新时期中国电影振兴与探索
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纷纷出现于银幕，使中国电影创作形成了全新的格局。这20年， 还是人才辈出的20年。老一代艺术家重新焕发青春，中年创作人
员走向成熟，青年一代电影人才的崛起为影坛增添了新的活力。
老、中、青三代，竞相探索、创新。这20年，中国电影创作与电 影事业出现了中国电影史上从未达到过的繁荣兴旺的局面。
1
• 现实题材影片的丰收
3
• 《巴山夜雨》
吴永刚、吴贻 弓导演的《巴山夜雨》写的是“文革”年代一个 受冤的 著名诗人秋石被一男一女押解上了由重庆开往武汉的客 轮。在三等舱里，同行的还有卖身还债的农村姑娘、仗义执言的 女教师、饱经折磨的老艺人、赶来祭奠死于武 斗的儿子的老大娘 ，以及有着强烈正义感的青年工人。人们各有心事和苦痛，但认 出秋石后，却把同情给了他。 女解差刘文英单纯而又幼稚，一开 始受迫害的秋石在她 眼里是个不折不扣的人，然而，通过一天一 夜的航行， 通过她在这一群人之间所见所闻所感，她终于从苦闷 、 惊奇到醒悟，最后下决心救秋石……《巴山夜雨》的独 特之 处在于，它虽以“文革”中人民所遭受的迫害与苦 难为题材，但 着力表现的却是普通人美好的精神世界， 人与人之间的关心与友 爱，对未来的美好信念。银幕上 虽未出现坏人，却能使人强烈感 受到笼罩在人们头上的 罪恶阴影——那给人民造成灾难与痛苦的 祸根。它比正 面描写“文革”灾难的作品似能激起人们更多的对 历史 的思索。
• 三、新时期中国电影的振兴与探索
从1977年到1997年，在中国电影史上，是不平凡的20年。这 20年，中国影坛从封闭走向开放。中国电影艺术家思想解放，观 念不断更新，“百花齐放，百家争鸣”的方针得到了真正的贯彻 。从现实题材影片到革命历史题材影片，从人物传记影片到儿童
影片、美术影片，一批不同类型、不同样式、不同风格的作品，
4
• 其他现实题材影片代表作：
• • • • • • 张其、李亚林导演的《被爱情遗忘的角落》 谢晋导演的《芙蓉镇》 郑洞天导演的《邻居》 王启明、孙羽导演的《人到中年》 何群导演的《凤凰琴》 吴天明导演的《人生》
•
• •
胡炳榴导演的《乡音》
黄健中导演的《过年》 谢飞导演的《香魂女》
《芙蓉镇》
5
• 军事题材影片的成就
《小花》
7
• 这一时期中国军事题材影片的最大进展，应该是具有划时代意义 的军事巨片的出现。它们不仅题材大，历史跨度大，耗资大，场 面宏伟，人物繁多，更重要的它们有着巨大的思想艺术容量，具 有较高的审美价值与震撼人心的艺术魅力。 • 第一部有巨片意识且获得强烈反响的军事题材影片是1986年杨光 远导演的《血战台儿庄》。 • 九十年代初由李俊担任总导演拍摄的三部6集《大决战》堪称是 真正的鸿篇巨制。 • 影片《大决战》三部6集(《辽沈战役》、《淮海战役》、《平津 战役》)，既独立成篇，又可以联成一个整体，构成了对这一伟大 史实的总体再现。
《红樱桃》
9
• 革命历史题材影片的创新
这一时期的革命历史题材影片创作 ，数量多，质量高，在整个电影创 作中有不容忽视的地位。八十年代 初汤晓丹导演的《南昌起义》与成 荫导演的《西安事变》表示了革命 斗争历史影片出现的新突破。它们 取材于重大的历史事件与历史人物 ，在整体把握历史、客观再现事件 或人物、揭示历史发展的必然规律 等方面，大大超越了以往我们的革 命历史片以军事片为主的局限，而 且在美学观念、艺术追求上有了新 的开拓。
6
到八十年代初，黄健中导演的《小花》、谢 铁骊导演的《今夜星光灿烂》、张子恩导演的 《默默的小理河》、谢晋导演的《高山下的花 环》的出现，标志着我国军事影片创作发生了 较大的变化。
《小花》描写战争中一对普通兄妹之间的情谊 。它通过妹妹找哥哥，哥哥找妹妹，表现战争 中的骨肉之情、同志之情，反映一个特定时代 的社会风貌。这部影片从人性、人情的角度去 透视战争，体现了编导的创新意识。
从五十年代到七十年代，我们的军事片创作已取得了相当成就， 但是，总的来说，那时的军事片思想比较单一，几乎都是人民战争
思想，表现革命战争中冲锋陷阵的英雄，较少表现战争中普通人的
命运，几乎都是歌颂革命战争的意义和威力，却回避了战争残酷无 情的一面。就内容而言，往往写局部战争，写某次战斗的居多，而 缺少写战争的全局，写大的战役。艺术形式也较单一，往往是传统 的戏剧式结构，有头有尾、线性发展的故事情节。
现实题材电影创作是这一时期故事片创作中最活跃、最有成就的领 域。这20年，中国社会发生了重大的变革，这些作品正是这场变革 的真实纪录。它们也从不同侧面反映了这场伟大的变革在人民群众 生活中激起的巨大反响。回顾历史的曲折，反思极左路线给人民造 成的灾难，反映人民坚定信念的作品成了中国艺术家首选的主题。 这方面最有代表性的影片是《天云山传奇》和《巴山夜雨》。
2
• 《天云山传奇》
谢晋导演的《天云山传奇》第一次以“ 反右”扩大化为题材，真实而概括地将那 段历史的本来面目再现于银幕。影片的具 大的艺术震撼力来自于大胆而有深度地揭 示出正直的人们被错误地划为右派这一时 代的悲剧，更来自于借这一现象，探索历 史的教训，从政治、伦理、道德的角度， 寻求悲剧产生的根源。影片在艺术处理上 角度独特，将政治运动推向后景，着重刻 划罗群和围绕他的几个女性的性格。将这 些人物的个性、情感变化和政治风云、社 会矛盾、历史发展浑然天成地结合在一起 ，显示了影片把握历史的功力。
8
• 另外值得一提的军事题材巨片还有1995 年叶大鹰导演的《红樱桃》和吴子牛导 演的《南京大屠杀》。这两部影片都以 反法西斯战争为主题，它们的共同点是 将战争作为背景，着力于写战争中人的 命运，战争带给人民的苦难与难以弥合 的心灵创伤。 • 特别是《红樱桃》以战争中两个弱小生 命被抛入巨大的战争漩涡之中的命运作 为叙事情节，选择德国法西斯在一个纯 洁少女肉体上纹下法西斯的标志——鹰 ，来表现法西斯分子的兽性，表现战争 留下的后遗症，构思独特，达到了强烈 的艺术效果。这部影片获得1995年第16 届金鸡奖、第19届百花奖最佳故事从八十年代中期起，革命历史题材影 片创作成果丰硕，其中最为突出的是 李歇浦、沈妙荣导演的《开天辟地》 和李前宽、肖桂云导演的《开国大典 》、《重庆谈判》。比之于《西安事 变》、《南昌起义》，它们在思想上 更加宏阔深邃，艺术上更加成熟，尤 其是人物刻划上，更富辩证色彩，个
员走向成熟，青年一代电影人才的崛起为影坛增添了新的活力。
老、中、青三代，竞相探索、创新。这20年，中国电影创作与电 影事业出现了中国电影史上从未达到过的繁荣兴旺的局面。
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• 现实题材影片的丰收
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• 《巴山夜雨》
吴永刚、吴贻 弓导演的《巴山夜雨》写的是“文革”年代一个 受冤的 著名诗人秋石被一男一女押解上了由重庆开往武汉的客 轮。在三等舱里，同行的还有卖身还债的农村姑娘、仗义执言的 女教师、饱经折磨的老艺人、赶来祭奠死于武 斗的儿子的老大娘 ，以及有着强烈正义感的青年工人。人们各有心事和苦痛，但认 出秋石后，却把同情给了他。 女解差刘文英单纯而又幼稚，一开 始受迫害的秋石在她 眼里是个不折不扣的人，然而，通过一天一 夜的航行， 通过她在这一群人之间所见所闻所感，她终于从苦闷 、 惊奇到醒悟，最后下决心救秋石……《巴山夜雨》的独 特之 处在于，它虽以“文革”中人民所遭受的迫害与苦 难为题材，但 着力表现的却是普通人美好的精神世界， 人与人之间的关心与友 爱，对未来的美好信念。银幕上 虽未出现坏人，却能使人强烈感 受到笼罩在人们头上的 罪恶阴影——那给人民造成灾难与痛苦的 祸根。它比正 面描写“文革”灾难的作品似能激起人们更多的对 历史 的思索。
• 三、新时期中国电影的振兴与探索
从1977年到1997年，在中国电影史上，是不平凡的20年。这 20年，中国影坛从封闭走向开放。中国电影艺术家思想解放，观 念不断更新，“百花齐放，百家争鸣”的方针得到了真正的贯彻 。从现实题材影片到革命历史题材影片，从人物传记影片到儿童
影片、美术影片，一批不同类型、不同样式、不同风格的作品，
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• 其他现实题材影片代表作：
• • • • • • 张其、李亚林导演的《被爱情遗忘的角落》 谢晋导演的《芙蓉镇》 郑洞天导演的《邻居》 王启明、孙羽导演的《人到中年》 何群导演的《凤凰琴》 吴天明导演的《人生》
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胡炳榴导演的《乡音》
黄健中导演的《过年》 谢飞导演的《香魂女》
《芙蓉镇》
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• 军事题材影片的成就
《小花》
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• 这一时期中国军事题材影片的最大进展，应该是具有划时代意义 的军事巨片的出现。它们不仅题材大，历史跨度大，耗资大，场 面宏伟，人物繁多，更重要的它们有着巨大的思想艺术容量，具 有较高的审美价值与震撼人心的艺术魅力。 • 第一部有巨片意识且获得强烈反响的军事题材影片是1986年杨光 远导演的《血战台儿庄》。 • 九十年代初由李俊担任总导演拍摄的三部6集《大决战》堪称是 真正的鸿篇巨制。 • 影片《大决战》三部6集(《辽沈战役》、《淮海战役》、《平津 战役》)，既独立成篇，又可以联成一个整体，构成了对这一伟大 史实的总体再现。
《红樱桃》
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• 革命历史题材影片的创新
这一时期的革命历史题材影片创作 ，数量多，质量高，在整个电影创 作中有不容忽视的地位。八十年代 初汤晓丹导演的《南昌起义》与成 荫导演的《西安事变》表示了革命 斗争历史影片出现的新突破。它们 取材于重大的历史事件与历史人物 ，在整体把握历史、客观再现事件 或人物、揭示历史发展的必然规律 等方面，大大超越了以往我们的革 命历史片以军事片为主的局限，而 且在美学观念、艺术追求上有了新 的开拓。
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到八十年代初，黄健中导演的《小花》、谢 铁骊导演的《今夜星光灿烂》、张子恩导演的 《默默的小理河》、谢晋导演的《高山下的花 环》的出现，标志着我国军事影片创作发生了 较大的变化。
《小花》描写战争中一对普通兄妹之间的情谊 。它通过妹妹找哥哥，哥哥找妹妹，表现战争 中的骨肉之情、同志之情，反映一个特定时代 的社会风貌。这部影片从人性、人情的角度去 透视战争，体现了编导的创新意识。
从五十年代到七十年代，我们的军事片创作已取得了相当成就， 但是，总的来说，那时的军事片思想比较单一，几乎都是人民战争
思想，表现革命战争中冲锋陷阵的英雄，较少表现战争中普通人的
命运，几乎都是歌颂革命战争的意义和威力，却回避了战争残酷无 情的一面。就内容而言，往往写局部战争，写某次战斗的居多，而 缺少写战争的全局，写大的战役。艺术形式也较单一，往往是传统 的戏剧式结构，有头有尾、线性发展的故事情节。
现实题材电影创作是这一时期故事片创作中最活跃、最有成就的领 域。这20年，中国社会发生了重大的变革，这些作品正是这场变革 的真实纪录。它们也从不同侧面反映了这场伟大的变革在人民群众 生活中激起的巨大反响。回顾历史的曲折，反思极左路线给人民造 成的灾难，反映人民坚定信念的作品成了中国艺术家首选的主题。 这方面最有代表性的影片是《天云山传奇》和《巴山夜雨》。
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• 《天云山传奇》
谢晋导演的《天云山传奇》第一次以“ 反右”扩大化为题材，真实而概括地将那 段历史的本来面目再现于银幕。影片的具 大的艺术震撼力来自于大胆而有深度地揭 示出正直的人们被错误地划为右派这一时 代的悲剧，更来自于借这一现象，探索历 史的教训，从政治、伦理、道德的角度， 寻求悲剧产生的根源。影片在艺术处理上 角度独特，将政治运动推向后景，着重刻 划罗群和围绕他的几个女性的性格。将这 些人物的个性、情感变化和政治风云、社 会矛盾、历史发展浑然天成地结合在一起 ，显示了影片把握历史的功力。
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• 另外值得一提的军事题材巨片还有1995 年叶大鹰导演的《红樱桃》和吴子牛导 演的《南京大屠杀》。这两部影片都以 反法西斯战争为主题，它们的共同点是 将战争作为背景，着力于写战争中人的 命运，战争带给人民的苦难与难以弥合 的心灵创伤。 • 特别是《红樱桃》以战争中两个弱小生 命被抛入巨大的战争漩涡之中的命运作 为叙事情节，选择德国法西斯在一个纯 洁少女肉体上纹下法西斯的标志——鹰 ，来表现法西斯分子的兽性，表现战争 留下的后遗症，构思独特，达到了强烈 的艺术效果。这部影片获得1995年第16 届金鸡奖、第19届百花奖最佳故事从八十年代中期起，革命历史题材影 片创作成果丰硕，其中最为突出的是 李歇浦、沈妙荣导演的《开天辟地》 和李前宽、肖桂云导演的《开国大典 》、《重庆谈判》。比之于《西安事 变》、《南昌起义》，它们在思想上 更加宏阔深邃，艺术上更加成熟，尤 其是人物刻划上，更富辩证色彩，个