环境描写和人物出场 优质课件
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——余华《在细雨中呼喊》
——许春樵《屋顶上的爱情》
人和环境描写的“自然衔接”
陆鱼走进河畔花园是中午时分， 整个小区静悄悄的，说是河畔花园， 其实离护城河还隔着两条马路，天热 无风，马路上飘过来的汽车尾气凝结 在半空中，更让人感觉不到风景。
环境描写明写“群”实写“个”
城隍庙的夜晚比白天更加荒诞和浮躁， 来路不明的各色人等难民一样地将狭窄的 老街塞得水泄不通，每个人都情绪高涨地 陶醉于这种混乱的繁荣和盲目的激动，好 像人活着要是不找个惨不忍睹的地方自残 一回就算没活过。
2、引出自己
我成为今天的我，是在1975年某个阴云 密布的寒冷冬日，那年我十二岁。我清楚地 记得当时自己趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥 视着那条小巷，旁边是结冰的小溪。许多年 过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而 我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上 来。回首前尘，我意识到在过去二十六年里， 自己始终在窥视着那荒芜的小径。
庐阳的夏天如同一个神经分裂症患者一 样狂躁不安、反复无常，早晨出门时看上 去晴空万里，还没走到公交车站突然电闪 雷鸣暴雨如注，正当你武装暴动般地挤上 人满为患的公交车为躲过一场暴雨长舒一 口气时，天空突然又云雾散阳光灿烂。有 那么几天，受一种叫维雅娜天气的影响， 庐阳烈日炎炎的中午正是酷热难当大汗淋 漓的时候，天空来自百度文库然下起了蚕豆大的冰雹， 冷热不均袭击下的不少人感冒发烧住进了 医院，他们在医院的病床上想象着老天是 不是病人膏盲了才这么折磨人的。
——钱钟书《围城》
人物出场方式 1、引出他人
我二十一岁时，正在云南插队。陈清 扬当时二十六岁，就在我插队的地方当医 生。我在山下十四队，她在山上十五队。 有一天她从山上下来，和我讨论她不是破 鞋的问题。……
——王小波《黄金时代》
我成为今天的我，是在1975年某个阴云密布的寒 冷冬日，那年我十二岁。我清楚地记得当时自己 趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥视着那条小巷，旁 边是结冰的小溪。许多年过去了，人们说陈年旧 事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为 往事会自行爬上来。回首前尘，我意识到在过去 二十六年里，自己始终在窥视着那荒芜的小径。
环境描写交代的故事背景
红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是 太阳依然不饶人地迟落早起侵占去大部分的夜。 夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱 住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以 夕照霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒， 船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲 板上吹海风，又是一天开始。这是七月下旬，合 中国旧历的三伏，一年最热的时候。在中国热得 更比常年利害，事后大家都说是兵戈之象，因为 这就是民国二十六年【一九三七年】。
人物和环境描写“人景交融”的魅力
跟所有的平淡无奇的黄昏一样，马路 上蚂蚁般密集的人群行色匆匆，太阳一头 栽到了摩天大楼的后面，人们脸上最后一 缕自然的光线就消失了，城市路灯亮起来 后，所有人脸色跟路灯一样苍黄，类似于 非洲难民一样营养不良。
环境描写“暗示”人物心理
郑凡当晚住进了上次来应聘 那家私人小旅馆，小旅馆埋伏 在一条小巷子里，像一个昼伏 夜出的小偷。
——胡赛尼《追风筝的人》
1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不
可名状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬 的夜晚，当时我已经睡了，我是那么的小 巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水 所显示的，是寂静的存在，我的逐渐入睡， 是对雨中水滴的逐渐遗忘。应该是在这时 候，在我安全而又平静地进入睡眠时，仿 佛呈现了一条幽静的道路，树木和草丛依 次闪开。一个女人哭泣般的呼喊声从远处 传来，嘶哑的声音在当初寂静无比的黑夜 里突然响起，使我此刻回想中的童年颤抖 不已。
环境描写里“自然呈现”人物
夜幕降临，黄浦江两岸的灯火像遭遇 了不及防的病毒发作，刹那间全亮。霓虹 灯川流不息地蹦跳着欲壑难填的城市欲望， 十里洋场灯红酒绿、醉生梦死的光影在郑 凡的视线里跌宕起伏层出不穷，去城隍庙 的路上，郑凡对同学老豹说：“黄浦江江 面上怎么有一种哈根达斯的奶油味和死鱼 的死鱼的腥味?”
——许春樵《屋顶上的爱情》
人和环境描写的“自然衔接”
陆鱼走进河畔花园是中午时分， 整个小区静悄悄的，说是河畔花园， 其实离护城河还隔着两条马路，天热 无风，马路上飘过来的汽车尾气凝结 在半空中，更让人感觉不到风景。
环境描写明写“群”实写“个”
城隍庙的夜晚比白天更加荒诞和浮躁， 来路不明的各色人等难民一样地将狭窄的 老街塞得水泄不通，每个人都情绪高涨地 陶醉于这种混乱的繁荣和盲目的激动，好 像人活着要是不找个惨不忍睹的地方自残 一回就算没活过。
2、引出自己
我成为今天的我，是在1975年某个阴云 密布的寒冷冬日，那年我十二岁。我清楚地 记得当时自己趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥 视着那条小巷，旁边是结冰的小溪。许多年 过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而 我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上 来。回首前尘，我意识到在过去二十六年里， 自己始终在窥视着那荒芜的小径。
庐阳的夏天如同一个神经分裂症患者一 样狂躁不安、反复无常，早晨出门时看上 去晴空万里，还没走到公交车站突然电闪 雷鸣暴雨如注，正当你武装暴动般地挤上 人满为患的公交车为躲过一场暴雨长舒一 口气时，天空突然又云雾散阳光灿烂。有 那么几天，受一种叫维雅娜天气的影响， 庐阳烈日炎炎的中午正是酷热难当大汗淋 漓的时候，天空来自百度文库然下起了蚕豆大的冰雹， 冷热不均袭击下的不少人感冒发烧住进了 医院，他们在医院的病床上想象着老天是 不是病人膏盲了才这么折磨人的。
——钱钟书《围城》
人物出场方式 1、引出他人
我二十一岁时，正在云南插队。陈清 扬当时二十六岁，就在我插队的地方当医 生。我在山下十四队，她在山上十五队。 有一天她从山上下来，和我讨论她不是破 鞋的问题。……
——王小波《黄金时代》
我成为今天的我，是在1975年某个阴云密布的寒 冷冬日，那年我十二岁。我清楚地记得当时自己 趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥视着那条小巷，旁 边是结冰的小溪。许多年过去了，人们说陈年旧 事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为 往事会自行爬上来。回首前尘，我意识到在过去 二十六年里，自己始终在窥视着那荒芜的小径。
环境描写交代的故事背景
红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是 太阳依然不饶人地迟落早起侵占去大部分的夜。 夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱 住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以 夕照霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒， 船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲 板上吹海风，又是一天开始。这是七月下旬，合 中国旧历的三伏，一年最热的时候。在中国热得 更比常年利害，事后大家都说是兵戈之象，因为 这就是民国二十六年【一九三七年】。
人物和环境描写“人景交融”的魅力
跟所有的平淡无奇的黄昏一样，马路 上蚂蚁般密集的人群行色匆匆，太阳一头 栽到了摩天大楼的后面，人们脸上最后一 缕自然的光线就消失了，城市路灯亮起来 后，所有人脸色跟路灯一样苍黄，类似于 非洲难民一样营养不良。
环境描写“暗示”人物心理
郑凡当晚住进了上次来应聘 那家私人小旅馆，小旅馆埋伏 在一条小巷子里，像一个昼伏 夜出的小偷。
——胡赛尼《追风筝的人》
1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不
可名状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬 的夜晚，当时我已经睡了，我是那么的小 巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水 所显示的，是寂静的存在，我的逐渐入睡， 是对雨中水滴的逐渐遗忘。应该是在这时 候，在我安全而又平静地进入睡眠时，仿 佛呈现了一条幽静的道路，树木和草丛依 次闪开。一个女人哭泣般的呼喊声从远处 传来，嘶哑的声音在当初寂静无比的黑夜 里突然响起，使我此刻回想中的童年颤抖 不已。
环境描写里“自然呈现”人物
夜幕降临，黄浦江两岸的灯火像遭遇 了不及防的病毒发作，刹那间全亮。霓虹 灯川流不息地蹦跳着欲壑难填的城市欲望， 十里洋场灯红酒绿、醉生梦死的光影在郑 凡的视线里跌宕起伏层出不穷，去城隍庙 的路上，郑凡对同学老豹说：“黄浦江江 面上怎么有一种哈根达斯的奶油味和死鱼 的死鱼的腥味?”