青铜器修复的常用方法

青铜器修复的常用方法
2011-02-22 17:31:27 责任编辑：admin来源: 作者: 【大中小】浏览:249次评论:0条
青铜器修复的常用方法
在我国青铜器修复有着悠久的历史，在过去由于收藏和古玩生意的需要，传统的修复技术主要包括：青铜器整形、去锈、补配、花纹的鏨刻、焊接、粘接、作锈。

随着科技的发展，相关的文物保护保存的法律法规的不断出台，以及世界文物保护领域相关的保护准则、宪章和公约的发布，传统的修复技术正在逐渐地发展而为现代青铜修复技术。

1.现状调查与检测分析
在现状描述、测绘之后，分析青铜器组成成分、金相结构、制作工艺，根据腐蚀产物分析及腐蚀机理描述，评价其保存状况。

2.清洗、去锈与除氯处理
青铜器清洗主要是去除其表面的附着物。

对于大面积存在的钙质结垢和泥垢，一般采用机械方法配合化学法进行清洗。

机械清洗是易于控制，清洗后不留残留物，不会导致铜器外观颜色的变化。

一般是用手术刀配合酒精棉签清除表面较松散的泥垢。

用微形打磨机清除较硬的钙质结垢，根据不同的部位选择不同的钻头。

当文物易碎，锈层坚硬，机械清洗很难控制的时候，就需要配合化学方法。

使用像乙二胺四乙酸二钠盐、氨三乙酸氨水复合液、六偏磷酸钠等等络合剂，对铜器或进行局部涂敷或进行溶液浸泡处理，这种方法对于清除钙质结垢效果较好。

但是要注意：化学方法在使用后，都必须用水擦洗干净，然后用乙醇、丙酮脱水，红外灯烘干。

去锈一般是指去除在正常环境下，还能继续发展，对文物造成影响的锈蚀。

它不是指铜器表面的附着物。

对于那些影响器物外观的锈蚀，一般归属于清洗不是去锈。

通常采用的去锈方法有机械除锈法、化学除锈法、电化学除锈法。

无论采用那种方法，重要的是：去锈要保持文物原貌，不能文物本体造成损伤。

如果铜器锈始中含有氯离子，一般认为是感染了有害锈。

由于锈体呈现粉末状，故称之为“粉状锈”。

对这种器物，一定要去除器物本体及锈体中的氯离子。

进行除氯操作，要求除氯一定要完全，确保使用的方法和试剂不会对青铜器本体造成化学腐蚀、机械损伤，不留存对文物有影相的化学成分。

目前方法有倍半碳酸纳法、氧化除氯法等等。

倍半碳酸纳法：倍半碳酸纳溶液是一种弱碱性的缓冲溶液。

其中的碳酸根可使铜器中氯化物逐渐置换为稳定的碱式碳酸铜，使氯离子从青铜器转移入溶液中，以此法达到清除氯离子目的。

具体做法是：把锈蚀的青铜器浸泡在1％或5％的倍半碳酸钠溶液中，浸泡时需要交替加热，使液温白天保持40度左右，晚上自行冷却。

开始时每周换一次溶液，几周后可半个月或更长一点时间换，浸泡至少要三个月。

浸泡时如果使用超声波，效果会更好些。

这种方法对保存绿色的铜锈有利，也适合需要保留的铭文，花纹，古斑的青铜器。

值得注意的是：这种方法比较费时，容易在铜的
表面形成孔雀石腐蚀层，色彩鲜艳，导致改变器物外貌色泽。

氧化除氯法：这是一个针对局部含有氯离子的器物，也就是粉状锈明显的器物。

它的方法原理就是利用双氧水的高氧化能力，将铜器锈层中的氯离子氧化成氯气释放出来。

在处理中利用针管滴加与纸浆糊敷相结合，可以安全快速地去除氯离子。

具体方法是先调配好1%浓度的双氧水，制作好干纸浆备用。

用电热吹风机对需要处理的部位进行简单地预加热，这是为了在处理过程中保证双氧水的渗透速度和深度，增加氯气的溢出速度。

用针管小心滴加已经被加热的部位，观察氯气的溢出，待气泡减弱，用棉签吸干反应液。

再进行第二次滴加，以此类推，直到滴加双氧水后气体溢出很少后，停止。

为了确保除氯彻底，在夜晚非工作时间，用镊子按锈点部位的面积，镊取浸泡过上述双氧水的纸浆，糊敷到锈层上表面，不用加热，表面也可以覆盖一层塑料薄膜延缓液体干燥时间，这样相当于浸泡法。

这种方法的优点是时间短、针对性强、不会影响非含氯部位的原貌。

3.青铜器文物的修复
不同的修复理念，对器物的修复方案就不同。

我国传统的修复思想是使器物完整化、美观化，在这个指导思想下，铜器修复用的最多的技术就是整形、补配、焊接与粘接。

（1）整形
埋藏于地下的青铜器由于墓穴崩塌、地层变化等原因造成挤压变形，出土后往往需要整形。

方法有锤打法、模压法、锯解法、加热整形及其他办法等。

选择方法的依据是器物的变形程度和铜器的质地。

（2）补配
补配是传统青铜器修复技术中复原残缺部分的重要技术。

根据铜器种类、形状、残缺部位，补配方法可分为打制补配和铸造补配。

近代修复中还有玻璃钢补配等方法。

（3）焊接与粘接
焊接是传统修复技术中的重要环节，是修复破碎青铜器和复原器形的主要手段。

需要根据青铜性质、残破和腐蚀情况不同，而采用不同的焊接方法，即“大焊”和“小焊”。

“大焊”也就是铜焊或银焊，这种焊接比较结实。

修复古代青铜器一般多用“小焊”，也称锡焊或“鼠接”，是比较原始的焊接方法。

焊接所用的“焊锡”是锡和铅的合金，锡占62 ％，铅占38 ％，称作“点锡”。

锉焊口是把要对接的铜器碎块的断口上锉出新的铜质，即所谓“新碴”，为了尽可能的保留铜器断口的原来曲线，作为焊接时掌握铜器器形的依据，因此通常是在铜器断口内外方向上偏重一方锉成一定的坡度，使断口接面形成一定的倾角，对接起来即可形成焊口。

锉焊口的原则是以避免铜器铭文和花纹或其他遗迹不受破坏为依
据的。

对实在无法避开接口的铭文等，要采用粘接的方法。

粘接办法: 历史上有用白芨、漆片、虫胶粘接器物的方法。

其他连接办法: 传统修复中，对于那些特别残破的铜器，或器物表面有纹饰不允许大面积焊接，即可采用焊接、粘接与机械加固相结合的方法，如秦陵铜车马的修复就采用了套接、扒钉、加入螺钉、铆钉等加强件连接的方法。

根据现代文物修复理念，要求修复所采取的技术措施不能对文物造成二次残损，不能妨碍再次对文物进行保护修复处理。

在这种要求下，整形就对器物存有二次损伤的危险，不符合要求，而应该引用更加科学的办法来实现器物原型的再现，比如借鉴计算机模拟技术设计出将恢复的器物原型，然后用同样材料制作一件复制品，供我们研究和陈列。

补配的方式与现代的理念比较接近，没有很大的冲突。

不过它们在补配程度的要求上有所差异，传统的补配要让观众找不出痕迹，而现代修复要求符合可辨识原则，要求有所差别。

焊接与粘接方面的差异也是存在，传统的焊接对器物的断面有一定的破坏，而且引入了新的材料——焊料，在最小干预、可逆性要求方面也有欠缺。

现代修复技术在传统的基础上，引进了可逆性涂层概念，保证了可再次进行修复的要求。

在拼接成型方面，现代修复技术采用非永久性连结方式。

根据出土器物残片材质分析、对比相同时代同类型器物造型，用相似工艺和相同的材质制造出一件完整的器物——展示用的“支架”。

不过在“支架”制作中，把实物残片所在部位预先留出，待“支架”表面的锈色做得与原器物颜色接近以后，将残片镶嵌在“支架”上。

这样，即达到了恢复艺术造型的要求，又可以随时卸下残片进行再次研究与修复处理。

4.青铜器文物的缓蚀处理
青铜器的表面不耐腐蚀。

在现代工业污染的大气环境下，酸性气体、氧化性气体会进一步腐蚀青铜器。

尤其在潮湿、含有氯离子的酸性气体条件下，还会有粉状锈生长的危害。

所以青铜器文物一定要做缓蚀处理。

作为器物表面缓蚀层要求结构致密，与铜本体结合紧密，能够有效去除氯离子。

同时不改变文物外观，缓蚀效果长期有效。

目前，常用的一种方法是BTA（苯并三氮唑）法。

1967年Madson首次将BTA法用于青铜器的保护，效果良好，至今成为最受欢迎的方法之一。

BTA抑制铜腐蚀的原理是成膜机理，它与Cu2O膜存在有关，可能形成Cu(I)-BTA配合物保护膜和Cu(II)-BTA配合物保护膜。

这种保护膜不溶于水，贴在金属外部把金属与腐蚀介质隔离，从而使金属的溶解力或离子化程度大大降低，达到保护金属的作用。

有些学者还认为BTA吸附于铜器表面，可改变金属与溶液的界面结构，使阳极反应活化能显著升高，从而降低铜器本身的反应能力。

国外许多学者Poling，Roberts，Walker等人通过试验证明BTA处理后受蚀面上形成的一层
Cu-BTA络合物与 BTA浓度、温度、浸渍时间和溶液的PH值等有关。

BTA的操作工序是先配制5％的BTA乙醇溶液，将之放入可抽真空的容器中，再将腐蚀的青铜器放入容器内，用真空泵抽至溶液呈沸腾状为止，再将整个容器放入恒温槽中恒温至60度。

放置8个小时以上，在恒温期间控制真空度为400毫米汞柱。

恒
温处理后将青铜器取出，用乙醇洗去表面残留的BTA结晶。

BTA在60℃以下作减压渗透处理，使缓蚀剂充分渗入锈层，这样做成膜也最好。

如无减压设备，也可用3％BTA溶液浸泡或用毛刷蘸取BTA溶液直接在青铜器上反复涂刷。

目前，比较多用复合型缓蚀剂，推出了许多BTA的衍生物，如甲基苯并三唑（TTA）、2.5-二巯基噻二唑、2－(5－戌基胺—)—苯并咪唑等。

这些新衍生物在抑制铜的腐蚀方面均优于BTA。

第三节文物的保存
田野考古发掘出土的文物，经过了地层方位测绘、照相记录、提取采集、清理修复等等环节，为了今后的研究与陈列，它们将转入一个固定的空间进行保存与陈列。

在从田野出土到最后的博物馆保存与陈列，文物经历了不同类型的保存环境。

在考古发掘现场，是一个临时的库房环境；在考古研究部门的库房以及博物馆的文物库房，则是一个长期稳定的库房环境；在博物馆的陈列大厅，又是一种必须接受灯光照明、观众参观的陈列环境。

由于不同场景，其保存环境的控制手段不同，文物保存与保护的要求也就不同了。

而对于那些脆弱的文物，由于本身性质的不稳定，也有着一些特别的保护要求。

所以，文物在保存环节中需要做的工作仍很重要，也很艰巨。

一文物保存环境的调节与控制
在考古工地，文物在经过科学的采集与清理之后，需要有一个临时的存放空间。

这个空间的主要任务是确保文物的安全。

但是，由于文物处在出土的初期，其自身性能与环境各种因素的相互适应过程还在继续。

因此，文物在工地库房保存的同时，仍需要进行一些简单保护处理，更重要的是需要进行环境控制。

把保存环境的影响降到最小，可以为日后的保护处理赢得时间，同时也为日后的处理降低了工作难度和工作量。

（一）考古工地临时库房的环境控制
对于出土的不同种类文物，考古工地的临时库房很难做到分类进行环境控制。

通常是根据库房实际条件和考古发掘季节进行总体环境控制。

对于特别脆弱的文物种类，可以在总环境条件下，分别对其进行小环境控制。

在实践中，具体的方案应该根据考古工地的具体情况，因地制宜，既要符合保护的环境指标，又要考虑工地实际条件的限制。

考古工地库房建筑通常是临时的活动房屋建筑，也有临时借用的普通民房。

在保证正常考古工作进行的前提下，临时库房的选择应该是背光向北、中间楼层、门窗小而少、没有上下水管道。

临时库房的窗户最好是朝向北方。

背光是为了在文物存放期间，没有阳光紫外线和远红外线的直接影响。

选择朝东或朝西都是不利于文物保存的。

太阳日出时和日落时，阳光可以直接照入东、西窗户，因而，紫外线和太阳光热辐射都会严重损害文物。

在库房内，人工光源照明可以选择紫外线含量很低的普通白炽灯，既经济实惠又紫外线含量少。

如果采用紫外线吸收剂涂膜材料对日光灯进行处理，也可以使用，既保证了照明亮度、省电，又不含紫外线。

库房的层位选择也很重要，它决定了临时库房日后受地下水毛细作用和楼顶渗漏影响的大小。

临时库房最好不要选择在一层楼，也不要选择在顶层。

一楼容易受地下水毛细作用影响，顶层容易受屋顶质量好坏的影响，质量不好的经常会出现房顶雨水渗漏。

如果房屋建筑只有二层楼，就要根据楼房质量和工地所属地区的雨水多少来选择一楼还是顶楼。

对于质量比较好，顶楼楼板不漏水的房子，或者工地处于干旱少雨地区或干旱季节，选择顶层比较安全。

对于房屋质量不好，楼板薄而易开裂渗水，则最好选择在一楼。

如果库房只能是一层楼，则需要对库房房顶事先进行防渗漏的维护，对地面进行防水处理。

在多雨季节，无论在那一层楼，都要紧闭门窗，将文物放在离地面有一定距离的文物架上，有条件的还可以在地面铺设一层吸水性好的材料，如麻袋、木屑等，保证文物处在正常的干湿度环境中。

对于临时库房的门窗，如果原来的房间窗户是为了居住而设计的大面积窗户，必须对它进行简单的改装。

一般可以用泡沫塑料材料、或者木工板、石棉板将窗户进行活动式临时封闭。

即按照窗户的实际大小裁剪好同样面积的材料，将原来窗户关闭后，把用来封闭的材料覆盖到窗户内侧，用木条封钉。

这样，既可以避免由于窗户带来的阳光、灰尘、有害性气体等不稳定因素的干扰，又可以防止外界环境温湿度变化带来的影响。

在日后不用此库房的时候，也能方便地卸掉封闭材料。

在临时库房内部，最好不要有上下水管道，包括取暖用的暖气管道。

这样可以避免管道漏水、暖气管道爆裂等突发事件带来的水的影响、也可以减少因为环境温度变化带来的冷凝水的干扰。

在选择好临时库房的楼层位置并做好门窗处理之后，随着考古发掘的进展，文物将不断地被发现并送入该库房进行保存。

对于存入该库房的文物，在保证该库房的安全的基础上，同时也要制定该库房环境指标参数，做好环境调节控制工作。

分享到： --。