变形计节目分析

以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一 动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力 最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更 大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手 的自我发挥空间，使其在参与节目时可以淋漓尽致地展现 自我。最大限度地放大了选手之间的个体差别，进而为《 变形记》这类真人秀节目设置了欲望客体。也极大刺激了 观众的眼球。
三、受众的积极参与 《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其 很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重 视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众 化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的 ，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目 活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心—— 节目参与者 来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向 前发展；而广大受众在观看节目进 展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当 奖励受众参与者以提高收视率。
3、解说语言。解说词是引导画面走向的“灵魂”。 《变形计》中主持人的更替,也带来了解说风格的变 化。从王姬到陆立再到魏哲浩和张怡筠,体现的是从 感性视角向理性视角的转化。王姬的点评过于主观, 表演的成分居多,倾向性太强。陆立的表现不够严肃, 没有很大起伏。魏哲浩的理性点评和张怡筠的心理 解析,恰到好处地弥补了节目感性的风格。
一、节目内容多样化 真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶 段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常 生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面， 包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活 、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀 的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加 深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着 这类节目的收视率。
1、屏幕文字。电视上的文字与画面相比,有着更为清晰明 确的表意功能。例如《他乡有爱》中,张爸在网吧中找寻 儿子,神情焦虑,屏幕赫然出现了一行字幕:“这一夜,他们依 然没有找到他们的儿子张寓涵”。他的辛酸与无奈,借助 屏幕文字刻画得淋漓尽致。其次,屏幕文字能加强节目的 记忆深度,易于受众理解和接受。再次,颇具创意的屏幕文 字增添节目娱乐效果。《变形计》中一些字幕恰到好处地 调侃一下主人公,活跃气氛,娱乐大众。如,《网瘾少年》中 魏程做自我介绍时说自己喜欢打球,屏幕上马上出现“喜 欢打网络游戏《街头篮球》吧,哼哼”,幽他一默。
2、声画结合。《变形计》中采用的电视声画结构,主要有“声画 合一”、“声画对位”两种形式。声画合一,指电视画面和声音同 时指向一个具体形象的结合形式。它的特点是声画同步发生、发 展,视听高度统一,使声音和画面具有最高的保真性。①《网瘾少年 》中,当高爸爸将多年积攒下来的20元钱交给魏程,满足他一看黄河 的玩乐之心时,魏程的眼角红了,接过钱的手在颤抖。他哽咽着说 :“谢谢,阿爸!”高父淡然一笑:“谢啥呢,儿子!”看到此处,无数观 众潸然泪下。声画对位,指电视节目中画面与声音对列,它们按照各 自不同的规律,独自表现不同事物的信息,却又有机地围绕和表现同 一内容。②例如:魏程到工地打工,筋疲力尽后领到20元工资。他开 始理解自己的父母,面对镜头失声痛哭,表示要悔过自新求得父母原 谅。伴随着轻扬的音乐,画面中呈现的却是冷漠少年昔日的“光辉 岁月”,上网、抽烟、辍学、离家出走。往昔的不懂事与镜头前悔
弊端： 一、 谨防节目内容渐入低俗。如今电视节目都力求雅俗 共享，但是过分追求高收视率，使电视台和制作公司在制 作、策划此类节目时，过于追求刺激、过于暴漏社会阴暗 面、过于现实人为操控节目过重而丧失了节目的公信力。 二、 节目的残酷与激烈。节目制作者为了赋予节目戏剧 化色彩吸引更多观众，在节目中弱化互换选手智慧、团结 、善良、宽容等真善美的道德品质，无限放大互换选手为 了私利所进行的斗争、狡诈、阴谋、贪婪。这在一定程度 上将影响社会的风气，也使得这类节目将失去观众的青睐 。
二、节目表现手法的纪实性与情节化 《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参 与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和 规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面 则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素， 在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过 于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍 摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记 》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景 下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真 ”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱 乐性。
4、细节捕捉。通过细节刻画能够塑造形象,使人物形象丰 满。比如:《他乡有爱》中张寓涵、孔爸爸和妹妹一起赶 集,三人忙于生意都没有吃饭,懂事的妹妹找爸爸要钱买包 子给张寓涵,他接过包子旁若无人地吃起来,丝毫没有考虑 到饿着肚子的爸爸和妹妹。这个细节体现出妹妹的善良 与体贴,张寓涵的自我;然而后来妹妹风湿病发作时,他不声 不响地为妹妹轻轻揉手,想让妹妹安然入睡,这个细节则让 我们看到张寓涵体贴温情的一面。
变形计
如果有一天我的理想被 风雨淋湿
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《变形记》运用纪录片+真人秀模式 的创新模式，号称中国“新生态纪录 片”。这档节目结合当下社会热点，
寻找热点中的当局人物，安排他们进
行互换人生体验，参与节目的双方就
在七天之中互换角色，体验对方的生
活。节目同时全程每天24小时跟拍， 粗加剪辑后原生态低成本播出。
5、悬念设置。《变形计》在拍摄过程和后期制作时 设置戏剧冲突,如:《他乡有爱》在节目开头就向观众 设置悬念:郑州迷茫少年在湘西深处可否找回他失落 的善良,孔小龙这个清贫的土家男孩将会给这个城市 带来怎样的感动,在节目预告的时候,就吸引了观众注 意力。