的诸 多条 基 本概 况 件 限制 ，快速 简 单 ，操 作也 灵 活 多样 ，是 从事 现代 漆 画创 作 较 理 １ ． 特 点 想 的漆 液 。 漆 画 是 以漆 为基 本物 质 材料 ， 以中 国传统 髹漆 工艺 加 以外来 三、材 料特 点 技 法 绘制 、传达 现 代观 念 的绘 画 ，漆 画脱 胎 于传 统漆 艺 ，是 对 它 １ ． 漆 液 可 以和 多 种 材 质 有 机 结 合 起 来 ， 构 成 丰 富 的 艺 术 效 的继 承和 发展 。 果 。如金 、 银 、锡 、铝 、 贝壳 、金 属粉 末、 闪光 粉 、细 沙 、干 漆 现代 漆 画 由于 漆 的特 殊性 而 区别 于其 他 美术 形 式 ，除 了作 品 粉 、木 粉等 等 ，增 添 了漆 艺术 的表 现 力 ，也 更表 达 了浓 郁 的 东方 本 身的 内涵 外 ，还 包括 制 作技 巧 、工 艺技 术 、材 料 运用 等方 面 的 意韵 ，漆与 其 他材 料所 构 成 的多 元性 的漆 语 言为体 现漆 画 家 的创 内容 ，漆 画是 一 门具有 前 瞻性 的艺术 ，还有 许 多优 势 需要 开发 ， 造 意识提 供 了广 阔天地 。 比如漆 画创 作 所用 到 的材 料 ，常 见 的有 金属 、 木石 、珠 玉 等等 ， ２ ． 入漆 颜 料 ：钛 白粉 、银 朱 、 红丹 、 藤黄 … …如 用腰 果漆 及 随 着现 代 艺术 创 作观 念 的不 断加 深 ，在 材料 语 言 的选择 上 ，大量 其 他化 学合 成漆 ， 油画颜 料及 各色 油 墨也 可入 漆 。 的 合成 材料 已经 开始 被广 泛 的利用 。 透 明色 ： 酞青蓝 、绿 ，油溶红 、黄 ，藤黄 溶液 。 ２ ． 视 觉表现 上 ３ ． 稀释 剂 松 节油 、汽 油 、调 色油 、煤 油 、香蕉 水 （ 洗刷 工具 等 ）等 漆 画 作 为一 门视 觉 艺术 ， 同其 他绘 画 形式 一样 具 有 一些 相 同 的艺术 属 性 。 ４ ． 辅助 材 料 用 漆 是很 讲 究 的 ，而且 有 多种 表现 技 巧 ，所 显现 出来 的视觉 酒精可 清 理漆 面油 污 ；植物 油 可用 于清洗 笔刷 、抛 光 。 效 果也 各不 相 同 ：描漆 有 工笔 之美 ；画漆 有 重彩 之 美 ；刻漆 有 版 四 、表现 技法 的特 点 画之 美 ：堆 漆 有浮 雕之 美 ：刮 漆有 油 画之 美 ；泼 漆 有水 彩之 美 ， １ ． 工 具 各 画 种 的 长 处 被 漆 画 兼 容 并蓄 ，丰 富着 自己 。不 同画 种 的 艺 术 漆 刮 、漆刷 、漆 笔 、罗 筛 、研磨 工 具 、调色 板 、镊 子 等 、调 家 都可 以在 这 里找 到 与 自己画种 相通 、与 自己艺术 个性 相通 的天 色 刀等 。 地 ：皱 漆似 汉 砖 的肌 理 、泼 漆似 窑 变 的天趣 、金漆 如 云锦 般 的富 ２ ． 技法 表现 形式 的 多样化 丽 、蛋 壳 开片 如 “ 哥 窑 ”碎 瓷处 理 …… ． ． 美 术 的一 切题 材 形 式 ， （ １ ）研 磨 彩 绘 ，用 色 漆 描 绘 或晕 染 出所 需 的纹 样 色 彩 （ 色 被 漆 画包 孕吐 纳、 化作 了 自 己。 漆 稍稠 ） ，描绘 要平 顺 ，不 要 反复 走 笔 。干后 全 部罩 漆 ，打 磨 。 ３ ． 漆 画表现 的类 型 还 有 一种 就 是用 漆描 绘 纹样 ，然 后 用 罗 同撒上 疏 密浓 淡 的金 或 银 现 代 漆 画的 表现 技 法类 型 有很 多 ，常 见 的有 堆漆 、镶嵌 、彩 粉 ，干后 罩色漆 打 磨 。 绘 、磨漆 、综 合 。 （ ２ ）撒 粉 研 磨 ，用 色粉 、蛋 壳 粉 、细 砂 等 ： 指在 上 面 罩 透 现就 堆漆 的制 作方 法作 一个 讲解 。 明漆 或色 漆 ，或 黑漆 、色漆 ，干 后 打磨 ，有 晶莹 闪烁 的 神秘 感 。 （ ３ ）变涂 装饰 ，变 涂 的特 点就是 用不 同 的工具 或 引起 料 ，利 堆漆 ，堆漆 装 饰是 用漆 或 漆灰 、 胶灰 等 材料 ，在 漆 底胎 上 将 纹 样堆 塑 出来 ，然 后 在堆 塑 的纹 样上 进 行各 种漆 的装饰 处 理 ，北 用色 漆 浓 淡 、干性 、透 明程 度等 不 同 ，模 仿 自然 ，情 趣天 成 的纹 京 生产 制作 的漆 屏 风 ，很 多 就是 采用 了堆漆 技术 完 成 的 。堆漆 有 理 效果 。 工具 或 引起 料 ：刮 子 ，滚珠 、豆类 、叶 片 、 料 布 、纸 三 种方 式 ：平 堆 、薄 堆 、堆 塑 。我们 把 几种 的制作 步 骤给 大 家逐 削 、棕 丝等 ，这 一 种技 法的特 点就 是 ，漆料 要粘稠 性 高、干 快 。 （ ４ ）堆 漆 装 饰 ， 用黑 漆 、木 炭 灰 、色 漆 等 作 为堆 塑 表 现 的 讲解 一 Ｆ 。
浅析当代漆立体艺术中的虚实之美
天工｜2022年第22期作者简介：王淞（2001—），男，汉族，吉林长春人，鲁迅美术学院工艺美术设计学院2019级在读本科生，研究方向：立体漆艺。
［摘 要］大漆文化作为中华优秀传统文化，从古至今已有八千多年的发展历史。
从大漆的发现，到大漆的采用，再到大漆的创作，其在包含了大漆本身独特韵味的基础上，注入了创作者的思想感情以及精益求精的工艺技法，蕴含着东方美学的深厚精神内涵，使漆艺作品具有艺术之美。
其中，当代漆立体艺术作为伴随漆画的发展而独立出的艺术风格，其所蕴含的虚实之美，更是对东方美学的延续与实践。
［关键词］大漆；漆立体艺术；虚实之美［中图分类号］J527 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）22-0072-03 本文文献著录格式：王淞.浅析当代漆立体艺术中的虚实之美［J］.天工，2022（22）：72-74.王 淞 鲁迅美术学院一、虚实观的美学思想（一）虚实观的起源虚实之说，起源于老子所提出的“有无虚实”的哲学理念。
老子认为，道是“有”与“无”的统一，“无”是“有”的根本，“有”是“无”的外化。
“有无相生”“有之以为利，无之以为用”等都是老子所主张的虚实观的观点。
随着历史进程的不断推进，“虚实观”逐渐由哲学范畴扩展至艺术范畴，后人将这一观点延伸至美学思想，为艺术创作活动所广泛接受并应用。
如笪重光在《画筌》中写道：“虚实相生，无画处皆成妙境。
”在东方传统美学中，将语言文字、字面意象或者线条色彩等视为“实”，将诗情画意视为“虚”，虚能衬实、实能达虚成了重要的美学理念，引领着创作者重视物象以外的境界而不要浮于表面形式技巧的表现，突出艺术创作中虚幻、遐想、意境所构架出的“虚实相生”。
（二）虚实观在艺术创作中的应用对于艺术创作来说，其理念与实践也深受虚实观的影响。
在中国传统艺术中，虚实观更加体现在画面布局与艺术表现上，“虚”是指画面中用笔手法稀疏、渐变或留白的部分所营造的光感效果，它增强了画面的空间感，使整幅作品更具意境之美；“实”是指画面中的细节刻画，给观者留下具象思考。
扫沙行为艺术
扫沙行为艺术
沙画，即扫沙用沙子做画。
是一门独特的艺术。
它结合现代人的审美观，依托深厚的文化底蕴和文化内涵；采用产自神奇大自然的天然彩沙，经手工精致而成。
一般来讲，先有一个画好图案的不干胶摸版，上面的每一部分均用小刀提前刻出轮廓，做画者只需在做画的时候用一根牙签轻轻将每一部分揭起，然后将喜欢的颜色的沙子倒在上面（不干胶自然会粘住沙子）。
沙画具有独特的表演魅力，能使现场观众进入梦幻般的感觉和前所未有的视觉享受。
将喜欢的颜色的沙子倒在上面，沙画结合现代人的审美观，依托深厚的文化底蕴和文化内涵。
采用产自神奇大自然的天然彩沙，经手工精致而成。
作品以鲜明线条和柔和的色彩将艺术化所蕴涵的深切思想表现为大众化的美感，极具视觉冲击效果，达到了独特的艺术概念与观赏效果的完美结合。
普通的一捧黄沙，到了沙画大师手里，就变成了金沙，沙画表演符合现代化城市人们对艺术欣赏要求，传统的艺术类演出活动已经不能满足现在的观众的要求，沙画表演，瞬间万变，同时沙画也是转瞬即逝的一种艺术，但其表演形式变化万千，具有极高的观赏价值。
探讨漆艺在现代环境艺术设计中的结合
探讨漆艺在现代环境艺术设计中的结合随着人们审美的转变，对传统文化的重视和情感回归，漆艺也再次被人们所重视。
本文探讨了漆艺和现代环境艺术设计结合的优势，以及在现代环境艺术设计中运用的种类和形式。
漆艺在现代环境艺术设计中上的应用将成为将古典、环保、时尚相结合的流行趋势。
随着人们审美的转变，对传统文化的重视和情感回归，漆艺也再次被人们所重视，目前在亚洲室内设计领域，漆艺设计已经成为一种将古典、环保、时尚相结合的流行趋势。
漆艺和现代环境设计结合的优势漆艺之美包含了材料美、工艺美两个方面。
1.材料美天然生漆又名大漆，是从漆树上割下来的天然液汁，符合现代环境设计倡导的绿色环保可持续发展的要求。
而大漆作为一种优质的天然涂料，有耐热、耐潮、耐磨、耐弱酸碱、耐一定光照的优良特性，有一定的防锈、绝缘能力，不管是在室内还是室外的环境产品中使用都具有美观、稳定的特性。
）花漆的包容性很强，金属、木石、角骨、贝壳等等材料都可以和大漆结合使用，从而提高环境设计中视觉观感的丰富性和美观性。
2.工艺美以大漆髯涂为主的传统漆艺，积累了丰厚的、成熟的技艺，所谓“千文万华，纷然不可胜识矣”。
大漆用于建筑装修，历史悠久，《春秋谷梁传》已有“庄公十二年秋，丹桓公楹”的记载。
而古代建筑构件的油漆与现代漆艺装修是截然不同的内涵，从“漆也者，以为受霜露也”，到以美化环境、方便生活为目的，传统漆艺将在现代环境艺术的广阔天地中焕发新的生命。
而漆艺髯饰技法除了髯涂，还有描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂、堆雕和雕漆等多种技法。
漆艺有独特的美学品格，不仅来自大漆的特性，还来自金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等其他材料，人漆颜料除银朱之外，还有石黄、钦白、钦青蓝、钦青绿等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，构成了漆艺表面特异的视觉效果，集绘画、雕刻于一体，富丽典雅，纯净明快，具有天然成趣、扑朔迷离的艺术风格，尤其是天然漆的美感深沉内敛而又浑厚蕴藉，虚虚实实的肌理有画笔达不到的妙趣，任何颜料都难以企及。
谈现代漆画的意蕴与成因
谈现代漆画的意蕴与成因漆画是中国传统绘画的一种，是用漆料作画的一种艺术形式。
而在现代社会，随着科技的不断发展和人们的审美观念的变化，现代漆画也呈现出了崭新的面貌。
现代漆画已不仅仅是传统漆画的简单延续，更多的是表达出现代人对生活、自然、人生和文化等方面的理解和追求，对于现代漆画的意蕴与成因，可以从下面几个方面进行探讨。
一、具有深厚的文化底蕴现代漆画与传统漆画一样，具有浓厚的中国文化底蕴。
中国是一个历史悠久、文化博大精深的国家，漆画在其中占有一席之地。
现代漆画的艺术家尤其注重在绘画过程中融入中国传统文化元素。
从山水画到花鸟画再到人物画，都蕴含着中国文化的精髓。
现代漆画不仅继承了传统漆画的表现方式和技法，还吸收了其他艺术形式的元素，如音乐、戏剧、小说等，从中汲取灵感，丰富现代漆画的表现手法。
二、反映现代生活的情感与内涵现代漆画反映了当代社会的生活特点和艺术家对于生活的情感。
艺术家们通过画笔和漆料，将生活中的情感与内涵融入到作品中，进行表达。
现代漆画创作的一个显著特点是具有较强的现实性和社会性。
作品中融入了大量的现代生活元素，如城市景观、人物形象、社会事件等，以此反映当下社会的状况和艺术家对于社会现实的关注。
三、发展趋势与个性表现随着社会的发展和人们审美观念的变化，现代漆画也呈现出了多样化和个性化的发展趋势。
在艺术家的创作中，出现了许多独具特色的风格和手法。
一些艺术家通过自己特有的表现手法，表现出个性化的风格，如梁思海先生的浓烈的山水风格和高明先生的女性形象设计。
这些新的表现手法和风格，让人们对于漆画这个传统绘画形式有了全新的认识和理解。
总之，现代漆画的意蕴与成因体现了对于中国传统文化的传承与发展，同时也融合了现代社会的特点和艺术家对于生活的情感表达。
在未来的发展中，现代漆画将会继续融合和创新，展现出更加丰富多彩的艺术形式和风貌。
漆画中漆艺技法的合理应用
漆画中漆艺技法的合理应用漆画是我国传统的一种装饰艺术，它以漆作为主要的素材，通过多种表现手法，展现出丰富多彩的色彩和独特的艺术魅力。
而漆艺技法的合理应用，则是漆画创作的基础和关键，它不仅能够提升画作的观赏价值，还能够增加作品的耐久性和保存期限，因此，艺术家们非常注重漆艺技法的应用。
首先，漆艺技法中最基础的是宣糊工艺。
宣糊是指将天然漆糊和宣纸进行混合，使画面更加平滑、细腻、富有质感。
在漆画中，宣糊被广泛应用，不仅可用于纸质的漆画中，也可用于绘画布、木板等其他材料上。
同时，宣糊还有耐酸碱、耐紫外线等优良性能，可以增加画作的保护和保存期限。
其次，漆画中还有一种重要的漆艺技法——点金。
点金是指运用锡箔、金箔等材料，将色彩、纹理等元素通过贴金的方式，体现在画作之上。
贴金既可以用于线条的勾勒，也可以用于表现画面的贵气、奢华。
如《金裹红妆》、《春秋鼎》等作品，就运用了贴金技法，增强了画作的意境和审美效果。
第三，漆画中还有雕版工艺。
雕版是指运用刀具将画面的线条、纹理、图案等雕刻在版面上，再印刷到纸张或其他材料中，形成漆画。
这种工艺，早在汉朝时期就已经出现，并得到迅速发展。
如今，雕版工艺在漆画的创作中依然备受青睐。
因为它可以准确地保留画面的线条和纹理，并且可以重复印刷多次，适合大批量生产。
最后，漆画中还有一种独特的漆艺技法——多层叠加工艺。
多层叠加工艺是指将漆涂抹在纸张或其他材料上后，等待干燥，然后再进行反复的涂漆和晾晒过程，以产生厚重、深邃的效果。
这种工艺既能够形成丰富多彩的色彩层次，又能够增加画作的立体感和质感。
如《牡丹开放》、《錦鯉戲荷》等作品，就运用了多层叠加工艺，表现出鲜明的视觉效果和层次感。
总之，漆画创作过程中，漆艺技法的应用对于画作的质量和价值具有不可忽视的作用。
各种漆艺技法的巧妙运用，可以让漆画呈现出更为丰富、深邃的深意和艺术价值。
因此，我们在欣赏漆画之余，还应该更加深入地了解漆艺技法的应用，以此来提升大众对于漆画的欣赏和鉴赏水平。
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浅析撒绘技法在现代漆画中的艺术魅力摘要:撒绘技法是现代漆画艺术创作的重要表现手段，在漆画绘画中应用相当广泛。
通过撒绘技法中所运用的丰富材料和技法的自由变换等问题的展开，对撒绘技法中材料美的挖掘，漆画意境美的创作和激发美术家个性化的创作等问题分析，展现了撒粉技法在在现代漆画中强烈的艺术魅力。
关键词:撒绘；材料美；意境美；个性化创作
中图分类号：j223.9 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）14-0184-01
技法在所有的艺术作品中都具有重要的表达作用。
《髹饰录》中记载，漆艺的技法已有四百余种。
在传统技法取之不尽，现在技法层出不穷的时代，掌握娴熟的技法充分与画面效果相结合，才能展现出作品的艺术魅力。
技法就像我们的双手，我们能随时调动他，从技法上来展现我们的绘画语言。
因此，对技法的研究是挖掘现代漆画艺术魅力的必然之路。
漆画脱胎于我国的传统工艺漆器。
漆器在中国是历史悠久的，中国也是世界上最早认识漆树并运用漆树的汁液的进行髹涂的国家。
战国的文献里就有记载“舜作食器，禹作祭器”。
浙江河姆渡文化遗址，出土了一件新石器时期皇帝五世时的木胎圈足碗，巨今已有七千年历史的。
我国的灿烂文化历史和它传承的漆艺技术使漆画在近几十年作为一种独立的画种出现在我们的艺术殿堂中。
上世
纪八十年代以来，我国不少的工艺美术家，美术家，美术院校的教师们开始了对漆画的研究，探索。
并运用优秀的传统漆艺髹饰工艺，来表达我们现代生活中的情趣，意境等。
而当代的美术家们注重材料，工艺的同时，更加挖掘自身的创作情感和艺术个性。
在今天，漆画已经作为一门独立的画种出现。
他传承着古老的漆艺，又顺应着当今时代的发展不断地创新。
在历史的长河中，漆艺的技法与材料的应用已经层出不穷，数不胜数。
现在漆画中我们的一些技法描绘，堆漆，雕漆，镶嵌，变涂，撒粉等。
其中撒粉技法在现在的漆画中应用已经相当广泛了。
撒粉技法在当代漆画中的运用深刻的体现了漆画作品中的材料美，工艺美和意境美。
同时它以独特的画面效果，丰富的肌理，新颖的材质激发了艺术家们不断地创新漆画的新领域，也更深刻挖掘了漆画艺术的魅力。
一、漆画撒绘技法中的材料美
在当代漆画中经常会运用到撒粉技法，撒粉技法可运用的材料非常丰富。
可以根据不同的画面效果选择不同的材质去表达画面不同的审美情趣。
常运用到的材料有以下几种：
（一）撒干漆粉
干漆粉的撒播在现代漆画中的应用是最广泛的一种。
将制作好的干漆皮粉用料理机打碎，用筛子选出大小不同的颗粒进行分类。
干漆粉非常方便。
它可以制作各种丰富的颜色。
在我们撒粉时就可通过制作的干漆粉的颗粒大小，颜色变化，表达出丰富的画面效果。
干漆粉表面贴箔或者淋漆后再磨显，能呈现出丰富的色彩层次和肌理变化。
（二）撒铝粉
铝粉的播撒也是在现代漆画中应用最广泛的一种。
撒完铝粉后，通过在上面罩漆的薄厚，研磨的轻重，可呈现出丰富的色彩层次和肌理变化来。
此方法为乔十光先生在探索人类肌肤的表现上研究而成。
可用于表达人物，鱼鳞，静物等。
（三）撒蛋壳粉
我们将洗净的蛋壳用料理机打成颗粒状，再筛选出均匀，粗细合适的颗粒，即可撒于画面。
通常我们可以将几个不同目数的箩筛由猝倒系的叠在一起筛，就可以一猜得到几个目数不同的蛋壳粉了，然后可以根据画面需要选择不同的粗细来使用。
陈圣谋先生的代表作《踏歌行》运用蛋壳粉洒出翩翩起舞的鹤群，看上去更加灵动自然，非常生动。
（四）撒炭灰，撒沙，撒闪光粉等
撒炭灰同样的方法也是通过料理机把木炭打碎，然后筛选出大小均匀合适的颗粒来即可洒在画面上。
我们也可以将细沙洗净筛选出粗细均匀的撒与画面。
但是撒沙只适合那些不需要打磨的漆画作品。
闪光粉则是一种现代材料，色彩非常丰富，折光效果极好。
同样是陈圣谋先生的《踏歌行》，在灰色调子中，用闪光粉撒出一轮明月，使画面精美雅致。
在撒粉技法中材料的多元性，也大大的开拓了漆画的表现力，给人以很强的视觉美感，也更加充分的表现了漆画艺术中材料美的魅力。
二、漆画中撒绘技法展现了漆画艺术的意境美
漆画作为独立的审美意识的画种出现以来，不少艺术家就通过运用漆画的语言来体现绘画的思想性和精神性，即绘画中的意境美。
现代的漆画艺术家着力于工艺材料，技法表现和内容传达的突破，使得漆画作品不仅仅具有观赏性而且更具有令人回味的意境美。
撒绘技法在运用过程中通过自由的挥洒和材料的丰富，更传达出了美术家们追求的其精神美的创作意境。
艺术家在运用撒粉技法时，将需要撒粉的画面中的形象用漆液描绘一遍，然后用手或用筛网挥洒，在挥洒的同时可以根据画面需要，艺术家可隐可现，或明或暗，或虚或实的进行挥洒，然后除去未粘住的颗粒，等待干后用漆液再次固定以防止脱落。
最后根据画面的整体要求采用色漆或其他形式进行绘制。
在这种根据画面效果可自由挥洒的技法运用时，画面所体现出色彩的变幻感，颗粒的斑驳感和画面的空间感，是漆画作品更好的达到了丰富多彩，和谐优美的画面意境。
撒绘技法在同一副漆画作品中也可以运用多种材料挥洒，关键是能够表达出画面优美的意境。
例如，陈圣谋老师的《踏歌行》中就运用了色漆颗粒，和闪光灵两种材料进行挥洒，在银灰色调中表
现出一副清晨群鹤起舞的优美雅致的画面意境。
材料和技法是作为漆画表达画面意境的重要载体，也是不可忽视。
在这里撒绘技法和材料的运用都是创作漆画画境的重要前提，能够彰显出画面中特有的美感，更迸发出漆画艺术的意境美。
三、撒绘技法的创新探索，激发美术家的个性化创作
我们知道美术家的生命是在于创作。
一个美术家的艺术生命能够长青，其根本原因在于不断的挖掘和探索，不去重复别人的，更不去重复自我，这样的艺术创作才是常青的，常新的。
而漆画创作不仅仅是材料和元素的简单排列，也不是漆料的随意堆砌，更不是颜色的渲染就构成了漆画艺术作品。
而是美术家将普通的原始物质材料和简单的美术元素创造成，可供审美享受的艺术作品。
撒绘技法不仅给美术家在创作的时候提供了专业技能，同时撒绘技法中丰富的材料和手法的自由控制也为美术家在艺术创作时提供了很大的探索和挖掘的空间。
漆画艺术家是漆画创作的主体，漆画的创作是一个复杂的精神活动和生产制作活动。
它包括两个方面，一个是对社会生活的体验观察和审美认识；二是运用物质媒介，材料和技法手段将这种审美认识表现出来。
也就是说漆画创作分为两大阶段，前者是在创作中的构思阶段，后者是在创作中使构思物化的阶段。
当美术家完成构思活动之后，就需要美术家运用技法手段和物质媒介材料，表现美术家的审美认识和认识成果。
从构思到传达和从审美认识到审美表现的过程，是美术家对自己头脑中的审美意象进行不断的加工和改造，使其不断的完善并获得完整的物质表现形式，从而完成整个创作过程。
我们不妨来看一下漆画艺术家王向阳老师在漆画中所运用的撒绘技法，所表现出的个性化创作。
在王老师的漆画作品《游离》中，运用撒绘蛋壳粉和干漆粉的方法，是王老师对现实生活中的房屋进行观察和体验后，在脑海中形成一个有关现代都市楼房的感性表现，并将生动的感性形态和理性的内容相结合。
大胆的运用蛋壳粉和干漆粉进行撒绘，使其将画家内心的审美意象变成物化的视觉艺术形象。
在这个创作过程中画家做到“心中有画”。
运用丰富的撒绘材料和技法进行了创作中的一次飞跃，是画家对楼房审美认识从感性到理性的深化。
而不是一味刻板的摹写外物，不经过审美意识的在创造，不大胆，变幻的运用丰富的材料和技法，那样的画家创作出的作品只会是匠气十足的平庸作品。
王老师所创作的出的作品中感性与理性的相结合，撒绘技法恰到好处的表现，使画面呈现出个性化的艺术语言，给人留下深刻，耐人寻味的意境美。
结语：在漆画创作中物质媒介材料实际上就是美术家进行艺术审美认识和艺术思维的独特艺术语言。
运用自如的技法也是艺术创作中必不可缺的制作能力。
所以当代美术家可通过对撒绘材料艺术语言的大胆尝试挖掘和技法的不断创新，创作出更多具有美术家个性化的漆画艺术作品。
参考文献：
[1]王向阳.当代漆画.江西美术出版社,2010.
[2]翁纪军.漆艺.上海科技教育出版社,2006.
[3]寇焱.中国现代漆画.北京大学出版社,2009.
[4]王宏建.美术概论.高等教育出版社,1994.。