何香凝美术馆赏析
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何香凝美术馆—案例分析 何香凝美术馆 案例分析
何香凝美术馆
假如一个建筑空间让你感到舒服，那你将忘记空间本身。 --Peter Eisenman 背景：
一九九五年五月十三日， 何香凝美术馆经中央批准兴建 ；一九九六年三月一日动工， 一九九七年四月建成，四月十 八日正式开馆。江泽民总书记 亲自题写了馆名。 它是中国第一个以个人名 字命名的国家级美术馆，也是 继中国美术馆之后的第二个国 家现代博物馆。
何香凝美术馆分析：
三层平面图：
注释： 5、主展厅 10、副展厅 12、上空
何香凝美术馆分析：
美术馆剖面分析1：
剖面其实并不存在于视野之中，而只是我们理性化的一个工具。 剖面其实并不存在于视野之中，而只是我们理性化的一个工具。通过剖 很多空间效果会看得更清晰，比如通高、采光等。 面，很多空间效果会看得更清晰，比如通高、采光等。这里切取了两个剖面 作分析，指向的一种围合状态与空间动势的分析。 作分析，指向的一种围合状态与空间动势的分析。
何香凝美、报告厅 15、培训中心 16、裱画室 17、画室 18、会议室 19、办公 20、前厅 21、弧墙 23、坡道
何香凝美术馆分析：
二层平面图： 注释：
1、入口 2、门厅 3、进厅——下 沉式“院子” 4、中庭 5、主展厅 6、咨询中心 7、贵宾室 8、纪念品销售 9、茶室 10、副展厅 11、庭院 22、天桥
何香凝美术馆分析：
美术馆的处理手法：
处理手法描述的目的是回归到对基地的理解上，这里面应该存在一种对应关 系。从中提取的基地要素是道路、地形、树木、人流的方向、朝向、轴线等等， 而对这些要素的处理体现了建筑师的态度。 例如针对道路，后退，分隔--表明了三种目的，一是建筑作为美术馆，应该 有着必要的心理过渡空间，这里通过广场与飞桥营造的空间体验达到了。另一点 是建筑立面的"表情"，需要距离去获得整体的视觉感受。三是建筑后退到与"锦 绣中华"石林几乎相平齐的位置上，反映了一种和谐气氛。
第一个剖面是从门厅向纵深方向剖去，展示了门厅与展区的层高关系， 过厅与二层走廊的空间渗透关系，过厅顶部斜向处理带来的向上的动势与下 泻的天光等等
何香凝美术馆分析：
美术馆剖面分析2：
第二个剖面从楼梯位置剖开， 第二个剖面从楼梯位置剖开，显示了屋顶斜向处理带来的动势与 楼梯结合的关系， 归纳起来， 楼梯结合的关系，以及楼梯顶部天光处理的方式 归纳起来，关注点 有采光方式，与楼板相关的层与层之间的空间处理，建筑层高关系。 有采光方式，与楼板相关的层与层之间的空间处理，建筑层高关系。 建筑的空间处理集中在过渡空间里（展厅是相对方正使用的）， 建筑的空间处理集中在过渡空间里（展厅是相对方正使用的）， 而过渡空间又是与外部空间相联系紧密的地方。由此可见， 而过渡空间又是与外部空间相联系紧密的地方。由此可见，建筑师处 理这一系列关系时的思路是相当明确清晰的。 理这一系列关系时的思路是相当明确清晰的。
何香凝美术馆分析：
美术馆的视线控制： 美术馆的视线控制：
从外部（入口）说起，视觉的中心似乎并不在立面上， 从外部（入口）说起，视觉的中心似乎并不在立面上，倒是飞桥 成了一个吸引人的要素。立面被几个大的块面分开了，海报，玻璃， 成了一个吸引人的要素。立面被几个大的块面分开了，海报，玻璃， 实墙，景框。尽管入口位置把一堵弯曲的墙体突出出来， 实墙，景框。尽管入口位置把一堵弯曲的墙体突出出来，但从效果上 讲还是越广场而过的桥最能把整个外部空间激活起来。同时， 讲还是越广场而过的桥最能把整个外部空间激活起来。同时，桥面也 是一个视觉控制的位置，在其上一方面可以注视入口， 是一个视觉控制的位置，在其上一方面可以注视入口，一方面可以居 高地洞察整个室外空间的处理--水体， --水体 高地洞察整个室外空间的处理--水体，绿地等等
何香凝美术馆分析：
入口的处理：
入口外部空间：下沉广场里东西向带状水池，水池上东西向的入口弧
墙，两者隐约地强化的入口广场与道路平行的轴向关系。事实上，建筑的功 能是在东西与南北两个轴线的相互转换中展开的，例如从入口到常年展区的 路线是沿南北向纵深展开的，而常年展区与临时展区之间是通过延东西向的 走廊转换的
何香凝美术馆地理位置：
美术馆坐 落在华侨城， 与深圳三大文 化景区“锦绣 中华”、“世 界之窗”、“ 中国民族文化 村”相邻。周 围绿树环绕， 环境优美、宁 静。
何香凝美术馆分析：
建筑的总平面图：
建筑面积：5000余平方米
注释： 1、美术馆 2、弧墙 3、天桥 4、弧墙后 坡道 5、水池 6、道路 7、主展厅 8、副展厅
美术馆 美术馆 功 ：
何香凝纪念馆的空间序列是：门厅-过厅何香凝纪念馆的空间序列是：门厅-过厅-展室 纪念馆门厅部分的空间序列确实值得细味， 纪念馆门厅部分的空间序列确实值得细味，每一个元素 的存在似乎都有着其自身要传递的讯息。 的存在似乎都有着其自身要传递的讯息。 门口--压低天花--服务， --压低天花--服务 门口--压低天花--服务，亲近 柱廊---小过渡 柱廊--小过渡 下沉厅--采光天窗--颜色、光线平和， --采光天窗--颜色 下沉厅--采光天窗--颜色、光线平和，思想沉静 窄门--收缩视线， --收缩视线 窄门--收缩视线，开启向下一空间 过厅--顶部空间渐次升高，达至两层--导向各个展室 过厅--顶部空间渐次升高，达至两层--导向各个展室 --顶部空间渐次升高 -展厅入口--小转折， --小转折 展厅入口--小转折，开启参观过程
何香凝美术馆分析：
美术馆整体格局： 美术馆运用现代建筑的 手法，外形小巧，大实大 虚;白墙饰面，简洁大方， 尺度宜人，很好的与周围 的人文景观匹配。
美术馆照片
美术馆夜景
何香凝美术馆分析：
室内空间：
室内外的 栏杆、门、窗 户的划分又有 中国传统韵味 。室内设计朴 素、淡雅，没 有刻意装饰的 痕迹。
绿化 水池
何香凝美术馆分析：
美术馆中的采光处理：
室内的采光
弧形楼梯处的采光
何香凝美术馆分析：
弧墙的作用：
设计者巧妙的在入 口前布置了一面弧墙 ，架于天桥之上，犹 如美术馆的大门。这 片弧墙的设计使斜向 道路与美术馆之间过 渡自然。天桥与片墙 的组合又使美术馆具 有趣味性和戏剧性。
何香凝美术馆分析：
何香凝美术馆分析：
楼梯交通的处理：
何香凝美术馆分析：
场馆主要设施简介：
何香凝美术馆分析：
THE
END
何香凝美术馆
假如一个建筑空间让你感到舒服，那你将忘记空间本身。 --Peter Eisenman 背景：
一九九五年五月十三日， 何香凝美术馆经中央批准兴建 ；一九九六年三月一日动工， 一九九七年四月建成，四月十 八日正式开馆。江泽民总书记 亲自题写了馆名。 它是中国第一个以个人名 字命名的国家级美术馆，也是 继中国美术馆之后的第二个国 家现代博物馆。
何香凝美术馆分析：
三层平面图：
注释： 5、主展厅 10、副展厅 12、上空
何香凝美术馆分析：
美术馆剖面分析1：
剖面其实并不存在于视野之中，而只是我们理性化的一个工具。 剖面其实并不存在于视野之中，而只是我们理性化的一个工具。通过剖 很多空间效果会看得更清晰，比如通高、采光等。 面，很多空间效果会看得更清晰，比如通高、采光等。这里切取了两个剖面 作分析，指向的一种围合状态与空间动势的分析。 作分析，指向的一种围合状态与空间动势的分析。
何香凝美、报告厅 15、培训中心 16、裱画室 17、画室 18、会议室 19、办公 20、前厅 21、弧墙 23、坡道
何香凝美术馆分析：
二层平面图： 注释：
1、入口 2、门厅 3、进厅——下 沉式“院子” 4、中庭 5、主展厅 6、咨询中心 7、贵宾室 8、纪念品销售 9、茶室 10、副展厅 11、庭院 22、天桥
何香凝美术馆分析：
美术馆的处理手法：
处理手法描述的目的是回归到对基地的理解上，这里面应该存在一种对应关 系。从中提取的基地要素是道路、地形、树木、人流的方向、朝向、轴线等等， 而对这些要素的处理体现了建筑师的态度。 例如针对道路，后退，分隔--表明了三种目的，一是建筑作为美术馆，应该 有着必要的心理过渡空间，这里通过广场与飞桥营造的空间体验达到了。另一点 是建筑立面的"表情"，需要距离去获得整体的视觉感受。三是建筑后退到与"锦 绣中华"石林几乎相平齐的位置上，反映了一种和谐气氛。
第一个剖面是从门厅向纵深方向剖去，展示了门厅与展区的层高关系， 过厅与二层走廊的空间渗透关系，过厅顶部斜向处理带来的向上的动势与下 泻的天光等等
何香凝美术馆分析：
美术馆剖面分析2：
第二个剖面从楼梯位置剖开， 第二个剖面从楼梯位置剖开，显示了屋顶斜向处理带来的动势与 楼梯结合的关系， 归纳起来， 楼梯结合的关系，以及楼梯顶部天光处理的方式 归纳起来，关注点 有采光方式，与楼板相关的层与层之间的空间处理，建筑层高关系。 有采光方式，与楼板相关的层与层之间的空间处理，建筑层高关系。 建筑的空间处理集中在过渡空间里（展厅是相对方正使用的）， 建筑的空间处理集中在过渡空间里（展厅是相对方正使用的）， 而过渡空间又是与外部空间相联系紧密的地方。由此可见， 而过渡空间又是与外部空间相联系紧密的地方。由此可见，建筑师处 理这一系列关系时的思路是相当明确清晰的。 理这一系列关系时的思路是相当明确清晰的。
何香凝美术馆分析：
美术馆的视线控制： 美术馆的视线控制：
从外部（入口）说起，视觉的中心似乎并不在立面上， 从外部（入口）说起，视觉的中心似乎并不在立面上，倒是飞桥 成了一个吸引人的要素。立面被几个大的块面分开了，海报，玻璃， 成了一个吸引人的要素。立面被几个大的块面分开了，海报，玻璃， 实墙，景框。尽管入口位置把一堵弯曲的墙体突出出来， 实墙，景框。尽管入口位置把一堵弯曲的墙体突出出来，但从效果上 讲还是越广场而过的桥最能把整个外部空间激活起来。同时， 讲还是越广场而过的桥最能把整个外部空间激活起来。同时，桥面也 是一个视觉控制的位置，在其上一方面可以注视入口， 是一个视觉控制的位置，在其上一方面可以注视入口，一方面可以居 高地洞察整个室外空间的处理--水体， --水体 高地洞察整个室外空间的处理--水体，绿地等等
何香凝美术馆分析：
入口的处理：
入口外部空间：下沉广场里东西向带状水池，水池上东西向的入口弧
墙，两者隐约地强化的入口广场与道路平行的轴向关系。事实上，建筑的功 能是在东西与南北两个轴线的相互转换中展开的，例如从入口到常年展区的 路线是沿南北向纵深展开的，而常年展区与临时展区之间是通过延东西向的 走廊转换的
何香凝美术馆地理位置：
美术馆坐 落在华侨城， 与深圳三大文 化景区“锦绣 中华”、“世 界之窗”、“ 中国民族文化 村”相邻。周 围绿树环绕， 环境优美、宁 静。
何香凝美术馆分析：
建筑的总平面图：
建筑面积：5000余平方米
注释： 1、美术馆 2、弧墙 3、天桥 4、弧墙后 坡道 5、水池 6、道路 7、主展厅 8、副展厅
美术馆 美术馆 功 ：
何香凝纪念馆的空间序列是：门厅-过厅何香凝纪念馆的空间序列是：门厅-过厅-展室 纪念馆门厅部分的空间序列确实值得细味， 纪念馆门厅部分的空间序列确实值得细味，每一个元素 的存在似乎都有着其自身要传递的讯息。 的存在似乎都有着其自身要传递的讯息。 门口--压低天花--服务， --压低天花--服务 门口--压低天花--服务，亲近 柱廊---小过渡 柱廊--小过渡 下沉厅--采光天窗--颜色、光线平和， --采光天窗--颜色 下沉厅--采光天窗--颜色、光线平和，思想沉静 窄门--收缩视线， --收缩视线 窄门--收缩视线，开启向下一空间 过厅--顶部空间渐次升高，达至两层--导向各个展室 过厅--顶部空间渐次升高，达至两层--导向各个展室 --顶部空间渐次升高 -展厅入口--小转折， --小转折 展厅入口--小转折，开启参观过程
何香凝美术馆分析：
美术馆整体格局： 美术馆运用现代建筑的 手法，外形小巧，大实大 虚;白墙饰面，简洁大方， 尺度宜人，很好的与周围 的人文景观匹配。
美术馆照片
美术馆夜景
何香凝美术馆分析：
室内空间：
室内外的 栏杆、门、窗 户的划分又有 中国传统韵味 。室内设计朴 素、淡雅，没 有刻意装饰的 痕迹。
绿化 水池
何香凝美术馆分析：
美术馆中的采光处理：
室内的采光
弧形楼梯处的采光
何香凝美术馆分析：
弧墙的作用：
设计者巧妙的在入 口前布置了一面弧墙 ，架于天桥之上，犹 如美术馆的大门。这 片弧墙的设计使斜向 道路与美术馆之间过 渡自然。天桥与片墙 的组合又使美术馆具 有趣味性和戏剧性。
何香凝美术馆分析：
何香凝美术馆分析：
楼梯交通的处理：
何香凝美术馆分析：
场馆主要设施简介：
何香凝美术馆分析：
THE
END