景美情美语言美----《济南的冬天》赏析

景美情美语言美

----《济南的冬天》赏析

大自然多姿多彩，画家用线条色彩描绘，音乐家用音符节奏表现，而文学家却用优美的文字来表达。古诗有：“春游芳草地，夏赏绿荷池，秋饮黄花酒，冬吟白雪诗。”冬天，在北方人们的眼中一向是寒风凛冽，冰封雪冻，然而在一代艺术大师老舍先生的笔下，济南的冬天却被描绘得那么美丽如画，温馨可人，富有诗情画意。那么济南的冬天究竟美在哪里？

一、景美——温情秀丽山水画

老舍的《济南的冬天》是一篇描写冬景的散文佳作。文中那宜人的气候，理想的境界，美妙的雪景，明澈的水都给人温暖舒适的感觉。那浓淡相宜的色彩，那温情秀丽的景物，令人百读不厌，陶醉在一种美的享受之中。

春天大地复苏，草绿树青，充满生机，历来是诗人画家笔下常用的素材，夏天万物茁壮，也不失咏叹之色；秋天色彩斑斓，富裕充实，被冠以金秋的美誉。唯有冬天，尤其是北中国的冬天，总有一种严寒、肃杀、凄凉之感。可是老舍笔下的冬天，却一反常态，竟然是那样温暖安适，荡漾着春天的气息。真是妙笔生花，别开生面。

在老舍的笔下，济南的山是多情的山，雪是多情的雪，那水也是多情的水。作者的画板移到水前，水不结冰，冒着热气，水藻“真绿”，使得“水也不忍得冻上”，垂柳也“要在水里照个影”。看，这水是何等有情，人怎能不和它亲近呢？作者又引导读者从水面一直看到晴朗的天空，水绿天蓝，澄清高远，天光水色，变相辉映。在蓝天和绿水之间，有红顶的房屋，有黄色的小山，有灰色的树影。蓝、绿、红、黄、灰，清淡之中点缀着娇艳。作者调配色彩的功力不能不让人佩服。一个“包”字，形象地勾勒出天地空间的明净、博大、玲珑剔透。

纵观全文，作者从远山写到近水，从轻风写到小雪，蓝天、白雪、青树、黄山；绿的水草，红的屋顶，灰的树影，银的镶边，微微发黄的阳光，粉红的余辉，创造了色彩的美，又创造了空间立体的美。读罢此文，如同在欣赏一幅温情秀丽的山水画。

二、情美——由衷喜爱赤子心

文章是作者情感的结晶。纵观古今文章，无一不是作者情感的自然流露。清代的大学者袁枚曾说过：“有必不解之情，而后必有不可朽之诗。”这句话虽说的是诗，其实所有的文章无不如此，只不过是抒发感情的方式不同而已。

老舍这篇文章达到了写景与抒情的完美统一。在这充满诗情画意的散文里，老舍先生把自己对济南深深的喜爱、赞美之情淋漓尽致地流露在字里行间。老舍25岁以前一直在北京生活，1924年应邀去英

国任教，在多雾的伦敦生活了六年，回国途中又在新加坡的毒日头下居留了半年。一回国，就定居济南。和北京的风沙、伦敦的雾气、新加坡的艳阳相比，济南令他格外地陶醉、情不自禁地喜欢。所以，他爱济南，他爱祖国，他就把那份真诚的情感倾注在了文章里。

在文中，老舍先生把自己对济南深深的喜爱、赞美之情淋漓尽致地流露在字里行间。如老舍开头先把济南和北平、伦敦、热带进行对比后，由衷地说道：“济南真得算个宝地。”把自己对济南的喜欢毫无矫饰地表露出来。在写济南的山时说，“这一圈小山在冬天特别可爱”，“那些小山太秀气”。这样直诉肺腑，你可以清楚地读到作者的深情与赞美。最后在结尾部分写道：“这就是冬天的济南。”充分地抒发了“我爱济南的冬天，我爱冬天的济南”的情意。

缘情造景，情融于景，使得客观事物带上了浓重的主观色彩。这也是老舍先生在本文中常用的一种手法。因为老舍先生是那么地喜欢济南，所以在他眼里，济南的一切都是那么美好。比如第二段“请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光……这是不是个理想的境界？”“小山整把济南围了个圈儿……真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。”用精彩的描写创设优美的意境，不知不觉流露出深情。再如第三段“最妙的是下点小雪呀。……微微露出点粉色。”第四段“这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”第五段“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，……整个的是块空灵的蓝水晶。”

在这些美丽的画面和意境中，饱含了作者的喜爱与欣赏之情，表现了他内心深处对济南的热爱。

在具体描写济南景色时，老舍先生不仅实写了美景，而且虚写了美景。从而，虚实相生，表露感情。如由“这一圈小山”想到世间最温馨的“小摇篮”而济南自然成了“小婴儿”；雪后的山，矮松上落了一层雪，便是亭亭的“日本看护妇”。全白的山尖儿，是“给蓝天镶上一道银边”。而有的地方雪化了，有的地方还没有，便是“给山们穿上一件带水纹的花衣”。当阳光斜射在山腰上时，露出的粉色成了“害了羞”的标志；冬天的水，水藻真绿，就想到“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。从天上、地下的“清亮、蓝汪汪”联想到“空灵的蓝水晶”……可谓“不尽之意在言外”，含蓄蕴藉，令人陶醉。

三、语言美——精妙妥帖亲切文

济南的冬天景色之秀丽，抒情之巧妙，不能不令人赞叹。其实这篇文章的语言之精美也达到了极高的境界。

一是动词运用，精妙之至。如“山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本的看护妇”，且说这里的“顶”字，它显然有别于“大雪压青松”的“压”字，“压”表明雪大欺树，并以此来反衬青松的坚贞；而“顶”正好表现了小雪之后树尖刚落下一点白雪的情景，恰如日本看护妇的小白帽，这小帽只能“顶”着，如果用“戴着”、“罩着”、“盖着”，就会显得笨拙，不能再现小雪之

妙，也与日本看护妇的娇美形象相去甚远。还有“山尖全白了，给蓝天镶上一道蓝边”中的“镶”字，描绘出了山尖的白雪与蓝天相接成一线的景象，把这一景象与“山舞银蛇，原驰蜡象”的莽莽雪原的景象区别开来，也再现了小雪之妙。这里的一“顶”一“镶”堪称是锤炼的语言的精华。“古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪”，一个“卧”字，把村庄的安谧、闲适，雪的静谧、淡雅表现无遗。同时又和前面的“暖和安适地睡着”一脉相承。着一“卧”字，反把山和雪写得活灵活现，有了灵性。

二是拟人手法，妥帖自然。作者把整个济南城比作一个摇篮，把济南市拟作一个婴儿，既恰到好处地写出了济南的地理特点，又平添了几分亲切。“山坡上，有的地方雪厚点，有的地方雪还露着：这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。”不但把山称作了“山们”，而且还给他们“穿上了带水纹的花衣”，这就把小雪后山坡上的斑驳陆离的景色表现得形神兼备了。而“水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！”的描写就使得水也“含情”，垂柳也“脉脉”了。水竟然“不忍得”冻上，多么善解人意的水啊！垂柳摇曳长枝还要“照个影儿”，又是何等的温柔多情！读到这儿，读者不能不感叹作者笔下济南的万种风情。