第四讲-摄影画面的组成元素

第四讲摄影画面的组成元素

一个景色，一件事物，或一幅画面的组成，其中必然有主要对象、次要对象、环境背景；根据对象所处的空间位置又可分为前景、后景等。在摄影中就形成了主体、陪体、环境和前景、后景等概念。他们也就是画面景象构成的诸成分。

第一节画面构图的景象成分

一、主体的表现方法

主体就是拍摄时关注的主要对象，它可以是一个人或某一物体，也可以是一群人或一组对象，它是构图的主要构成成分。作为主体一般应具有两个基本条件：1他是画面所表现的内容的主要体现者（事物的主要构成成分，集中人们的思想，使人们领悟事物内容的作用）；2它是画面结构的中心（画面的结构依

据，集中观赏者视线的作用）。

主体在画面中可以在任何位置上，

但在处理上要鲜明突出。主体形象是否

鲜明突出有两方面因素：1是对象本身

的条件（处在情节中的主体形象，由于

事物内涵的引导，在人们的意识中它有

重要的意义，易于引起注意，收到鲜明

突出的效果，对象的形态以及明暗、色

彩的状况都是先决条件）；2是造型形式

（造型形式不依对象条件为前提，有主

体位置与主体在画面空间中所占的面积

两个方面。关于位置，传统的方法是将

主体处理在黄金分割线或交叉点的附

近，易于收到鲜明突出的效果，位置的

处理还要注意对象的阴阳、向背，或姿

态动式的变化产生的方向性影响，一般

在主体的前面多留一点空间。关于面积，

主体面积大，醒目容易突出，当主体不能占很大面积的时候，形态、明暗以及色彩状况一样，取决于造型处理，一般在与其他造型因素的有机配合下，都能收到强烈的视觉效果）。

主体的形态最为重要的是轮廓形式石头清晰，清晰易于突出。主体的明暗以及色彩，取决于背景的配合，有对比易于突出。

突出主体的最简单的方法，是将主体居于画面的中心。由于人物和物体处于长方形画面的中心部位，整个照片具有一种特殊的稳定性。苏联摄影家A·德科指出，这种把主体位于画面中心的构图方法，是处理主题的最有效的艺术方法之一.但是，在运用这种构图方法时，应相当细心地安排人物与物体，因为将主体置于画面的几何中心，往往会使照片显得较为呆板。例如有些初学摄影的人，常把被摄人物安排在取景范围的中心，并让其正面对着照相机，两眼注视着镜头。结果照片显得呆板，而且画面四周都留有大小一样的空白。这种构图法，更适宜拍摄有关运动的题材。德科将摄影实践中一般采用的突出主体的方法，归纳为以下几种：

1．把主要表现对象拍成特写或接近于特写的中景，这就要求从近距离拍摄，画面范围只是

一个小空间。

2．将主体配置在前景中，这样画面就可以包含足够大的空间，成为一张全景照片。

3．使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，或形成鲜明的对比。

4．用光线强调构图中的主要部分，使之显得亮度最高。

5。对主体进行精确聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。

6．使画面中的主线向涵义中心集结，并用光斑加以强调，这种方法多用于表现内景。

7．把主体设置在画面中心或靠近中心的部位。如果近处没有特别引人注目的东西，观众首先就会注意到主体。

8．用拍摄角度来着重强调主体。但须注意，不应用极度的俯角或仰角。

二、陪体在画面的地位和作用

陪体是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体的特征和内涵的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物，是帮助主体揭示内容的成分。组织到画面上来的对象有的是处于陪体地位，它们与主体组成情节，对深化主体内涵，帮助说明主体的特征起着重要作用，在构图中有均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。在摄影构图中人与人之间，人与物之间，都存在主、次的关系，陪体在画面上是处在与主体相应的次要位置上，与主体相呼应，但又不分散观众的注意力。陪体的处理一定要注意不能喧宾夺主，陪体随主体的变化而变化。画面上由于有陪体，视觉语言会准确生动得多，陪体处理的好坏会影响到主题思想的表达和作品的艺术感染力。

陪体的作用有如下几个特点：

1.陪体具有深化主体内涵的作用,与主体共同完成表现主题的任务。

2.陪体使画面更自然、生动,富有生活气息。这也是构图的一项主要的任务。

3.陪体使画面更富有形式美感，与主体形成对比，起到装饰、美化画面的作用。

4.陪体能说明主体的身份、所处的时代、环境、季节、气候等问题。

5.陪体能使画面的视觉语言准确完整，有时更富有哲理，使画面更富有说服力。（关于图片说服力的一些观点）

画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主，陪体在画面所占面积多少，色调的安排，线条的走向，人物的神情动作，都要与主体配合紧密，息息相关，不能游离于主体之外。由于画面布局有轻重主次之分，所以陪体在画面上常常是不完整的，只需要留下能够说明总是的那一部分就够了。陪体全，主体会削弱，不要贪大求全，要从实际效果出发，取舍人有分寸感。

陪体的处理也有直接和间接处理，有时陪体不直接见诸于画的情况，我们说陪体虽是与

主体构成情节的对象，但有一些画面与主体构成情节的对象不在画面之中，而在画面之外。画面上主体的动作神情是与画面以外的某一对象有联系，这对象虽然没有表现在画面之上，却一定会出现在观赏者的想象之中，这种表现我们叫作陪体的间接表现。陪体的间接处理，重要的在于必须巧妙地安排好引导想象的媒介。

陪体的间接处理是结构画面的一种艺术手法，它可以扩大画面的生活容量，创造画外之画，让观赏者的想象来参加画意的创造，引起欣赏的兴趣和回味的余地。所以结构画面要做到像外见意，画外有画，画幅有限，画意有限。一些经典画例给我们以范例，如《深山藏古寺》，只画了小和尚下山溪边挑水；《竹锁溪桥卖酒家》，只在竹梢上写一酒字；《踏花归去马蹄香》，马蹄的香都不在画面之内，画面只见蝴蝶飞扑在马蹄之中，只留给观众去想象。绘画中的这些艺术构思很值得摄影者在立意和结构中学习，在选取素材，经营画面时，同时要考虑抒情性、哲理性及含蓄的审美要求，要学会利用间接处理陪体的手法，加强摄影画面的表现力和感染力。（《蛙声十里出山泉》齐白石）

三、环境对烘托主体的作用

在许多的摄影艺术作品里，我们常常可以从画面上看到有些对象是作为环境的组成部分对主体、情节起着烘托的作用，以加强主题思想的表现力。作为环境组成部分的对象是处于主体前面的，我们称它为前景；处于主体后面的，我们称它为背景。

1、前景处在主体前面，靠近相机位置，它们的特点是呈像大，色调深，大都处于画在的四周边缘，前景通常运用的物体是树木、花草，也可以是人和物。陪体也可以同时是前景。

A、利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做前景，渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓郁的生活气息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季节性，又使画面充满春意；用菊花、红叶做前景，秋色洋溢画面；用冰桂、雪枝作前景，北国冬日的景象如在眼前，亲临其境。拍摄海南风光，用椰树、芭蕉作前景，富有南国情调；用竹、红棉，具有南方的乡土气息。这些前景对主题常常是有力的烘托。

B、前景用来加强画面的空间感和透视感。

结构画面对镜头有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色调深的特点，与远处的景物形成明显的形体大小对比和色调深浅的对比，以调动人们的视觉去感受画面的空间距离，视觉的效果画面就好象有了纵深轴线，使人感觉不再是平面的了。一些有经验的摄影者在拍摄展示空间场面的内容时，总力求找到适当的前景来强调出近大远小的透视感，而且常常利用前景与远景中有同类景物，如同是人、树、山等。由于远近不同，在画面上所占面积相差越大，则调动人们的视觉规律来想象空间的能力就越强，纵深轴线的感受就越鲜明。

C、突出画面内容的概括力

在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，有意将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段（如《为了一个数据》和《新炊间黄梁》）。画面富有浓郁的生活气息，为了展示农村生活日益富裕的景象，前景是两只新的铝制水桶，上面摆着等着要下锅的鱼块、肉类、蔬菜、白米等，由于它们处在画面的前面，呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加强了对内容的概括力，增加了画观视觉感。

D、运用前景与背景景物作内容上的对比，来完成摄影艺术常用的对比手法（如《差距》、《第一接触》），形成令人深思的主题。

E、前景给予人们一种主观的地位感。加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特征的景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一种身临其境的亲切感。这对增加画面的艺术感染力是很有利的。给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的，要引人入胜，先要引人入境。象李白的诗句一样，“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”四句诗中第一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引发出来的思故乡的情感才